Слушать вершки и корешки: Аудио сказка Вершки и корешки. Слушать онлайн или скачать

Б.Б. Кинг

Расскажите мне о King Biscuit Time .

Находясь на плантации, в полдень у вас был выходной. Так что я выходил с поля, и Сонни Бой Уильямсон появлялся примерно в 12:15 по центральному поясному времени. Так что у нас была возможность послушать 15 минут живой музыки от одного из парней, который мне очень понравился, Сонни Боя Уильямсона. В то время KFFA была единственной станцией в этом районе, на которой играли музыку чернокожих.Только один.

Чем занимались Сонни Бой Уильямсон и Роберт Локвуд в музыкальном плане?

Ну, я любил блюз с тех пор, как мама водила меня в церковь. Я начал слушать госпел, мне это понравилось. Но в то время у меня была тетя, тетя моей матери, которая покупала пластинки таких людей, как Лонни Джонсон, Роберт Джонсон, Слепой Лимон Джефферсон и некоторых других. Это были люди, которые ей нравились, и некоторые из них нравились мне.Лонни Джонсон был одним из них. Слепой Лимон тоже был. Я начал любить блюз, наверное, когда мне было лет 6 или 7. Что-то в этом было, потому что больше никто такую ​​музыку не играл. В то время было не так много людей, у которых были радиоприемники, но люди, у которых были радиоприемники, особенно люди, на которые я работал, слушали Нэшвилл. В Нэшвилле была музыка кантри. Все, что вы слышали в то время, было музыкой кантри. Некоторые из них мне нравились, но не так, как мне нравилось слушать Blind Lemon. И [позже], когда я слышу Сонни Боя, мне это нравится!

А что насчет Луи Джордана?

Ну, когда я пошел в армию в 43-м, Луи Джордан был очень популярен.Никогда не видел его [лично]. В то время я даже не слышал слова «телевидение». У нас было что-то вроде машины, которую мы называли продавцом за 10 центов. Мы кладем в него десять центов или четвертак, и он проигрывает 16-миллиметровый клип кого угодно. Но вы никогда не знали, кто придет, поэтому, если у вас был фаворит, вам приходилось снова и снова вкладывать деньги, чтобы наконец получить тот, который вам нужен. Так что у меня была возможность увидеть там Луи Джордана, и я подумал, что он потрясающий. Я думал, что это одна из величайших вещей.

Когда я уехал из Миссисипи в Мемфис, первое, что я сделал, — это уехал в Западный Мемфис. Сонни Бой Уильямсон покинул KFFA и теперь [на станции] в Западном Мемфисе. Вот куда я пошел, чтобы попытаться заняться этим бизнесом.

Что ж, Сонни Бой был большим рослым парнем. Часто его губы казались красными, а глаза красными — после того, как он выпил или два (смеется) . Я пришел туда и спросил его, разрешит ли он мне продолжить свою программу, и он посмотрел на меня и сказал: «Что ты умеешь делать?» Я напуган до смерти и сказал: «Я могу петь и я могу играть.«Он сказал:« Позволь мне послушать тебя ». И я послушал.

В тот день он был один. С ним не было ни Роберта-младшего [Локвуда], ни других людей. Так что я сделал свою маленькую вещь, и ему это понравилось. Так что он поставил меня и позволил мне спеть эту мелодию.

У него было место в Западном Мемфисе, где он играл, но в этот день ему поступило еще одно предложение с гарантией в сто пятьдесят или двести долларов. Поэтому он спросил женщину, где он работал, на 16-й улице, слышала ли она, как я играю в тот день.Она сказала да. Он сказал: «Я пошлю этого мальчика на работу [сюда]». Он меня ни о чем не спрашивал, но когда я посмотрел на него, я сказал: «Да, я пойду». Вот как это началось.

Итак, мисс Энни сказала мне: «Если ты здесь работаешь, то, когда ты попадаешь на радио, ты можешь рекламировать это место, как это делает [Сонни Бой]. Я дам тебе работу. Двенадцать с половиной долларов за ночь, шесть вечеров в неделю. . »

Моя работа в тот вечер заключалась в том, чтобы играть для всех молодых людей, которые не играли в азартные игры, и большинство из них были женщинами.Мне всегда нравились дамы. Так что я сидел там, и, пока другие шли сзади, чтобы играть, моя работа заключалась в том, чтобы играть для них — развлекать их. Я любил это. Теперь, чтобы дать вам небольшое представление о том, почему я был так без ума от этого, я никогда не слышал слова суперзвезда, но, думаю, именно этим я был в то время. Тракторист суперзвезда.

Потому что в Дельте вождение трактора было чем-то вроде: ты играешь по всей плантации, у тебя есть шанс увидеть всех девушек и все такое.Моя зарплата составляла двадцать два с половиной доллара в неделю, а здесь я собираюсь зарабатывать двенадцать с половиной долларов за ночь? О боже, Боже, ты никак не удержишь меня от попытки устроиться на эту работу! Во всяком случае, мне это так нравилось, что я наконец нашел работу на радиостанции WDIA, где проработал около пяти или шести лет.

Когда я впервые уехал из Миссисипи, поехать в Мемфис и Бил-стрит было все равно, что уехать сегодня отсюда и поехать в Берлин, Париж, Лондон или еще куда-нибудь. Я никогда там не был, а это всего в 130 милях к северу от того места, где я родился.Но Боже, чтобы поехать туда — в этот большой город и улицу, где каждый день тусуется много людей! Вы не сделали этого в Индианоле! Вы должны быть на работе, а не торчать по улице. Они называли это праздношатанием. Но каждый день на Бил-стрит для меня был похож на общественный колледж. У меня была возможность научиться [так] многому, просто наблюдая за людьми. Были известные люди, которые приезжали в Мемфис и зависали на Бил-стрит. Некоторые из великих музыкантов практиковались в Handy’s Park или еще где-нибудь.

Они сидели там, и у меня была возможность услышать этих великих людей. И я слышал только их имена [раньше]. [Я] видел, как они там тренируются — одни играют в азартные игры, другие занимаются другими делами — но это был целый способ обучения, который был в новинку для Би Би Кинга. Говорю вам, я никогда раньше не видел такого места и все трепетал.

С какими музыкантами вы познакомились в Мемфисе?

Что ж, у меня была возможность встретиться с Робертом-младшим.Я встретил графа Бэйси. Я встретил там много замечательных людей. У меня была возможность встретиться с Билли Эпштейном и многими великими людьми. И, наконец, Луи Джордан и Ти-Боун Уокер.

Была ли встреча с Ти-Боуном захватывающей?

Ти-Боун умел играть на гитаре. Видите ли, [в] мои первые годы, когда я пытался играть, там, где я жил, у нас не было электричества. Так что в течение многих-многих лет я всю свою игру должен был играть на акустической гитаре. Но когда я впервые услышал T-Bone, я услышал эту электрогитару.Для меня T-Bone был звуком пребывания на небесах. О Боже, казалось, что всякий раз, когда он играл ноту, она пронзила меня, как меч.

«Бурный понедельник?»

О, это был тот. «Бурный понедельник» был одним из моих [любимых], но слушать его игру было здорово. Слышать, как я играю, это посредственно. Да, Всемогущий Бог. Ти-Боун Уокер.

Но о блюзовом певце всегда был миф. Есть что-то в блюзовом певце, что всегда так или иначе было ужасно.И это был миф, который я слышал с самого начала. [Я] без ума от женщин. Если бы не было женщин, я бы не хотел быть на этой планете. Дамы, друзья и музыка — без этих троих я бы здесь не был. Потому что друзья, дамы, музыка для меня небесная. Итак, эти три [вещи] действительно меня делают. Но есть еще очень много всего, что все музыканты должны пить; все они должны курить. Все они должны делать то, что не одобряется обществом. По большей части это миф, потому что я не пью и не курю.

Определите «городской блюз».

Я действительно не знаю. Потому что, например, я слышу Мадди Уотерса. Они говорят о Мадди Уотерс и Чикаго Блюз. Мадди Уотерс родился недалеко от Роллинг-Форк, штат Миссисипи. И для меня он человек из Миссисипи, который поехал в Чикаго и играл [ред]. Джон Ли Хукер родился в Миссисипи и уехал в Детройт. Би Би Кинг родился в Миссисипи и уехал в Мемфис.

Таким образом, я считаю, что каждый человек идентифицируется самим собой.Например, Джон Ли Хукер сегодня по-прежнему играет блюз Джона Ли Хукера. Это из Миссисипи, сейчас в Калифорнии. Би Би Кинг по-прежнему играет блюз Би Би Кинга. Живет в Лас-Вегасе, но по-прежнему играет блюз Би Би Кинга. Я думаю, что я пытаюсь сказать, [что есть] много названий, которые многие люди, я думаю, образованные люди ставят на эти разные стили блюза, чтобы идентифицировать их. Но в моем случае для меня это все еще грусть. Это люди из Чикаго играют в них; люди во всем мире сегодня играют в них.Поэтому я не могу отождествить себя с «городским», «дельтой», «таким-то» или «таким-то». Я просто слушаю, как люди ее играют.

Почему Миссисипи — «колыбель блюза»?

Если бы я знал. Я читал [это] большинство блюзовых людей, таких как я, Джон Ли Хукер, Мадди Уотерс и многие, многие исполнители блюза, все родились в пределах ста миль друг от друга. И [есть] эта плантация, на которой или рядом с ней выросли многие из блюзовых людей.Но я не знал, где это было до тех пор, пока не [побывал] немного в бизнесе.

Как вы думаете, была ли разница между тем, что вы делали с блюзом, и тем, что Мадди и Howlin ‘Wolf делали с блюзом?

Здесь большая разница, большая разница. Но я думаю, что Мадди сделал для блюза больше, чем кто-либо в последнее время. Теперь, может быть, ребята вернулись, о, как Лонни Джонсон, Blind Lemon и все остальные, возможно, тоже, но в наше время, я думаю, Мадди Уотерс сделал для блюза больше, чем любой из нас.Да, это было другое. Думаю, вряд ли кто-то из нас, кто появился в то время — время Мадди Уотерса, мое время, время Хоулина Волка — вряд ли кто-то из нас был похож. Каждый из нас был как ученик старых парней, но у каждого из нас было свое имя, свой стиль, свой способ делать это. Итак, мы пели блюз, но каждый из нас интерпретировал то, что мы делаем, по-своему.

Каким был стиль блюза Би Би Кинга в то время?

О, лучшее, что я могу вам сказать, это просто Б.Б. Кинг, потому что я любил Blind Lemon Jefferson и Lonnie Johnson, но [также] я любил Чарли Кристиана, джазового гитариста, и Джанго Рейнхардта, французского джазового гитариста. И я был без ума от Ти-Боуна Уокера. Так что все это было смесью, и я думаю, это то, что нас немного отличало — некоторым из нас нравились определенные вещи, некоторым — нет. Я бы сказал, что Мадди следил за Чарли Паттоном и такими парнями.

Итак, Мадди уникален, потому что у него была собственная подпись, как вы говорите.

Я знал Мадди сразу и называю его Крестным отцом, потому что он сделал для этого больше, чем я могу думать ни о ком.

А что насчет Волка? Что такого уникального в Хаулине?

Его голос. У него был такой необычный голос, и он до сих пор вас задевает. Буквально говоря, я не мог назвать точный тон, но могу сказать, что у него был какой-то грубый звук. Ей-богу, это могло бы добраться до вас, понимаете.Он был Howlin ‘Wolf, никто не похож на него.

Би Би, каковы были твои цели и амбиции, когда ты собрал свою первую гастрольную группу после 50-х?

Моей целью было сделать имя и попытаться заработать немного денег. Я родился на плантации, и все было не так хорошо. У нас не было денег. Я никогда не думал о слове «бедный», пока не стал мужчиной, но когда ты живешь в доме, из которого всегда можно выглянуть и посмотреть, какой сейчас день, у тебя все не так хорошо.И вашей комнаты отдыха нет в доме. Я всегда хотел чего-то лучшего. Поэтому, когда я собрал первую группу, я подумал, что все будет лучше, потому что я видел людей, у которых дела шли лучше.

Кто из других музыкантов повлиял на то, как вы хотели работать с вашей группой, на стиль?

Я видел графа Бэйси, видел герцога Эллингтона, видел Бенни Гудмана, экран Луи Джордана. Вот за кем я действительно хотел последовать.Людям это нравится. Они мне были учителями. Для меня они были людьми, у которых действительно все получалось. Другими словами, они совсем не сутулились. Они для меня были как профессора, и я хотел быть на них похожим.

Что заставило вас сформировать группу с рогами?

Ну, как я уже упоминал ранее, я слышал о Графе Бэйси. Я слышал о Дюке Эллингтоне, Бенни Гудмане, Вуди Хермане и многих, многих таких людях, как Кэб Каллоуэй.Это были люди, которых я боготворил как оркестр или группу. У тех, у которых были оркестры, были рожки, и они так хорошо звучали. Слышать, как Джимми Рашинг поет блюз с графом Бэйси, для меня было одной из величайших вещей, которые я когда-либо слышал в своей жизни. Так что я всегда хотел рожки.

Я пела в квартете госпел, и мне нравится госпел. Собственно, так я и начал. Я хотел быть певцом госпел. Потому что мой пастор в церкви играл на гитаре и пел. Я хотел быть похожим на него.Но когда я был подростком и привык сидеть на углу улиц в Индианоле, сидеть там и играть, у меня была шляпа, и люди, которые просили песню в стиле госпел, всегда хвалили меня, когда я заканчивала песню … похлопайте меня по голове или плечу и скажите: «Давай, сынок. Это здорово. Однажды ты станешь великим». Но в шапку никогда ничего не кладут. Люди, которые просили меня спеть блюз, всегда клали что-нибудь в шляпу. И это то, что в первую очередь положило начало моей карьере блюзового певца.

Потом, когда у меня появилась группа, рожки были моими певцами — певцами поддержки. Как и у многих современных рок- и соул-исполнителей, с ними всегда есть певцы. У меня нет певцов — мои рожки — мои певцы.

На вас повлиял квартет Golden Gate?

Класс, класс, класс, класс. Квартет Golden Gate для меня был классным. Было много других классных групп, но Golden Gate для меня была вершиной.Это было раньше, Sam Cooke и Soul Stirrers. Это было до Pilgrim Travelers, Lou Rawls и многих других великих групп, о которых мы узнали позже. Но «Золотые ворота» были на CBS — они были в больших сетях. Они играли в таких местах, как Карнеги-холл, и во многих других местах, которые во многих случаях не приветствовались чернокожими. Но эти ребята были. Вот почему я хотел быть похожим на них.

А что насчет Махалии Джексон?

Я и преподобный [К.Л.] Франклин были очень хорошими друзьями, и мы привыкли думать, что [Махалия Джексон] была Бесси Смит евангелия.

А что насчет Sun Studios?

Первой студией, в которую я попал, была студия Сэма Филлипса в Мемфисе. Компания, в которой я работал, заключила с ними договор, что каждый раз, когда мне нужно было пойти в студию, а у мистера Филлипса было время, они выделяли это время мне. Так что Сэм Филлипс был первым. Я никогда не записывал на ему — многие думали, что я записал — но я никогда не записывал для него.Я записывал, скорее, в его студии, а он в то время был звукорежиссером.

Каковы были ваши первые впечатления от Элвиса Пресли?

Когда я впервые встретил Элвиса, я не слишком много думал об Элвисе Пресли. Я думал, что он красивый молодой человек, но он не пел, потому что начал петь позже. Так что в то время я не слишком много думал о нем — его гитаре или его пении. Но я думал, что он хороший человек — не то чтобы он мне не нравился.

Наконец я услышал, как он исполняет немного «Артура Биг Боя Крудап». Я слышал, как он исполняет некоторые из этих песен, а потом немного повернул голову. Это не тот Элвис Пресли, которого я слышал. И оттуда он продолжил заниматься другими вещами, которые казались мне черными. Вот тогда я начал уважать, уважать, уважать. И он вроде как заслужил это, заслужил то уважение от меня в то время. Наконец, у меня появилась возможность встретиться с ним, и я узнал, что он действительно был кем-то другим.Его становилось все больше и больше. И он все еще был таким для меня, Элвис, пока он не умер. Что касается меня, он все время рос.

Что вы думаете о революциях в стиле R&B и рок-н-ролла?

Я не обращал на это внимания. Я думал, что это похоже на «городской блюз». Просто больше белых людей исполняли блюз, используя разные прогрессии. Я назвал это повторным импортом блюза из Европы в США.Они спели много того же, что и мы, используя те же последовательности, что и мы, и назвали это «рок-н-роллом». Элвис играл мелодии Big Boy Crudup, и они называли это рок-н-роллом. И я подумал, что это способ сказать, что он не черный.

Середина 50-х — 56-е, ’57 — Приходит Пресли, Бо Диддли, Литтл Ричард Что это значило для вас как для блюзового музыканта? Тот звук?

Я никогда не думал об этом так, потому что, видите ли, Литтл Ричард играл блюз; Элвис — хотите верьте, хотите нет — сыграл блюз; все эти парни.И мне было интересно, почему они назвали их рок-н-роллом. Единственная причина, по которой я мог видеть, было то, что они были белыми. Я не видел другой причины, по которой они были рок-н-роллом, потому что многие черные парни делали то же самое, что и они. Так что единственная разница была похожа на записи, когда мы только начали записывать. У них были бы «гоночные рекорды», знаете ли, если бы этот чувак был черным. Вот он черный. Если это поп, это белый, и в этом разница.Но когда зародился рок-н-ролл, на мой взгляд — я сказал по-своему — Литтл Ричард делал то же самое, что я слышал от Rolling Stones. Фэтс Домино отсутствовал — его путь, его стиль — но он делал те же изменения и прогрессии, что и эти парни. Единственное различие, которое я увидел, было белое и черное. Не знаю, было ли это сделано из-за предубеждений. Я не думал об этом так, но я подумал об этом: «Хорошо, это белый парень там; он рок-н-ролл. Это черный парень вон там, он играет блюз.«Потому что в то время они по какой-то причине не думали о душе. У этих парней явно не было души. Они называли парней вроде меня ритм-энд-блюзом, так что где-то по ходу дела, я думаю, я потерял свой ритм! [И я] заканчиваю здесь — просто блюз, понимаете. Отвечая на ваш вопрос, я не подумал, что у нас было больше [людей] на сцене. Чем больше, тем веселее, особенно когда вы начали играть «Роллинг Стоунз» , The Beatles и многим парням это нравится. Вы поверите, что Beatles помогли открыть множество дверей для таких блюзовых игроков, как я?

Как это повлияло на вашу карьеру?

Я не знала, что еще делать.Так что я продолжал делать то, что делал, потому что это было единственное, что я знал. А иногда мне было грустно, потому что одни люди любили других, а я не нравился. Мне было грустно, а не злиться. Я задавался вопросом, что им не нравилось в [моей музыке] и почему им понравилась другая.

Как вы относились к тому, что Beatles и Rolling Stones играли блюз?

Я был счастлив. Когда я узнал, что люди — особенно такие суперзвезды, как Beatles, Rolling Stones и Dave Clark Five (мы могли бы просто продолжить и назвать многих из них) — начали писать мелодии Мадди Уотерса и многих других блюзов. певцы, я был счастлив.Я не был похож на тех, о которых я слышал, которые были сумасшедшими, потому что чувствовали, что их грабят. Каждый раз, когда кто-то играет одну из пластинок Би Би Кинга или решает записать одну из них, я очень счастлив. Потому что я думаю, если бы этого не случилось с некоторыми суперзвездами, такими как Rolling Stones и Beatles, двери для Би Би Кинга никогда бы не открылись. Но когда они начали делать то же самое, что и я, двери начали открываться. Я начал посещать места, в которых никогда не был раньше.

Я помню одну вещь, которая, как мне кажется, снова мне немного помогла, — это когда люди, особенно черные, перестали обращать внимание на блюз. Тогда я собрал группу, вместо 7 или 8 штук, я пошел на 13 штук. Я начал играть аранжировки Бэйси, Дьюка и многие другие аранжировки биг-бэндов. Вы поверите, что я смог зайти к мистеру Келли в Чикаго? Благодаря этому я смог побывать во многих других местах. Я думаю, что менеджмент имел к этому прямое отношение.У меня был величайший менеджер Сид Зайденберг, который поставил меня на эти места. У нас это хорошо получалось. Я не скажу «хорошо», потому что это для меня немного хвастается. Но у нас было хороших хороших. Мне удалось побывать в местах, где они привыкли слышать этих великих артистов, таких как Граф Бэйси, как Дюк и многие другие, Бенни Гудман. Они терпели нас, когда мы заходили к мистеру Келли или Роберту.

Позже я помню, как однажды читал, где брали интервью у Джона Леннона.Интервьюер спросил Джона Леннона, чем он хотел бы заниматься, и он сказал: «Играть на гитаре, как Би Би Кинг». И я не мог в это поверить.

Меня забронировали в Filmore West. Раньше мы все время играли в Filmore, но тогда он был примерно на 90% черным. Но на этот раз, когда мне заказали пойти на Филмор-Уэст, я поднялся туда, чувак, и у них было пять или шесть ступенек, ведущих к дверному проему. И это были длинноволосые белые люди, мужчины и женщины, сидящие тело к телу, подходящие к двери.Итак, подъехал мой старый автобус, и я сказал своему дорожному менеджеру: «Я думаю, они забронировали нас не в том месте. Тебе лучше пойти туда и проверить». Итак, он вошел и нашел промоутера Билла Грэма. Билл вышел и сказал: «Б., это правильное место». И я сказал себе: «О Боже, что мне здесь делать?» Но он вышел и схватил меня.

В зале Филмора люди сидели на полу. Не было стульев, столов — все сидели на полу, но вроде были очень спокойны.Знаешь, сейчас ты пытаешься перешагнуть, перешагнуть, а какой-то парень смотрит на тебя: «Человек, не наступай на меня». Ничего из этого они не делали. Они просто нагибались бы так или иначе и пропустили бы нас. И я пошел в ту же старую гримерку, куда мы ходили, и нервничаю, как кошка, когда рядом собака.

Когда Билл вывел меня на сцену, [он дал мне] одно из самых коротких и лучших вступлений, которые у меня когда-либо были. Он сказал: «Дамы и господа». Все были так тихи, что можно было услышать, как упала булавка.«Я представляю вам председателя правления, Б. Б. Кинга». Все встали, и я заплакал. Это было его началом.

Почему вы каждый год устраиваете концерт B.B. King Homecoming в Индианоле?

Очень важно, чтобы я дал концерт в Индианоле, потому что, когда я рос, у нас не было никаких примеров для подражания. Единственный человек, о котором я слышал, который, казалось, заботился о нас или с которым мы могли себя идентифицировать, был боксер Джо Луис. Джо Луи и всего несколько педагогов, таких как д-р.Карвер, Джордж Вашингтон Карвер. И единственный человек, о котором я когда-либо видел в Индианоле, штат Миссисипи, когда это не [кто-то] крал цыплят, не убивал кого-то или что-то в этом роде, был парень по имени Джонни Джонс. Во время войны Джонни Джонс купил оборонные облигации на сто долларов. Он был единственным.

Сегодня дети могут равняться на многих. Мне приятно, что я могу сделать для детей то, что не было сделано для нас, когда я рос.Итак, каждый год, в первую неделю июня, в течение последних 29 лет я возвращаюсь в Индианолу, штат Миссисипи, и всю неделю играю бесплатные концерты. И поскольку Медгер Эверс был убит, я все это связываю воедино. Я делаю то, что называю «возвращением домой» в честь Меджера Эверса. Мы поддерживали это в течение этих 29 лет, пока кто-то не был осужден за убийство. И это хорошее чувство — это самый яркий момент моего года, когда я спускаюсь и вижу, как эти маленькие 7, 8, 9 и 10-летние дети подходят ко мне, как маленькие мужчины и женщины, и говорят: «Как дела, Б.Б.? «Это чувство я не могу вам объяснить.

Подробнее о Б. Б. Кинге

Вернуться к устным историям