Разное

Загадка про туман: Загадки про туман для детей

Содержание

Загадки про туман для детей

Содержание статьи:

Каждый человек, неважно взрослый это или ребенок, попадая в плотный туман ощущает себя весьма необычно, мысли сразу же настраиваются на мистический лад. Что же такое туман? Как объяснить ребенку природу его происхождения?
Давайте попробуем загадать ему загадки про туман, ведь в них содержится много полезной информации, на основе которой можно будет построить беседу с ребенком о столь необычном явлении природы.

Загадки для детей про густой туман

  1. Белым паром стелется
    Не вьюга, не метелица
    И не дым…. Что за обман?
    Это же густой…
    (Туман)
    (Автор: З. Кокорина)
  2. Над рекою он клубится
    На луга, как снег ложится.
    Влез за ворот и в карман…
    Как зовут его…
  3. Всё, что есть вокруг укрыто,
    Нам не видно ничего,
    Будто в воздухе разлито,
    Было ночью молоко.
    Натыкается прохожий
    На машины, на кусты,
    Стало сказочно похожим
    Всюду белые шары.
    Кто придумать смог обман?
    Ловко спрятал всех …
    Автор: Лидия Толченникова
  4. Прилетел я с ветерком
    И накрыл избушки.
    Воздух словно с молоком,
    Подставляйте кружки…
  5. Рано утром я – в окно,
    Там не видно ничего.
    Словно белым молоком
    Воздух залило кругом.
    (Туман)
    Автор: Анна Алмазова Черномырдина
  6. Белое Покрывало
    На дома упало.
    И теряется народ,
    Только выйдет из ворот…
  7. Ничего вдаль на лугу
    Рассмотреть я не могу —
    Там разлёгся белый пан.
    Ну, а пана звать …
    (Туман)
    Автор: Валентина Черняева
  8. От мелких капелек воды
    Или кристаллов льда
    Не ожидается беды,
    Но все же, иногда,
    Он белой пеленой густой
    На землю опускается,
    Тогда обзор совсем плохой.
    А как он называется?
  9. Что за облако такое
    Белое, пушистое,
    Как молоко густое,
    Расстелилось
    И зависло над землёй,
    Над широкою рекой .
    Это облако, как сон,
    Можно заблудится в нём.
    Солнце яркое взойдёт-
    В лучах его растает –
    Облако, как снежный ком.
    Что за чудо – облако –
    Странное такое ,
    Белое , пушистое,
    Как молоко густое ?
    Это облако -не сон
    И не призрачный обман,
    Это облако: …
    (Туман)
    Автор: Вероника Крылова
  10. Сквозь густую пелену
    Ничего я не пойму.
    Дом, деревья, водоем
    Серый гость накрыл плащом…
  11. Кудрявый Факир
    Укрыл Плащом весь Мир.
    В белый Плащ,
    Что хочешь прячь…
    (Туман)
    (Автор: В. Стручков)
  12. Много этого добра
    Возле нашего двора,
    А рукою не возьмешь,
    И домой не принесешь.
    Таня по саду гуляла,
    Собирала, собирала,
    Поглядела в кузовок, —
    Он пустой и лишь промок!
    (Туман)
    Автор: Корней Чуковский
  13. Молоко над речкой плыло,
    Ничего не видно было.
    Растворилось молоко —
    Стало видно далеко…
  14. Над рекою пар молочный
    Прилепился утром прочно,
    Эту белую косынку
    Не разгонишь хворостинкой…
  15. Точно белые лошадки
    С ним играют дети в прятки
    Молока речной прибой
    Догадайся кто такой…
    (Туман)
    Автор: Аркадий Сафонов
  16. То ли дым, то ль облака,
    То ль волшебная река
    Из чудесной мягкой ваты,
    Кто укрыл всё белой лапой?
    То не сказка, не обман,
    Землю скрыл густой…
    (Туман)
    (Автор: Л. Шмидт)
  17. Облако низко к земле опустилось,
    Дымом и пылью наполнилось, слилось.
    Стало неясно, вокруг как обман,
    Вот и спустился на землю ….
  18. С неба облако спустилось
    И у речки поселилось.
    Как причудливо, красиво
    Бело-сказочное диво.
    Этот утренний обман
    Называется…
    (Туман)
    (Автор: Т. Лаврова)
  19. Утро. Осень. Глянь в окно…
    Как пройти сегодня к школе?
    Кто-то, как в немом кино,
    Сверху бросил полотно
    На дорогу, лес и поле.
    Заблудился караван
    Серебристо-серых тучек:
    Как кисель густой, тягучий,
    Непроглядный и могучий,
    Всё собой укрыл … .
    (Туман)
    (Автор: О. Карелин)
  20. В белом бархате деревня —
    И заборы, и деревья.
    А как ветер нападет,
    Этот бархат опадет…
  21. Что за странная погода?
    Не гроза и не метель.
    Будто взял повсюду кто-то
    И разлил густой кисель.
    (Туман)
    Автор: Спика Рейн
  22. Он всегда дружит с дождем,
    Серой мглой покроет дом.
    Мы с тобой пойдем вдвоем
    И друг друга найдем…
  23. Бел Балахон
    Одел весь район.
    Не видно ни улиц,
    Ни взмаха руки.
    Лишь проплывают
    Фонари – маяки…
    (Туман)
    (Автор: В. Стручков)
  24. Разлилось Молоко
    Широко и далеко.
    А в холодном Молоке
    Утонули вдалеке
    Парки, скверы и аллейки,
    Опустевшие скамейки…
    (Туман)
    (Автор: В. Стручков)
  25. Стуча от холода зубами
    Мы рано вышли за грибами.
    С утра так дышится легко,
    Но мы попали в «молоко»,
    А, может, двойника «кефира»,
    И сразу стало как-то сыро.
    Залез за ворот и в карман
    Белесый, призрачный … .
    (Туман)
    Автор: Сереженька
  26. Облако к нам опустилось
    И за ветки зацепилось.
    Словно в белом молоке
    Солнце светит вдалеке.
    Облако опять уплыло –
    Солнце ярко засветило…
  27. Он белёсый и сырой,
    Опустился над землёй.
    Словно облако упало,
    И домов не видно стало.
    Над рекою он плывёт,
    А с рассветом пропадёт…
  28. Посмотрели мы в окошко:
    Где деревья? Где дорожка?
    Воздух стал, как молоко,
    Заблудиться в нём легко.
    Всё похоже на обман…
    А виной тому…
    (Туман)
    (Автор: Н. Голубева)
  29. Рано утром за окном
    Под пушистым молоком
    Спрятались фонарь и сад
    И домов знакомых ряд
    Как назвать такой обман?
    Это утренний…
  30. Белой дымкой белый пар
    Там, где низко, стелется.
    Солнце встанет, белый пар
    С ветерком развеется.
    (Туман)
    Автор: Анохина Вера

Короткие загадки про туман

  1. “Дыма” просто океан.
    Над землёй стоит.
    (Туман)
    (Автор: Ю. Алешин)
  2. Над рекой, над долиной
    Повисла белая холстина.
  3. Серое сукно
    Тянется в окно.
  4. Лес — в карман, поля -в карман
    Спрятал дедушка Туман.
  5. Седой дедушка у ворот
    Всем глаза заволок…
    (Туман)
  6. Сивые кабаны
    Все поле облегли.
  7. Что за облако—ловушка:
    Скрылась в нём вся деревушка.

Загадки про туман для детей

Сайт «Мама может все!» собрал самые интересные загадки про туман для детей. Туман очень удивительное явление природы. Эта подборка понравится как детям, так и взрослым.

***

Кудрявый Факир
Укрыл Плащом весь Мир.
В белый Плащ,
Что хочешь прячь…
(Туман)

***

Он белёсый и сырой,
Опустился над землёй.
Словно облако упало,
И домов не видно стало.
Над рекою он плывёт,
А с рассветом пропадёт…
(Туман)

***

«Дыма» просто океан.
Над землёй стоит…
(Туман)

***

С неба облако спустилось
И у речки поселилось.
Как причудливо, красиво
Бело-сказочное диво.
Этот утренний обман
Называется…
(Туман)

***

Он всегда дружит с дождем,
Серой мглой покроет дом.
Мы с тобой пойдем вдвоем
И друг друга найдем…

(Туман)

***

Посмотрели мы в окошко:
Где деревья? Где дорожка?
Воздух стал, как молоко,
Заблудиться в нём легко.
Всё похоже на обман…
А виной тому…
(Туман)

***

Белое Покрывало
На дома упало.
И теряется народ,
Только выйдет из ворот…
(Туман)

***

Рано утром за окном
Под пушистым молоком
Спрятались фонарь и сад
И домов знакомых ряд
Как назвать такой обман?
Это утренний…
(Туман)

***

Прилетел я с ветерком
И накрыл избушки.
Воздух словно с молоком,
Подставляйте кружки…
(Туман)

***

Седой дедушка у ворот,
Всем глаза заволок.
(Туман)

***

В белом бархате деревня —
И заборы, и деревья.
А как ветер нападет,
Этот бархат опадет…
(Туман)

***

Разлилось Молоко
Широко и далеко.
А в холодном Молоке
Утонули вдалеке
Парки, скверы и аллейки,
Опустевшие скамейки…
(Туман)

***

Над рекою он клубится
На луга, как снег ложится.
Влез за ворот и в карман…
Как зовут его…
(Туман)

***

Он всегда дружит с дождем,
Серой мглой покроет дом.

Мы с тобой пойдем вдвоем
И друг друга найдем.
(Туман)

***

Бел Балахон
Одел весь район.
Не видно ни улиц,
Ни взмаха руки.
Лишь проплывают
Фонари — маяки…
(Туман)

Дорамы с Ли Чжун Хёк смотреть онлайн

Всего дорам: 28

Дорамы с участием Ли Чжун Хёк

Суперзвезда Topseuta
Страна:Южная Корея
Год:2013
Жанр:Драма
Шайба Puck
Сериал:2 серии
Страна:Южная Корея
Год:2016
Жанр:Драма, Спорт
Хроники зла Akui Yeondaegi
Страна:Южная Корея
Год:2015
Жанр:Драма, Криминал, Триллер
Выстрел в сердце Nae Simjangeul Sswara
Страна:Южная Корея
Год:2015
Жанр:Драма
Тайная любовь Bimilae
Страна:
Южная Корея
Год:2010
Жанр:Драма, Мелодрама
Назначенный уцелеть: 60 дней Designated Survivor: 60 Days
Сериал:16 серий
Страна:Южная Корея
Год:2019
Жанр:Драма
365: Бросая вызов судьбе 365: Repeat The Year
Сериал:12 серий
Страна:Южная Корея
Год:2020
Жанр:Триллер, Фантастика
Глаза Ангела Angel Eyes
Сериал:20 серий
Страна:Южная Корея
Год:2014
Жанр:Драма, Мелодрама
Я видел Дьявола Akmareul Boattda
Страна:Южная Корея
Год:2010
Жанр:Драма, Триллер
Дуновение ветра Barami Boonda
Сериал:16 серий
Страна:Южная Корея
Год:2019
Жанр:Драма, Мелодрама

Выходит

1 2 3 Далее →

Презентация урока окружающего мира «Туман и облака», 3 класс

Материал опубликовала
Кадырова Ольга Игоревна26726

Работаю в МАОУ СОШ №52 города Тюмени, педагогический стаж 27 лет, учитель начальных классов.

Россия, Тюменская обл., Тюмень

Урок окружающего мира в 3 классе

Ваше настрорение?

Глава № 5 Чудесные превращения воды

Проверка домашнего задания Расскажите, как происходит круговорот воды

???????

Тема урока Туман и облака. Осадки.

Задачи урока Узнать, что такое… Уметь определять…

Загадка Сквозь густую пелену Ничего я не пойму. Дом, деревья, водоем Серый гость накрыл плащом.

Что такое туман? это скопление мельчайших капелек воды около поверхности Земли

Загадка Белые овечки по небу гуляют. Соберутся в стаи- солнце закрывают.

Облака – это… это тот же туман, только находятся они высоко над земной поверхностью

туман облака состоят из воды низко высоко

Можете ли вы описать облака? Форма? Цвет? Высота?

Ищем информацию

План работы Название На что похожи? Высота? Из чего состоят? Их особенность?

Домашнее задание с.81-84, нарисовать разные виды облаков, найти стихи, приметы, загадки

Физминутка

Перистые похожи на перья птиц на высоте 10-12 км состоят из кристалликов льда не закрывают солнце

Кучевые похожи на клочки ваты на высоте 1-7 км из капелек воды меняют форму

Дождевые серые на высоте 3-4 км из капелек воды обрушивают грозы, град, ливневые дожди

Слоистые Серые, низкие на высоте 1-2 км из капелек воды вестники затяжных дождей, обильных снегопадов

Мир облаков

кучевые перистые слоистые дождевые

Загадка Утром капельки воды На траве увидишь ты, В каплях лепестки цветов, В каплях листики кустов. Пьёт из капельки оса. Эти капельки — …

Роса – это… мелкие капельки воды, оседающие на растениях при наступлении утренней или вечерней прохлады

Загадка Ранним утром во дворе Лед улегся на траве. И весь луг стал светло-синий. Серебром сверкает…

Иней – это… это тонкий снежный слой, получающийся в результате испарения на охлаждающейся поверхности в холодное время 

Если кучевые облака к вечеру исчезают … к хорошей погоде

Если на небе появляются перистые облака, которые быстро надвигаются с запада, знайте надо ожидать … ненастье от двух дней и более

Когда днём жарко, душно и быстро увеличиваются кучевые облака, это предвещает … грозу Гроза

Итог урока Туман – это … Облака – это … Облака бывают… Роса – это … Иней – это …

Через трепетный туман. — Журнальный зал

БОРИС РОГИНСКИЙ

ЧЕРЕЗ ТРЕПЕТНЫЙ ТУМАН
Заметки о романтике


БРИГАНТИНА
(Песня)

Надоело говорить и спорить,
И любить усталые глаза…
В флибустьерском дальнем море
Бригантина поднимает паруса…

Капитан, обветренный, как скалы,
Вышел в море, не дождавшись нас…
На прощанье подымай бокалы
Золотого терпкого вина.

Пьем за яростных, за непохожих,
За презревших грошевой уют.
Вьется по ветру веселый Роджер,
Люди Флинта песенку поют.

Так прощаемся мы с серебристою,
Самою заветною мечтой,
Флибустьеры и авантюристы
По крови, упругой и густой.

И в беде, и в радости, и в горе
Только чуточку прищурь глаза.
В флибустьерском дальнем море
Бригантина поднимает паруса…

Вьется по ветру веселый Роджер,
Люди Флинта песенку поют,
И, звеня бокалами, мы тоже
Запеваем песенку свою.

Надоело говорить и спорить,
И любить усталые глаза…
В флибустьерском дальнем море
Бригантина поднимает паруса…

Павел Коган, 1937

При внимательном чтении почти каждая строка открывает нам весьма многое. Сперва зададимся вопросом: о чем же «надоело говорить и спорить»? Давид Самойлов вспоминает: «Естественно, что в откровенных разговорах мы пытались разобраться в событиях 37—38 годов, недавно прокатившихся по стране <…>. В нас глубоко сидела вера в бескорыстие деятелей революции. Несмотря на провозглашаемый материализм нас воспитывали идеалистами. Мы стремились жить не ради настоящего, а ради <…> будущего счастья. А оно, учили нас, может осуществиться только путем жертв, страданий, самоотречения нынешних поколений. <…> Культ страдания и самоотречения глубоко сидел в наших умах. И в них видели ближайшее будущее поколения, так как хорошо осознавали, что не за горами война, что именно нашему поколению придется сыграть свою историческую роль, пройдя сквозь страдание и самоотречение. <…> Лозунговым формулировкам и стандартным проклятиям в печати <…> мы не верили. <…> Однако предполагали какую-то тайну, какую-то цель, какую-то высшую целесообразность карательной политики. И старались это разгадать. Наиболее загадочным было поведение Бухарина, Рыкова и других бывших вождей на процессах. Не верилось, что пытки могут сломить людей такого сорта. <…> Нет, в покаяниях Бухарина, Рыкова и других была какая-то высшая скрытая от нас цель, какой-то сговор судей с обвиняемыми, исходя из высшей дисциплины партии. Мы ни на минуту не верили, что подсудимые — шпионы, агенты разведок, диверсанты и террористы. Но причины принятой ими на себя роли оставались для нас непонятными.
Обсуждали мы вопрос о том, не являются ли политические процессы и переворот 1937-го года предвоенными мероприятиями. И это была, пожалуй, наиболее приемлемая для нас версия. Ибо объясняла закрытость политических целей военной тайной.
В общем, мы принимали 1937-й с оговоркой, что истинный его смысл не может сейчас быть раскрыт, но он несомненно существует и является частью необходимой стратегии. Подробное разбирательство и окончательную оценку мы оставляли «на потом», на после войны, после победы» («Памятные записки». С. 144 — 146).
В приведенном рассуждении прежде всего бросается в глаза, что «говорившие и спорившие» ИФЛИйцы совсем не были наивны, и примирить веру с очевидностью было для них весьма сложно. Оставался провал, расщепление в мире, а значит, и в собственной личности. Вопрос был не в том, жить или умереть, а в том, как погибнуть: не зная цели собственной гибели (в подвале, застенке) или осмысленно — на войне. Самойлову представляется, что дух жертвенности, стремление к смерти были изначальным условием. Но кроме этого, для многих мыслящих людей предвоенного поколения гибель, уничтожение личности были желанным выходом из мучительного состояния душевной раздвоенности.
Странные противоречия мы найдем и в самом тексте «Бригантины».
1. В песне все двоится: те, за кого мы пьем, «яростные и непохожие» — люди Флинта, уже плывущие на Бригантине, на которую мы смотрим со стороны. Они поют песенку. Но и мы тоже поем («запеваем песенку свою»). И мы тоже — флибустьеры, но почему-то они нас не дождались, и мы фатально остаемся здесь, видя Бригантину только в воображении: «только чуточку прищурь глаза».
2. «На прощанье подымай бокалы» — очевидно, речь идет о прощанье с «грошевым уютом», мы ведь тоже (хотя бы воображаемо) отплываем вслед за ними. Но почему «Так прощаемся мы с самой серебристою, самою заветною мечтой»? Не была ли Бригантина этой мечтой? С чем же мы в конце концов прощаемся? Страх не успеть за своей мечтой, не успеть погибнуть в битве явственно ощущается и в серьезных стихотворениях Когана («Бригантину» он считал шуткой): «Авантюристы, мы искали подвиг,// Мечтатели, мы бредили боями,// А век велел — на выгребные ямы!// А век командовал: └В шеренгу по два!»» («Монолог», 1936). То же касается и «золотого терпкого вина»: Коган признается: «Мы пили водку, пили «Ерофеич», // но настоящего вина не пили». Эти романтические противоречия в какой-то точке совпадают с «надоевшими» разговорами и спорами второй половины 30-х годов, и выход из них один — за пределы мира, за пределы личности как главного источника страдания. Война представлялась некой возможностью догнать Бригантину, догнать свою гибель.
Это подтверждается и поэтической родословной песни. Пиратское ремесло начинает поэтизироваться в европейском романтизме:

«<…>Беспечный отдых и кровавый труд,
Сменяясь бурно, радость нам несут.
Ее поймешь не ты, комфорта раб,
Чей дух пред бурей сдался б и ослаб,
Не ты, чья доля — праздность и разврат,
Кто сну и наслаждению не рад.
Лишь тот поймет, чей дух над синевой
Вершит победоносно танец свой,
Кто трепет счастья чувствует, когда
Кругом одна бескрайняя вода,
Кто к предстоящей схватке сам спешит
И рад тому, что всех иных страшит.
Кто ищет то, что труса гонит прочь,
А слабого заставит изнемочь, —
Он слышит, как растет в груди его
Прилив надежд и духа торжество.
Нет страха смерти, если враг сражен!..
Но смерть скучна — еще скучней, чем сон;

Из жизни жизнь выхватывая вдруг,
Теряем вмиг здоровье и недуг.
Привыкший ползать увяданье длит,
Он тянет годы, он с постелью слит,
Паралича ему не миновать —
Для нас милей земля, а не кровать;
Ползет он к смерти, еле шевелясь, —
А с нами души рвут мгновенно связь;
Его костям надгробный мрамор льстит,
Могилу враг лукавый золотит —
А нас оплачет скорбь, а не обман,
Когда нам даст свой саван океан.
Грустя о нас, ушедших, облик наш
Пиры помянут красной влагой чаш,
И этот тост — как утренний венок
От тех, кто завладеть добычей смог, —
Они твердят: О, как бы ликовал
Сейчас храбрец, который в битве пал!»».

Байрон, «Корсар»
(Перевод Ю. Петрова)

Интересно, что здесь присутствуют почти все лейтмотивы «Бригантины»: море, противопоставление пиратов и тех, кому «паралича не миновать», бесстрашие, стремление к героической гибели, торжественный тост. Даже в цельной и далекой от декаданса поэзии Байрона мы прочитываем связь между морем, бунтом, уходом, праздником и жаждой гибели.
Не случайно Бодлер писал о «последовательно байроническом тоне» своего «Плавания», поэмы, сделавшейся своего рода манифестом «gout de nйant», жажды небытия, утверждения личности через ее уничтожение. Именно здесь и появляется впервые «капитан, обветренный, как скалы»:

Смерть! Старый капитан! В дорогу! Ставь ветрило!
Нам скучен этот край! О Смерть, скорее в путь!
Пусть небо и вода — куда черней чернила,
Знай — тысячами солнц сияет наша грудь!

Обманутым пловцам раскрой свои глубины!
Мы жаждем, обозрев под солнцем все, что есть,
На дно твое нырнуть — Ад или Рай — едино! —
В неведомую глубь — чтоб новое обресть!

(Перевод Марины Цветаевой)

Эта жажда избавления от гнета личности, как мы хорошо сейчас понимаем, — одно из центральных духовных устремлений второй половины XIX века, и оно не принадлежит только символизму или Западу, оно объединяет Тютчева и Верлена, Флобера и Толстого, Вагнера и Чайковского, народовольцев и символистов. Приход XX века и революция не уничтожили жажды небытия, лишь направляли ее в разные русла. Непосредственный предшественник «Бригантины» — это, конечно, «Капитаны» Гумилева, отделенные от Бодлера только одним звеном — «Конкистадорами» Эредиа. В последней части «Капитанов» является и капитан-смерть.

Но всех страшней и всех таинственней
Для смелых пенителей моря —
О том, что где-то есть окраина —
Туда, за тропик Козерога! —
Где капитана с ликом Каина
Легла ужасная дорога.

Но ситуация 37-го года заключается в том, что пылающая бездна Тютчева, воля Шопенгауэра, море Бодлера и Вагнера, качели Верлена — все бесчисленные образы «обетованного забвенья» — материализовались. У говоривших и споривших (в частности, и о Бодлере) под ногами, буквально под Лубянской площадью, было нечто, готовое в любую минуту поглотить, не просто убить, а именно уничтожить личность, стереть ее навсегда. Знание это часто вытеснялось в подсознание (например, как заметил С. Стратановский, звук разбивающихся на ярком солнце городков у О. Мандельштама напоминает подвальные выстрелы в затылок — то, что невозможно вообразить, то, с чем нельзя примириться несмотря на все страдания, приносимые личностью, несмотря на все желание раствориться, исчезнуть в стихии — природной, народной, государственной, языковой). Положение таких поэтов, как Коган, было мучительно — они стремились уйти от позорной смерти в смерть героическую, они верили в возможность «тайного соглашения между судьями и обвиняемыми», сами к такому соглашению не были готовы, и потому ждали войны как спасения. Центральный образ «Бригантины» — пусть шуточный — «веселый Роджер», то, что изображено на этом флаге. Это страдание от раздвоенности, выход из которого — только небытие. Поэзию Багрицкого и Когана можно назвать коммунистическим декадансом: в последний раз здесь звучит искренняя и глубокая вера в переустройство мира, в свою роль в этом переустройстве, но вера эта отягощена почти что культом самоуничтожения. Рядом с этим стихи Анненского кажутся оптимистическими.
Между тем «Бригантина» накануне войны сделалась народной песней. Давид Самойлов вспоминает: «На прифронтовой станции слышал, как пели «Бригантину» девичьи голоса. А однажды наш старшина, человек из алтайской деревни, запел мощным своим басом, путая слова и перевирая мелодию, песню, в которой я узнал «Бригантину». «Авантюристов» он перекрестил в «кавалеристов». Откуда бы им взяться в море?
— Ты где эту песню выучил?
— Давно знаю. Старинная песня, — отвечал старшина».
И в словах Когана, и в мелодии Лепского было заложено еще нечто, признанное этим самым алтайским мужиком, весьма далеким от Бодлера. Это и фольклорная разбойничья тематика, и особое ощущение праздника в интонации, и зрелищность образов, близкая к волшебному фонарю и кинематографу (море, корабль под парусами, золотое вино, густая кровь и т.д.). Всего этого не хватало в массовой советской песне 30-х годов (в отличие от песен революции и гражданской войны). Не хватало в ней и необходимого в народной песне лирического пласта, ясно ощутимого в «Бригантине», которая хотя и рассчитана на пение хором, но, очевидно, в небольшой, своей, компании. Самойлов вполне справедливо видит в «Бригантине» предвестие песен Окуджавы.
Вернемся теперь к автору. На войне Коган практически не пишет стихов. По некоторым письмам его мы можем предположить, что в нем происходит духовный переворот, характерный для всего его поколения и чрезвычайно важный для всей послевоенной культуры. Он пишет с фронта: «Как хочется жить. Только теперь я понял, что такое жизнь». Переживание ценности и хрупкости человеческой жизни перед лицом обезличенной, но совершенно реальной и зримой угрозы (в отличие от вытесняемой в подсознание угрозы конца 30-х годов), размышления о том, чту эта индивидуальная жизнь может противопоставить смерти, — центральный нерв всех надежд 46-го года, опорный тон литературы, которую можно назвать «послевоенным шестидесятничеством»: «В окопах Сталинграда» Виктора Некрасова, «Звезда» Э. Казакевича, «Спутники» Веры Пановой. Именно к этой традиции принадлежит и написанная позже повесть «Будь здоров, школяр!» Окуджавы. Отечественная война покончила с «жаждой небытия», она поставила под сомнение романтику героической гибели, а вслед за ней героическую романтику как таковую: для поколения шестидесятых «героическая поза» связывалась не только с неискренностью, официозом, но прежде всего с мертвечиной. Смерть была демистифицирована. Вслед за ней была демистифицирована идеология и питающая ее романтика. В этом смысле именно война подмыла корни режима. Все это более или менее очевидно для поколения, прошедшего войну.
Что же касается тех, кто родился в начале и середине 30-х годов и видел войну сквозь туман пробуждающегося сознания, не как участник, а как свидетель, а в жизнь вошел в фантастическую эпоху 46—53-го года, ситуация была зачастую совершенно иная. То настроение ужаса и отчаяния и одновременно почти визионерского восхищения красотой жизни, которое мы находим у Роальда Мандельштама и художников круга Арефьева, станет нам понятнее при обращении к западному послевоенному искусству: литературе, поэзии, особенно кинематографу. В каком-то смысле взгляд западной интеллигенции на войну и послевоенную жизнь сопоставим со взглядом наших детей военного времени. Это тоже взгляд ужаснувшегося очевидца, а не победителя.
Поэзия Павла Когана дает очень много для понимания Роальда Мандельштама. Представим себе такое: лирический герой Когана, устремленный к высокому, преследуемый образами битвы, гибели, восхищенный таинственной красотой мира, готов в любой момент прозреть в повседневности предвестие или след чего-то возвышенного. Но герой этот начисто лишен веры и в «бескорыстие вождей», и в смысл их действий, и в стоящую за ними систему ценностей, и в историческую миссию своего поколения. Киплинговская поэзия дисциплины, характерная для Когана, превращается у Мандельштама в метафизический бунт. Но в бунте этом так же, как Когана, Мандельштама преследует страх позорной, негероической смерти (здесь это уже не застенки, а больничная койка). К этому стоит прибавить ежедневный опыт преодоления физического страдания, наркотики и алкоголь, самосжигание, такую интенсивность и порой театральную беспощадность жизни, которая не может не связаться со стремлением к гибели. Но так же, как и у Когана, рядом с суровыми, почти милитаристскими стихами мы встречаем образцы иронической, смеховой, любовной лирики, которые, подобно «Бригантине», заряжены совершенно противоположными устремлениями: уйти от всего, раствориться в безличной морской стихии, и — жить, смеяться, наслаждаться зримой красотой и молодостью вопреки всему.
Показателен анекдот про стихотворение Мандельштама «Себе на смерть», наиболее достоверная версия которого услышана мной от участника событий, Родиона Гудзенко. В 1953 году Мандельштам лежал в больнице с тяжелым приступом астмы. Гудзенко с Арефьевым пришли навестить его. Койка Мандельштама стояла в коридоре: говорили, что его перевели из палаты как безнадежного. Мандельштам отдал друзьям листок со стихотворением:

СЕБЕ НА СМЕРТЬ

Когда я буду умирать,
Отмучен и испет, —
К окошку станет прилетать
Серебряный Корвет.

Он бело-бережным крылом
Закроет яркий свет,
Когда я буду умирать,
Отмучен и испет.
Потом придет седая блядь —
Жизнь
(с гаденьким смешком),
Прощаться.
— Эй, Корвет, стрелять!
Я с нею незнаком!..

Могучим богом рухнет залп,
И старый капитан
Меня поднимет на штормтрап,
Влетая в океан.


На следующий день, придя в больницу, друзья не обнаружили Мандельштама. В справочном им сообщили, что он умер. Они отправились в морг, но там труп не был обнаружен. В результате выяснилось, что произошла ошибка, Мандельштам переведен в другое отделение. Ему стало лучше, и вскоре он вышел из больницы.
Эта история, ставшая вскоре легендой, так же важна для понимания стихотворения, как комментарий Самойлова для понимания «Бригантины». Из нее явствует, что Мандельштам готовился к смерти, ожидал ее постоянно, выстраивал свои отношения с ней как свободные, героические (мужественное приятие, фигура старого капитана, здесь уже, как у Бодлера и в отличие от Когана, почти названного своим именем, отказ от жизни и презрение к ней). С другой стороны, к реальной смерти после этого прощального стихотворения были отчасти готовы Арефьев и Гудзенко: до такой степени жизнь воспринималась в свете мифологии (здесь мы снова видим сходство с мировоззрением поколения Павла Когана). С третьей стороны, в тоне рассказа есть и юмористическое начало (путаница с палатами, разговор в морге, счастливый конец в противоположность трагической завязке). Все это говорит о том, что в духовной жизни Мандельштама и его круга присутствовало противоположное романтике гибели начало, своего рода «отбрыкивание от смерти» (термин Вс. Некрасова, во многом характеризующий жизненную установку Лианозовской школы). Таким образом, в мифологии Мандельштама можно увидеть своего рода связующее звено между предвоенным романтизмом и «антигероической позой» поколения Бродского. В этом смысле ему близок и ранний Окуджава (такие песни, как «Неистов и упрям», вполне могли быть написаны в ИФЛИйском сообществе).
Вернемся к фольклорной судьбе песни. В послевоенное время след «Бригантины» теряется вплоть до 50-х годов. Почему «Бригантина» наряду с романтикой Александра Грина делается популярной в 50-е? Казалось бы, эпоха оттепели, предоставляя значительные возможности для всякого рода жизни с людьми, жизни в обществе, не располагала к уходу, отторжению. Между тем расцвет геологической, целинной, просто туристской, альпинистской романтики говорит о противоположном. Мне видятся две причины. Во-первых, освобожденная от страха сталинского времени стихия предметно-товарного мира на фоне послевоенной черствости и агрессии сделалась в конце 50-х особенно явной (ужас перед бесчеловечностью быта, пришедшей на смену тирании, отражен в рассказах Рида Грачева, аристократическое презрение к тому же — в стихах Роальда Мандельштама, во многих ранних вещах Бродского. Более примитивной формой отрицания мира стала походная романтика). Во-вторых, хрущевская эпоха, несмотря на ностальгию по гражданской войне, лишила повседневность театрального элемента, характерного для сталинского времени. Точнее, сумасшедшая мистерия превращалась в балаган. В смене сталинского ампира на хрущевские пятиэтажки был все тот же поворот к реальному и скучному от страшного и фантастического, пусть до конца не осознаваемый. И это тоже толкало прочь из города, заставляло искать Бригантину за пределами реальности.
Особенно известной сделалась песня в туристской среде 60-х годов после исполнения ее Визбором. Затем постепенно из молодежного фольклора она передвигалась в подростковый, в котором пребывает и поныне, отражая вечно неудовлетворенную страсть к «полноте жизни», к «истинной жизни», к бегству от ненавистной реальности, страсть, свойственную подросткам в любую эпоху, но особенно в годы глухие и безнадежные, последовавшие за оттепелью. В конце 60-х — 80-е власть активно пыталась использовать романтические настроения в воспитательных целях. Но мы не можем сейчас сказать, насколько создание молодежных клубов, кафе, кружков с названиями «Романтика», «Фрегат», «Гренада», «Бригантина», «Алый парус», «Зурбаган» было сознательно манипулятивным, централизованным действием, скажем, горкомов комсомола и насколько это было естественным устремлением комсомольских чиновников, самих искренне находившихся под обаянием этой романтики ухода, освобождения от собственной пошлости.
После Роальда Мандельштама литературная и фольклорная судьба бригантинной романтики, казалось бы, разошлись навсегда. Уже в начале 60-х и Александр Грин, и Багрицкий, и Коган воспринимались интеллигенцией как пошлость, т.е. мертвечина. Очень характерно возмущение Вс. Некрасова по поводу чтения стихов Когана еще в 1956 году:

«Есть в наших днях такая точность,
Что мальчики иных веков,
Наверно, будут плакать ночью
О времени большевиков.

Мы замирали: передергивало. <…> Попробуйте подобрать пример, когда бы еще стихи так каркнули во все воронье горло, так разоблачили бы разом и самих себя и всю традицию комсомольско-чекистской романтики… Да уж: у них в днях точность так точность… Особенно же в ночах — когда забирали… Как будто поэт Павел Коган, заранее зная, что крыть нечем будет начисто, полностью — решил с горя взять буденновски-махновским наскоком; на миг, да потешиться: переворотить черное на белое, а там хоть и трава не расти» (Вс. Некрасов. Булат Окуджава.// Литературное обозрение. 1998. № 3. С. 48).
Еще один пример эволюции в отношении к песне. В середине 50-х Валерий Ронкин и его товарищи-студенты на строительстве Прибалтийской ГРЭС «горланили «Бригантину», пели самодельные песни, посвященные стройкам, пели туристские песни, сначала довольно примитивные, потом появились песни Визбора, Якушевой, Окуджавы, Городницкого. Авторов этих песен тогда никто из нас не знал» (неопубликованные воспоминания). В 67-м сидящий с Валерием Ронкиным в одном лагере Юлий Даниэль напишет: «А что касается «самодеятельной» песни — <…> она своеобразный экран общественных настроений, причем независимо от того, лирическая она, гражданская или еще какая. Часто (не очень часто) официоз признает ее. Но очень важно различать, берет ли он ее на вооружение или вынужден мириться с нею. Пример первого отношения: рекламирование безвкусной «Бригантины»; пример второго: песни Окуджавы» (Юлий Даниэль. «Я все сбиваюсь на литературу». Письма из заключения. Стихи. М., 2000. С. 166). В конце 50-х «Бригантина» была еще в одном ряду с песнями Окуджавы, через 10 лет ситуация в корне изменилась.
Сергей Стратановский принадлежит к следующему поколению интеллигенции, как личность и поэт он сформировался на рубеже 60-х и 70-х. О его отношении к революционной романтике, бытованию ее в послевоенное время можно судить по стихотворениям о федоровской утопии, о Багрицком, о Павке Корчагине. Намек на «Бригантину» возникает в стихотворении, посвященном смерти Ахматовой (т.е. действие происходит в 66-м). Здесь связь между опошленной романтикой и мертвечиной еще более явная:

Смерть поэта Ахматовой.
Самолет в Ленинграде, сошла
с трапа пьяная кодла,
хохоча и бренча на гитаре.
(Вероятно, туристы –
малиново-парусный клуб.)
После выдали гроб
(«Где у вас накладная на труп») <…>

«Смерть поэта», 1994


Следующее (и пока последнее) упоминание о «Бригантине» — в стихотворении 1996 года:


Были клубы на задворках: «Бригантина»,
«Алый парус», «Лисс» и «Зурбаган».
Словно из блаженного притина
к нам летели через трепетный туман
эти звуки невзаправдашнего мира
в чахлый скверик у калошного завода,
где алкашная скамейка, папироска
и глоточек непротивного портвейна.


Эпическое «были» в начале строки относит действие стихотворения в далекое прошлое, далекое не в физическом времени (речь идет, очевидно, о 70-х годах), а по степени отстраненности, почти нереальности описываемого. «Были» задает одновременно крайне серьезный, летописный тон, и — в сочетании с последующим — иронический. Вся эта дешевая пышность: «Бригантина», «Алый парус» — не просто на задворках, а на таких задворках, глуше которых представить невозможно: у завода «Красный треугольник», между Обводным, улицами Шкапина и Розенштейна. Кстати, неподалеку от упомянутого сквера, на проспекте Стачек, 6, действительно находился клуб ЖК № 5 «Бригантина». Но кроме абсурда здесь чувствуется и нечто совсем иное. Почему эти звуки летели к нам, компании, собравшейся мирно выпить в скверике и далекой от ложно-романтического пафоса? Детское слово «невзаправдашний» намекает на наивность носителей этого пафоса, служителей этого культа, тех самых безымянных подростков, которые мучили гитары в помещении, выделенном жилконторой. К поэтической душе взывают не только их никем не услышанные голоса, но и само убожество промышленной, коммунальной, одинокой жизни, сходящей на нет здесь, у самого залива, на фабричных задворках. Вспоминается «Чужая семья» Рильке: «И что-то неопознанное в них к тебе рвалось, а может, не к тебе?». «Трепетный туман», сквозь который летят эти звуки у Стратановского, намекает на галлюцинацию, мираж над морем, с которым всегда связывалось появление желанного корабля (вспомним «золотой мираж» Эредиа, явно психоделическую концовку «Путешествия»Бодлера, «только чуточку прищурь глаза» Когана, наркотическую яркость «Замерзших кораблей» Мандельштама). Но «трепетный туман» имеет существенной отличие: во-первых, сквозь него проходят не зрительные образы, а звуки, что гораздо таинственнее, многозначнее, это уводит от акмеистической романтики к символизму: красота сама по себе уже ничего не значит. Во-вторых, туман этот, в отличие от всех предыдущих, не безличный — он трепетный, т.е. в нем ощутимо чье-то человеческое волнение, и, судя по эпически отстраненному тону стихотворения, — это волнение не «нас», а той области, откуда неслись не услышанные нами звуки. Слух улавливает нечто абсолютно подлинное, но тогда не понятое. Это подлинное — не сама Бригантина, гибель, красота, а судорожный порыв жизни окраин к жизни истинной, переходящей в смерть. Но томящаяся по подлинному бытию пошлая жизнь не знает цену этой романтики — так томились подростки по войне, не зная, что их ждет в Афганистане или Чечне.
«Были клубы на задворках…» входит и по времени написания в два цикла. Первый — о смерти: «И: вдоль канала Обводного // Грохот махин болетворных, // Грузовозов тоски, // и сжимает, сжимает виски // Транспортное кольцо, // и в обыденном грохоте тонет, // исчезает лицо, //а душа устремляется в море»; «Числа в календаре //Стали пустыми, // и стало уже все равно, // Кто из них на дворе: // То ли осени хмурые звери, // То ли в снегу зимари, // то ли черной весны ручеевник, // То ли лета недолгого // мотыльки золотые, летящие // В комнату жизни, // но это уже — все равно».
Второй цикл — о войне: «Тряпкой был у порога, //у входа в девятую роту //Тряпкой лежал. Вытирали //Сапоги об него. //Он лежал. Сапоги вытирали. //Переступали брезгливо, // пинали, плевали. Лежал. //А потом вдруг сбежал. //Объявили облаву. Искали.//Он стрелял. // Он убил пятерых и себя»; «Окрестных деревень // зачистка от людей: //От мужиков и баб // и от грязнуль-детей. // Расстрел для тех, кто слаб, // для остальных – угон. // Чтоб духу не было, // чтоб только волки, волки //да стаи злых ворон».
Только прочтя эти стихотворения, мы понимаем, насколько серьезно было обращение к гибельному пафосу «Бригантины». Да, мы в стихотворении не слышали тогда этих голосов, взыскующих смерти, не зная об этом, а если и слышали, то презирали их. Но теперь душа жаждет уничтожения, и романтическая песенка задворок становится яснее, и тем горячее сочувствие к миру, из которого она несется, к мучительному миру, который так необходимо и так невозможно покинуть. Само стихотворение сознательно или бессознательно воспроизводит песенно-заклинательный размер «Бригантины» (у Стратановского 6—5-стопный хорей, у Когана 6—4-стопный хорей). Даже поднятию бокала «золотого терпкого вина» соответствует «глоточек непротивного портвейна». В этом минимализме, кроме, разумеется, иронии, мне слышится особая нежность к убогой жизни, стремление вопреки всему не покидать ее, пока остаются пусть самые ничтожные, но человеческие переживания: «алкашная скамейка» в «чахлом скверике», «папироска и глоточек непротивного портвейна».
Значит, не случайно «звуки невзаправдашнего мира» были обращены к «нам», значит, им было что сказать нам, тогда, в 70-е, но мы еще тогда этого не знали: не так, как в 90-е, велико было искушение небытия, не так притягательно безмолвие окраинной жизни, не так ясна их связь и отношение к нашей собственной судьбе и судьбе народа, всегда жаждущего праздника и уходящего — в безумие и смерть.

Когда спускается парижский туман

Звуки имеют форму, лицо, жесты, голоса — как линии на руке, одинаковых не бывает.

Эдит Пиаф Похоже, они научились петь раньше, чем плакать. Люди, любящие поплакаться (неважно, в каком виде творчества это выражается), не могут красиво петь для других, ведь в этот момент нужно забыть о себе…— Мы принадлежали к одной породе — «пригородной», — писала Симона Берто о своей сестре Эдит Пиаф, — по сути, были первыми битниками, только у нас вместо гитары было банджо. В остальном то же самое: поэзия, надежда, желание прожить свободными молодые годы. Впрочем, настоящего Парижа — фешенебельного, парадного, музейного, театрального, модного — в свои лучшие годы девочки не увидели. Этот город утратил недосягаемость, но сохранил тайны. Тайной осталась и жизнь двух сестер, одна из которых оказалась тенью другой. Тенью, попытавшейся отделиться от прообраза. Что из этого получилось, зрители смогли оценить на премьере спектакля «Моя Эдит» по пьесе Алексея Ушакова, написанной на основе книги Симоны Берто «Эдит Пиаф».Постановку осуществили Алексей Ушаков и Екатерина Матюшкина в экспериментальном шекспировском театре «EST» (Тюмень). Спектакль получился парадоксальным. Скорее всего, загадка театра песни Эдит Пиаф заключалась еще и в ее своеобразном восприятии мира. Но девиз Эдит: «Любовь все побеждает!» — не раз пригодился и Симоне.- Когда любовь остывает, ее нужно или разогреть, или выбросить, — говорила Пиаф, — это не тот продукт, который хранится в прохладном месте! Любовь — это не вопрос времени, а вопрос количества. Для меня в один день умещается больше любви, чем в десять лет. Мещане растягивают свои чувства. Они расчетливы, скупы, поэтому и становятся богатыми. Они не разводят костра из всех своих дров. Может быть, их система хороша для денег, но для любви не годится. Уже в коридоре театра — неожиданное присутствие детали гламурного мира — светящейся вывески. «Кафе-шантан», приняв гостей (зрителей), погрузил их в атмосферу салона маленького парижского кафе. Настоящего кафе, с черным кофе и миниатюрными круассанами. Оранжевый свет абажуров настольных ламп — как антипод неприкаянности. Об этом недоступном простому человеку символе уюта — модном оранжевом свете — несколькими десятилетиями позже написал замечательный поэт Юрий Левитанский. Программка разложена на столиках вместо меню. Мы — тюменцы двадцать первого века, живущие обычной жизнью. Но когда мы сделали первый глоток и оглянулись по сторонам…"Она пела так громко, что перекрывала уличный шум, гудки автомобилей… Бросалась в улицу, как другие — в материнские объятия. Ее знал весь мир, меня — почти никто. Будете ли вы меня слушать? Я другая, но очень часто ей меня так не хватало… Как об этом вам рассказать?"Екатерина Матюшкина отваживается на попытку рассказа о жизни Эдит Пиаф глазами юной современницы. Постепенно раскрываясь в интимной беседе с задушевным другом, она по деталям вспоминает жизнь. Не свою, а совместную, с сестрой, знаменитой Эдит Пиаф. Воспоминания постепенно оседают в зале парижского кафе угрюмой полутьмой. Иногда светящиеся абажуры напоминают дежурные столики медсестер приемного покоя. Произошло театральное чудо: роль получилась близкой каждому сидящему в зале, где собрались люди разного возраста и темперамента. Спектакль яркий, необычный, талантливый, его непременно должна увидеть широкая студенческая аудитория. Удачное дизайнерское решение точно передало атмосферу места действия. Париж мы увидели на баннерах в виде нескольких окон-картин кафе. Чтобы дать спектаклю объем, насытить его многоплановостью, потребовались выразительные детали. Когда замолкала рассказчица, вступала кукла уходящей Эдит Пиаф, с присущей ей абсолютной беззащитностью. Казалось, она была покорна обстоятельствам: воле сценариста, режиссера и актрисы, но хотела двигаться по-своему. Это было синтетическое действо с элементами кабаре, кукольного театра, ревю из эстрадных номеров и театра эстетики Брехта. Все выразительные средства ярки, тщательно отобраны и оттого сильнодействующи. Где-то уже совсем далеко, в том самом парижском тумане, бежит вверх по старой каменной лестнице в незнакомый квартал худенькая девочка Югетта Элиас — будущая Эдит Пиаф. Бежит стремительно по зову своего таланта, увлекая за собой преданную и добрую сестру Симону Берто… Вот и у нее состоялся свой звездный час, благодаря талантливой актрисе Екатерине Матюшкиной. Браво, Катрин! Желаю вам лететь на свой бал удачи!

Автор статьи: Марина КОСПОЛОВА. «Тюменская область сегодня»

Рецензия на перформанс «Туман» от команды «КвестОбзор» на mir-kvestov.ru

«Мы сочиняем ужасы, чтобы помочь себе справиться с реальностью».

Сразу хочу отметить, что проект «Туман» превзошел наши ожидания. Нет, мы вполне ожидали, что он будет крутой, огромный и красивый, но вот его игровой процесс оказался довольно неожиданным. Здесь страшно, но при этом интерактивно и интересно. Здесь не просто пугают, а рассказывают запутанную и насыщенную историю.

У проекта все стороны сильные, но сначала я выделю именно сюжет. Здесь сочетается мистика, психические расстройства, религиозные фанатики, злобные монстры, а также саспенс, ведь ты понятия не имеешь, что таится в этом густом тумане. Также имеются и резкие повороты. Некоторые маленькие и связаны с персонажами и их действиями, а один такой глобальный, что расставляет все на свои места и заставляет несколько минут сидеть с открытым ртом и понимать, что у страха действительно глаза велики.

На проекте такого жанра актерская игра имеет ключевое значение. Нет, это не иммерсивный театр и не ужастик до мозга костей, поскольку в игре в большинстве своем присутствуют именно персонажи жителей города, а не только монстры. Дело в том, что актеры умудряются сделать так, что из-за их слов страх усиливается. То есть тебе говорят такие вещи, от которых возникает определенное напряжение, а мозг сам начинает представлять картины того, что может твориться в темноте. 

Актеров здесь довольно много, а учитывая, что вы поочередно сталкиваетесь то с одним, то с другим, начинает казаться, что рядом постоянно кто-то есть, город действительно живет какой-то мрачной жизнью. Обычные жители уехали, остались только ненормальные, от которых можно ожидать чего угодно. Перепады настроения, расстройства личности, задорный интерактив, пугающие жесты, а порой и застывший в темноте силуэт делают свое дело. Ребята очень хорошо справляются со своими ролями. У них есть остроумный ответ на любую вашу фразу, а настроение передается не только в словах, но и в жестах. Тут даже глаза принимают участие в игре актера. Глядя в них, можно проникнуться его состоянием.

Для многих именно игровая площадка является основной фишкой данного проекта. Не мудрено, ведь тут буквально построена целая улица города с десятком различных домов. Площадь просто огромна! Вам предстоит оказаться в магазине, гостинице, кафе, парикмахерской, почте, церкви и многом другом, а связывает их туман. Такой густой, что в нем можно увидеть лишь очередной огонек, который послужит ориентиром. 

Примечательно, что это именно туман, а не просто дым, поскольку ребята используют специальный генератор, дабы не только создать полную достоверность, но и обезопасить игроков и актеров, которые проводят в нем довольно много времени. Наверное, это один из самых важных моментов, который необходимо знать, чтобы понять отношение создателей к своему проекту. Такого ранее не было нигде! Таким образом, во время игры действительно возникает ощущение, что ты находишься на улице города, куда опустился туман. Он дезориентирует и одновременно пугает, ибо из него то и дело раздаются страшные звуки. Ты бродишь по городу, а дома возникают буквально из ниоткуда. Декорации, кстати, весьма детальные. Помещения наполнены различными предметами, чтобы создавалось ощущение, будто еще вчера тут работали люди, а теперь все просто брошено. Проработано как внутреннее убранство, так и фасады – двери, окна, деревянные стены, вывески. Все красиво и аутентично.

Загадки тоже имеются. Но это скорее некие действия, которые необходимо совершить по сюжету. Вам вручают какую-то миссию, а вы идете с ней справляться. Что-то найти, сделать, получить, помочь друзьям и все такое. Местные загадки – это тот фактор, который позволяет игроку почувствовать себя не зрителем, а участником сюжета. Световые, звуковые и прочие эффекты также присутствуют.

Так зачем же сюда идти? Что искать? В первую очередь, интересный сюжет и красивую мистическую угнетающую атмосферу. Это огромная редкость, когда умудряются и напугать, и сюжет рассказать. Так что проект привносит нечто новое в жанр квеста с актерами, отсюда и такая оценка. Физического контакта тут нет, а потому советую идти людям погружаемым. Тем, кто хочет проникнуться атмосферой этакой безысходности, ведь покинутый населенный пункт пугает куда сильнее, чем просто заброшенный дом. Это красивый перформанс, где ты бродишь по городу, окутанному туманом, встречаешь различных героев, проникаешься историей, разглядываешь декорации, пугаешься, а потом сидишь с открытым ртом, когда история заканчивается. «Туману» удалось оправдать наши завышенные ожидания, а это дорогого стоит!

Дата создания обзора: 21 августа 2019 года

Рассекая тайну тумана

Рассекая тайну тумана

Угрюмый туман имеет решающее значение для выживания одних видов и смертоносен для других

Некоторые из моих самых ярких воспоминаний - самые туманные. Я имею в виду буквально. Рассмотрим одну из сцен, запечатленных в моей памяти из раннего детства. Место: уединенное озеро на севере Мичигана. В ясный день озеро представляет собой живописную красоту. Волны сине-зеленой воды плещутся по узким песчаным пляжам в тени величественных сосен, дубов и случайных белых пятен березы.

Но рискнуть спуститься к воде на прохладном летнем рассвете - все равно что попасть в другой мир - волшебный туманный мир. Густые клубы тумана поднимаются из теплой воды, скрывая дальний берег. Даже близлежащие заросли камыша исчезают в тумане. Туман обостряет мои чувства и дает волю воображению. В тумане озеро могло быть огромным морем. Обычные деревья превращаются в высоких гигантов, которые исчезают в небе в водяной пелене, их высота ограничена только моим мысленным взором. Жуткие вопли гагар, обитающих в озере, кажется, эхом разносятся эхом первобытных криков сквозь эоны времени.

Сколько раз я смотрел на эту сцену, с раннего детства до среднего возраста, ее туманные виды никогда не утратили своей таинственности и волшебства. Но служить бальзамом для души этого писателя - лишь малая часть той роли, которую туман играет в природе и делах человечества. Туман, который дует в пустынях Южной Америки и Африки, приносит живительную воду целым экосистемам. Туман, витающий в долинах, утешает лосей жарким летом на американском Западе.

Туман также может быть смертельным врагом.Мигрирующие певчие птицы гибнут тысячами в туманные ночи, когда сталкиваются с высокими телевизионными вышками. Список человеческих трагедий, вызванных туманом, мог бы заполнить тома. Возьмите морские катастрофы, такие как затопление роскошного океанского лайнера Andrea Doria в 1956 году. Корабль внезапно появился из густого тумана недалеко от Нантакета, прямо перед шведским лайнером Stockholm. В результате столкновения «Андреа Дориа» опустилась на дно, а «Стокгольм» вернулся в порт с сильно поврежденной носовой частью. Число погибших: 52 человека.

Все эти последствия проистекают из одного из простейших явлений природы. Когда воздух охлаждается до определенного уровня, он достигает точки росы (температуры, при которой его водяной пар начинает конденсироваться). В результате получается облако - скопление крошечных капелек, настолько крошечных, что миллиарды могут заполнить чайную ложку. А туман, как объясняет метеоролог Стэнли Гедзельман из Городского колледжа Нью-Йорка, «не более чем облако, касающееся земли».

Хотя туман прост, он может возникать по-разному.Например, туман, который так очаровал меня в Мичигане, создается комбинацией теплой воды и прохладного воздуха. Вода согревает воздух, касающийся поверхности озера, и наполняет его водяным паром. Затем, будучи более теплым и менее плотным, чем воздух наверху, этот влажный слой начинает подниматься. Но по мере того, как он поднимается в более прохладную среду, он быстро охлаждается ниже точки росы. Образующийся туман известен как паровой туман.

Паровой туман не только может увлечь мальчика, но и более густой туман, возможно, помог выиграть Войну за независимость.29 августа 1776 года Джордж Вашингтон и его армия были захвачены огромными британскими войсками на западной окраине Лонг-Айленда. Поражение было неминуемым. Единственной надеждой Вашингтона было переправиться через коварный Ист-Ривер на Манхэттен на виду у британского лагеря. «По счастливой случайности для нас, - вспоминал позже один солдат, - поднялся сильный туман, который не позволил противнику увидеть наше отступление от их работ, которые были не более чем выстрелом из мушкета от нас». Остальное, как говорится, уже история.

Другой важный тип тумана получил сухое название адвекционный туман.Когда ветер дует над относительно теплыми водами океана, воздух насыщается влагой. Затем у берега воздух внезапно встречает более холодные воды, поднимающиеся из глубин океана. На мысе Разочарования, в устье реки Колумбия в штате Вашингтон, образующийся туман появляется в среднем на 2552 часа в год (106 полных дней), что делает его самым туманным местом на Западном побережье. Это же явление является причиной туманов в Сан-Франциско.

Миллиарды крошечных капель воды в таких туманах могут обеспечить жизненно важное количество воды, гидролог Нил Л.У Грэма из Исследовательского института пустынь в Неваде. Туман впервые заинтриговал Ингрэма во время работы в Восточной Африке. Он заметил, что, несмотря на отсутствие дождя, вулканические пики, поднимающиеся из кенийской пустыни Чалби, порождают пышные джунгли, заполненные обезьянами и павиинами. Он подозревал, что ответ на загадку заключался в том, что животворная вода исходит из густого тумана, окутывающего горы на несколько часов каждый день.

Ингрэхэм приступил к сбору проб тумана, грунтовых вод и типичного кенийского дождя.Затем он измерил относительное количество обычного кислорода и его более тяжелого изотопа в воде. Поскольку в кенийском тумане содержится больше тяжелого кислорода, чем в дожде (туман образуется до того, как тяжелый кислород успевает выпасть из воздуха), Ингрэхэм смог определить, пришли ли грунтовые воды из дождя или тумана. «Мы обнаружили, что туман вносит значительный вклад», - говорит он.

Позже, работая в Пойнт-Рейес в Калифорнии, Ингрэм продемонстрировал, что большая часть воды внутри сосен и кипарисов изначально образовалась из тумана.Вода попадает в деревья обычным путем, забираясь корнями из почвы. Таким образом, результаты демонстрируют ключевую роль тумана в подаче воды в почву. «Подразумевается, что туман ответственен за растительность», - заключает Ингрэм.

По некоторым данным, он прав. После того, как джунгли на одной кенийской горе много лет назад были сожжены во время межплеменных войн, колодцы, как сообщается, высохли, и деревья больше не выросли. Очевидно, туман, собираемый деревьями, имел решающее значение для пополнения запасов грунтовых вод.Точно так же ботаники считают, что некоторые леса Южной Америки полностью зависят от тумана. Вырежьте их, и они могут никогда не вернуться без человеческого вмешательства.

Люди научились имитировать эффект деревьев с помощью сборщиков искусственного тумана, обычно с использованием экранов из тонкой проволочной сетки. Вода, которая конденсируется на сетке, затем переливается в сборный резервуар. В одном эксперименте, проведенном в крошечной деревне в прибрежной чилийской пустыне, таким сборщикам удавалось собирать с воздуха до 3 галлонов воды на человека каждый день.

Туман может иметь решающее значение для выживания некоторых растений и животных, но он может быть опасен для других, особенно для птиц. Одна из причин, по которой туманное утро на моем озере Мичиган резонирует с криками гагар, заключается в том, что «густой туман не дает им летать», - говорит биолог и эксперт по гагарам из Нью-Гэмпшира Джефф Фэйр. Он объясняет, что птицам нужна длинная водянистая «взлетно-посадочная полоса», чтобы взлететь, а туман иногда делает взлет опасным.

Другие птицы сбиваются с курса в тумане. Орнитолог Уолтер Эллисон из Государственного университета Нью-Йорка вспоминает, как в туманную ночь в Вермонте слышал куликов над головой, за много миль от берега.Точно так же буревестники и другие морские птицы дрейфуют ближе к суше в тумане, чем в ясные дни. По словам Эллисона, для наземных биологов «лучший способ увидеть морских птиц - в туманный день».

Для некоторых птиц современная цивилизация сделала туман смертельным препятствием. В туманные ночи перелетные певчие птицы часто дезориентируются, даже загипнотизированы огнями высоких зданий или башен. Сбитые с толку, они имеют обыкновение бродить большими стаями, врезаясь в невидимые тросы или другие конструкции. Число погибших может достигать тысяч.

Большинство существ взаимодействуют с туманом более мягко. Некоторые животные даже отступают в туманные долины, чтобы спастись от летней жары, поведение похоже на поведение людей. Биолог из Йеллоустона Сью Консоло Мерфи вспоминает, как прошлым летом в парке проводила разведку. В течение четырех дней она и ее спутник не могли мельком увидеть многочисленные стада лосей в парке, хотя животные обычно находятся на виду на горных склонах. Наконец, гуляя по туманной долине, она наткнулась на стадо более 120 человек.«С туманом в долине это была прекрасная сцена», - говорит она. «Мы предположили, что туман создает прохладную и комфортную среду для лося».

Можно только гадать, ценят ли лось красоту и комфорт тумана. Но, по крайней мере, для людей этот опыт достаточно глубок, чтобы на протяжении веков занимать ключевое место в искусстве.

В своем исследовании метеоролог Гедзельман обнаружил, что туман периодически появляется и исчезает на картинах в виде определенного рисунка.Чем ближе цивилизация была к краху, как в Риме Нерона, династии Сун в Китае или во Франции до революции, тем больше художников, как правило, скрывали свои перспективы, рисуя в густом тумане. Например, на некоторых картинах династии Сун, созданных в начале 1200-х годов, изображены только горные вершины или деревья, выступающие из тумана. Но с новыми начинаниями - в эпоху Возрождения или в Китае после монгольского нашествия - ландшафты снова стали ясны. В периоды, «когда в искусстве подчеркивался туман, реальность не желала быть видимой», - теоретизирует Гедзельман.

Возможно, это понимание также объясняет мою любовь к тем туманным мичиганским утрам. Туман может быть завесой, щитом от суровых реалий жизни. Конечно, я полагаю, что мне следует беспокоиться о собственном психическом здоровье, если мой собственный туман никогда не рассеется. Но неизменно появляется солнце, сжигающее туман. Гагары снова могут летать, и перелетные птицы могут вернуться на курс. И снова у нас остается еще одно неизгладимое туманное воспоминание.

Любитель тумана Джон Кэри - научный корреспондент Business Week, Вашингтон, округ Колумбия.C.

Тайна лондонского тумана, унесшего жизни 12000 человек, наконец раскрыта

ЗАКРЫТЬ

Было несколько загадкой, почему туман в Лондоне в 1952 году унес жизни более 4000 человек. Команда ученых теперь считает, что они раскрыли тайну точной причины и природы тумана.

Олень смотрит в туман перед восходом солнца в Ричмонд-парке на юго-западе Лондона 29 ноября 2016 г. (Фото: ДЖАСТИН ТАЛЛИС, AFP / Getty Images)

ЛОНДОН - Многолетняя тайна того, что вызвало смертоносный туман , который унес жизни тысяч людей здесь, похоже, был решен группой международных ученых.

Великий смог, который накрывал британскую столицу пять дней в декабре 1952 года, по оценкам некоторых экспертов, унес жизни более 12 000 человек и госпитализировал 150 000 человек. Погибли также тысячи животных.

Во время резкого похолодания 5 декабря того же года частицы серы смешались с парами горящего угля, и от желтого тумана стал пахнуть тухлыми яйцами. Некоторые лондонцы сообщили, что не могут видеть свои ноги, и транспорт был отменен, за исключением лондонского метро.Птицы влетали в здания, и количество грабежей увеличивалось, так как воры смогли легко скрыться.

Смог улегся 9 декабря после того, как холодный ветер унес дым в Северное море.

Инцидент в конечном итоге привел к принятию Закона о чистом воздухе 1956 года, ограничивающего сжигание угля в городских районах Соединенного Королевства.

Команда ученых теперь считает, что они раскрыли тайну точной причины и природы тумана с помощью лабораторных экспериментов и измерения атмосферы в Китае, который является домом для 16 из 20 самых загрязненных городов мира.

Их работа была опубликована в Proceedings of the National Academy of Sciences.

«Людям известно, что сульфат вносит большой вклад в образование тумана, а частицы серной кислоты образуются из диоксида серы, выделяемого при сжигании угля для использования в жилых помещениях, на электростанциях и других средствах», - говорит ведущий автор Реньи Чжан, ученый из Об этом говорится в сообщении Техасского университета A&M.

«Но как диоксид серы превратился в серную кислоту, было непонятно. Наши результаты показали, что этому процессу способствует диоксид азота, еще один побочный продукт горения угля, и первоначально он происходил при естественном тумане.”

В исследовании говорится, что подобные условия часто встречаются в Китае.

«Разница в Китае заключается в том, что дымка начинается с наночастиц гораздо меньшего размера, а процесс образования сульфата возможен только с аммиаком для нейтрализации частиц», - сказал Чжан.

Он сказал, что диоксид серы в основном выбрасывается электростанциями в Китае, в то время как диоксид азота поступает от электростанций и транспортных средств, а аммиак - от использования удобрений и транспортных средств.

«И снова правильные химические процессы должны взаимодействовать, чтобы смертельная дымка возникла в Китае.Интересно, что хотя лондонский туман был очень кислым, современный китайский туман в основном нейтрален », - добавил он.

Прочтите или поделитесь этой историей: https://www.usatoday.com/story/news/world/2016/12/13/scientists-say-theyve-solved-mystery-1952-london-killer-fog/95375738/

Затерянные в тумане - Сеть фотографов природы

Некоторым фотографам нравится снимать величественные пейзажи в драматическую погоду и при свете золотого часа. На веб-сайтах социальных сетей преобладают величественные пейзажи с великолепными закатами, радугами, молниями и Млечным путем.Фотографов легко соблазнить силой таких драматических моментов. Эти изображения могут иметь высокий непосредственный вау-фактор, но их влияние на зрителя может быть кратковременным. Когда изображение зависит в первую очередь от этих элементов шока и трепета, труднее создавать образы с прочным содержанием и более глубоким смыслом.

Но когда вы добавляете туман или туман к ландшафту, у вас есть возможность создавать мечтательные, воздушные изображения. Более мягкое и спокойное настроение туманных пейзажей привлекает зрителей больше на эмоциональном уровне, чем через шок и трепет.Я люблю фотографировать в тумане и тумане, потому что это может привести к созданию запоминающихся изображений с прекрасной атмосферой. Для меня ничто не может сравниться со съемкой в ​​тумане, потому что это добавляет пейзажу таинственности и потусторонности. Мне так нравится снимать в тумане, что я посвятил целую галерею на сайте своего портфолио только туманным пейзажам.

Туман может стать прекрасным подарком фотографу, добавив капризной атмосфере практически любой сцене. У тумана есть способность занимать самые обычные и приземленные места и превращать их в волшебные места.Не всем посчастливилось сфотографировать грозы над Гранд-Каньоном или удивительный восход солнца в Оксбоу-Бенд в Гранд-Титоне. Но добавьте туман и туман в местные леса и пруды рядом с вашим домом, и вы получите загадочные, мрачные образы. Эти сказочные, волшебные снимки повседневных мест могут привести к тому, что изображения будут иметь более содержательный и более продолжительный эффект на зрителя.

Туман влияет на восприятие зрителем перспективы и делает все в сцене более интимным.Рассеянная природа тумана также отлично подходит для упрощения; это может уменьшить сложность сцены и устранить отвлекающие факторы на заднем плане. Это позволяет фотографам работать с ощущением глубины изображения способами, которые в противном случае были бы невозможны. Это может привести к созданию удивительно минималистичных изображений, в которых фотограф может выделить лишь ограниченное количество ключевых элементов.

Пейзажи, снятые в тумане, часто имеют мечтательный, почти живописный вид. Рассеянный туман смягчает свет, что может создать ощущение нежности на изображении.Но эффект, который туман оказывает на изображения, также может вызывать самые разные настроения, от спокойного до мрачного и загадочного. Способность тумана раскрывать или скрывать части ландшафта дает фотографу более творческий выбор. Это позволяет вам решить, какие элементы сцены будут открыты для зрителя, а какие - скрыты. Это заставляет зрителя задуматься, какие невидимые вещи скрыты за туманом, который является неотъемлемой частью тайны тумана. И это также помогает создать иллюзию того, что сцена выходит далеко за границы изображения.Всякий раз, когда вы можете таким образом задействовать воображение зрителя, в конечном итоге получаются более удачные изображения.

А на личном уровне мне просто нравится находиться на природе в туманную погоду. Мне нравится ощущение свежести на прохладном влажном воздухе, и я нахожу это бодрящим. В условиях тумана пейзаж создает тихую тишину, потому что туман заглушает звуки. Эта неподвижность помогает мне сконцентрироваться, и я могу лучше понять пейзаж и сосредоточиться на создании изображений. Для меня туман создает близость к ландшафту, что делает фотографию более приятной.Также есть ощущение тайны относительно того, какие части ландшафта будут скрыты или раскрыты туманом. Это открывает множество творческих возможностей и вдохновляет меня на создание более впечатляющих изображений.

Туман состоит из водяных капель, взвешенных в воздухе, которые создают низкие облака. Туман - это менее плотная версия тумана. Туман образуется, когда водяной пар (вода в газообразной форме) конденсируется в жидкость. Во время конденсации образуются маленькие капельки воды, которые висят в воздухе, и мы видим это как туман.Туман возникает, когда разница между температурой воздуха и точкой росы (температурой, при которой воздух конденсируется в воду) находится в пределах нескольких градусов друг от друга. Поэтому, чтобы предсказать появление тумана, обращайте внимание на прогнозы погоды и ищите условия, при которых температура и точка росы приближаются друг к другу.

Время и место - ключи к поиску тумана. Появление тумана и тумана зависит от погоды, времени года и местоположения. Вы часто можете встретить туман над водоемами, например на берегу моря, или в низинах, например, в речных долинах.Туман и туман, скорее всего, образуются в течение ночи, и их лучше всего обнаруживать рано утром, поскольку они испаряются после того, как солнце согреет воздух. Мы также чаще видим туман осенью и весной. В эти сезоны обычно теплые дни сменяются прохладными ночами, что является отличными условиями для создания тумана.

Радиационный туман: Этот тип тумана встречается по утрам после прохладных, ясных, безветренных ночей, когда земля теряет тепло из-за излучения. Это также распространено влажным утром после ночного дождя.Такой туман обычно бывает осенним утром.

Advection Fog: Это происходит, когда теплый влажный воздух движется по более холодной поверхности. Это обычное явление на побережье, где суша прохладнее воды. Это также происходит, когда фронт теплого воздуха проходит по снегу на земле. Туман на берегу моря может приходить и уходить с красивыми световыми полосами между ними, что создает захватывающие возможности для фотографов.

Ледяной туман: Зимний туман, называемый ледяным туманом, может добавить вашим фотографиям заметный эффект.Ледяной туман приводит к образованию ледяного льда, на поверхности которого цепляются кристаллы льда. Это может создавать кружевные, нежные узоры и текстуры, когда они формируются на деревьях.

Паровой туман: Этот туман создается гейзерами и горячими источниками и находится в термальных зонах Йеллоустона. Это также тип тумана, называемый морским дымом, который возникает, когда холодный (ниже нуля) воздух движется над более теплыми водоемами, такими как океан.

Я живу в Новой Англии, месте, где туман встречается относительно часто.Мне посчастливилось сфотографировать все эти типы тумана, и каждый из них имеет свою уникальную привлекательность для фотографов. Мой любимый вид тумана - это радиационный туман, который помог улучшить многие мои осенние снимки в Новой Англии.

По сути, туман действует как естественный софтбокс: капли воды рассеивают свет так, что он исходит из более широкой области, в отличие от направленного света, исходящего от точечного источника, такого как солнце. Мягкий рассеянный свет тумана - палка о двух концах; это может иметь как положительное, так и отрицательное влияние на наши изображения.Мягкий свет, связанный с туманом, создает мечтательный, неземной вид, который ищут многие фотографы. Но туман также может привести к снижению контрастности и насыщенности цвета, что иногда может приводить к плоским и тусклым изображениям.

Другая техническая проблема - это уязвимость. Из-за белизны тумана (например, снега) измеритель камеры может недоэкспонировать сцену. Туман станет тускло-серым и потеряет привлекательность. При использовании автоматической экспозиции вы можете преодолеть это, используя некоторую компенсацию экспозиции плюс, которая восстанавливает живость туманных сцен.Добавление плюс один стоп обычно является хорошей отправной точкой, но не забудьте проверить гистограмму, чтобы не засветить блики.

По мере того, как объекты удаляются от вас, они не только становятся меньше, но и теряют некоторую контрастность. Туман усиливает этот низкий контраст и создает ощущение сглаживания перспективы. Как упоминалось ранее, это может иметь положительный результат в виде уменьшения сложности и устранения отвлекающих факторов. Однако фотографы также должны быть очень осторожны с ощущением глубины изображения тумана, на которое может негативно повлиять эта сглаженная перспектива.

В туманных сценах очень важно сохранять ощущение глубины. Часто бывает полезно, чтобы хотя бы некоторые элементы сцены находились близко к камере и за пределами самой плотной части тумана. Таким образом, часть вашего изображения может сохранить более высокий контраст и насыщенность цвета, и оно будет хорошо смотреться на более мягком, более размытом фоне. Это аналогичная ситуация с фотографированием леса, где часто бывает трудно получить хорошие снимки изнутри самого леса. Обычно лучше выйти за пределы деревьев и стрелять с опушки леса.Таким образом, сцена имеет лучшее ощущение масштаба, а деревья в лесу не загромождают композицию.

Такой же подход может быть полезен при съемке туманных сцен. Если выйти за пределы более плотной части тумана, некоторые элементы сохранят больший контраст и насыщенность по сравнению с более мягким и рассеянным фоном. Полученное сопоставление имеет большое значение для сохранения ощущения глубины в изображении. Разница контрастности также поможет подчеркнуть мрачность тумана на заднем плане.Туман - это все о тайне, поэтому, если вы видите только некоторые вещи, выглядывающие из тумана, а остальное скрыто, чувство таинственности усиливается. Это также помогает сохранить ощущение глубины, если вы можете создавать композиции с отдельными слоями внутри сцены. При таком подходе некоторые элементы остаются за пределами самой плотной части тумана, а другие объекты частично или полностью скрываются туманом по мере того, как они уходят на задний план. Использование слоев в такой композиции - отличный способ сохранить ощущение глубины в туманных сценах.

Если вы снимаете изнутри тумана, вы можете позволить туману занять центральное место в изображении и использовать его как средство абстракции. Отличный способ сделать это - изолировать формы или силуэты от тумана, который привносит в изображение очень захватывающее и загадочное ощущение. Это также отличный подход, когда у вас нет ничего на переднем плане, чтобы создать ощущение глубины. Использование тумана для изолирования объекта также является отличным способом эффективно использовать негативное пространство в композиции, что помогает определить форму объекта.Такие вещи, как деревья, изолированные на фоне тумана, могут создавать очень графические объекты. Это позволяет фотографу играть с формой и формой для создания визуального интереса к изображению. Именно здесь в игру вступают преимущества упрощения тумана.

Также обязательно обратите внимание на плотность тумана. Если это густой туман, сосредоточьтесь на выделении фигур, которые несут изображение. Но если туман начинает рассыпаться, вместо этого сконцентрируйтесь на свете в сцене, что может быть весьма впечатляющим.Например, солнечный свет, проникающий сквозь туман в лесу, может создавать световые лучи, пробегающие сквозь туман и деревья. Чтобы лучи света выглядели наилучшим образом, скомпонуйте сцену так, чтобы солнце не попало в изображение; в противном случае яркость солнца сокрушит их. В этом типе пятнистого света в лесу также будут тени, которые также могут акцентировать световые лучи. Лучи света не только красивы, но и могут использоваться как направляющие линии, помогающие направить взгляд зрителя на всю композицию.

Еще одно прекрасное время, чтобы воспользоваться туманом и туманами, - это когда вы можете фотографировать сцены с контровым освещением, когда солнце начинает прожигать туман. Использование подсветки позволяет создать красивое теплое свечение в тумане. Обычно это лучше всего работает при слабом свете золотого часа на восходе солнца. Это хорошо работает независимо от того, снимаете ли вы изнутри тумана или над туманом, например, с вершины горы над туманной долиной внизу. В этой ситуации можно включить солнце в изображение, и вы также можете попробовать солнечную звезду, установив объектив на большую диафрагму, например f22.

Из-за низкой контрастности изображений тумана их постобработка обычно относительно проста. Важно отрегулировать экспозицию, чтобы туман оставался относительно более ярким по тональности. Это добавляет живости туману и позволяет избежать тускло-серого оттенка. При обработке изображений тумана я не добавляю большого контраста. Чем больше контраста вы добавите к изображению, тем меньше у вас будет тумана, а это значит, что вы потеряете часть мягкого, мечтательного вида. Если туман густой и вы потеряли слишком много деталей в сцене, вы можете попробовать использовать ползунок устранения дымки в Lightroom, чтобы восстановить некоторый контраст.Но будьте очень экономны в использовании дымоудаления, иначе вы рискуете потерять мягкость тумана. Небольшое удаление дымки имеет большое значение, я обычно держу настройки удаления дыма ниже +5. Обычно я применяю его только к тем участкам изображения, которые в нем нуждаются. Корректирующая кисть Lightroom - это простой способ удалить дымку только на определенные части изображения. С другой стороны, если ваш туман недостаточно плотный, на ваш вкус, небольшое количество негативной прозрачности или отсутствие дымки могут помочь улучшить внешний вид тумана.

Возможно, наиболее значительное влияние, которое постобработка может оказать на ваши изображения тумана, - это выбор баланса белого.Вы можете поэкспериментировать с этим, чтобы повлиять на настроение изображения. На изображениях, в которых нет прямого солнечного света, я обычно предпочитаю, чтобы туман оставался слегка прохладным, особенно если я могу противопоставить холодный туман более теплым цветам. Если в сцене есть прямой солнечный свет, например световые лучи через туманный лес, я предпочитаю использовать более теплый баланс белого, чтобы добавить больше атмосферы.

Итак, в следующий раз, когда вы окажетесь «потерянным в тумане», обязательно воспользуйтесь чудесными преимуществами, которые туман и туман могут предоставить вашим изображениям.

Эд - фотограф-натуралист, живущий в Массачусетсе. Его работа сосредоточена на пейзажной и макросъемке. Пока Эд любит фотографировать в национальных парках американского Запада, он постоянно возвращается к пейзажам Новой Англии. Страсть Эда - фотографировать меняющиеся настроения дикой природы Новой Англии в течение всех четырех сезонов. Его изображения были отмечены многочисленными наградами на фотоконкурсах, в том числе награжденными на конкурсе «Пейзажный фотограф года США в 2016 году» и «Лучшим изображением года» Совета киноклуба Новой Англии (NECCC).Работа Эда была опубликована в журналах Outdoor Photographer и Nature Photographers Network.

исследователей раскрыли тайну исторического лондонского тумана 1952 года и нынешнего китайского тумана

Немногие американцы могут знать об этом, но в 1952 году смертоносный туман, содержащий загрязняющие вещества, накрывал Лондон в течение пяти дней, вызывая проблемы с дыханием и убивая тысячи жителей. Точная причина и природа тумана оставались в основном неизвестными на протяжении десятилетий, но международная группа ученых, в которую входят несколько исследователей из Техасского университета A&M, считает, что загадка раскрыта и что такой же химический состав воздуха также происходит в Китае и других регионах. .

Техасский исследователь A&M Реньи Чжан, заслуженный профессор университета, заведующий кафедрой атмосферных наук и профессор химии Гарольда Дж. Хейнса, а также аспиранты Юн Линь, Вильмари Марреро-Ортис, Джеремайя Секрест, Исинь Ли, Цзяси Ху и Боуэн Пан и исследователи из Китая, Флориды, Калифорнии, Израиль и Великобритания опубликовали свои работы в текущем выпуске Proceedings of the National Academy of Sciences (PNAS).

В декабре 1952 года туман окутал весь Лондон, и жители поначалу не обращали на него особого внимания, потому что он, казалось, ничем не отличался от знакомых природных туманов, которые на протяжении тысячелетий окутывали Великобританию.

Но в течение следующих нескольких дней условия ухудшились, и небо буквально потемнело. Во многих частях города видимость упала до трех футов, весь транспорт был остановлен, и у десятков тысяч людей возникли проблемы с дыханием. К тому времени, когда 9 декабря рассеялся туман, по меньшей мере 4000 человек умерли и более 150 000 были госпитализированы. Тысячи животных в этом районе также были убиты.

Недавние британские исследования показывают, что число погибших, вероятно, было намного выше - более 12000 человек всех возрастов умерли от смертоносного тумана.Давно известно, что многие из этих смертей, вероятно, были вызваны выбросами от сжигания угля, но точные химические процессы, которые привели к смертельной смеси тумана и загрязнения, не были полностью поняты за последние 60 лет.

Убийственный туман 1952 года привел к принятию британским парламентом Закона о чистом воздухе в 1956 году и до сих пор считается самым серьезным событием загрязнения воздуха в истории Европы.

Благодаря лабораторным экспериментам и атмосферным измерениям в Китае, команда нашла ответы.

«Людям известно, что сульфат вносит большой вклад в образование тумана, а частицы серной кислоты образуются из диоксида серы, выделяемого при сжигании угля для бытовых нужд и электростанций, а также другими способами», - говорит Чжан.

«Но как диоксид серы превратился в серную кислоту, было непонятно. Наши результаты показали, что этому процессу способствует диоксид азота, еще один побочный продукт горения угля, и первоначально он происходил при естественном тумане. Другой ключевой аспект превращения диоксида серы в сульфат заключается в том, что при этом образуются кислотные частицы, которые впоследствии тормозят этот процесс.Естественный туман содержал более крупные частицы размером в несколько десятков микрометров, а образовавшаяся кислота была достаточно разбавленной. Испарение этих частиц тумана оставило более мелкие частицы кислой дымки, которые покрыли город ».

Исследование показывает, что подобная химия часто встречается в Китае, который десятилетиями боролся с загрязнением воздуха. Из 20 самых загрязненных городов мира 16 из них находятся в Китае, а Пекин часто во много раз превышает допустимые стандарты качества воздуха, установленные США.S. Агентство по охране окружающей среды.

«Разница в Китае заключается в том, что дымка начинается с наночастиц гораздо меньшего размера, а процесс образования сульфата возможен только с аммиаком для нейтрализации частиц», - добавляет Чжан.

«В Китае диоксид серы в основном выбрасывается электростанциями, диоксид азота - электростанциями и автомобилями, а аммиак - производством удобрений и автомобилями. Опять же, чтобы в Китае возникла смертельная дымка, должны взаимодействовать правильные химические процессы.Интересно, что в то время как лондонский туман был очень кислым, современная китайская дымка в основном нейтральна ».

Чжан говорит, что в течение последнего десятилетия Китай усердно работал над уменьшением проблем с загрязнением воздуха, но постоянное плохое качество воздуха часто требует от людей ношения дыхательных масок в течение большей части дня. Бурный рост промышленности и производства, а также урбанизация Китая за последние 25 лет усугубили эту проблему.

«Лучшее понимание химического состава воздуха является ключом к разработке эффективных регулирующих мер в Китае», - добавляет он.

«Правительство обещало сделать все возможное для сокращения выбросов в будущем, но это потребует времени», - отмечает он. «Мы думаем, что помогли разгадать тайну лондонского тумана 1952 года, а также дали Китаю некоторые идеи о том, как улучшить качество воздуха. Снижение выбросов оксидов азота и аммиака, вероятно, эффективно в нарушении этого процесса образования сульфатов ».

Исследование финансировалось Национальным фондом естественных наук Китая, Фондом Роберта А. Уэлча, Министерством науки и технологий Китая, стипендиями Национального научного фонда США, стипендиями НАСА в области наук о Земле и космосе, а также грантом на совместное исследование. между Texas A&M и Китаем.

В стихотворении «туман» туману придается загадочный вид. Как

Туман »

Туман идет

на маленьких кошачьих лапках.

Он сидит и смотрит

над гаванью и городом

на тихих задних лапах

и затем движется дальше.

Анализ тумана

« Туман »- это короткое стихотворение длиной в шесть строк, разделенное на две строфы. Это стихотворение в свободном стихе, не имеющее регулярной рифмы или установленного метра (метр в британском английском).

Стихотворение представляет собой расширенную метафору, поэт видит туман как кошку это происходит на крошечных бесшумных ножках, как, например, кошки, когда они крадутся.Так может двигаться только кошка, почти незаметно и в полной тишине.

Но почему выбирают кошку?

Кошка - независимое животное, она не подчиняется правилам, она скользит и выскальзывает из нашей жизни, как ей заблагорассудится, как туман, не знающий границ.

Кошки незаметны, временами движутся в замедленном темпе. Они могут зафиксироваться на объекте или существе, по-видимому, в трансе, но при этом, кажется, движутся самым загадочным образом.

Это стихотворение раскрывает отчасти кошачью тайну.Ум читателя заполняется этими двойными образами тумана и кошки, туман превращается в кошку, кошка снова превращается в туман. Делая это, поэт вводит идею о том, что туман жив и представляет собой сущность.

Кошки также имеют обыкновение находить место, которое дает им обзор ландшафта или территории. Они могут часами сидеть или лежать в этом приподнятом состоянии, почти загадочно впитывая все происходящее.

Туман также медленно надвигается, а затем останавливается, все задыхаясь, покрывая пейзаж или морской пейзаж, неся тишину и таинственность.Вы не можете увидеть это насквозь или вглубь, как будто пытаетесь понять кошку - вы можете зайти так далеко. Сможете ли вы когда-нибудь познакомиться с кошкой? Вы когда-нибудь знакомы с туманом?

Кошки любят двигаться в своем собственном темпе - на досуге. Они полностью расслабляются, но когда хотят двигаться, обычно делают это на своих условиях. Прежде чем вы это узнаете, они исчезли, растворились в подлеске, оставив после себя только свою ауру. То же и с туманом.

Короткие строки

Делая строки короткими, поэт контролирует темп, делая его медленным.Когда вы читаете, вам нужно замедлиться, потому что вы не слишком уверены в следующем слове или строке. Это отражает медленное нарастание тумана.

Пояснение:

Пожалуйста, отметьте как самый разумный первый

Аудиокнига недоступна | Audible.com

  • Evvie Drake: более

  • Роман
  • К: Линда Холмс
  • Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
  • Продолжительность: 9 часов 6 минут
  • Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

  • 3 из 5 звезд
  • Что-то заставляло меня слушать....

  • К Каролина Девушка на 10-12-19

Значение призрачного тумана до сих пор остается загадкой.

WINEDALE - Время от времени этот небольшой лесной участок здесь, в округе Вашингтон, пытается стать загадочным.

Чаще всего это случается, когда я выхожу на крыльцо рано утром, до восхода солнца, и света ровно столько, что я могу видеть каркас ворот примерно в 80 ярдах от дома.

На землю ненадолго наступает особое время рассвета. Может минут 10? Я этого не вижу, но чувствую. Небольшая прохлада. Ни бриза. Это больше похоже на плавное изменение температуры воздуха, поступающего в легкие.

В это рассветное время все спокойно и тихо.Птицы уже спели утреннее приветствие и замолчали.

Рози, щенок из Лаборатории, находится со мной на крыльце, и она перестает обычно шевелиться, сопеть и плюхаться передо мной. Ставит морду мне на ногу и остается там, как холм.

Но она не спит. Ее глаза устремились к входным воротам. Как будто она ждет, чтобы что-то случилось.

Но ничего не происходит. По крайней мере, ничего страшного.Я наслаждаюсь этим рассветом. Я считаю их немного загадочными, потому что, сидя здесь и наслаждаясь одним из них, я увидел то, что я называю призрачным туманом.

Может, постоянные покупатели вспомнят этот странный туман. Я видел это дважды, оба раза в одном и том же месте.

Если вам это интересно, я приглашаю вас визуализировать то, что я вижу, когда сижу на этом крыльце и смотрю в сторону дороги. Я смотрю вверх. Не крутой подъем, а постепенный.Мы называем это Склон - возвышающийся участок между домом и дорогой.

Склон покрыт высокими пастбищными травами и отдельными живыми дубами. Это милые дружелюбные деревья. Я надеюсь, что меня похоронят - по крайней мере, мой прах - среди этих дубов.

Когда я впервые увидел это место с его уклоном, оно мне не понравилось. Старый дом был в порядке. Это можно исправить. И переднее крыльцо было в порядке. Но меня не волновал Склон. Я хотел сесть здесь и смотреть вниз на дорогу, а не вверх.Смотреть на это казалось неестественным.

Но я, наконец, привык к до. Изменить меня помогла сухая погода, которую мы пережили. Когда идет дождь, он ударяет по склону и бежит к нам, а не прочь. В последние годы мы были такими сухими, что я ненавижу видеть, как вода бежит от нас.

Как бы то ни было, в одно из тех особых дней я был здесь, глядя на Склон, и впервые увидел призрачный туман - изолированное пятно наземного тумана, смутно напоминающее гигантский футбольный мяч.Позже я предположил, что он покрывает около 200 квадратных футов земли.

Я назвал это призрачным туманом, потому что это было сухое утро, которое вообще не должно было вызывать тумана. И да ладно, вот там, на склоне холма, было пятно тумана, прямо за нашими главными воротами, в самой высокой точке владения.

Как туман, рассеялся. Какое-то время мне нравилось слышать от нескольких клиентов, которые смогли найти смысл в таких вещах, как призрачные туманы. Потом я забыл об этом, пока снова не появился туман.Там же.

На этот раз я поднялся туда и топнул по траве, где появилась эта штука, и нашел ржавую ложку с отсутствующей половиной ручки. Ничего больше.

Но из-за ложки мне пришлось немного заглянуть в прошлое этой собственности. Я узнал, что еще в конце 1800-х годов возле наших ворот стояли дом и сельский магазин, не совсем там, где я видел туман, но так близко, что я начал немного волноваться.

Я пошел и купил новую дорогую батарейку для своего старого металлоискателя. Это машина, которую мы со старым другом Морганом взяли с собой в поездку на юг, чтобы встретить весну. Мы использовали детектор, когда проходили этап поиска закопанного сокровища.

С помощью этого детектора на участке призрачного тумана в поисках потерянных ценностей я нашел следующее: шесть квадратных гвоздей, три гильзы калибра 22, одну пряжку для ремня, одну ржавую ложку с половинкой ручки и один ключ, который выглядит как он подходил к зажиганию грузовика Chevy, который я продал в 1985 году.

Leave a Reply