Спящая красавица шарля перро: Спящая красавица, Шарль Перро, читать сказку онлайн бесплатно

Спящая Красавица — биография, главные герои, актеры и роли

История персонажа

Наверное, каждая девушка мечтает стать спящей красавицей, которую вызволит из сновидений прекрасный принц, как и было в сюжете традиционной европейской сказки. Любители книг увидели нетривиальную историю благодаря литературной редакции братьев Гримм и Шарля Перро. Кстати, эти же писатели работали над «Красной Шапочкой» и другими произведениями, которые знакомы и взрослым, и детям. Рассказ об околдованной девушке перекочевал на просторы кинематографа и в другие литераторские творения.

История создания

Сказку о Спящей красавице придумали намного раньше, чем можно предположить. Причем некоторые исследователи искали скрытый подтекст. Например, существует устаревшая теория некоторых фольклористов, которые предполагали, что тринадцатая фея – изгой – была придумана неспроста. Дело в том, что тринадцатимесячную лунную систему изменили и сократили: таким образом, человечество «поставило в центр» не Луну, а Солнце.

Шарль Перро

Знакомый сюжет обнаруживается во французском произведении «Персефорест», которое увидело свет в XIV веке, но Шарль Перро основывался на другом источнике и опирался на фабулу, которая представлена в сказке Джамбаттисты Базиле «Солнце, Луна и Талия» (1634). Базиле писал о королевской дочери Талии, которой придворные астрологи предсказали опасность ото льна.

Чтобы не обрекать ребенка на незавидное существование, владельцы трона приказали убрать все травы из замка, однако такая мера предосторожности не помогла, так как спустя некоторое время Талия увидела из окна старуху, прядущую лен. Девушка попросилась попробовать прясть, но вогнала себе в палец занозу, которая и стала причиной гибели.

Джамбаттиста Базиле

Расстроенные король с королевой не стали хоронить горячо любимую дочь, а приказали перенести тело девушки в загородный дворец. Далее в сюжете появляется король, который не сумел разбудить несчастную принцессу. Так как этот мужчина наведывался к девушке неспроста, вскоре Талия родила двоих близнецов, один из которых и стал ее спасителем: вместо груди мальчик стал сосать палец матери и высосал из него занозу, за счет чего главная героиня проснулась.

Позже тот король вернулся к любовнице и, увидев детей, назвал их Солнце и Луна. Далее об измене короля узнает его законная супруга и готовит для всех участников блюдо, которое принято подавать холодным, – месть. В реальной истории присутствуют жестокие мотивы, например, владелица трона приказала убить Солнце и Луну и приготовить из них жаркое «под соусом Роббер». Тем не менее у рассказа о Талии и близнецах – счастливый конец.

Иллюстрация к сказке Базиле «Солнце, Луна и Талия»

Шарль Перро не мог допустить, чтобы дети увидели в сказке изнасилование и заявку на каннибализм. Поэтому гений литературы проделал то же, что и с «Красной Шапочкой» – смягчил особо «острые» моменты, а также изменил причину вечного сна девушки на проклятие злой феи.

Сказка Шарля окружена волшебной атмосферой и заканчивается поцелуем и свадьбой, тогда как его предшественник описал все суровые испытания, которые пришлось пройти влюбленной паре. Также мастер слова поменял королеву на мать, а короля на принца.

Иллюстрация к сказке Перро «Спящая красавица»

Стоит сказать, что у Джамбаттисты встречается подобный момент в произведении «Юная рабыня», в котором фея проклинает красавицу Лизу и пророчит ей смерть из-за того, что мама оставит в ее волосах гребень. Кстати, в этом рукописном труде появляется хрустальный гроб, который использовали братья Гримм в «Белоснежке и семи гномах».

«Летаргическая» сказка Шарля Перро была опубликована в 1697 году и в действительности называлась «Красавица в спящем лесу». Это произведение получило признание среди искушенной публики, тем более что автор подстраивал творение под куртуазную литературу того времени, стараясь одеть персонажей в дворянские костюмы XVII века. А девушки краснели от фразы: 

«Приблизился к ней с трепетом и восхищением и опустился подле нее на колени».

Перро не преследовал цели произвести впечатление на публику, потому что в каждой сказке, даже если это детское произведение про волшебников и фей, должен присутствовать философский подтекст. Так, основная мысль «Спящей красавицы» заключается в том, что сила любви способна побеждать любые невзгоды. Но для маленьких читателей есть и другие, адаптированные сюжетные линии – переводы Н. Касаткиной, Т. Габбе, А. Любарской и прочих литературных деятелей.

Иллюстрация к сказке Пушкина «Сказка о мертвой царевне»

Что касается братьев Гримм, то у них засыпает не одна главная героиня, а все королевство, а сказка заканчивается на моменте пробуждения принцессы. Чтобы познать русский менталитет, можно обратиться к создателю «Евгения Онегина» Александру Пушкину, который написал «Сказку о мертвой царевне».

Сюжет

Классический сюжет начинается с того, что у короля и королевы родилась дочь. В честь этого события во всем королевстве намечался грандиозный пир, куда пригласили всех волшебниц, кроме одной: та фея уже полвека не показывалась из своей башни, и все подумали, что она мертва. Незваная гостья все-таки пришла на торжество, но ей не хватило столовых приборов, поэтому обладательнице волшебной палочки показалось, что с ней обошлись неучтиво.

Подарки фей

Когда остальные феи одаривали именинницу подарками, старуха Карабосс произнесла жестокое пророчество о том, что укол веретена станет для красавицы смертельным. Но все-таки приговор смягчает другая волшебница, потому что последнее слово побеждает в споре: несчастная девушка не умрет, а уснет глубоким сном ровно на сто лет. Примечательно, что в оригинальном пересказе Шарля Перро про «бодрящий» поцелуй принца не упоминается.

Услышав предсказание колдуньи, король приказал сжечь все веретена и прялки, но его попытки спасти дочь оказываются тщетны: став взрослой девушкой, принцесса находит в загородной башне замка старушку, которая не знала о запрете на веретена и пряла кудель.

Спящая красавица и веретино

Главная героиня решила помочь, но уколола палец о веретено и упала замертво. Как только не будили принцессу: ей брызгали в лицо водой, натирали виски душистым уксусом, но никакие меры не разбудили дочь короля.

Фея, которая в свое время смягчила приговор, попросила владельцев замка покинуть место и погрузила его в вечный сон; вокруг же разрослись высокие деревья. Юная чародейка подумала, что грустно будет принцессе, когда та, очнувшись через сотню лет, не увидит ни одного знакомого лица. Поэтому фея коснулась каждого придворного волшебной палочкой, и те тоже заснули на целый век. Король с королевой избежали этой хитрости, так как, по мнению Перро, у правителей имеются дела, которых нельзя отложить на столь долгий срок.

Спящая красавица и принц

Через сто лет в замке появился принц, который не знал о сложившейся ситуации, но услышал от прохожего о спящей красавице и о том, что пробудит ее смелый юноша. Сын короля поскакал на своей лошади в заколдованное место, где и увидел молодую девушку. Когда он опустился на колени, уколовшаяся веретеном принцесса проснулась. Следовательно, в оригинале Перро не было поцелуя, ибо героиня проснулась от того, что прошло ровно сто лет.

Интересные факты

• Композитор П.И. Чайковский тоже представил собственное видение сказки, правда, в музыкальном исполнении. Зрители до сих пор наслаждаются одноименным балетом «Спящая красавица».
• В 1959 году экранизацию сказки о спящей красавице представил мультипликатор Уолт Дисней, воплотив концепцию Шарля Перро в полнометражный мультфильм. Главных героев озвучили такие актеры и актрисы, как Мэри Коста, Билл Ширли, Элеонор Одли, Верна Фелтон и Барбара Джо Аллен.

Спящая Красавица в мультфильме Уолта Диснея

• В «Диснейленде» есть замок Спящей красавицы, построенный в качестве рекламного инструмента. Но детский парк открылся в 1955 году, за четыре года до премьеры мультфильма. О происхождении замка было объявлено в 1957 году, ибо любопытные туристы постоянно интересовались этой постройкой.
• В мультфильме в облике злой феи появилась Малефисента. Кстати, эта героиня стала популярной и даже заслужила одноименный спин-офф с Анджелиной Джоли в главной роли.

Краткое содержание Спящая красавица Шарль Перро для читательского дневника

Год: 1697    Жанр: сказка

Главные герои: Спящая красавица — принцесса, Молодой королевич, Старая королева.

У короля с королевой долгое время не было детей. И вот однажды, когда надежда была совсем потеряна, королева родила дочь. По этому случаю, они устроили торжество, среди гостей было семь добрых волшебниц.

Их усадили на почетные места, подали им лучшие тарелки и по ящичку, в котором были вилка, нож и ложка, сделанные из чистого золота. Когда все гости уже сидели за столом, приехала восьмая волшебница. Её не позвали на торжество, так как думали, что её уже нет на этом свете. Для нее тут же были принесены самые лучшие тарелки, но золотого ящичка ей не хватило.

Естественно это очень обидело старую волшебницу. Она пробормотала вслух что-то неприятное. Одна волшебница услышала это и спряталась в детской комнате. Она решила последней сказать свое пожелание. Наступил момент, когда феи должны были дарить новорожденной подарки.

Феи одарили ее различными дарами: красотой, умом, добрым сердцем, хорошим голосом, умением танцевать и играть на разных инструментах. Однако, старая колдунья пожелала, чтобы принцесса умерла, когда уколется веретеном. Все вздрогнули, но последняя фея пообещала, что принцесса не умрет. Она сделает так, что принцесса будет спать, пока ее не разбудит принц. Сон её будет длиться сто лет.

Король приказал убрать с замка все веретёна, однако спустя время принцесса все же уколола палец и заснула. Добрая волшебница сделала так, чтобы заснули и все находящиеся во дворце, кроме короля с королевой.

Прошло сто лет, принц отправился на охоту. Он увидел старый дворец, и стал расспрашивать прохожих о нем. Один человек рассказал ему историю о спящей принцессе. Сердце в груди принца загорелось, и он поспешил к воротам старого замка.

Когда он вошел в замок, он увидел множество спящих людей. Он вошел в роскошную комнату и увидел на постели спящую принцессу. Золото казалось тусклым, по сравнению с красотой принцессы.

Принц стал на колено перед принцессой, и она проснулась. Замок зашумел, проснулись и остальные обитатели дома

Жениха и невесту пригласили в столовую. Им подавали блюда старинной кухни, а музыканты играли песни прошлых лет.

Вывод. Сказка еще раз доказывает, что добро побеждает зло, а любовь способна противостоять любым злодеяниям.

Оцените произведение: Голосов: 456

Читать краткое содержание Спящая красавица. Краткий пересказ. Для читательского дневника возьмите 5-6 предложений

Перро. Краткие содержания произведений

Картинка или рисунок Спящая красавица

Другие пересказы и отзывы для читательского дневника

• Краткое содержание Осеева До первого дождя

  Маша и Таня были подругами. Перед тем, как отправиться в школу одна из девочек обязательно заходила за другой, и они вместе отправлялись в школу.
• Краткое содержание Купер Прерия

  Роман Фенимора Купера «Прерия» является завершающей частью произведений американского классика о кровопролитном завоевании аборигенов Америки белыми.

• Краткое содержание Цвейг Нетерпение сердца

  Антон Гофмиллер родился в бедной семье чиновника, в городке близ Венгерской границы. Его отдали учиться в военное училище, а благодаря связям своей тетки, Антону удалось попасть в кавалерию.

• Жюль Верн

  Жюль Верн являлся первым классиком жанра научной фантастики и приключений. Своими работами автор создал понятие «научный роман».

• Краткое содержание Лондон Любовь к жизни

  В рассказе двое усталых мужчин идут через дикую местность, неся добытое золото. Один подворачивает ногу и другой оставляет его.

Вопросы по сказке Шарля Перро Спящая красавица

В каком положении были король с королевой, что их так огорчало?

Ответ: Они были бездетны.

Что сделали король с королевой для родившейся у них дочери?

Ответ: Окрестили её.

Кто вдруг неожиданно зашёл в залу, живши в башне?

Ответ: Старая колдунья.

Какой посул пообещала принцессе самая младшая волшебница?

Ответ: Что она будет красивее всех на свете.

Сколько всего волшебниц было во дворце, кроме старой колдуньи?

Ответ: Шесть.

Что предсказала принцессе старая колдунья?

Ответ: Что она уколется веретеном и погибнет.

Чем молодая волшебница утешила гостей, когда те были в расстройстве от предсказания старой колдуньи?

Ответ: Она сказала, что принцесса не умрёт, а просто уснёт на сто лет, а там к ней придёт молодой королевич и её разбудит.

Что приказал король всем и каждому в своём королевстве для того, чтобы избежать гибели своей дочери?

Ответ: Не использовать веретено и даже не держать его у себя в доме.

И всё-таки веретено оказалось у человека одного, который и не слыхал о запрете короля. Что это за человек и где он находился?

Ответ: Это была добрая старушка под самой крышей замка.

Как веретено оказалось у принцессы в руках?

Ответ: Ей его позволила старушка по её просьбе дать ей тоже посучить.

Что стало с принцессой, когда добрая старушка дала ей веретено?

Ответ: Она проткнула им себе руку и упала без чувств.

Куда король приказал положить свою дочь?

Ответ: На кровать из парчи, золота и серебра в самом лучшем покое.

Какой признак у принцессы дал знать её отцу, что она не мертва?

Ответ: Её ровное дыхание.

Что приказал король, касаемо своей дочери?

Ответ: Чтобы никто не тревожил её сон, пока она не проснётся.

Где находилась добрая волшебница, когда принцесса уснула столетним сном?

Ответ: Она находилась в некотором царстве, в далёком государстве.

Кто известил добрую волшебницу о спящей принцессе?

Ответ: Карлик в семимильных сапогах.

На чём волшебница приехала обратно в замок?

Ответ: На огненной колеснице, запряжённой драконами.

Что сделала добрая волшебница, подумав, что принцесса проснётся одна одинёшенька, поскольку все уже помрут через сто лет?

Ответ: Она усыпила всех находящихся в замке тоже на сто лет, чтобы все проснулись вместе с принцессой.

Кого добрая волшебница усыплять не стала?

Ответ: Короля и королеву.

Что стало с замком, когда король с королевой покинули его?

Ответ: Он зарос зеленью так, что к нему и подойти было нельзя.

Кто стал интересоваться заросшим замком, спустя сто лет?

Ответ: Сын короля.

Кто изведал принцу-королевичу о том, что в замке находится спящая красавица?

Ответ: Старый крестьянин.

Как молодой королевич смог добраться до замка через заросли, которые, казалось, одолеть было не под силу никому?

Ответ: Заросли сами собою раздвинулись, открыв королевичу дорогу.

Какую позу принял королевич перед спящей принцессой, отчего она тут же и проснулась?

Ответ: Он встал перед ней на коленях.

Что сперва сказала принцесса королевичу, как только проснулась?

Ответ: Она сказала, что ожидала его.

Что сделал старший капеллан после обеда для королевича с принцессой?

Ответ: Он обвенчал их.

Чем занимался королевич два года с тех пор, как обвенчался с принцессой?

Ответ: Ездил на охоту.

Сколько детей прижили к себе королевич и принцесса по истечению двух лет после венчания?

Ответ: Двоих — мальчика и девочку.

В каком положении провёл молодой король всё лето?

Ответ: В походе.

Какой страшной личностью являлась старая королева?

Ответ: Она была людоедкой.

Что затеяла старая королева с невесткой королевича и его детьми, когда тот отправился в поход?

Ответ: Она отправила их в тёмный дремучий лес, чтобы их съесть.

Кого приготовил повар для королевы вместо девочки Ясной Зорьки, о чём она просила?

Ответ: Барашка.

У кого повар спрятал девочку от королевы-людоедки?

Ответ: У своей жены.

Кого приготовил повар для королевы вместо сына Светлого Дня?

Ответ: Козлёнка.

А кого приготовил повар вместо молодой королевы?

Ответ: Лань.

Была ли старая королева довольна едой, которую приготавливал ей повар?

Ответ: Да.

Что повелела старая королева сделать с молодой королевой и её детьми, а также с поварами за то, что её обманули?

Ответ: Бросить их всех в кадушку с жабами, ящерицами и прочими живностями.

Кто вдруг прискакал на коне, когда палачи собрались выполнять приказ?

Ответ: Молодой королевич.

Что в итоге сделала старая королева в досаде за свою неудачу?

Ответ: Она сама бросилась в кадушку с тварями вниз головой.

Всё ли мы знаем о сказках Перро? Часть 1: «Спящая красавица» | Культура

То, что пересказы неизменно «облегчены» — избавлены от второстепенных деталей и лишены морали (рассчитанной на взрослых), — понятно. Ведь Перро и сам был своеобразным пересказчиком, поэтому его знаменитые сказки имели не только историю, но и довольно увлекательную предысторию.

Также не стоит забывать, что одни и те же фольклорные сюжеты были «канонизированы» не только почтенным французом, но и не менее знаменитыми немецкими филологами — братьями Гримм, из-за чего порой возникает путаница.
Судите сами…

«Спящая красавица»

Начнем с того, что «летаргическая» сказка названа у Перро несколько по-другому — «Красавица в спящем лесу», что, согласитесь, точнее передает ее волшебную атмосферу. Во-вторых, большинство пересказов сказки обрывается на моменте пробуждения и свадьбе, в то время как в оригинале влюбленной паре предстоит еще нелегкое испытание в виде свекрови-людоедки, желающей закусить внучатами. Если же в сказке все заканчивается поцелуем — то у вас в руках вариант не Перро, а упомянутых братьев Гримм.

На этом различия между французским и немецким каноном не заканчиваются. Например, в версии Гримм после злополучного укола принцессы засыпают все жители королевства, в то время, как у Перро король и королева, как и положено ответственным царствующим особам, продолжают бодрствовать, хотя до пробуждения дочери, естественно, не доживают.

К тому же целью месье Шарля была своеобразная раскрутка фольклорных сюжетов в среде знати, поэтому он старательно очищал их от всего грубого и вульгарного, стилизовал под куртуазную литературу и наполнял приметами своего времени. Манеры героев, их одежда и трапезы превосходно отражали дворянство XVII века.

Так, в «Спящей красавице» людоедка требует подавать ей мясо детей неизменно «под соусом Роббер»; принц, разбудивший красавицу, замечает, что одета она старомодно («воротник у нее стоячий»), а сама разбуженная обращается к принцу тоном томной капризной дамы («Ах, это вы, принц? Вы заставили себя ждать»).

Кстати, мало кто помнит, что принц у Перро отнюдь не бросился вульгарно целоваться. Обнаружив принцессу, он «приблизился к ней с трепетом и восхищением и опустился подле нее на колени». Да и после пробуждения наша героиня и ее галантный кавалер не делали ничего предосудительного, а четыре часа говорили о любви, пока не перебудили весь замок.

Чтобы ввести народные сказки в высший свет, мало было облагородить их стиль и антураж. Нужно было доказать, что фольклор несет в себе и нравоучительное начало, тот «добрым молодцам урок», про который писал Пушкин. И, хотя я не очень люблю прямолобое морализаторство, понятно, что подобный шаг для Перро необходим.

«Я мог бы придать моим сказкам большую приятность, если бы позволил себе иные вольности, которыми их обычно оживляют; но желание понравиться читателям никогда не соблазняло меня настолько, чтобы я решился нарушить закон, который сам себе поставил — не писать ничего, что оскорбляло бы целомудрие или благопристойность».
(Ш. Перро)

В результате каждую сказку Перро, подобно басням, снабжал одной, а иногда и двумя поэтическими моралями. Правда, эти морали обращены в основном к взрослым читателям — они изящны, игривы, а порой, как говорится, имеют «двойное дно».

Даже там, где героине «Спящей красавицы» самим роком суждено уколоть руку веретеном, Перро не упускает случая пояснить, что это случилось и потому, что принцесса «отличалась… некоторым легкомыслием». А в заключительной морали осторожно критикует стремление дам побыстрее выскочить замуж:

«Немножко обождать,
чтоб подвернулся муж,
Красавец и богач к тому ж,
Вполне возможно и понятно.
Но сотню долгих лет,
в постели лежа, ждать
Для дам настолько неприятно,
Что ни одна не сможет спать…».

Сами же истоки сюжета «Спящей красавицы» теряются в глубинах Средневековья. Одна из древнейших обработок принадлежит итальянцу Джамбаттисте Базиле, опубликовавшем в 1636 году один из первых (хотя и не столь эпохальных, как «Сказки матушки Гусыни…») сборников сказок «Пентамерон» (видимо, как ответ знаменитому «Декамерону»). Стоит сказать, что этот вариант «Спящей красавицы» ныне звучит не менее скабрезно, нежели россказни Бокаччо. Героиню у Базиле зовут Талия.

Начинается сказка достаточно традиционно — со злого проклятия колдуньи и снотворного укола веретена. Правда, далее с принцессой особо не возятся, сажают ее на трон и помещают в заброшенную лесную избушку. Спустя время, как и положено, на избушку натыкается охотящийся чужеземный король, но обнаружив спящую красотку, он ведет себя совсем не куртуазно…

По сути, он с точностью последовал известному пошловатому анекдоту («- А с поцелуем торопиться не будем…»), то есть попросту изнасиловал ничего не подозревающую принцессу (ах, извините, в сказке написано — «собрал плоды любви») и укатил восвояси. «Опыленная» красотка тихо забеременела и спустя положенный срок разродилась двойней. Волшебный «наркоз» оказался настолько силен, что она проснулась не от родов, а лишь тогда, когда малыш по ошибке начал сосать ее палец и отравленный кончик веретена выскочил. А тут и король решил вновь за «плодами любви» наведаться.

Увидев Талию с детьми, он наконец-то… влюбился и стал проведывать их чаще. А так как наш герой был мужчиной женатым, его жена, заподозрив измену, поймала Талию с детьми и приказала из детишек котлетки мясные для муженька сделать, а любовницу в огонь бросить. Ясное дело, повар детишек пожалел, ягненка подсунул, а в итоге вместо Талии на медленном огне спалили злобную жену. Далее — полный катарсис и забавная мораль: «Некоторым всегда везет — даже когда они спят».

Думаю, теперь вам ясно, насколько «облагородил» сказку Шарль Перро. Образ вечно юной девы в летаргическом сне, ожидающей возлюбленного, оказался настолько привлекателен, что постоянно кочевал по литературе в разных обличьях. Достаточно вспомнить народную сказку «Белоснежка», «Спящую царевну» В. Жуковского, «Мертвую царевну и семь богатырей» А. Пушкина, песню группы НАУТИЛУС «Утро Полины» и многое-многое другое.

«Под горою темный вход.
Он туда скорей идет.
Перед ним во мгле печальной,
Гроб качается хрустальный,
И в хрустальном гробе том
Спит царевна вечным сном».
(А. Пушкин «Сказка о мертвой царевне…»)

«…Сонные глаза ждут того, кто войдет и зажжет в них свет,
Утро Полины продолжается сто миллиардов лет…
И все эти годы я слышу, как колышется грудь,
И от ее дыханья в окнах запотело стекло,
И мне не жалко того, что так бесконечен мой путь —
В ее хрустальной спальне постоянно светло…».
(И. Кормильцев «Утро Полины»)

«…И если мрак пещеры
Сумел ты победить,
Служенью КОРОЛЕВЕ
Посвящаешь жизнь.

Готов? — Не готов, вот видишь,
Ведь мы не из тех времён
К ней легче прийти, чем быть с ней,
Наверно, такой закон…

Ну что ж, мечты высокие
Оставим дуракам
Пусть спит себе, спит красотка,
Каких уже нет века.

И всё же… в гробу хрустальном,
На золотых цепях
Лежит Королева тайны
С рубином в волосах».
(С. Аксененко «Королева»)

Всё ли мы знаем о сказках Перро? Часть 2: «Синяя Борода» >>>.

Развитие малыша. Сказка Спящая красавица Шарль Перро

Сказка «Спящая красавица» была впервые опубликована в сборнике «Сказки матушки гусыни, или Истории и сказки былых времен с поучениями» в 1697 году. «Спящая красавица», вошедшая в данный сборник представляла собой литературную обработку народных сказок. Этот вариант сказки от Шарля Перро стал хрестоматийным, есть также «Спящая красавица», изложенная братьями Гримм.

В 2014 году по мотивам сказки «Спящая красавица» был выпущен фильм «Малефисента», с Анджелиной Джоли в главной роли.

Сказка Спящая красавица. Шарль Перро

Жили на свете король с королевой. У них не было детей, и это их так огорчало, что и сказать нельзя. Уж каких только обетов они не давали, ездили и на богомолье, и на целебные воды — все было напрасно.

И вот наконец, когда король с королевой потеряли всякую надежду, у них вдруг родилась дочка.

Можете себе представить, что за праздник устроили в честь ее рождения! В гости к маленькой принцессе позвали всех фей, каких удалось найти в стране. Дело в том, что у фей в те времена был прекрасный обычай: наделять своих крестниц различными чудесными дарами. А так как фей оказалось семь, то принцесса должна была получить от них в приданое не меньше семи достоинств или добродетелей.

Феи и другие приглашенные съехались в королевский дворец, где для почетных гостей был накрыт праздничный стол.

Перед феями поставили великолепные обеденные приборы и по ящичку из литого золота. В каждом ящичке лежали ложка, вилка и ножик — тоже из чистого золота самой тонкой работы, усыпанные алмазами и рубинами. И вот, когда гости уселись за стол, дверь вдруг отворилась, и вошла старая фея — восьмая по счету, — которую забыли позвать на крестины.

А забыли ее позвать потому, что больше пятидесяти лет она не выходила из своей башни и все думали, что она давно умерла.

Король приказал, чтобы ей тоже подали прибор. Слуги исполнили это в одно мгновение, но золотого ящичка с ложкой, вилкой и ножиком на ее долю не хватило. Этих ящичков было приготовлено только семь — по одному для каждой из семи фей.

Старая фея, разумеется, очень обиделась. Она подумала, что король с королевой невежливые люди и встречают ее без должного уважения. Отодвинув от себя тарелку и кубок, она пробормотала сквозь зубы какую-то угрозу.

К счастью, юная фея, которая сидела рядом с ней, услышала ее бормотание, и, опасаясь, как бы старуха не вздумала наделить маленькую принцессу каким-нибудь очень неприятным подарком, она, чуть только гости встали из-за стола, пробралась в детскую и спряталась там за пологом кроватки. Она знала, что в споре обычно побеждает тот, за кем остается последнее слово, и хотела, чтоб ее пожелание было последним.

Когда кончился обед, наступила самая торжественная минута праздника: феи пошли в детскую и одна за другой стали преподносить крестнице свои дары.

Младшая из фей пожелала, чтобы принцесса была прекраснee всех на свете. Другая фея наградила ее нежным и добрым сердцем. Третья сказала, что каждое ее движение будет вызывать восторг. Четвертая обещала, что принцесса будет превосходно танцевать, пятая — что она будет петь, как соловей, а шестая — что она будет играть на всех музыкальных инструментах с одинаковым искусством.

Наконец очередь дошла до старой феи. Старуха наклонилась над кроваткой и, тряся головой больше от досады, чем от старости, сказала, что принцесса уколет себе руку веретеном и от этого умрет.

Все так и вздрогнули, узнав, какой страшный подарок припасла для маленькой принцессы злая колдунья. Никто не мог удержаться от слез.

И вот тут-то юная фея появилась из-за полога и громко сказала:

— Утешьтесь, король и королева! Ваша дочь останется жива. Правда, я не так сильна, чтобы сказанное сделать несказанным. Принцесса должна будет, как это ни грустно, уколоть себе руку веретеном, но от этого она не умрет, а только заснет глубоким сном и будет спать ровно сто лет — до тех пор, пока ее не разбудит прекрасный принц.

Это обещание немного успокоило короля с королевой.

Однако король решил все же попытаться уберечь принцессу от несчастья, которое предсказала ей старая злая фея. Для этого особым указом он запретил всем своим подданным под страхом смертной казни прясть пряжу и хранить у себя в доме веретена и прялки.

Прошло пятнадцать или шестнадцать лет. Как-то раз король с королевой и дочерью отправились в один из своих загородных дворцов.

Принцессе захотелось осмотреть древний замок, и, бегая из комнаты в комнату, она наконец добралась до самого верха дворцовой башни.

Там в тесной каморке под крышей сидела за прялкой какая-то старушка и преспокойно пряла пряжу. Как это ни странно, она ни от кого ни слова не слыхала о королевском запрете.

— Что это вы делаете, тетушка? — спросила принцесса, которая в жизни не видывала прялки.

— Пряду пряжу, дитя мое, — ответила старушка, вовсе и не догадываясь о том, что говорит с принцессой.

— Ах, это очень красиво! — сказала принцесса. — Дайте я попробую, выйдет ли у меня так же хорошо, как у вас.

Принцесса быстро схватила веретено и не успела прикоснуться к нему, как предсказание феи исполнилось: она уколола палец и упала замертво.

Перепуганная старушка принялась звать на помощь. Люди сбежались со всех сторон.

Чего только они не делали: брызгали принцессе в лицо водой, хлопали ладонями по ее ладоням, терли виски душистым уксусом королевы венгерской—ничего не помогало.

Побежали за королем. Он поднялся в башню, поглядел на принцессу и сразу понял, что печальное событие, которого они с королевой так опасались, свершилось.

С грустью приказал он перенести принцессу в самую красивую залу дворца и уложить там на постель, украшенную серебряным и золотым шитьем.

Трудно описать словами, как хороша была спящая принцесса. Она нисколько не побледнела. Щеки у нее были розовые, а губы красные, точно кораллы. И хоть глаза у нее были плотно закрыты, слышно было, что она тихонько дышит.

Стало быть, это и в самом деле был сон, а не смерть.

Король приказал не тревожить принцессу до тех пор, пока не наступит час ее пробуждения.

А добрая фея, которая спасла свою крестницу от смерти, пожелав ей столетнего сна, была в то время очень далеко от королевского замка.

Но она сразу же узнала об этом несчастье от маленького карлика-скорохода, у которого были семимильные сапоги (это такие чудесные сапоги, что стоит их надеть — и вы за один шаг будете проходить по семи миль),

Фея сейчас же пустилась в путь. Не прошло и часу, как ее огненная колесница, запряженная драконами, уже появилась возле королевского дворца. Король подал ей руку и помог сойти с колесницы.

Фея, как могла, постаралась утешить короля и королеву. А затем, так как это была очень предусмотрительная фея, она сразу же подумала, как грустно будет принцессе, когда через сто лет бедняжка проснется в этом старом замке и не увидит возле себя ни одного знакомого лица.

Чтобы этого не случилось, фея сделала вот что.

Своей волшебной палочкой она прикоснулась ко всем, кто был во дворце (кроме короля и королевы). А там были придворные, фрейлины, гувернантки, горничные, дворецкие, повара, поварята, скороходы, солдаты дворцовой стражи, привратники, пажи и лакеи.

Дотронулась она своей палочкой и до лошадей на королевской конюшне, и до конюхов, которые расчесывали лошадям хвосты. Дотронулась до больших дворцовых псов и до маленькой кудрявой собачки, по прозвищу Пуфф, которая лежала у ног спящей принцессы.

И сейчас же все, кого коснулась волшебная палочка феи, заснули. Заснули ровно на сто лет, чтобы проснуться вместе со своей хозяйкой и служить ей, как служили прежде. Заснули даже куропатки и фазаны, которые поджаривались на огне. Заснул вертел, на котором они вертелись. Заснул огонь, который их поджаривал.

И все это случилось в одно-единое мгновение. Феи знают свое дело: взмах палочки — и готово!

После этого король с королевой поцеловали свою спящую дочку, простились с ней и тихо вышли из залы.

Возвратившись к себе в столицу, они издали указ о том, чтобы никто не смел приближаться к заколдованному замку.

Но этого можно было бы и не делать, потому что в какие-нибудь четверть часа вокруг замка выросло столько деревьев, больших и маленьких, столько колючего кустарника — терновника и шиповника, — и все это так тесно переплелось ветвями, что ни человек, ни зверь не мог бы пробраться сквозь такую чащу.

И только издали, да еще с горы, можно было увидеть верхушки башен старого замка.

Все это фея сделала для того, чтобы ничье любопытство не потревожило покоя милой принцессы.

Прошло сто лет. Много королей и королев сменилось за эти годы.

И вот в один прекрасный день сын короля, который царствовал в то время, отправился на охоту.

Вдалеке, над густым дремучим лесом, он увидел башни какого-то замка.

— Чей это замок? — спросил он. — Кто там живет?

Каждый отвечал ему то, что сам слышал от других. Одни говорили, что это старые развалины, в которых живут привидения, другие уверяли, что все ведьмы в округе справляют в заброшенном замке свой шабаш. Но большинство сходилось на том, что старый замок принадлежит людоеду. Этот людоед будто бы ловит заблудившихся детей и уносит к себе в башню, чтобы съесть без помехи, так как никто не может проникнуть вслед за ним в его логовище — ведь только он один на свете знает дорогу сквозь заколдованный лес.

Принц не знал, кому и верить, но тут к нему подошел старый крестьянин и сказал, кланяясь:

— Добрый принц, полвека тому назад, когда я был так же молод, как вы, я слыхал от моего отца, что в этом замке спит непробудным сном самая прекрасная принцесса на свете и что спать она будет еще полвека, до тех пор, пока ее суженый, сын какого-то короля, не придет и не разбудит ее.

Можете себе представить, что почувствовал принц, когда он услышал эти слова!

Сердце у него в груди так и загорелось. Он сразу решил, что ему-то и выпало на долю счастье — пробудить от сна прекрасную принцессу!

Недолго думая принц дернул поводья и поскакал в ту сторону, где виднелись башни старого замка, куда влекли его любовь и слава.

И вот перед ним заколдованный лес. Принц соскочил с коня, и сейчас же высокие, толстые деревья, колючий кустарник, заросли шиповника — все расступилось, чтобы дать ему дорогу. Словно по длинной прямой аллее, пошел он к замку, который виднелся вдали.

Принц шел один. Никому из его свиты не удалось последовать за ним — деревья, пропустив принца, сразу же сомкнулись за его спиной, а кусты опять переплелись ветвями.

Такое чудо могло испугать кого угодно, но принц был молод и влюблен, а этого довольно для того, чтобы быть храбрым.

Еще сотня шагов — и он очутился на просторном дворе перед замком. Принц посмотрел направо, налево, и кровь похолодела у него в жилах. Вокруг него лежали, сидели, стояли, прислонившись к стене, какие-то люди в старинной одежде. Все они были неподвижны, как мертвые.

Но, вглядевшись в красные, лоснящиеся лица привратников, он понял, что они вовсе не умерли, а просто спят. В руках у них были кубки, а в кубках еще не высохло вино, и это ясно показывало, что внезапный сон застиг их в ту минуту, когда они собирались осушить чаши до дна.

Принц миновал большой двор, вымощенный мраморными плитами, поднялся по лестнице, вошел в залу дворцовой стражи. Латники спали стоя, выстроившись в ряд, с карабинами на плечах, и храпели вовсю.

Он прошел множество покоев, полных разодетыми придворными дамами и нарядными кавалерами. Все они тоже крепко спали, кто стоя, кто сидя.

И вот наконец он вошел в комнату с золочеными стенами и золоченым потолком. Вошел и остановился.

На постели, полог которой был откинут, покоилась прекрасная юная принцесса лет пятнадцати-шестнадцати (если не считать того столетия, которое она проспала).

Принц невольно закрыл глаза: красота ее так сияла, что даже золото вокруг нее казалось тусклым и бледным. Дрожа от восторга, он приблизился и опустился перед ней на колени.

В это самое мгновение час, назначенный доброй феей, пробил.

Принцесса проснулась, открыла глаза и взглянула на своего избавителя.

— Ах, это вы, принц? — сказала она.— Наконец-то! Долго же вы заставили себя ждать!..

Не успела она договорить эти слова, как все кругом пробудилось.

Первая подала голос маленькая собачка, по прозвищу Пуфф, которая лежала у ног принцессы. Она звонко залаяла, увидев незнакомого человека, и со двора ей ответили грубыми голосами сторожевые псы.

Заржали в конюшне лошади, заворковали голуби под крышей. Огонь в печи загудел что было мочи, и фазаны, которых поварята не успели дожарить сто лет тому назад, зарумянились в одну минуту.

Слуги под присмотром дворецкого уже накрывали на стол в зеркальной столовой. А придворные дамы в ожидании завтрака поправляли растрепавшиеся за сто лет локоны и улыбались своим заспанным кавалерам.

В зале дворцовой стражи латники снова занялись своим обычным делом — затопали ботфортами и загремели оружием.

А привратники, сидевшие у входа во дворец, наконец осушили кубки и опять наполнили их добрым винцом, которое за сто лет стало, конечно, старше и лучше.

Весь замок — от флага на башне до винного погреба — ожил и зашумел.

А принц и принцесса ничего не слышали. Они глядели друг на друга и не могли наглядеться. Принцесса позабыла, что ничего не ела уже целый век, да и принц не вспоминал о том, что у него с утра не было во рту маковой росинки. Они разговаривали целых четыре часа и не успели сказать даже половины того, что хотели.

Но все остальные не были влюблены и поэтому умирали от голода.

Наконец старшая фрейлина, которой хотелось есть так же сильно, как и всем другим, не вытерпела и доложила принцессе, что завтрак подан.

Принц подал руку своей невесте и повел ее в столовую.

Принцесса была великолепно одета и с удовольствием поглядывала на себя в зеркала, а влюбленный принц, разумеется, ни слова не сказал ей о том, что фасон ее платья вышел из моды, по крайней мере, сто лет назад и что такие рукава и воротники не носят со времен его прапрабабушки.

Впрочем, и в старомодном платье она была лучше всех на свете.

Жених, с невестой уселись за стол. Самые знатные кавалеры подавали им различные кушанья старинной кухни. А скрипки и гобои играли для них прелестные, давно забытые песни прошлого века.

Придворный поэт тут же сочинил новую, хотя немного старомодную песенку о прекрасной принцессе, которая сто лет проспала в заколдованном лесу. Песня очень понравилась тем, кто ее слышал, и с тех пор ее стали петь все от мала до велика, от поварят до королей.

А кто не умел петь песни, тот рассказывал сказку. Сказка эта переходила из уст в уста и дошла наконец до нас с вами.

Пересказ с французского Т. Габбе

Персонажи | Спящая красавица

Диабло

Diablo

0 0 0

Ворон Малефисенты. Ворон помог колдунье осуществить её проклятие, именно он нашёл коттедж, где скрывалась Аврора, посредством волшебства, озарявшего лес. К концу фильма становится чрезмерно фанатичным в служении своей госпоже, в частности, пытаясь рассказать ей о побеге Филиппа, превращается в камень благодаря волшебству Мэривезы.

Карлик-скороход

0 0 0

Персонаж сказки, принесший весть юной фее, о том, что принцесса уснула беспробудным сном.

Королева Лия

Queen Leah

0 0 0

Мать Авроры и жена короля Стефана.

Часто упоминается как Королева Беатрисс во французском варианте мультфильма. Высокая, изящная, светловолосая, она очень похожа на Аврору по внешности. Несмотря на то, что в фильме она практически не разговаривает, а её роль в развитии сюжета минимальна, она предстаёт, перед нами, как человек с добрым сердцем и открытой душой. Королева, кажется, очень предана своему мужу, это видно по её обращению к нему, после того, как их дочь была проклята Малефисентой. Думается, что она была бы любящей матерью для своей дочери, только, если бы судьба предоставила ей шанс побыть с ней.

Король Стефан

King Stefan

0 1 0

Отец Авроры. Несомненно, Стефан — превосходный монарх, и его королевство, кажется, процветает. Но, когда крещение Авроры обращается в проклятье для неё, он впадает в уныние и приказывает сжечь все прялки. Его приказ выполнен, но только эти три феи знают, что это не остановит Малефисенту. Поэтому ему приходится отдать свою дочь на воспитание трём добрым феям, соглашаясь на жизнь Авроры в лесу, Стефан проявляет себя не только как хороший отец, но и как великолепный монарх, ибо люди королевства не должны жить без будущей королевы.

Король Хьюберт

King Hubert

0 0 0

Является отцом Принца Филиппа и лучшим другом Короля Стефана. Два короля давно мечтали о воссоединение королевств, рождение Авроры послужило поводом к помолвке её с принцем Филиппом. Хьюберт мал ростом, но очень весёлый и часто попадает в комичные ситуации и недоразумения.

Лягушка

0 0 0

В версии сказки братьев Гримм предсказала королеве скорое рождение дочери.

Малефисента

Maleficent

0 1 0

В мультфильме Уолта Диснея — злая колдунья, которая наложила проклятье на Аврору. Малефисенту часто называют одной из самых величайших злодеек Диснея и небезосновательно. Она облачена в чёрно-фиолетовую робу, похожую на языки пламени, обладает колоссальной колдовской силой. Неудивительно, что король Стефан не пригласил её на крестины Авроры. Однако, его решение ввергло королевство в печаль на целых 16 лет. В конце фильма Малефисента превращается в огромного дракона. Пытается убить Филлиппа, но благодаря волшебству фей её ранили мечом, она упала с выступа, и от неё осталась только тень. Её прототипом стала фея Карабосс.

Мать принца

0 0 0

Жена короля, людоедка. Персонаж сказки Шарля Перро.

Менестрель

Menestrel

0 0 0

Персонаж, не играющий никакой роли, только добавляющий в сюжет комичности. В самом мультфильме, он просто подаёт вино двум королям, а позже показывает план замка. Его лютня, на которой он играет, позволяет ему подносить королевское вино и воровать его. От неминуемого наказания его спасает приезд принца Филиппа.

Мэривеза (Погодушка)

Merryweather

0 1 1

Третья добрая фея, очень жизнерадостный и добрый персонаж, готовая подчас вступить в волшебную дуэль не только с Флорой, но и Малефисентой. С тёмными волосами и яркими синими глазами, она изображается в более юном свете, чем её пожилые «сёстры». Любимые цвета: синий. Подарком Мэривезы для Авроры должно было стать счастье, но из-за проклятья Малефисенты ей приходится изменить свой дар. Принцесса, уколов палец о веретено прялки, не умрет, а будет спать до тех пор, пока поцелуй истинной любви не разрушит заклятье.

Принц (Филипп)

Phillip

0 1 0

Протагонист сказки, разрушающий чары спящей Принцессы.

В мультфильме Уолта Диснея — единственный сын короля Хьюберта обручён с принцессой Авророй со дня её рождения. Их отцы верят, что брак между их детьми объединит королевства. Прошли годы, принц встречают «Дикую Розу» на опушке леса, принимая её за обычную крестьянку и влюбляется в неё, они обещают друг другу встретиться вечером около коттеджа. Когда он приходит в условленное время, Малефисента похищает его и сажает в темницу в своем замке. Добрые феи приходят на помощь Филиппу, наделяя его мечом и щитом — оружием, которое поможет ему победит зло. Принц пробивается к замку через тернии колючек и побеждает Малефисенту в обличье дракона. Он находит свою возлюбленную в самой высокой башне замка и пробуждает её с помощью поцелуя истинной любви.

Пуфф

0 0 0

Маленькая собачка принцессы. Персонаж сказки.

Самсон

Samson

0 0 0

Благородный, белый конь принца Филиппа. На первый взгляд можно подумать, что он второстепенный персонаж, но его роль в фильме не менее важна. Он несёт принца Филиппа в лес, где он встретил Аврору, показывает доблесть при бое с драконом.

Спящая Красавица (Аврора)

Aurora

1 4 2

Основная протагонистка сказки. Принцесса проклятая на вечный сон.

В мультфильме Уолта Диснея — единственная дочь короля Стефана. Аврора при рождении была награждена двумя волшебными дарами: голоса и красоты. Однако в день своего шестнадцатилетия она уколет палец о веретено прялки и заснёт на 100 лет, и проснется только от поцелуя истинной любви. Для того, чтобы уберечь девочку от проклятия Малефисенты, три добрые феи прячут её в лесной чаще. Аврора вырастает очень красивой застенчивой девушкой с добрым и открытым сердцем, которое помогло ей завоевать дружбу лесных зверьков. Она очень сдержанна, узнав о том, что ей не суждено увидеть своего возлюбленного, она проявляет стойкость, несмотря на то, что жизнь потеряла для неё смысл. Ей не нужны королевские почести, для неё важно обычное человеческое счастье.

Её также зовут Дикой Розой, за её красоту.

Фауна

Fauna

0 1 0

Вторая добрая фея, является воплощением доброты в её первозданном виде. Нет вещи, которая могла бы вызвать у неё злость, ведь она повелевает силами природы, являясь аллюзией на древнегреческую богиню Фауну, повелительницу всех зверей и растений. Неслучайно, что её любимым цветом является зелёный. Проклятье злой колдуньи не раздражает её, она только замечает: «А может быть Малефисента и не такая плохая?». Фауна награждает принцессу даром песни и сравнивает голос Авроры с песней соловья.

Фея Карабосс

0 0 0

Антагонистка сказки, старая фея, которую не пригласили на крестины принцессы, из-за чего она и предсказала девочке скорую смерть.

Фея Сирени

0 0 0

Самаю юная из фей, смягчившая проклятие феи Карабосс. В сказке усыпила весь королевский двор, чтобы они вместе с принцессой дождались её пробуждения.

Флора

Flora

0 1 0

Cамая главная из трех добрых фей в мультфильме. Любимые цвета: красный, розовый, оранжевый. Флора постоянно настаивает, что розовый — это цвет Авроры, из-за этого у неё произошла пара комичных перепалок с Мэривезой. Её дар Авроре — это редкая красота.

Ясный День

0 0 0

Сын принца и принцессы. Персонаж сказки Шарля Перро.

Спящая красавица | Театр в кино в Москве

Пролог
Во дворце короля Флорестана XIV празднуют рождение дочери — принцессы Авроры. Церемониймейстер Каталабют проверяет списки приглашённых. Среди придворных и приехавших с поздравлениями гостей появляются Фея Сирени и феи Добра. Они подносят новорожденной дары, наделяя Аврору самыми прекрасными человеческими качествами. Раздаётся шум — и в зал въезжает со своей отвратительной свитой злая и могущественная Фея Карабос. Её забыли позвать на церемонию. В ярости Карабос предсказывает юной Авроре смерть от укола вязальной спицей. Но Фея Сирени останавливает страшное заклятие. Она предсказывает, что силы добра разрушат злые чары. Повелительным жестом она заставляет Карабос покинуть дворец.Авроре исполнилось шестнадцать лет. Четыре иноземных принца сватаются к ней. В разгар веселья около неё оказывается старушка с веретеном. Аврора доверчиво берёт его и продолжает танцевать. Вдруг танец её прерывается, она в ужасе смотрит на свою руку, которую нечаянно уколола веретеном. Смертельный холод сковывает Аврору, и она падает. Незнакомая старушка сбрасывает плащ — это Фея Карабос! Сбылось её заклятье. Зловеще кружась, она с хохотом исчезает. Но появляется Фея Сирени — в её силах ослабить зло. Аврора не умерла — она заснула. Её вернёт к жизни горячий поцелуй прекрасного принца. Фея Сирени погружает всё королевство в сон.Картина 1 
Принц Дезире в окружении вельмож предаётся развлечениям в королевском парке. Им овладевает меланхолия. И будто откликаясь на зов неведомой мечты, перед ним является Фея Сирени. Она вызывает видение Авроры, окружённой божественными существами — нереидами. Очарованный принц устремляется за прекрасным образом, но по мановению феи видения исчезают. Дезире страстно умоляет разыскать красавицу. И Фея Сирени приглашает принца на волшебной ладье плыть к заколдованному замку.Картина 2 
В уснувшем королевстве мрак и запустение. Его охраняет злая Фея Карабос. Стремительно приближаются Фея Сирени с принцем Дезире. Злодейка и её свита пытаются скрыть от них Аврору, но тщетно — принц увидел спящую красавицу. Покорённый и очарованный, он нежно целует её — и злые чары разрушены! Карабос со свитой исчезает. Аврора пробуждается, и вместе с ней оживает королевство. Принцесса видит своего избавителя, и в её сердце рождается любовь. Дезире просит у Короля и Королевы руки их дочери.

Эпилог 
На свадьбу Авроры и Дезире пришли герои волшебных сказок: принцесса Флорина и Голубая птица, Белая кошечка и Кот в сапогах, Красная шапочка и Волк, Золушка и Принц Фортюне. В согласном и торжественном дуэте предстают принц и принцесса. Фея Сирени и её свита благословляют жениха и невесту.

«Спящая красавица» Перро. Феноменология исторического… | Джерри Грисволд

Феноменология исторического мышления

Шарль Перро был очарован двумя темами — временем и историей. Он был французским писателем, жившим в семнадцатом веке. Он также был членом Французской академии, сыграв центральную роль в «Дебатах между древними и современниками»; в то время как некоторые члены Академии утверждали, что древнегреческие и римские классические произведения лучше, чем все, что написано более поздними авторами, Перро встал на сторону модернов и сказал, что современная литература так же хороша, как и классические произведения.Из этого противоречия возник четырехтомный труд Перро P «Параллели между древними и современными» (Parallèle des anciens et des Modernes ).

Сказка Перро «Спящая красавица» (« La Belle au Bois Dormant ») впервые появилась в «Истории , или Истории минувших времен» Перро, с моралью ( Histoires ou contes du temps passé) и опубликована в 1697 году. Название знаменательное. Перро предлагает не только «Истории минувших времен», но и «Истории с моралью.«Подразумевается, что мы смотрим в прошлое, чтобы увидеть, как нам следует действовать, когда мы идем вперед в будущее.

Давайте рассмотрим историю в выбранной Перро манере — с точки зрения концепций времени и феноменологии исторического сознания. . .

«Жили-были король и королева, которые горевали, потому что у них не было детей. ”Начало сказки выражает очевидное желание вечности, преемственности для ребенка.Конечно, все начинается с древней формулы повествования. Слово «один раз», то есть «один раз», «дважды», «трижды», напоминает нам о древней связи между счетом и рассказыванием сказок. Фактически, в некоторых культурах истории называются contes (французский), cuentos (испанский) или счетами (английский). Слово «при» указывает на пересечение момента и контекста, отношения, которые являются самой основой исторического мышления.

«Чтобы иметь ребенка, они пробовали воды каждой страны, давали обеты и совершали паломничество и делали все, что могли.. . . » Обратите внимание, что Перро не перечисляет все страны и не перечисляет все клятвы и все паломничества. Вместо этого он резюмирует: они «сделали все». В другом месте он начинает предложение фразой «Чтобы быть кратким». В наших беседах мы используем такие выражения, как « et cetera », « и т.д. ». В письменной форме мы используем многоточие [«. . . »]. Итак, мы должны кое-что сказать о нашем представлении об истории: если настоящее разворачивается с постоянной скоростью, история ускоряется.История — это сжатое время.

Наконец, у них родился ребенок и «было проведено великое крещение». Семь фей было предложено одарить ребенка подарками «по обычаю тех дней». Крещения, католическая месса, Пасха, quinceaneras , погребальные обряды, свадьбы, другие обычаи — это ритуалы, а ритуалы — это сознательная реконструкция истории. Ритуалы постфигуративны: преднамеренное повторение событий, рассматриваемых (ретроспективно) как «исторические» или устанавливающие прецеденты.

Семь фей пришли на крестины, но пришла еще одна, «старая фея, которую никто не забыл пригласить». Вспоминание и забывание. . . это еще один способ поднять исторический опыт в «Спящей красавице». Конечно, историческое мышление требует воспоминаний: память является предпосылкой для распознавания повторения даже в такой простой задаче, как счет. Мы помним истории. Мы помним сказки.

«Феи начали одарить принцессу своими дарами.Старая фея заявила, что она должна быть самой красивой в мире; следующее, что у нее должно быть. . . . » Пророчество — это история будущего. В то время как ритуал является постфигуративным, пророчество является прообразом. Историческое сознание может быть ориентировано в будущее — например: в нашем представлении о временах года мы оглядываемся назад, чтобы определить, когда (в будущем) будет лучшее время для посадки. Когда в названии своей книги Перро упоминает «истории с моралью», он также предлагает нам оглянуться назад, в прошлое, чтобы придумать разумные предложения о том, как нам следует вести себя в будущем.

«Теперь настала очередь пожилой феи. Разгневанная тем, что она не получила приглашения, старая фея заявила, что принцесса должна уколоть ее руку веретеном и умереть. Остается незваному гостю внести в торжество серьезность, предложить memento mori — «воспоминание о смерти». Идея «вспомнить» смерть может показаться парадоксальной; в конце концов, смерть в нашем будущем, так как мы можем ее помнить? Но если мы понимаем пророчество как историю будущего, тогда мы должны сказать, что (даже для принцессы) история учит, что смерть в будущем каждого.

Подозревая неприятности, юная фея спряталась за занавеской. После того, как старая фея заговорила, она вышла, чтобы изменить проклятие: «Принцесса действительно уколет ее руку веретеном. Но вместо того, чтобы умереть, она погрузится в сон, который продлится сто лет ». Проклятие — Падение — засыпание, потеря сознания; выпадение из времени, потеря исторического сознания. Как будто принцесса окажется в ловушке какой-то машины времени, а события будут продолжать развиваться вокруг нее.Подвешенная между прошлым и будущим, она застыла в неисторическом настоящем.

«По прошествии пятнадцати или шестнадцати лет» принцесса отправилась исследовать замок. В башне она наткнулась на старуху. В версии сказки братьев Гримм дата более точна: «В тот самый день, когда ей было пятнадцать лет». Дни рождения — это один из способов косвенного знакомства детей с периодизацией и нашими представлениями об истории. История также появляется в рассказе в другом неявном виде: в постоянных контрастах между «пожилой» феей и «самой молодой» феей, «старухой» в башне и принцессой «на исходе пятнадцати или шестнадцати лет».Другими словами, разным персонажам присваиваются истории разной длины.

Принцесса не знала, что делает другая. «Я пряду», — объяснила старуха. И поскольку это было предписано, как только принцесса схватила веретено, она уколола руку и впала в глубокий сон. Мы можем задаться вопросом, почему в сказке такое внимание уделяется прядению, а не какой-либо другой деятельности — например, пению или рисованию. Критик Марина Уорнер предлагает предположение, когда она указывает, что слово «фея» — fata (итальянский), hada (испанский) — похоже, происходит от « fata » или латинского слова, обозначающего судьбу.В этой женской форме, как предполагает Уорнер, слово «фея» может относиться к богине (ам) судьбы или судьбы. Казалось бы, это связывает дарящих дары и пророческих фей в «Спящей красавице» с судьбами, теми тремя старухами в классической мифологии, которые «крутят» судьбу человека (свое прошлое, свое настоящее и свое будущее). Таким образом, в использовании фей и в том решающем значении, которое придается прядению, рассказ Перро может использовать древние образы трех Судеб и даже более древние концепции трехстороннего деления времени, которые они воплощают.

Все в замке заснули, а вокруг росли такие густые деревья и кусты, что никто не мог войти. Видны были только вершины замковых башен, да и то издалека. Руины — видимые напоминания истории. Взять хотя бы развалины в детской литературе. Какие уроки они преподают? Редьярд Киплинг, безусловно, подчеркивает важность того, чтобы Маугли посетил руины, называемые Холодными логовами в «Книгах джунглей» : там Маугли видит, как пала некогда могущественная цивилизация.В произведении Кеннета Грэхема «Ветер в ивах » Барсук разговаривает с Кротом о некоторых древнеримских руинах; и он замечает, что, пока люди приходят и уходят, барсуки остаются. Итак, в детской литературе руины — это исторические напоминания; они служат mementos mori .

Однажды князь увидел руины. Его слуги сказали ему, что в этом месте обитают призраки или в доме людоеда. Один старый крестьянин сказал: «Более пятидесяти лет назад я слышал, как мой отец сказал, что в этом замке покоится принцесса.Ей обречено спать на сто лет «. Дома с привидениями, следует отметить, всегда исторические дома. Трудно представить себе новый дом с привидениями. Вокруг места с привидениями должен быть аромат прошлого. Но мы должны также отметить кое-что еще в этой части рассказа Перро. Об этих руинах одни рассказывают фантастические истории, а другие — истории. В чем разница между ними? Как отделить вымысел от факта? Сказка предлагает ответ, когда указывает на то, что истории точно повторяются.Они передаются по наследству. Они потомство. А историк — верный сын, ra -conteur, рассказчик сказок. Наконец, мы могли бы рассмотреть такой важный вопрос: какую сказку старый крестьянин рассказывает князю? Ответ может быть только один. Должно быть, это рассказ о «Спящей красавице» — тот самый , который мы сейчас читаем.

Принц вошел в замок и вошел в золотой зал, где увидел прекрасную принцессу. Настал час разочарования, и принцесса проснулась.«Это ты, дорогой принц?» она сказала. «Вы потратили много времени». Замечания принцессы принцу совершенно замечательны. Мы знаем, что она спала сто лет и мечтала. Но ее замечания говорят нам, что она не спала во сне. Она была настороже и с нетерпением ждала исполнения пророчества, так как она с надеждой спрашивает: «Это ты, дорогой принц?» И она осознавала, как проходит время, оглядывается назад и измеряет его с тех пор, как замечает: «Вы потратили много времени.Это психическое состояние иногда называют «осознанным сновидением»: тот необычный момент в нашей жизни сновидений, когда мы просыпаемся как бы посреди нашего сна и наблюдаем, как мы спим, пока мы продолжаем видеть сны. И этот образ «бодрствования во сне» — прекрасный способ описать историческое мышление.

Спящая красавица

История

«Спящая красавица» Шарля Перро — классическая сказка. Он включает в себя прекрасную принцессу, спящее очарование и красивого принца.Версия, собранная братьями Гримм, была устно переданной версией оригинальной литературной сказки, опубликованной Шарлем Перро в Histoires ou contes du temps pas в 1697 году. Она, в свою очередь, была основана на произведениях итальянского поэта Джамбаттисты Базиле о Солнце, Луне и Талии, которые в свою очередь был основан на одной или нескольких народных сказках. Самая ранняя известная версия этой истории — Perceforest, написанная между 1330 и 1344 годами и впервые напечатанная в 1528 году.

Реальная история

На крестинах долгожданного ребенка короля и королевы семь хороших фей приглашены стать крестными матерями маленькой принцессе.Феи присутствуют на банкете во дворце. Перед каждым стоит золотая шкатулка с утварью, украшенной драгоценными камнями. Вскоре после этого во дворец входит злая фея и сидит без золотой шкатулки. Эту восьмую фею упускают из виду, потому что она много лет пробыла в башне, и все считали ее мертвой. Затем шесть из семи других фей предлагают младенческой принцессе свои дары красоты, остроумия, грации, танцев, песен и музыки. Восьмая злая фея очень злится из-за того, что ее не заметили, и в качестве своего дара очаровывает маленькую принцессу так, что она уколет ее руку о веретено прялки и умрет.Одна добрая фея («Фея сирени»), которая еще не подарила свой дар, пытается отменить проклятие злой феи. Однако она может сделать это лишь частично. Вместо того чтобы умереть, принцесса погрузится в глубокий сон на 100 лет и будет разбужена поцелуем принца.

Король запрещает вращение любого вида по всему королевству. Проходит пятнадцать или шестнадцать лет, и однажды, когда король и королева уезжают, принцесса бродит по дворцовым комнатам и наталкивается на старуху, вращающуюся веретеном.Принцесса, желая попробовать незнакомое задание, спрашивает старуху, может ли она попробовать прялку. Принцесса уколола палец веретеном, и неизбежное проклятие исполнилось. Старуха взывает о помощи, предпринимаются попытки оживить принцессу. Король приписывает это судьбе и приказывает отнести принцессу в лучшую комнату дворца и положить на ложе из ткани, расшитой золотом и серебром. Король и королева целуют свою дочь на прощание и уходят, объявив, что вход запрещен.Вызывается добрая фея, изменившая злое пророчество. Обладая великим даром предвидения, фея видит, что принцесса просыпается от горя, когда оказывается одна, поэтому фея усыпляет всех в замке. Фея также призывает лес из деревьев, ежевики и шипов, которые растут вокруг замка, защищая его от внешнего мира и не позволяя никому побеспокоить принцессу.

Проходит сто лет, и принц из другой семьи шпионит за скрытым замком во время охоты.Его слуги рассказывают ему разные истории о замке, пока старик не пересказывает слова своего отца: в замке лежит прекрасная принцесса, которая обречена спать на сто лет, пока сын короля не придет и не разбудит ее. Затем принц преодолевает высокие деревья, заросли ежевики и колючки, расступающиеся при его приближении, и входит в замок. Он проходит мимо спящих жителей замка и попадает в комнату, где на кровати спит принцесса. Пораженный сияющей красотой перед ним, он падает перед ней на колени.Чары заканчиваются поцелуем, принцесса просыпается и долго разговаривает с принцем. Тем временем остальные в замке просыпаются и занимаются своими делами. Принц и принцесса идут в зеркальный зал, чтобы пообедать, а позже венчаются капелланом в часовне замка. После свадьбы принцессы втайне, принц продолжает навещать ее, и она рожает ему двоих детей, Аврору (Рассвет) и Джур (Дэй), без ведома его матери, которая имеет происхождение огров. Когда приходит время князю взойти на трон, он приносит с собой жену, детей и талабут («Граф горы»).

Королева-огрессы-мать отправляет юную королеву и детей в уединенный дом в лесу и приказывает своему повару приготовить мальчика с соусом Роберт к обеду. Добросердечный повар заменяет мальчика бараниной, что удовлетворяет королеву-мать. Затем она требует девушку, но на этот раз повар заменяет козленка, что также удовлетворяет королеву-мать. Когда Огресс требует, чтобы он обслужил молодую Королеву, последняя предлагает перерезать ей горло, чтобы она могла присоединиться к детям, которых она воображает мертвыми.В то время как королева-мать довольна лань, приготовленной с соусом Роберт вместо молодой королевы, происходит слезливое тайное воссоединение королевы и ее детей. Однако королева-мать вскоре обнаруживает уловку повара и готовит во дворе чан, наполненный гадюками и другими ядовитыми существами. Король возвращается вовремя, и Огресс, ее истинная природа была раскрыта, бросается в ванну и полностью поглощается. Король, юная королева и дети живут долго и счастливо.

Спящая красавица и каннибализм — ПОХЛОПИТЕСЬ СЧАСТЛИВЫМ ЛАРРИ

Если вы уже читали рассказы Анджелы Картер, в которых она переписывает известные сказки как феминистские, вы вполне можете слышать, как она тихо фыркает в вашей голове, когда вы читаете эти сказки, в основном Шарль Перро, добавивший в конце абзацы свои патерналистские и женоненавистнические морали. И если вы никогда не читали эти сказки Перро — а, возможно, и не читали, потому что с тех пор было написано много разных версий, — стоит взглянуть.Эта сказка сильно отличается от любой, которую я читал в детстве. Вероятно, это потому, что современные рассказчики этой сказки упростили ее.

Этот сборник сказок 1982 года, переведенный на английский с французского Анжелой Картер, иллюстрирован Майклом Форманом, который с тех пор сделал плодотворную карьеру. Вы, возможно, видели его работы, например, в книгах Майкла Морпурго. Он работает с 1960-х годов по настоящее время. Кажется, он может выпускать до 8 или 9 книг в год — феноменальный темп работы, особенно учитывая его живописный стиль.

Спящая красавица также известна как шиповник роза.

Вересковая роза или Спящая красавица, Поцелуй, иллюстрация Генриха Лефлера (1905)

РАЗЛИЧИЯ МЕЖДУ СКАЗКОЙ ПЕРРО И СОВРЕМЕННЫМИ ВЕРСИЯМИ СПЯЩЕЙ КРАСОТЫ

В версии Спящей красавицы 1700-х годов Перро есть не одна, а две злые женщины. Версия, которую я помню из детских историй, — одна из Любимых сказок о божьей коровке .

В этой очень упрощенной истории из «Божьей коровки» нет второй «главы».Приезжает принц, Красавица и Принц женятся и «живут долго и счастливо». Чтобы немного расширить историю, у нас есть череда принцев, которые пытаются пройти через густые заросли ежевики, растущие вокруг замка, но ни один из них не может пройти, пока удачливый чувак не прибудет точно в нужное время. через 100 лет.

И Спящая красавица , и Белоснежка были подобным образом подобраны для современных детей, до такой степени, что вы можете даже немного перепутать их, если вы куда-нибудь, и ваш ребенок спросит Вам рассказать сказку по памяти.В современных адаптациях обеих историй Красавицу пробуждает уходящий принц, она выходит за него замуж, и с тех пор они живут долго и счастливо. Все хорошо.

В более ранней версии «Спящая красавица» нет ничего счастливого; и эту сказку нелегко объединить с Белоснежка .

Г. Траугот

Иллюстраторы различаются по тому, как они изображают фей . В приведенной выше версии «Божья коровка» все феи выглядят как молодых финалистов Мисс Америка из 1970-х, с их длинными светлыми волосами, контрастирующими с частично ведьмовским / частично женским черным костюмом старой злой феи.Подумайте немного подробнее о том, что это говорит о ценности женщин в целом: Женщины хороши только в том случае, если они сексуально привлекательны. Старая женщина, одетая что-то среднее между костюмом ведьмы и привычкой, настолько далека от сексуальности, насколько это возможно. Следовательно, можно предположить, что она никуда не годится. Поэтому небольшое феминистское усовершенствование состоит в том, что в последних адаптациях «Спящая красавица» , как правило, изображены феи типа «Тинкербелл», а не женщина-божья коровка из 1970-х годов.

Версия Perrault Sleeping Beauty даже не самая худшая. Похоже, он продезинфицировал его сам.

Еще более старые версии того же типа сказки, среди которых «Солнце, Луна и Талия» , заменяют принца уже женатым королем. В этих версиях он насилует принцессу , пока она спит, и она рожает близнецов, прежде чем проснуться, когда один из младенцев высасывает занозу из ее пальца. Королева-каннибалист в данном случае — жена короля.Сравните «Бурый медведь из Зеленой долины».

TV Tropes, запись «Спящая красавица»

«Спящая красавица» Перро описывает заколдованный замок в готических терминах: леденящий кровь и полный смерти. Частый элемент готических романов — героиня, впадающая в смертельное состояние. Связь между смертью и сном проявляется во многих готических произведениях, а не только в этой очень известной сказке. Они, как правило, содержат ловушки и башни.

Трина Шарт Хайман (1939-2004) 1977 Иллюстрации к Спящей красавице

ПЕРСОНАЖИ В СПЯЩЕЙ КРАСОТЕ

В версии Перро у нас есть не одна, а две злые женщины : первая злая фея, затем злая теща- закон.Девушка никогда больше не увидит своих родителей, потому что, хотя они усыпили весь свой персонал и обслуживающий персонал, чтобы за ней хорошо ухаживали, когда она проснется, родители, потерявшие скорбь, навсегда покидают свой замок и уезжают куда-то далеко. Версия Перро, переведенная Анжелой Картер в 1982 году, состоит из двух частей. Честно говоря, это не книга для засыпания, как может показаться в названии. Это сказка для молодых взрослых, призванная предупредить молодых женщин, чтобы они не торопились вступать в брак . Меня озадачивает, как Шарль Перро извлек именно эту мораль из сказки, учитывая, что девушка, о которой идет речь, уже 100 лет спала и мечтала об этом принце!

Преступление Спящей красавицы состоит в том, что она пытается вращать, хотя это на самом деле ниже ее социального класса.Прядение сохранило жизнь крестьянке, но убьет ее.

ИСТОРИЯ СТРУКТУРА СПЯЩЕЙ КРАСОТЫ В ЛЕСУ

Чья это история? Хотя название говорит нам, что это сказка о «Спящей красавице», девушка — всего лишь инструмент сюжета персонажа. У нее нулевое агентство. Сначала я подумал, что это история о девушке, но когда я пытаюсь заполнить структуру рассказа, становится очевидным, что на самом деле главный герой этой истории — ее злая свекровь. Вся эта злая фея — это то, что Хичкок назвал бы МакГаффином: событие для развития истории.В конце концов, мы даже не задумываемся о том, что случилось с этой злой феей.

Добрые феи от Малефисенты

СЛАБАЯ

Мать принца — я полагаю — чувствует себя узурпированной красивой молодой невесткой и завидует тому времени, которое ее любимый сын теперь проводит с ней.

DESIRE

Она желает, чтобы ее невестка ушла, а сын вернулся.

OPPONENT

Спящая красавица, чья красота и привилегия при рождении означают, что она навсегда потеряла собственного мальчика.

ПЛАН

Сначала она съест двух своих внуков, а затем съест невестку. (Она наполовину людоед.) Но ее планы меняются, когда она понимает, что жена и дети сына вовсе не мертвы, что они были спрятаны в подвале сочувствующим слугой. Теперь она планирует самой ужасной смертью убить Красавицу. Она приказывает принести во двор огромный чан, наполненный ужасными существами. В нее бросят невестку и ее детей.

БОЛЬШАЯ БОРЬБА

Эта часть сильно урезана и довольно неудовлетворительна в версии Перро. Все, что мы знаем, это то, что король возвращается из далека рано. Он скачет во двор, и, по-видимому, происходит какое-то противостояние, о котором читатель не может прочитать. Я чувствую, что злая королева довольно стремительно бросает себя в чан змей.

ANAGNORISIS

Анагноризы рассказа Перро на самом деле являются «откровениями читателя», и они приходят через «мораль», прикрепленную к концу каждой транслитерации.Не торопитесь вступать в брак, иначе у вас будет свекровь, которая захочет вас съесть, — вот что Перро извлекает из этой истории.

НОВАЯ СИТУАЦИЯ

«Царь не мог не опечалиться; в конце концов, она была его матерью. Но его красивая жена и дети вскоре снова сделали его счастливым ».

СПЯЩАЯ КРАСОТА И КАННИБАЛИЗМ

Как ни странно, нана-людоедка не попала в современные версии для детей. Но посмотрите на другие сказки, и вы обнаружите, что мумии, которые жуют детей, — не такая уж редкость.Эти сказки относятся к гораздо более ранним эпохам, когда голод был обычным явлением, а матери иногда ели своих собственных детей:

Джордж Деверо, цитируя «Мультатули (1868)», псевдоним романиста Эдварда Доуэса Деккера, сообщает, что во время средневековых голода и « даже во время великого послереволюционного голода в России »происходило« фактическое поедание своих детей или сбыт их мяса ». Он заключает, что «поедание детей в периоды нехватки еды — далеко не редкость».

Прожорливые дети: Кто кого ест в детской литературе

Но Мария Татар утверждает, что, хотя матери действительно ели своих детей, обычно это было только из-за умственного расстройства, вызванного их собственной голодной смертью .В медицинских / юридических документах всегда было съедено младенца, а не старшего ребенка. Таким образом, ребенок, поедающий матерей прошлого, по большей части является мифом, но он захватил общественное воображение и был включен в часто распространяемые сказки, во многом как городская легенда сегодняшнего дня. (Городские легенды часто берут начало в сюжетных точках, взятых из реальных ужасных преступлений, которые были сенсационными средствами массовой информации.)

Эйвинд Эрл (1916 — 2000) ок. Концептуальные иллюстрации 1959 года для «Спящей красавицы» Диснея

Maleficent обещали быть превосходными, как погружение в предысторию этой злой феи.Но фильм 2014 года не получил хороших критических отзывов. Когда кинематографисты поймут, что, если вы слишком сильно измените самую известную версию всеми любимой сказки, вы столкнетесь с конфликтом? Но есть еще одна проблема для кинематографистов: какую версию вы считаете «истинной» версией сказки? Сказки меняются настолько сильно, что неудивительно, что они сами вносят огромные изменения во имя оригинального искусства.

В 2011 году в Австралии был снят фильм под названием « Спящая красавица » — довольно тревожный взгляд на определенный вид секс-работы.(Девушку вводят наркотиками без сознания и используют мужчины с определенным фетишем.)

ДЛЯ ДАЛЬНЕЙШЕГО ИССЛЕДОВАНИЯ

Спящие красавицы: трансформация и кодификация от Карен Хили

Спящая красавица, зомбированная и превращенная в комикс от Мэри Сью

Анджела Картер использовала Перро Спящая красавица в своей радиоспектакле Vampirella и в его прозаической вариации The Lady of the House of Love .

… она почувствовала себя героиней «Спящей красавицы», и это чувство начало проявляться в ее повседневном поведении.

задокументированный случай , когда кто-то галлюцинировал в сказке

«Тропа принудительного сна» используется во многих различных современных историях, в которых персонажа заставляют заснуть с помощью заклинания или волшебного зелья. Это может стать очень темным в рассказах об изнасиловании на свидании и так далее.

Рецензия: «Спящая красавица» неудобно и безуспешно отдыхает между кошмаром и мокрым сном , от Film School Rejects

Короткометражный фильм дня: Спящая красавица бабушки О’Гримм от Film School Rejects

Также проверьте Японская версия «Спящая красавица » режиссера Кихачиро Кавамото сочетает в себе чувственность Бунраку с чешским кукольным театром.Эта адаптация была произведена совместно со студией Йиржи Трнка в Праге. Он на японском, без субтитров, но сама кукла создаст жуткую атмосферу.

Максфилд Пэрриш создавал иллюстрации для различных журналов на протяжении 1910-х и 1920-х годов

Изображение заголовка: Эйвинд Ирл ок.-1959 — Концептуальная картина «Спящая красавица» для Disney

Спящая красавица

A сказка изнасилования и каннибализма.

Спящая красавица.

Прекрасная сказка, в которой все живут долго и счастливо.Или же они?

В 1697 году французский писатель Шарль Перро опубликовал классический книга под названием Tales of Times Passed . Сегодня книга лучше известен as Mother Goose Tales .

Семь из восьми сказок стали классикой для детей. Я уверен что вы знаете некоторые из них: «Спящая красавица в лесу» (Спать Красавица), «Красная Шапочка», «Синяя борода», «Кот-хозяин»: или Кот в сапогах »,« Бриллианты и жабы »,« Золушка ».

Однако Перро не писал ни одной из этих историй. Они Все переработка рассказов передавалась от одного поколения к другому.

Эти истории были на самом деле очень жестокими и отвратительными в их оригинальный вид. Перро просто убрал их и оставил всем жить счастливо когда-либо после.

Самая ранняя известная письменная версия «Спящей красавицы» была фактически опубликовано 61 годом ранее итальянцем по имени Джамбаттиста Базиль.

Вот как изначально была рассказана история:

Великий король был предупрежден некоторыми мудрыми (старыми?) Людьми, что его новорожденный дочь по имени Талия оказалась в большой опасности.Кажется, что яд заноза была во дворцовом льне, и он ее погубил. Король немедленно приказал запретить внутри дворцовых стен лен.

Но, как гласит все великие сказки, Талия каким-то образом встретила льнопрядение колесо и получил ту противную занозу в ее пальце.

Что получилось?

Талия упала замертво.

В результате царь папа поместил тело своей дочери на бархатный ткань запер ворота дворца и навсегда покинул лес.

Входит великий дворянин, который оказался не таким. благородный.

В то время как охота однажды в лесу он случайно наткнулся на заброшенный дворец и труп Талии.

Можно было бы подумать, что он поцеловал ее в этот момент, но это не так получилось.

Вместо этого он изнасиловал ее.

Он посадил благородное семя, и девять месяцев спустя Талия дала рождение близнецы, мальчик и девочка. Их звали Солнце и Луна (что является мальчик а какая девочка?) и о них позаботились феи.

Однажды мальчик сосал палец мамы и отсосал ядовитый льняная заноза.

Талия проснулась со своего смертного одра.

Проходит много месяцев, и возбужденный молодой дворянин возвращается в лес чтобы еще раз встретиться с принцессой. К своему удивлению, он обнаружил она жива и здорова.

Он признается, что он отец ее детей, и они наслаждаться жарких выходных кидаться в сено (не могли бы вы завести любовную интригу с вашим насильник?).

Затем дворянин возвращается домой к своей жене. Как-то она учится о его внебрачные дети.

Жена приказывает захватить детей. Ее повар тогда сказал перерезать их молодым глоткам и приготовить из их мяса кашу.

В тот вечер за ужином жена радостно наблюдает за своим мужем. съесть его еда. Когда он заканчивает, она объявляет: «Вы едите то, что вам нравится. своя! «.

Можно быть уверенным, что дворянин при этом не слишком хорошо себя чувствовал. момент.Но потом он изнасиловал мертвую женщину, так что он заслуживает немного страдания.

Но у всех сказок должен быть счастливый конец, так что проверьте этот:

Оказывается, у повара было мягкое сердце и никогда убил дети. Вместо этого было заменено козье мясо.

Взбешенная жена приказала схватить Талию и оставить ее в живых. сгорел на костре.

Но ее насильник спас от смерти, и они остались живы. долго и счастливо после.

Интересно, почему Уолт Дисней не использовал эту версию истории? Она имеет гораздо больше романтики, чем в современной версии.

Бесполезно? Полезный? Я оставлю это тебе решать.

Если вам понравилась эта история, посмотрите, пожалуйста индекс нашего сайта
за больше увлекательных историй!

Queer Time в «Спящей красавице» Шарля Перро

Элизабет Фриман: Для начала я хотела бы спросить, как и почему рубрика темпоральности (как бы вы это понимали) стала важной для вашего мышления как квир-теоретика.Какие учёные, активистские, личные, политические или другие проблемы побудили вас повернуть время? Что этот поворот открывает концептуально, институционально, политически или иным образом? Угрожает ли это ограничить или закрыть определенные виды анализа или возможности социальных изменений? Кэролайн Диншоу: Работая в основном над периодом в далеком прошлом — Средневековьем — я с самого первого дня обучения в аспирантуре беспокоился об отношениях прошлого и настоящего. На самом деле «одержимый» больше похож на это: я чувствовал себя зажатым между научным императивом, особенно увлеченным в Принстоне, рассматривать прошлое как нечто иное, и моим ощущением, что нынешние заботы могут с пользой пролить свет на прошлое для нас сейчас.Моя диссертация была по сути агоном, разыгранным между этими двумя позициями; Ко времени написания моей первой книги у меня сложился умеренный историцистский взгляд на прошлое, допускающий связи с настоящим через дискурсивные традиции, такие как гендер. Но я также утащила, не только как научный ресурс, но и как знак утверждения и желания, «Христианство, социальную толерантность и гомосексуализм Босуэлла», которые я — аспирантка-лесбиянка в этой пустыне нормативности, Принстоне, — купила, как только это вышло.«Средневековье: сексуальность и сообщества, пре- и постмодерн» (Duke University Press, 1999) — это моя попытка напрямую разобраться с таким желанием — странным желанием истории. Я снова пытался вести переговоры между альтеритистами (социальными конструкционистами) и теми, кто апеллировал к каким-то трансисторическим константам (эссенциалисты), но на этот раз в своем анализе я обнаружил, что даже Фуко, вдохновитель социальных конструкционистов, эмоционально связан с прошлым. Я сосредоточился на возможности соприкоснуться во времени, сжимая время через аффективный контакт между маргинализованными людьми время от времени, и я предположил, что с такими странными историческими штрихами мы могли бы формировать сообщества во времени.Этот отказ от линейного историзма позволил мне глубже задуматься о множественных темпоральностях настоящего. Постколониальные историки оказали наибольшее влияние на этот процесс, и поворот к темпоральности был захватывающим: он открывает путь для серьезного рассмотрения других способов сознания — например, призраков и мистиков. Но состояние неоднородности темпоральностей можно использовать как для разрушения, так и для расширения: Эрнст Блох пугающе рассказывает о том, как нацисты использовали временную асинхронность при вербовке немцев, которые чувствовали себя отсталыми перед лицом чуждой современности.Поэтому мы должны серьезно относиться к огромной социальной и политической силе темпоральности. Кристофер Нилон: Моя книга — «Подкидыши: исторические эмоции лесбиянок и геев до появления каменной стены» (Duke University Press, 2001). Я поступил в аспирантуру в Корнелле в начале 1990-х, когда в академии зародилась квир-теория. Я работал репортером в Gay Community News в Бостоне, где я писал о том, что стало временем расцвета активности ACT UP; это держало в уме идею о том, что «субъектность» социальных движений была по крайней мере так же интересна, как превратности индивидуума, не в последнюю очередь из-за того, как социальные движения могут генерировать очень мобильные и отзывчивые типы коллективности, чтобы противостоять нападкам и кризисам .Позже, работая в библиотеке человеческой сексуальности в Корнелле, я заинтересовался способами лесбиянок и …

5 фактов о Спящей красавице, которых вы не знали! : Балет Запад

Спустя почти 130 лет после первой постановки балета «Спящая красавица» стал одним из самых популярных в мире балетов. Его происхождение неизвестно, так как оно передавалось устно на протяжении тысячелетий и не было опубликовано до 17 ^{-х годов} века. Партитуру Чайковского обожают — ее даже используют в диснеевской версии сказки, а сложная хореография столь же сложна, сколь и красива.Фактически, Адажио Розы, которое принцесса исполняет в первом действии, считается одним из самых сложных адажио в любом балете.

Вот еще пять интересных фактов о балете, о которых вы, возможно, не знали:

• Балет «Спящая красавица » был адаптирован из сказки Шарля Перро 1697 года, «Спящая красавица в лесу ». Чайковский написал музыку, а его давний соратник Мариус Петипа поставил танцы. Впервые он был представлен в Мариинском театре в Санкт-Петербурге.Санкт-Петербург, Россия, 15 января 1890 года.

• Премьера «Спящая красавица » была встречена положительной критикой, особенно по сравнению с «Лебединое озеро », первым балетом Чайковского. Однако поначалу это все еще не имело оглушительного успеха. После смерти Чайковского в 1893 году популярность балета возросла, и в течение следующих 10 лет он будет показан 200 раз.

• «Спящая красавица» — самый длинный балет Чайковского.Включая антракты, он длился почти четыре часа! Сегодня балетные труппы по всему миру обычно редактируют партитуру. Постановка Адама Склютэ для Ballet West составляет примерно 2 часа 20 минут, включая 20-минутный антракт.

• Слушая музыку Чайковского, вы заметите две музыкальные темы, которые представляют добро (Фея сирени) и зло (Карабос). Они повторяются всякий раз, когда соответствующий персонаж находится на сцене. В музыкальном плане этот прием называется «лейтмотивом», и он помогает служить важной нитью, подчеркивающей сюжет.

• Первые выходные Ballet West знаменуют собой 80 ^{годовщину} годовщины дебюта «Спящей красавицы» в США. Первый комплект «Спящая красавица» был разработан Кэтрин Литтлфилд и представлен Филадельфийским балетом 12 февраля 1937 года, почти через 50 лет после премьеры в России.

Французский замок, который, возможно, вдохновил «Спящую красавицу», наполнен жуткими манекенами | Умные новости

Сегодняшний лауреат Google Doodle Шарль Перро считается автором современной сказки.Автор таких классических произведений, как «Золушка », «Красная шапочка» и «Кот в сапогах» , взял французские народные сказки и превратил их в придворный вид искусства. И нет лучшего способа отметить его 388-летие, чем посетить роскошный замок, который, как считается, вдохновил на создание одной из его самых известных работ, Спящая красавица, — замок, который теперь заполнен немного жутковатыми манекенами.

В свое время Перро был известен как одна из самых артистичных фигур французского двора.Он общался с причудливыми друзьями Людовика XIV, общался с художниками и архитекторами и даже посоветовал королю создать роскошный массив из 39 фонтанов, представляющих различные истории в «Баснях Эзопа », который в конечном итоге был построен в Версальских садах.