Кто написал цапля и журавль: Недопустимое название — Викитека

Кто написал сказку журавль и цапля. Сказка Журавль и цапля

Жили-были на лесном болоте соседи: журавль да цапля. Построили они себе по разным сторонам болота избушки. Но вскоре журавлю стало скучно жить одному, захотел он жениться:
— Дайка я пойду посватаюсь к своей соседке цапле!

Пошел журавль через болото на другую сторону к дому соседки, приходит и говорит:
— Дома ли ты, цапля?
— Дома, — отвечает та.
— Выходи за меня замуж!
— Ох, нет, журавль, не пойду за тебя замуж: у тебя ноги длинные, а платье короткое, сам ты плохо летаешь, а кормить-то меня тебе нечем! Иди-ка ты прочь, долговязый!

Пошел журавль через болото к себе домой несолоно хлебавши. А цапля тем временем одумалась, чем жить одной, лучше уж замуж за журавля выйти. Пошла теперь цапля в гости к журавлю и говорит ему:
— Журавль, возьми меня замуж!
— Нет, цапля, не хочу я теперь жениться, не возьму тебя замуж. Уходи-ка ты на свою сторону болота.

Цапля не ожидала такого приема, заплакала и вернулась к себе домой.

А журавль тем временем одумался, что напрасно не взял замуж цаплю, скучно-то одному на болоте жить. Приходит он снова к цапле говорит ей:

Цапля! Все-таки надумал я на тебе жениться, выходи за меня замуж!
— Нет, журавль, не пойду я за тебя замуж! — сказала обиженная цапля.

Вновь пошел журавль домой, а пока шел, цапля одумалась, что напрасно отказала, и сама пошла к журавлю свататься. Но теперь уж журавль не захотел на ней жениться. Так они и ходят друг к другу через болото до сих пор, но никак не поженятся.

Ребенок не заснул?

Русская народная сказка «Журавль и цапля» закончилась, если ребенок не уснул, рекомендуем прочитать еще несколько сказок.

Летела сова — веселая голова; вот она летела, летела да и села, головой повертела, по сторонам посмотрела, снялась и опять полетела; летала, летала да села, головой повертела, по сторонам посмотрела, а глаза v неё как плошки, не видят ни крошки! Это не сказка, это присказка, а сказка впереди.

Пришла весна по зиму и ну её солнышком гнать-допекать, а травку-муравку из земли вызывать; высыпала-выбежала травка на солнышко поглядеть, вынесла цветы первые — подснежные: и голубые и белые, сине-алые и жёлто-серые. Потянулась из-за моря перелётная птица: гуси да лебеди, журавли да цапли, кулики да утки, певчие пташки и хвастунья-синичка. Все слетелись к нам на Русь гнёзда вить, семьями жить. Вот разошлись они по своим краям: по степям, по лесам, по болотам, по ручьям.

Стоит журавль один в поле, по сторонам всё поглядывает, головушку поглаживает, а сам думает: «Надо-де мне хозяйством обзавестись, гнездо свить да хозяюшку добыть». Вот свил он гнездо вплоть у болота, а в болоте, в кочкарнике, сидит долгоносая-долгоносая цапля, сидит, на журавля поглядывает да про себя посмеивается: «Ведь уродился же неуклюжий какой!»

Тем временем надумался журавль: «Дай, говорит, посватаю цаплю, она в наш род пошла: и клюв наш, и на ногах высока. Вот и пошел он нетореной дорожкой по болоту тяп да тяп ногами, а ноги да хвост так и вязнут; вот он упрётся клювом — хвост вытащит, а клюв увязнет; клюв вытащит — хвост увязнет- насилу до цаплиной кочки дошёл, поглядел в тростник и спрашивает:

А дома ли сударушка-цапля?

Здесь она. Что надо? — ответила цапля.

Иди за меня замуж, — сказал журавль.

Как не так, пойду за тебя, за долговязого: на тебе и платье короткое, и сам ты пешком гуляешь, скупо живешь, меня на гнезде с голоду уморишь!

Слова эти показались журавлю обидными. Молча он повернул, да и пошел домой: тяп да тяп, тяп да тяп.

Цапля, сидючи дома, пораздумалась: «А что ж; и вправду для чего я ему отказала, нешто мне лучше жить одной? Он хорошего роду, зовут его щегольком, ходит с хохолком; пойду к нему доброе слово перемолвить».

Пошла цапля, а путь по болоту не близок: то одну ногу увязит, то другую. Одну вытащит — другую увязит. Крылышко вытащит — клюв засадит; ну пришла и говорит:

Журавль, я иду за тебя!

Нет, цапля, — говорит ей журавль, — уж я раздумал, не хочу на тебе жениться. Иди туда, откуда пришла!

Стыдно стало цапле, закрылась она крылышком и пошла к своей кочке; а журавль, глядя за нею, пожалел, что отказал; вот он выскочил из гнезда и пошел следом за нею болото месить. Приходит и говорит:

Ну, так уж быть, цапля, я беру тебя за себя.

А цапля сидит сердитая-пресердитая и говорить с журавлём хочет.

Слышь, сударыня-цапля, я беру тебя за себя, — повторил журавль.

Ты берёшь, да я не иду, — отвечала она.

Нечего делать, пошёл опять журавль домой. «Этакая нравная, — подумал он, — теперь ни за что не возьму её!» Уселся журавль в траве и глядеть не хочет в ту сторону Где цапля живет. А та опять передумала: «Лучше жить вдвоем, чем одной. Пойду помирюсь с ним и выйду за него».

Вот и пошла опять ковылять по болоту. Путь до журавля долог, болото вязко: то одну ножку увязит, то другую. Крылышко вытащит — клюв засадит; насилу добралась до журавлиного гнезда и говорит:

Журонька, послушай-ка, так и быть, я иду за тебя! А журавль ей в ответ:

Федора за Егора, а и пошла бы Федора за Егора, да Егор не берёт.

Сказав такие слова, журавль отвернулся. Цапля ушла.

Думал, думал журавль, да опять пожалел, для чего ему было не согласиться взять за себя цаплю, пока та сама хотела; встал скорехонько и пошел опять по болоту: тяп, тяп ногами, а ноги да хвост так и вязнут; вот упрется он клювом, хвост вытащит — клюв увязит, а клюв вытащит — хвост увязнет.

Вот так-то и по сию пору ходят они друг за дружкой; дорожку проторили, а пива не сварили.

Русская народная сказка в картинках. Иллюстрации: E.Гpoмoв.

Информация для родителей: Журавль и Цапля — это короткая русская народная сказка, где рассказывается о Журавле и Цапле, которые ходили друг к другу свататься. Сказка будет интересна девочкам и мальчикам в возрасте от 2 до 5 лет. Текст сказки «Журавль и Цапля» написан понятно и легко, поэтому её можно читать на ночь деткам. Приятного чтения вам и вашим малышам.

Читать сказку Журавль и Цапля

Жили-были Журавль да Цапля, построили себе по концам болота избушки. Журавлю показалось скучно жить одному, и задумал он жениться.

Давай пойду посватаюсь к цапле!

Пошёл Журавль — тяп-тяп! Семь вёрст болото месил, приходит и говорит:

Дома ли Цапля?

Выдь за меня замуж.

Нет, Журавль, не пойду за тебя замуж, у тебя ноги долги, платье коротко, прокормить жену нечем. Ступай прочь, долговязый!

Журавль, как не солоно похлебал, ушёл домой. Цапля после задумалась и сказала:

Чем жить одной, лучше пойду замуж за Журавля.

Приходит к Журавлю и говорит:

Журавль, возьми меня замуж!

Нет, Цапля, мне тебя не надо! Не хочу жениться, не возьму тебя замуж. Убирайся!

Цапля заплакала от стыда и воротилась назад.

Журавль раздумался и сказал:

Напрасно не взял за себя Цаплю: ведь одному-то скучно. Пойду теперь и возьму её замуж.

Приходит и говорит:

Цапля, я вздумал на тебе жениться; поди за меня.

Нет, долговязый, не пойду за тебя замуж!

Пошёл Журавль домой. Тут Цапля раздумалась:

Зачем отказала такому молодцу: одной-то жить невесело, лучше за Журавля пойду!

Приходит свататься, а Журавль не хочет. Вот так-то и ходят они по сию пору один к другому свататься, да никак не женятся.

Вот и сказочке конец, а кто слушал молодец!

Л етела сова — веселая голова; вот она летела, летела и села, да хвостиком повертела, да по сторонам посмотрела и опять полетела; летела, летела и села, хвостиком повертела да по сторонам посмотрела. .. Это присказка, сказка вся впереди.

Жили-были на болоте журавль да цапля; построили они себе по концам болота избушки. И вот показалось журавлю скучно жить одному, и задумал он жениться:

Дай пойду посватаюсь к цапле!

Пошел журавль — тяп, тяп! — семь верст болото месил; приходит и спрашивает:

Дома ли, цапля?

Выходи за меня замуж.

Нет, журавль, не пойду за тебя замуж: у тебя ноги долги, платье коротко, сам худо летаешь и кормить-то меня тебе нечем! Ступай прочь, долговязый!

Журавль, как несолоно хлебал, ушел домой.

Цапля же потом передумала и сказала:

Чем жить одной, лучше пойду замуж за журавля.

Приходит к журавлю и говорит:

Журавль, возьми меня замуж!

Нет, цапля, мне тебя не надо! Не хочу жениться, не беру тебя замуж. Убирайся!

Цапля заплакала от стыда и воротилась назад. Журавль же передумал и сказал:

Напрасно не взял за себя цаплю: ведь одному-то скучно. Пойду теперь и возьму ее замуж.

Приходит и говорит:

Цапля! Я вздумал на тебе жениться, поди за меня. ..

Нет, журавль, не пойду за тебя замуж! Ступай прочь, долговязый!

И пошел журавль опять домой несолоно хлебавши.

Тут цапля передумала:

Зачем отказала? Что одной-то жить? Лучше пойду за журавля замуж!

Приходит свататься, а журавль не хочет ее замуж брать.

Вот так и ходят они до сих пор один к другому свататься, да никак не женятся.

Жили журавль и цапля по разным сторонам болота. И ходили они друг другу свататься, но всё время получали отказ, потому что постоянно видели какие-то недостатки. Это продолжается до сих пор.

Главная мысль сказки «Журавль и цапля»

Говорят, что идеальных людей нет. Если всё время придираться ко всему, что есть в других людях, то можно навсегда остаться одному.

Блок коротких вопросов

1. Должны ли были всё-таки пожениться журавль и цапля?

2. Кто является положительным героем, а кто отрицательным?

Летала сова — веселая голова; вот она летела, летела да и села, головой повертела, по сторонам посмотрел

Это не сказка, это присказка, а сказка впереди.

Пришла весна по зиму и ну ее солнышком гнать-допекать, а травку-муравку из земли вызывать; высыпала-выбежала травка на солнышко поглядеть, вынесла цветы первые — подснежные: и голубые и белые, сине-алые и желто-серые.

Потянулась из-за моря перелетная птица: гуси да лебеди, журавли да цапли, кулики да утки, певчие пташки и хвастунья-синичка. Все слетелись к нам на Русь гнезда вить, семьями жить. Вот разошлись они по своим краям: по степям, по лесам, по болотам, по ручьям.

Стоит журавль один в поле, по сторонам все поглядывает, головушку поглаживает, а сам думает: «Надо-де мне хозяйством обзавестись, гнездо свить да хозяюшку добыть».

Вот свил он гнездо вплоть у болота, а в болоте, в кочкарнике, сидит долгоносая-долгоносая цапля, сидит, на журавля поглядывает да про себя посмеивается: «Ведь уродился же неуклюжий какой!»

Тем временем надумался журавль: «Дай, говорит, посватаю цаплю, она в наш род пошла: и клюв наш, и на ногах высока». Вот и пошел он нетореной дорожкой по болоту: тяп да тяп ногами, а ноги да хвост так и вязнут; вот он упрется клювом — хвост вытащит, а клюв увязнет; клюв вытащит — хвост увязнет; насилу до цаплиной кочки дошел, поглядел в тростник и спрашивает:

А дома ли сударушка-цапля?

Здесь она. Что надо? — ответила цапля.

Иди за меня замуж, — сказал журавль.

Как не так, пойду я за тебя, за долговязого: на тебе и платье короткое, и сам ты пешком гуляешь, скупо живешь, меня на гнезде с голоду уморишь!

Слова эти показались журавлю обидными. Молча он повернул да и пошел домой: тяп да тяп, тяп да тяп.

Цапля, сидючи дома, пораздумалась: «А что ж, и вправду, для чего я ему отказала, нешто мне лучше жить одной? Он хорошего роду, зовут его щегольком, ходит с хохолком; пойду к нему доброе слово перемолвить».

Пошла цапля, а путь по болоту не близок: то одну ногу увязит, то другую. Одну вытащит — другую увязит. Крылышко вытащит — клюв засадит; ну пришла и говорит:

Журавль, я иду за тебя!

Нет, цапля, — говорит ей журавль, — уж я раздумал, не хочу на тебе жениться. Иди туда, откуда пришла!

Стыдно стало цапле, закрылась она крылышком и пошла к своей кочке; а журавль, глядя за нею, пожалел, что отказал; вот он выскочил из гнезда и пошел следом за нею болото месить. Приходит и говорит:

Ну, так уж быть, цапля, я беру тебя за себя.

А цапля сидит сердитая-пресердитая и говорить с журавлем не хочет.

Слышь, сударыня-цапля, я беру тебя за себя, — повторил журавль.

Ты берешь, да я не иду, — отвечала она.

Нечего делать, пошел опять журавль домой. «Этакая нравная, — подумал он, -теперь ни за что не возьму ее!»

Уселся журавль в траве и глядеть не хочет в ту сторону, где цапля живет. А та опять передумала: «Лучше жить вдвоем, чем одной. Пойду помирюсь с ним и выйду за него».

Вот и пошла опять ковылять по болоту. Путь до журавля долог, болото вязко: то одну ножку увязит, то другую. Крылышко вытащит — клюв засадит; насилу добралась до журавлиного гнезда и говорит:

Журонька, послушай-ка, так и быть, я иду за тебя!

А журавль ей в ответ:

Нейдет Федора за Егора, а и пошла бы Федора за Егора, да Егор не берет.

Сказав такие слова, журавль отвернулся. Цапля ушла.

Думал, думал журавль да опять пожалел, для чего было ему не согласиться взять за себя цаплю, пока та сама хотела; встал скорехонько и пошел опять по болоту: тяп, тяп ногами, а ноги да хвост так и вязнут; вот упрется он клювом, хвост вытащит — клюв увязит, а клюв вытащит — хвост увязнет.

Вот так-то и по сию пору ходят они друг за дружкой; дорожку проторили, а пива не сварили.

Иллюстрации создал Конашевич В.

Подобрать пословицу к сказке лиса и журавль. Пословицы и поговорки к сказке «Лиса и Журавль» (русская народная)

Главные герои русской народной сказки «Журавль и цапля» — две болотные птицы. Живут они хоть и на одном болоте, но на разных его концах, далеко друг от друга. А в одиночку жить скучно. Первым об одиночестве задумался журавль. Он решил жениться на цапле и пошел к ней свататься.

Однако, когда журавль предложил цапле жить вместе, цапля отказала журавлю, сославшись на неприемлемый для нее внешний вид журавля – ноги у того длинные, а платье коротко. Но когда обиженный журавль ушел, цапля засомневалась в правильности своего поступка. Ей тоже было скучно жить одной, но когда она отказывала журавлю, то об этом не подумала.

Пришла цапля к журавлю и предложила жить вместе. Обиженный журавль тоже отказал цапле и прогнал ее. Расстроенная цапля в слезах вернулась к себе домой. Теперь пришла очередь сомневаться журавлю. Он опять вспомнил, как скучно жить одному и снова отправился к цапле. Но на повторное предложение руки и сердца журавль снова получил отказ.

У этой истории нет логического завершения. В сказке говорится, что журавль и цапля так и ходят по очереди друг к другу и никак не могут прийти к согласию.

Мораль этой сказки состоит в том, что сомнения и нерешительность могут завести кого угодно в тупик.

Главный смысл сказки «Журавль и цапля» состоит в том, что решение по любому вопросу должно быть обдуманным и взвешенным. Нельзя принимать решение, основываясь только на эмоциях. Для того, чтобы совместная жизнь была счастливой и гармоничной, важно уметь находить компромиссы, как-то договариваться друг с другом. В противном случае, несговорчивые люди так и будут обижать друг друга, как журавль с цаплей.

О чём сказка «Журавль и цапля»?

О проблеме выбора. Ни цапле, ни журавлю не стоило было делать упор на идеального супруга, в каждом есть что-то положительное и отрицательное.

Какие пословицы подходят к сказке «Журавль и цапля»?

Несчастен тот, кто сомневается. Семь раз отмерь – один раз отрежь.

«Лиса и журавль» (Русская народная сказка)

Подружилась лиса с журавлём и зовёт его к себе в гости:

— Приходи, куманёк, приходи, дорогой. Уж вот как я тебя угощу!

Пришёл журавль на званный обед, а лиса наварила манной каши, размазала по тарелке и потчует журавля:

— Кушай, куманёк, кушай, голубчик! Сама стряпала.

Журавль хлоп-хлоп носом по тарелке, стучал-стучал — ничего не попадает. А лиса лижет себе да лижет кашу, так всю сама и скушала. Съела лиса кашу и говорит:

— Не обессудь, куманёк, больше потчевать нечем.

— Спасибо, кума, и на этом, — отвечает журавль. — Приходи завтра ко мне.

На другой день приходит лиса к журавлю, а журавль наготовил окрошки, налил в высокий кувшин с высоким горлышком, поставил на стол и потчует:

— Кушай, кумушка, кушай, милая! Право, больше потчевать нечем.

Вертится лиса вокруг кувшина: и так зайдёт, и этак, и лизнёт-то кувшин, и понюхает — всё ничего не достанет. А журавль стоит на своих высоких ногах да длинным носом окрошку из кувшина таскает. Клевал да клевал, пока всё не съел.

— Ну, не обессудь, кумушка, больше угощать нечем.

Пошла лиса домой не солоно хлебавши. На этом у них и дружба с журавлём кончилась.

Н

ародные сказки – истинная сокровищница накопленных веками мудрости и опыта многих поколений. Многие, очень многие люди впервые знакомятся с народными сказками в раннем детстве. И это очень правильно, ведь именно в детстве закладываются те основы культуры, которые человек пронесёт через всю жизнь. Русская сказка «Лиса и Журавль» рассказывает о дружбе двух хитрюг, которые старались-старались друг друга перемудрить, да ничего у них не вышло. В общем, «как аукнулось, так и откликнулось». В нижеследующей статье сюжет известной сказки будет проиллюстрирован известными и не очень пословицами из копилок разных народов.

Наконец мы находимся. Еще 36 часов, а западный, сделанный в комедии Диснея, становится реальностью, порождая ставки Джерри Брукхаймера, Гор Вербински и Джонни Деппа или великолепное трио, которое почти 10 лет назад было запущено миллиардер-фрашиз, связанный с «Пиратами Карибского моря». Намерение, с этим «Одиноким рейнджером», очевидно, повторить все, давая дыхание известному персонажу со звездами и полосами, рожденными по радио и только после приземления по телевизору, до неизбежной посадки в зале.

Все это уступает место чрезвычайно интересному приключению, в котором знаменитый герой в маске приобретает новое измерение. Индийский воин Тонто рассказывает неопубликованную историю, которая превратила Джона Рида, человека права, в легендарного палача, перевозящего публику в эпическом завитке сюрпризов, в котором два невероятных героя, часто занимающихся комическими пережитками, будут сражаться вместе против жадности и коррупции.

Итак, поехали! Жили-были себе в одном лесу лиса и журавль. Хорошо жили, не тужили. Занимались каждый своими делами… А потом познакомились, и, так сказать, почувствовали родство душ, несмотря на сильные внешние различия. И стали друзьями. Дружили тоже хорошо, ровно. Постепенно дружба их крепла – и однажды, когда у местной медведицы родился маленький медвежонок, лиса да журавль вместе вызвались его окрестить. А как окрестили – стали ещё ближе друг другу, ещё роднее. В Англии в таких случаях говорят: «Тот беден, у кого друзей нет».

Среди специализированных технических консультантов, которые работали с актерским составом, был опытный боевик Кит Меривезер, который продемонстрировал кулаки в ручке пистолета, как быстро вытащил и вращался; и Стив Браун, один из восьми всемирно известных мастеров йо-йо, которому пришлось учить Тома Уилкинсона отличительным образом, в котором его персонаж, Лэтэм Коул, крутит, хватает и выпускает карманные часы.

Тема «Лиса и журавль», русская народная сказка

В Рио-Пуэрко, штат Нью-Мексико, сайт, выбранный для городов «Колби» и «Променадный саммит», ветер был настолько сильным, что члены экипажа прозвали его «песочницей дьявола». Однако к концу дня все были покрыты пылью с головы до ног. Иногда они ели жареный хлеб и традиционные рагу, приготовленную местной семьей Навахо, которая владела землей, в которой они находились. Должны быть три разные версии, одна из которых оснащена специальным разделом эффектов Джона Фрейзера с пистолетом, огнем, дымом и пневматическим управлением.

И вот в один прекрасный день решила лиса попотчевать куманька вкусненьким. Позвала журавля в гости, на званный пир. Как говорят русские, «добр Мартын, коли есть алтын». Журавль обрадовался, тут же согласился. Назначили они, как водится, дату – и разбежались готовиться.

И вот в назначенный день и час пришёл журавль в гости к любимой подруге и куме. А лиса наварила каши манной да по тарелке размазала – и гостю дорогому подала. Да не просто так подала, а с улыбкой саркастической да с шутками-прибаутками: мол, кушай, дорогой куманёк, сама готовила, старалась, от души! Себе, естественное дело, тоже каши вкусной положила, да так же по тарелке размазала – чтоб легенду не разрушать.

Для последовательности, изображающей строительство Трансконтинентальной железной дороги, координатор поездов Джим Кларк и специалисты железнодорожной компании Ганди Дансер должны были проинструктировать сотни дополнительных услуг, которые интерпретировали железнодорожников в многочисленных задачах, необходимых для строительства железной дороги: кроссовки, сжимающие арфы, затягивание суставов, рытье массива, заполнение тендера воды, руководство командами мулов и контроль.

Для сцены, в которой подорванный локомотив прибывает опасно близко к крушению на Тонто и Джона Рида, супервизор спецэффектов Джон Фрейзер и его координатор Джим Швальм и их команда подняли локомотив более 11 тонн на вращающейся платформе почти 2 тонны, которые, управляемые кабелями, крутились и свертывались для рельса 4, 5 тонны.

И вот приступили они к еде. Журавль носом клюёт да клюёт – а ничего достать не может. А лисица кашу слизывает с тарелки – да знай себе ещё подкладывает. Так рыжая всю кашу сама и съела. Расплылась в сытой да довольной улыбке – и говорит журавлю: всё, мол, куманёк дорогой, пир окончен, потому как угощать тебя больше нечем. Глупо, конечно, лиса поступила, да и зачем ей это – непонятно. Не зря ещё древние шумеры вопрошали: «Другу злом платишь – чем отплатишь недругу?» Да дело, видимо, просто в том, что «Дружба с ничтожным глупцом не может быть долгой» (древняя индийская пословица).

Чтобы сделать гардероб подходящим старым, Пенни Роуз и ее команда использовали ряд инновационных методов, например, одевая в бетоносмеситель с галькой, набивая их теркой и, иногда, подвергая материалы паяльной лампе! Радио, телевидение, кино, комиксы, книги, иллюстрированные романы и видеоигры: постоянная популярность этих персонажей и икон Америки — это континуум, который подтверждает увлечение, с которым когда-либо сталкивалась общественность. Трендл, хотел, чтобы Запад заворожил детей. Персонаж, которого он создал, был честным, честным и авторитарным человеком, которым могли восхищаться дети.

Что же журавлю делать? Поблагодарил он вредину сквозь зубы… А потом в голове промелькнула смутная идея. Потому что журавль-то на самом деле был далеко не дурак. Ещё древние евреи говорили: «Доброго нередко принимают за глупца». Но тут добряк очень сильно обиделся, и решил ответить вероломной подруге той же монетой. И пригласил он кумушку в гости с ответным визитом. Дескать, пир так был хорош, что негоже оставаться неблагодарным столь радушной хозяюшке. А потом ушёл домой не солоно хлебавши – вынашивать план мести. Здесь нелишним будет привести в ироническом ключе вот какую английскую пословицу: «Доброе дело заслуживает в ответ такого же доброго дела». Или осетинскую «Кому скажешь: «Добрый день!», тот не забудет сказать в ответ: «Доброй ночи!».

Так родилась идея Одинокого рыцаря, затем Фрэн Стрикер, сценарист из Буффало и директор радиостанции Джеймс Джуэлл. Огромная популярность шоу также породила две полнометражные театральные постановки «Очарованный рыцарь» и «Голубой рыцарь Золотого города». При уважении некоторых традиций, установленных за последние восемьдесят лет, с другой стороны, они интерпретируют бесстрашных персонажей для целого нового поколения. Существует причина, почему аудитория ценила эти персонажи и эти жанры на протяжении десятилетий, и мы знали, что если бы мы снова их представили в классной и захватывающей манере, они бы снова полюбили их.

На следующий день пришла лиса к журавлю в гости с ответным визитом. И журавль радостно приглашает дорогую кумушку за стол. А на столе – окрошка. В кувшине с ну очень узким горлышком. И говорит журавль лисе: кушай, кумушка, сам готовил, специально для тебя старался! Себе тоже окрошки налил в такой же кувшин. Что делать — лиса не знает… Давай вокруг этого кувшина ходить, то лизнет его, то понюхает, то в горлышко язык просунуть старается – а ничегошеньки достать не может. А журавль доволен! И давай из своего кувшина клювом своим длиннющим вкусную окрошку хлебать. В общем, журавль наелся, а лиса осталась ни с чем. Думала рыжая проказница за счёт казавшегося простодушным журавля набить желудок на неделю вперёд – а не вышло. Не зря казахи говорят, что «Все мысли голодного вокруг еды вертятся».

Мы рассказываем историю с точки зрения Тонто, как сказал Дон Кихот с точки зрения Санчо Пансы. Чтобы написать обновленную версию этой легендарной истории, продюсеры наняли блестящую команду сценаристов из Теда Эллиота и Терри Россио, который также написал все четыре чрезвычайно успешных фильма «Пираты Карибского моря», из которых первые три были результат сотрудничества между Джерри Брукхаймером и Гором Вербински и Джастином Хейтом, который написал «Революционная дорога» для Сэма Мендеса. Наша версия полна эмоций, приключений, драмы, комедии, исполнения и чувства.

С тех пор не дружат лиса с журавлем. А всё потому, что «В дружбе важна честность» (лезгинская пословица). Да и поругались они после этого крупно (в сказочный сюжет эта информация не входит, а элементарная логика подсказывает), потому как зачастую «Правду говорить – дружбу терять», утверждает пословица из копилки мудрости русского народа. А в китайской копилке есть похожая: «Взаимное доверие – это основа дружбы».

И, благодаря видению Гора, это тоже здорово. Иногда бывает, чтобы найти режиссера, который знает, как делать комедию, но не действие или кто знает, как это сделать, — говорит Брукхаймер. Гор — один из немногих режиссеров, которые могут делать все: действие, драма, комедия, анимация, все тот же блестящий стиль. Он великий провидец и не позволяет ничто не мешать ему создавать последовательности, никогда не замеченные раньше, и каким-то образом находит способ их с максимальной силой задействовать. Отличные таланты — Джонни Депп, Арми Хаммер, Том Уилкинсон, Уильям Фихтнер, Барри Пеппер, Джеймс Бадж Дейл, Рут Уилсон и Хелена Бонэм Картер — отправились на семимесячную поездку, чтобы возглавить фильм через различные территории и климат четырех штатов в Юго-Западной Америке, а также в Южной Калифорнии, а также в качестве одного из эпизодов «Одинокого рейнджера».

Мораль сказки такова: не всегда человек, который кажется простофилей, таковым и является. А если немного пораскинуть мозгами, то станет понятно, что журавль, в отличие от насквозь корыстной лисы, хороший друг. Как говорят на Алтае, «Без хорошего друга человек не знает своих ошибок». Да только вряд ли лиса вынесла для себя из этой ситуации хоть какой-то опыт, сделала хоть какие-то выводы. Увы, есть в мире категория людей, о которых говорят русские пословицы «Дурака учить – что мёртвого лечить» и «Глупость – беде соседка»; или ещё более точная «Глупый ртом глядит, брюхом слушает».

Харпер и его команда постоянно занимались контролем безопасности, чтобы обеспечить, насколько это возможно, действие, хотя и опасное, не превышало определенных пределы. В дополнение к своей фантастической команде трюков, Томми Харпер был достаточно удачлив, чтобы найти двух звезд и многих не-главных героев, которые любят делать так много своей акробатики как можно больше. Для Джонни Деппа это означало, что вы бегаете на каютах на крыше и тратите много времени на крупу лошади. Джонни замечательный, — говорит Харпер. «Самое прекрасное, что ты ему что-то рассказываешь, и он ответит тебе».

А казахи добавляют: «Дружба – богатство бесценное». Сказка про лису и журавля как раз призвана научить читателя ценить это бесценное богатство, а не разбазаривать его по пустякам. Есть, конечно, известная российская пословица: «Дружба дружбой, но табачок – врозь». Но в этой ситуации она не работает. Потому что тупая корысть никогда не приводит ни к чему хорошему. А дружба – она как стекло, разобьёшь – обратно не сложишь (российская пословица).

И Джонни делает то, что ты ему сказал. В сцене прыгайте на своей лошади, управляя поездом, и он действительно это делает. Но мальчишкам в актерском составе не нравилось. Рут Уилсон потрясающая, — подтверждает Харпер. Она — другая, кто умеет делать трюк. Он не только бросает душу и тело в вещи, но и поднимает правильные вопросы. Он видел, какие параметры были, и он чувствовал себя в безопасности, когда мы двигали его с помощью наших маневров. Для британского костюма Пенни Роуз, дьявол скрывается в деталях, и ни одна деталь не слишком мала, чтобы избежать его экспертного взгляда и бескомпромиссности.

На этой странице: пословицы и поговорки, подходящие к русской народной сказке»Лиса и Журавль»; краткое содержание сказки «Лиса и Журавль»; о том, чему эта сказка учит.

Основы маркетинга для успешного ребенка раскрывает сказка «Лиса и Журавль».

Если Вы, как руководитель торговой компании, хотите что-то получить от партнеров по бизнесу, сначала их важно чем-то заинтересовать.

Эффектные спецэффекты «Одинокого рейнджера» являются результатом отдельных, но часто совместных усилий между надзорными органами визуальных эффектов Тимом Александром и Гари Брозеничем и физическим специалистом Джоном Фрейзером. Последний достиг удивительных механических эффектов «в комнате», в то время как первый — маг, ответственный за создание цифровых эффектов. Александр помог создать определенную реалистичность, которая никогда не была замечена публикой, подняв уже высокий уровень, установленный в предыдущих фильмах Вербински, из его передового фильма, который имел скромный успех.

Если Вы, как продавец-консультант, хотите получить больше денег в день зарплаты, помогите, как можно большему количеству посетителей магазина решить бытовую проблему.

Как аукнулось, так и откликнулось.

Этот закон, напоминающий путь бумеранга, справедлив не только для денег, но и для улыбки, любви, дружбы.

Мысль #7. Любую проблему воспринимайте, как задачу, ответ на которую нужно найти потому, что он существует.

Ну и напоследок добавлю еще одну мысль, которая не относится к маркетингу, но секрет успеха все же раскрывает.

Кружка избежала его трех франшизных фильмов Пираты Карибского моря, где цифровые анимационные персонажи, такие как Дэви Джонс, вписываются в естественные действия с реальными действиями. Все наши синие экраны были сняты на открытом воздухе, в истинном солнечном свете, поэтому они выстроятся вместе с остальной частью фильма. Когда вы находитесь на съемочной площадке, это часто бывает проще, потому что пространство более плавное, но освещение обусловлено солнцем, а не само солнцем и часто кажется ложным.

Важная вещь — история, это не летний блокбастер из визуальных эффектов. Конечно, нелегкая задача, учитывая, что кульминационная последовательность с поездами является одной из самых сложных в новейшей истории кино. «Это здорово», — признается Александр. Для этого требуется около 350 снимков визуальных эффектов, включая представление поездов по всему борту или на переднем плане. Гор хочет, чтобы эта последовательность была сумасшедшей гонкой с двумя поездами, которые, похоже, дуют, поворачиваются, катятся и рушится, и это никогда не заканчивается.

Лиса знала, что в кувшине находится вкусная окрошка. Она понимала и то, что добраться до нее будет сложно.

Лиса начала вертеться вокруг кувшина. И так зайдет, и этак, и лизнет его, и понюхает-то — никак достать не может: не лезет голова в кувшин.

Но не захотела Лиса поверить в то, что съесть окрошку возможно. Она сдалась встретив, казалось бы, непреодолимое препятствие. Она смирилась с тем, что у нее нет такого же клюва, как у Журавля, а значит, и полакомиться окрошкой ей не суждено.

И мы должны сделать его реальным. Гор сделает все, чтобы сделать его реальным. Для «Одинокого рейнджера» есть целостный взгляд, который помогает нам работать в рамках видения фильма. Он четко определен, хотя он оставляет место для творческих приводов. Один из методов, принятых Вербинским и его командой, был подробным предварительным просмотром через анимацию, чтобы отобразить самые сложные последовательности. Эта система, по сути, работает как мобильный набросок, поэтому Брозенич подчеркивает, что «это было технически руководство, а не налог».

Взяла лису досада. Думала, что наестся на целую неделю, а домой пошла — несолоно хлебала.

А ведь на самом деле Лиса могла найти выход.

Не нужно было понапрасну тратить свои нервы и энергию на то, чтобы злиться. Не нужно было убиваться вопросами типа: «Ну почему у меня нет такого же клюва, как у Журавля? Ну почему Журавль не налил окрошку в глубокую тарелку, чтобы я могла легко ею полакомиться?»

Добавляет Гэри Брозенича: «Вы уже можете сказать, что мы работаем над отличным фильмом, поэтому почему мотивация нас работать поздно не будет проблемой для меня». Депп, по-своему, предположил, что лучший способ добиться успеха — это ввести характер Тонто. Он попросил помощи двух хороших друзей, визажиста Джоэла Харлоу и фотографа Питера Гора и решил создать свою личную версию о том, как должен появиться Тонто, надеясь убедить Брукхаймера и студию Диснея дать зеленый свет в проекте. Депп, как он знает, является мастером маскировки и фантастического персонажа, а также одним из самых любимых актеров Голливуда.

Вместо этого надо было задать себе вопрос: «Как я могу съесть окрошку? Как мне ее достать из кувшина? В какую посуду налила бы окрошку я?» И после размышлений в поисках решения проблемы Лиса обязательно нашла бы ответ. Можно было попросить у Журавля глубокую тарелку и перелить в нее окрошку. Можно было, на крайний случай, найти камень с углублением, понемногу наливать в него окрошку и лакать постепенно. Можно было периодически класть что-то в кувшин (например, камешки), чтобы уровень окрошки поднимался к самому верху. Можно было просто использовать кувшин, как кружку.

Это основало внешность Тонто на картине, которую он видел у американского американского воина, добавив к нему личное прикосновение. Как говорит Джерри Брукхаймер, Джонни Депп создает удивительных персонажей, независимо от того, как выглядит фильм. Он имеет совершенно другой вид, передает совершенно другое впечатление. Даже мы не знаем, что он будет делать, пока мы не включим камеры, но мы знаем, что это будет весело и очень интересно. Депп точно подумал, как он хотел представить характер Тонто. Вспомните, когда мальчик смотрел реплики сериалов и пообещал, что его Тонто будет хозяйкой для Одинокого Рейнджера, конечно, не простым плечом, и будет чтить благородную воинскую традицию своего родного американского наследия. Одинокий всадник был одной из программ, которые регулярно смотрели дети по телевизору.

Можно было! Но Лиса так не сделала. Она предпочла сдаться и жаловаться на судьбу. (Невольно вспоминается история про : раз никто не запрещал, бери и делай).

Какой вывод напрашивается из вышесказанного?

Великие возможности всегда приходят с препятствиями. Великие победы всегда достигаются исключительно через преодоление препятствий. И чем сложнее преграды, тем слаще приз в конце.

Никогда не сдавайтесь! Никогда не останавливайтесь перед сложностями. К любой проблеме относитесь, как обычной математической задаче. Решение есть всегда. Его просто нужно найти.

Сказка — ложь, да в ней намек! Добрым молодцам урок.

P.S.

За время декретного отпуска мне удалось создать и настроить несколько источников дохода. Какие промежуточные результаты мне уже удалось получить? Читайте и

Если есть желание зарабатывать вместе со мной, Вам сюда. Или пишите на мою электронную почту. Ее адрес можно взять в контактах.

Пословицы и присказки из сборника Даля

В книге В. И. Даля «Пословицы русского народа»

теме пословиц из сказок посвящены два раздела:

«Присказки» и «Сказка-песня»

С них и начнем.

Жил-был царь овес, он все сказки унес. Ни словами (Ни в сказке) сказать, ни пером написать. Небылица в лицах. Из сказки (Из песни) слово не выкидывается. Не за былью и сказка гоняется. Сказка от начала начинается, до конца читается, в середке не перебивается. Чур мою сказку не перебивать; а кто ее перебьет, тот трех дней не проживет (тому змея в горло заползет). Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается. В некотором царстве, в некоем государстве. В тридесятом царстве. За тридевять земель, в тридесятом государстве. Полетела птица синица за тридевять земель, за сине море-окиян, в тридесято царство, в тридевято государство. На море, на окияне, на острове на буяне стоит бык печеный: в заду чеснок толченый, с одного боку-то режь, а с другого макай да ешь. На море, на окияне, на острове на буяне лежит бел-горюч камень алатырь. Берега кисельные, реки сытовые (молочные). На поле-поляне, на высоком кургане. В чистом поле, в широком раздолье, за темными лесами, за зелеными лугами, за быстрыми реками, за крутыми берегами. Под светлым месяцем, под белыми облаками, под частыми звездами и пр. Близко ли, далеко ли, низко ли, высоко ли. Не сизый орел, не ясный сокол подымается… Не лебедь белая (серая) выплывала… Не белы снега в чистом поле забелелись… Не черны леса дремучие чернеются… Что не пыль в поле подымается. Не туман сизый с раздолу подымается… Свистнул, гаркнул, молодецким посвистом, богатырским покриком. Вправо поедешь (по раздорожью) – коня потеряешь; влево поедешь – самому живу не быть. Доселе русского духу слыхом не слыхано, видом не видано, а ныне русский дух в очью является. За белы руки принимали, за столы белодубовы сажали, за скатерти браные, за яства сахарные, за питья медвяные. Чудо-юдо, мосальская губа. Мертвой и живой воды добыть. Мертвой водой окропить – плоть и мясо срастаются, живой водой окропить – мертвый оживает. Свинка – золотая щетинка. Конек-горбунок. Сивка-бурка, вещий каурка. Змей-горыныч. Мальчик с пальчик. Девочка-снегурочка. Девчурка-снегурка. Меч-кладенец. Калена стрела. Тугой лук. Копье булатное, мурзамецкое. Семи пяденей во лбу. Промеж глаз калена стрела укладывается. Баба-яга, костяная нога, в ступе едет, пестом упирает, помелом след заметает. Гусли-самогуды: сами заводятся, сами играют, сами пляшут, сами песни поют. Шапка-невидимка. Сапоги-самоходы. Скатерть-хлебосолка. Сума, дай пить и есть. Коврик-самолет и пр. Сивка-бурка, вещий каурка, стань передо мной, как лист перед травой! Полымя из ноздрей, пар (дым) из ушей. Огнем дышит, полымем пышет. Хвостом след устилает, долы и горы промеж ног пускает. С молодецкого посвисту пыль столбом. Попрыски (след) молодецкие, ископыть (комья из-под копыт) богатырская. Конь копытом бьет, удила грызет. Тише воды, ниже травы. Слышно, как трава растет. Растет не по дням, по часам, как пшеничное тесто на опаре киснет. Во лбу светел месяц, в затылке часты звезды. Конь лежит, земля дрожит, из ушей полымя пышет, из ноздрей дым столбом (или: полымя из ноздрей, дым из ноздрей). Из милости копытом траву-мураву досягает. По локоть в красном золоте, по колени ноги в чистом серебре. Под темными лесами, под ходячими облаками, под частыми звездами, под красным солнышком. Облачается небесами, подпоясывается зарями, застегивается звездами. Утка крякнула, берега звякнули, море взболталось, вода всколыхалась. Избушка, избушка на курьих ножках, повернись к лесу задом, ко мне передом! Стань, белая береза, у меня назади, а красна девица напереди! Стань передо мной, как лист перед травой! Ясни, ясни на небе, мерзни, мерзни, волчий хвост!

Я сам там был, мед и пиво пил, по усам текло, в рот не попало, на душе пьяно и сытно стало. Вот тебе сказка, а мне бубликов вязка.

Сказка – складка, а песня – быль. Сказка – ложь, а песня – правда. Сказка складом, песня ладом красна. Песня (Сказка), вся, больше петь (сказывать) нельзя.

Письмо Норштейну и читателю. Девятый том

Письмо Норштейну и читателю

Юра,

Сейчас я открываю новую тетрадь, очень похожую на ту, старую, в которой в 1976 году начала писать сценарий «Сказки сказок». Огромная тетрадь в клеточку, первая фраза, что-то о том, как долго стояли дни в детстве… Двадцать пять лет назад. Помнишь, ты мне тогда позвонил, в марте? И сказал: «Знаешь, наверно, ничего не получится у меня с твоим Данте».

(Я перед тем предлагала тебе сделать фильм по книге Данте «Vita nova», о его любви к Беатриче и о любви Беатриче к нему, при том, что он с нею даже не здоровался, только по всему городу читал стихи о ней, а сам он к Беатриче не подходил, такая изощренная форма превосходства над бедной девочкой, любовь-пытка. И как Биче первая с ним поздоровалась, простодушно разорвала эту веревку, на которой он ее водил… Она умерла в двадцать шесть лет, выйдя замуж за того, с кем ее обручили в детстве.)

Ну вот, и ты сказал:

– Ничего не получится у меня с твоим Данте.

– Ладно,- ответила я, занятая своими мыслями. Что может ответить автор режиссеру, что может ответить отвергнутая Беатриче своему Данте? «Ну хорошо, ничего не получится – и не надо». Однако ты продолжал, будучи не Данте:

– А помнишь, я тебе говорил о том мультфильме, который сделал в Америке этот Бакши? Фильм о его военном детстве?

Конечно, я помнила. Ты еще тогда горестно воскликнул: «Почему не я снял этот фильм?»

(Вот вам вечный вопль всех художников, «почему не я это сделал», он сопровождает всю историю человечества и является самым мощным «перпетуум мобиле» искусства, но я тогда еще об этом не задумывалась. Горестный крик, следом за которым идет мысль «а что если все-таки сделать?» Так движется мировой театр.)

– Помню, – сказала я. – Ты еще жалел, что не ты это снял.

– Ну вот, – продолжал ты. – Я решил сделать все-таки такой фильм.

– Да. Молодец! – откликнулась я машинально. Данте уплывал, прощально растворяясь в круговороте звезд. Мне почему-то всегда виделся этот эпизод – встреча Данте и Беатриче в ярко-синем раю среди светил, в пунктире орбит, и у каждой звезды наивные языки пламени клубятся вокруг улыбающихся лиц. Все сияет. Это был бы финал. Золотое на васильково-синем.

– Ну вот, – продолжал ты, – Люся! Напишешь сценарий? О моем военном детстве. А то я не могу сам. Ненавижу писать.

Письмо читателю

Уважаемый читатель!

Мне был нанесен как бы неожиданный удар. Я не могла принять Юрино предложение. Ниже объясню, почему.

Вообще-то это предложение было для меня огромным, незаслуженным счастьем. В то время я вела образ жизни полностью запрещенного писателя. Жить было не на что. Советская власть меня не печатала и не разрешала ставить мои пьесы. А работа с Норштейном была мечтой всех сценаристов (не говоря о том, что она официально оплачивалась). Писать для него означало участвовать в создании бесспорного шедевра. Он был курицей, которая несла только золотые яйца! (Все равно что Феллини.) К тому времени Юра снял три гениальных фильма – «Лиса и заяц», «Цапля и журавль» и самый знаменитый из них, «Ежик в тумане», национальный хит, вошедший в народную поговорку «ну ты прям как ежик в тумане». До этих работ он снял полсотни других, но его фамилия упоминалась в так называемой «братской могиле», в длинном списке аниматоров перед словом «конец». А ведь потом я безошибочно стала узнавать его руку в чужих фильмах, моцартовскую легкость то тут, то там, особые движения его героев – крокодилов, собак, детей, дворников и т. д. Какими бы классиками ни были режиссеры на студии, они наперебой старались заполучить мальчика Норштейна себе в аниматоры. ( В дальнейшем историки кино и будут составлять, видимо, антологии норштеиновских эпизодов в чужих фильмах.) В конце концов ему поневоле разрешили делать кино самостоятельно, ну не могли не разрешить. Вырос мастер. Хотя он не имел никакого права быть режиссером, в институт его в свое время не приняли. Закончил только художественную школу и краткосрочные курсы мультипликаторов. Но в том-то все и дело, что чем бы в жизни этот рыжий ни занимался – стал бы он художником, учителем рисования, краснодеревщиком, хирургом или скрипичным мастером – ему суждено, видимо, было сделаться лучшим в мире. Подспудно – спиной, кожей, сердцем – люди это чувствуют всегда. И уступают дорогу. Иногда с трудом. Иногда после жизни гения. Сопротивляясь. Но вот тут они не сопротивлялись – слишком уж этот рыжий был безотказным, радостно брался за все, светился весь от работы! Горбатился на других. И в награду дали ему снимать простенький двенадцати минутный фильм по русской сказочке «Лиса и заяц». Для итальянского телевидения. Осчастливили даже пленкой «Кодак»! Помню этот переполненный зал, присутствие итальянского посла, радостную овацию в конце и вспотевшего, затурканного автора. И тут же стали возить его «Лису и зайца» на фестивали и получать за Норштейна премии (начальство присваивало себе и деньги, и всякие призы, фигурки-кубки). Юра не жаловался и жил в долг впятером (плюс кошка и собака) на две небольшие зарплаты. Росли сын и дочка, Боря и Катя. Родители же работали над фильмами – Юра как отец, режиссер, краснодеревщик и диктатор, Франческа как мама, художник норштеиновских фильмов и бунтарь, как прачка и нянька, повар, уборщица и советник всех окрестных жителей по лечению собак и кошек. Все время в доме бывали гости, сидели в крошечной кухне. Нищая, трудная, праздничная жизнь! Помню их черно-белую кошку Мурку, которая, обидевшись, что ей не дали своровать печенку (это семейное сокровище оттаивало в раковине), просидела целый вечер носом в угол. Никто не смог ее утешить. Пудель Йонька предала ее, налаяла хозяевам, привела их в кухню в тот самый момент, когда печенка, честно добытая из раковины, уже почти шлепнулась на пол. А Юра показывал нам только что построенные им самим шкафчики на кухне в стиле ампир (купить было не на что, да он и всегда предпочитал делать все сам, будучи выдающимся мебельным мастером. Как плотник он, кстати, тщеславен и немного хвастлив, любит показывать свою мастерскую, которую сделал собственными руками. Эту мастерскую надо бы объявить национальным достоянием, но Юра только что получил письмо, что она перешла в фонд недвижимости Москвы и будет продаваться через аукцион!!! Кто больше заплатит, что ли…).

Так вот, был светлый, безотказный, добрый и, что называется, «бесхитришный» работник, всеми любимый. Раз – и ему вдруг дают делать фильм. И он его сделал: выгнанный из дому зайчик, похожий на автора, сиротливо прижал к себе узелок (Юра тут как бы предвидел свою судьбу, что ли?), затрепетала серебром и растаяла рыбка в луже, петух раскрыл огромный зев, и язык его вырвался из глотки как язык пламени – это был вопль победы! Пустяк, двенадцать минут – оказалось, что шедевр.

«Лису и зайца» он снимал без сценария, просто взял текст сказки. На первый случай это обошлось, никто не знал его особенности: Юра терпеть не мог писать тексты. Сто раз нарисует, но изображать на бумаге слова – ни за что. Представляю себе, какие муки он испытывал, сдавая экзамен по сочинению.

Это потом он разговорится, начнет читать лекции по всему миру, все будут слушать и записывать, а потом кто-нибудь издаст книгу прочитанных им лекций и интервью – но это будет потом. А пока что Норштейн для своего следующего фильма, «Цапля и журавль», написал сценарий, который не был принят. Приняли чужой сценарий, но Норштейн сказал: «Отсюда я возьму только бусы на цапле», и снимал все равно свою собственную сказку.

Хотя я, например, думаю, что он сделал на самом деле не сказочный фильм, а создал воплощенную музыку. Точней говоря, темой оказалась нежность, в том числе и к музыке.

Много лет спустя выяснилась подкладка, лейтмотив, скрытая линия «Цапли и журавля».

– Я тебе не рассказывал? (сказал он мне недавно, когда мы начали вспоминать нашего любимого друга, композитора Михаила Александровича Мееровича, про которого я думаю, что он написал лучший вальс XX столетия, вальс прощания из мультфильма «Цапля и журавль». Михал Саныча любимого, который изрекал шутки постоянно, ухаживая за дамами или даже сидя в одиночестве за роялем у себя дома. Знаменитого дома, заселенного одними композиторами при обычной бытовой слышимости. К примеру, разобравшись, что кто-то за стеной плохо играет, к примеру, Баха, Меерович, не выдержав, включался в исполнение и играл синхронно, чтобы не слышать этого безобразия… Мне он звонил, надеясь получить от меня либретто оперы (в дальнейшем) и говорил: «Ваш голос… у меня от него побежали мурашки по спине, и трех я уже поймал». Итак, в процессе подготовки к «Цапле и журавлю» настал момент, когда Юре понадобился композитор Меерович.)

– Я тебе не рассказывал? Я стал искать Мееровича, он был мне нужен.

(Еще отдельная тема – это те люди, которые нужны для работы и жизни Норштейну. Он их буквально выкапывает, достает, что называется, из-под земли. Это настоящая охота, вроде сбора белых грибов. Юра в голодные времена ходил по грибы вместе с Франей и учился – Франческа была выдающимся грибником, по запаху находила даже трюфели в сорока пяти километрах от Красной площади. )

– Он был мне нужен. И, оказывается, он в это время сидел в сумасшедшем доме!

(Объясняю, что тогда были за времена. Переработал человек, перестал спать, пошел к врачу за снотворным, переадресовали к психиатру, а тот ласково говорит: пусть пациент у нас полежит-отдохнет, его обязательно подлечат, такой запущенный случай, только в условиях стационара мы можем… и т.д. Тем более если это полузапрещенный, авангардный сочинитель музыки Меерович, над которым соседи по Союзу композиторов не прочь, видимо, были установить контроль… Все.)

– А он был мне нужен! Я поехал. Кащенко назывался этот сумасшедший дом. Меня пропустили внутрь, потом сказали, он на прогулке. Вышел во двор, а там еще одна ограда… Железная, как на дачных участках… Рабица? Сетка, короче. Высокая. И никакой Ван Гог! Помнишь, «Прогулка заключенных»? И никакой Ван Гог с этим не сравнится! Там площадка за оградой, в центре сухое дерево, и вокруг этого дерева быстро-быстро носятся люди в байковых пижамах. Почему-то очень быстро. Может быть, у них мысли бегут? Короче, и я увидел Михаила Александровича. Нет, он не бегал. Он сидел на скамейке. Я его позвал, он подошел к решетке. Я стал к нему рваться через калитку, санитар не пустил. Меерович ему сказал: «Это мой брат!» Я потом вернулся на студию. А у нас там был один человек, который мог все. У него были какие-то связи. Он ребят-мультипликаторов от армии спасал.

(Да, я знаю, Юра. Его имя стоит на многих мультфильмах: «Директор картины Битман».)

– А ведь попасть в психбольницу было легко, а обратно они не выпускали. Тогда, в те годы, калечили людей там. Ну и Битман его оттуда вытащил.

Юра так закончил свой рассказ:

– Меерович мне много лет спустя как-то сказал: «Вы меня тогда спасли, я думал, что никому уже не нужен».

Теперь я сама скажу, что Меерович создал совершенную музыку для «Цапли и журавля»! В особенности этот вальс. Я думаю, он писал его для своего названого брата, для Юры Норштейна. Может быть, Меерович смотрел вслед Юре из своего сумасшедшего дома, из клетки с сухим деревом посредине, а сам уже сочинял эту музыку, которую Юра ему только что заказал. Меерович знал, что его освободят. Меерович, как и многие люди, после «Лисы и зайца» начал безоговорочно верить в Норштейна. Безоглядно, безусловно.

Тем не менее Юра Норштейн и Франческа Ярбусова жили трудно. Они жили в долг, выплачивали за кооперативную квартиру. Юра делал фильм за фильмом. Все рисовала Франя. Юра говорил о ней с неутихающим восторгом. «Этто Франя!» Она обладала волшебной силой, явно. Она лечила людей и животных. Еще когда Юра ухаживал за нею, она только-только пришла работать на студию, тихая, маленькая, с огромной косой – Юра восклицал везде, и его рыжие глаза горели голубым огнем: «Это единственный человек, который может просто так, сразу и с большой точностью, нарисовать что угодно – лягушку, бабочку, муху любую!»

Кстати, все художники рисуют Юру с голубыми глазами. И я сама всю жизнь так считала, и в первой своей статье (нынешняя – вторая) о нем написала «его измученные голубые глаза». Норштейн с хохотом предложил убедиться, что они у него «карие». Вообще он был недоволен, что я его назвала «живущий гений». Кстати, что-то у него с этим цветом глаз вообще непонятное. Я и сама рисовала его неоднократно. В профиль глаза синие, а прямо смотришь – как чай… Все дело, видимо, в том, что у него особая оптика глаз. Голубая оптика. Видимо, просто предназначенная для съемок. Хотя сам он убежден, что стал кинорежиссером по чистой случайности. Все было случайно! Вдруг обнаружил объявление о наборе на курсы мультипликаторов. Вдруг повстречал в коридоре студии Сашу, Александра Жуковского, постороннего человека, который работал совершенно в другом месте, оператором документальных фильмов…Внимательно на него посмотрел. И затем пригласил его снимать «Цаплю и журавля».

Кстати, Теодор Бунимович, первый из его операторов, еще на «Лисе и зайце», был фронтовым кинооператором и в годы войны получил премию американскую «Оскар» за программу фронтовой хроники.

То есть не он получил, а за него получили. Об этом тогда никто не мог знать.

С Жуковским Юра осуществил изобретение своей жизни – съемочный станок с подвижными ярусами и камерой. Впервые в мире на «Цапле и журавле» камера смогла передвигаться вдоль ярусов станка, и ярусы можно было наклонять и двигать в любом направлении.

Поэтому «Цапля и журавль» был первым фильмом свободы для Норштейна и Жуковского. Начинался путь к совершенно новому пространству кадра. До этого было что: стоит станок с ярусами стекол. На нижнем ярусе дальний план, скажем, лес и горизонт. На среднем – пеньки и деревья. На верхнем – лежит рисунок зайчика с узелком. Берем пинцетом заячью ступню, кладем слегка выше, камера надо всем этим щелкнула раз – зайчик едва шевельнул лапкой. Два – зайчик шевельнул лапкой как следует. Вроде бы пошел. Такова техника перекладки. Пинцетиком переложили лапку на миллиметр – началось движение, снято. Это занятие долгое, мелкое.

А журавль в «Цапле и журавле» не просто ходит, но все вокруг него живет и дышит, мир кружится, раздвигается, мы видим далекие перспективы… Это уже не театр, не сцена, где сзади стоят грубые кулисы и зрителю там нечего делать. Мы летим туда, в глубину, нам можно. Плоский рисунок превратился в волшебную, многоступенчатую панораму…

У Норштейна, кроме того, есть некоторые особенности в съемке. Так не работает никто. Никто даже не понимает, как это сделано.

В 1984 году в результате опроса тридцати пяти кинокритиков мира «Сказка сказок» была объявлена лучшим мультфильмом всех времен и народов.

Что это за фильм, «Цапля и журавль»! Печальный, нежный, смешной, с дождями – старый парк, серебряное небо, туманы, далекая музыка и два одиноких существа, последние аристократы этих мест, среди колонн разрушенной беседки. Там царствует робкая, гордая любовь. Обедневшие изгнанники, ни кола ни двора, имущества нет, только руины. Один зонтик на всю вселенную, какая-то полуцелая шляпка, бусы из рябины. Нелепые, породистые носы. Вздорные характеры. И эта нежная, прощальная музыка о любви, которой нельзя сбыться. Два существа созданы друг для друга. Но между ними всегда музыка прощанья. Великий фильм о любви, когда зритель всей душой жаждет финального поцелуя, но его нет и никогда не будет.

После «Ежика в тумане» Жуковский ушел от Норштейна почему-то. «Сказку сказок» пришлось делать без него. Оператором стал Игорь Скидан-Босин.

Юра потом долго добывал себе Жуковского. Ситуация тоже была, как у журавля и цапли. Они еще раз расстались, работая над «Шинелью», но последние два года все-таки работали вместе.

Жуковский умер два года назад… Сердце не выдержало.

Письмо Юре Норштейну

Юра, ты помнишь, как во время съемок «Цапли и журавля» ты мне позвонил и спросил – что бы такое журавль мог подарить цапле, чтобы она тут же этот подарок легко уничтожила? Это, как я понимаю, был для меня первый экзамен. Я собралась, как кошка перед прыжком на подоконник, и ответила:

– По-моему, это может быть букет одуванчиков.

И это стал букет одуванчиков!

Перед следующим фильмом, перед «Ежиком в тумане», ты весьма церемонно (опять-таки по телефону) спросил меня, не буду ли я против, если они возьмут мой профиль для ежика?

Я тогда ответила, что раз вы уже брали (без спросу) мой нос для цапли, то берите и для ежика.

Юра! Если честно! И для Волчка в «Сказке сказок» вы тоже взяли напрокат мой профиль?

Теперь, Юра, мы приближаемся к началу моего письма, к тому марту 1976 года, когда ты мне позвонил и предложил написать сценарий нового фильма о Твоем Военном Детстве.

Но я не могла писать сценарий! Я ответила тебе:

– А тебя не смущает, что я через месяц должна родить?

– Да нет, что ты, – ответил ты.

Дальше жизнь текла у каждого по-своему, и мы с тобой увиделись, когда ты пришел ко мне домой начинать работу над сценарием. Мы выкатили из дома коляску с моим трехмесячным Федей. Фокус был в том, что, когда его везли в коляске, он молчал. Стоило его вынуть – тут начинался концерт! Ради спокойствия и плодотворной работы над сценарием мы прошли с коляской десятки километров. Федя, как видно, прислушивался к нашим крикам и спорам. Вырос шумный ребенок. И в сценарии фильма тоже родился ребенок – из листка бумаги. Начал орать.

Юра! Ты приносил мне книги стихов – все это были романтики, Гарсия Лорка, Пабло Неруда, Назым Хикмет. Ты притаскивал альбомы графики Пикассо, редчайшую на советской земле монографию. Ты парил в небесах. Все это должно было меня навести на мысли о великом! Герои войны, уходящие на фронт поезда. Ты видел возвращение с победой, ты мог помнить великие салюты. Кроме того, тебя пленяло маленькое стихотворение Назыма Хикмета «Сказка сказок»: «Над рекой стоит чинара. Сидит кошка. Сижу я. Сначала уйдет кошка. Потом уйду я. Потом уйдет чинара. А река будет вечно». Что-то в таком роде. Ты хотел фильм об этом. Ты был полон поэзией. В результате я придумала героя – поэта. Он пишет стихи на листочках. Листочки летят к разным людям.

Что касается меня, я была полна молоком и могла думать только о детях. Поэтому из одного листочка в сценарии должен был родиться ребеночек…

Кроме того, оказалось, что тебе нужен еще один герой – волчок. Из колыбельной песни – «Баю-баюшки-баю, не ложися на краю. Придет серенький волчок и ухватит за бочок». Так и фильм должен был называться – «Придет серенький волчок».

Вот как это объединить – поэта, волка, моего ребеночка, войну, стихи Хикмета, чинару, реку, кошку, затем графику Пикассо? Как?

При том, Юра, не забудь, что ты требовал еще и вставить в сценарий твое военное детство!

Но, Юра! Прости меня, когда кончилась война, тебе было четыре года. А мне было почти семь в День победы. Я была нищенкой, бродячей девочкой войны. Мы жили с бабушкой и теткой без света, питались из помойки. Я видела все. В ночь на девятое мая 1945 года я услышала снизу, из рассветной темноты, в четыре часа, крики и выстрелы. Я помчалась на улицу босая. В сумерках бегали люди. Весь день пели, плясали, пили, плакали, перебинтованных раненых из госпиталей таскали на плечах. Играла музыка – гармошки, оркестры, патефоны. Вечером устроили настоящий салют над рекой Волгой.

С высоты своего трехлетнего преимущества я теперь поучала тебя насчет правды жизни. Я рассказывала тебе истории. О семьях, о соседях. О магазинах. Ты мне тоже начал рассказывать о своих соседях по старому дому. Как топили печки в двухэтажном бараке. Как танцевали во дворе под аккордеон. Но тебе нужна была и поэзия!

Мне казалось, что ничего не получится. Как всю эту мешанину совместить? Кошку и волка, твой деревянный дом в снегах и чинару над рекой? Войну и античного Пикассо?

Какой-то сценарий я написала. Название, «Придет серенький волчок», нам сразу же запретили. Начальство усмотрело в этом какое-то зловещее предсказание. Угрозу, что ли? Ты, Юра, тогда разозлился и назвал фильм «Сказка сказок». Звучало как-то самонадеянно, но так было у Назыма Хикмета.

Только когда ты уже снял весь фильм, для меня начал (только начал) вырисовываться твой замысел. Я посмотрела «Сказку сказок» не меньше пятидесяти раз, и все равно тайна осталась. Это было соединение несоединимого. Это была симфония с разными темами. Один герой шел через весь фильм – Волчок, маленькое существо, ребенок войны. Вечная душа, которая свободно посещает золотой век, тихую обитель на берегу, где живет счастливый рыбак с семьей, где в коляске лежит (молча) толстый ребенок, а его маленькая сестренка в бальном платье и шляпе прыгает через веревочку в компании быка Пикассо… Где сам Юра и его жена Франческа вечно живут под чинарой, жена стирает, а он ловит рыбу, и вечно они обедают на воздухе, с ними их кошка Мурка, с ними их гости – лысый поэт с лирой и случайный молодой человек, свободный от вещей, задумчивый прохожий. Волчок живет и там, где сверкает современный ночной город с ревущими машинами на шоссе. Где вечно танцуют, как мотыльки под фонарем, довоенные девушки с кавалерами, и всегда играет танго тех, сороковых, годов – «Утомленное солнце»… Где всегда уходят на войну. Где возвращаются с войны – но немногие. Где мокрые кусты сирени вокруг поминального стола роняют капли слез над стаканом водки, который оставлен для убитых и накрыт кусочком хлеба, по русскому обычаю. Боже мой, как я плакала, когда смотрела этот фильм! Всякий раз.

Теперь-то его показывают по телевизору почти каждую годовщину Победы. А тогда, ты помнишь, Юра? Его запретили сразу же: «Это будет непонятно народу!»

Мы с тобой переговаривались по телефону. Чтобы спасти фильм, кто-то посоветовал написать закадровый текст. Я попробовала – не получилось. Этого делать было нельзя. Я разозлилась, будучи опытным запрещенным автором. Мне тоже многое советовали – сделать, к примеру, в рассказе хороший конец. Тогда напечатаем. Помнишь, Юра, что я тебе сказала?

– Юра! Этот фильм войдет во все учебники кино! Не беспокойся и ничего не делай с ним! Все. Я выключаю телефон!

Это был единственный выход из положения.

Но произошло чудо. Помнишь, ты мне позвонил в начале ноября?

– Люся! – (смущенно сказал ты) – Мне дали госпремию.

Норштейну, художнице Ярбусовой и оператору Жуковскому дали главную премию советского государства! За их мультфильмы!

Это было чудо. Я захохотала. Мы долго смеялись по телефону, а надо было бы плакать от счастья. Франческа сшила себе удивительное платье из недорогих шерстяных шалей. Тебе, Юра, было, по-моему, нечего надеть. Пошел даже без галстука.

Выступая в Кремле, ты поблагодарил своих родителей (а не партию, не правительство, как другие). Я сочинила стишок «Лауреат с лауреаткой сидят в носках с дырявой пяткой».

«Сказку сказок» разрешили.

Ее начали показывать на вечернем сеансе в одном кинотеатре, среди других четырех мультфильмов. Год продолжалась эта история.

Сначала мы ничего не знали. Но какие-то слухи начали доходить – что билетов на этот сеанс не достать. Что стоят очереди…

Ты мне как-то рассказал со смехом, что какой-то американский продюсер, приехав в Москву и посмотрев «Сказку сказок», сказал:

– В мире это поймут тридцать шесть человек, но для вас у меня в доме всегда, имейте в виду, будет комната.

Один раз и ко мне приехала американка, моя переводчица Альма Лоу, и я решила ее повести на «Сказку сказок» в кино. Удалось достать у администратора два билета, я сказала, что являюсь соавтором сценария и что специально приехала – вот – из Америки профессор. Посмотреть кино. Все это была чистая правда, но я говорила как врала. Было жутко неудобно.

Наш фильм показывали четвертым из шести. Какой-то молодой человек, сидящий впереди нас с кейсом на коленях, как только пошли титры «Сказки сказок», открыл кейс, достал плитку шоколада и начал ее с хрустом развертывать.

Тут же ему на плечи с разных сторон легло три руки (одна была моя). Он испугался и прикрыл кейс. Делалось что-то странное!

Зал посмотрел все двадцать шесть минут в благоговейном молчании. Ни шепота, ни шороха. Ни скрипа.

Когда фильм закончился, почти все встали и пошли вон из зала. Остался только (в полном изумлении) тот молодой человек. В зале даже зажгли свет, хотя предстояли еще фильмы.

Потом мне сказали, что весь год творится одна и та же история, посреди сеанса включают свет. Только впоследствии догадались и «Сказку сказок» переместили в конец.

Я знаю человека, который смотрел наш фильм, Юра, шестнадцать раз. Еще он собрал старушек из своего дома, купил им билеты и всех отвел на «Сказку сказок».

– Что ты говоришь, Юра?

– Я говорю, что недавно в Бостоне ко мне подошел русский эмигрант, который сказал, что смотрел «Сказку сказок» тридцать раз.

А потом мы с тобой, Юра, начали работать над сценарием фильма по «Шинели» Гоголя. Это было летом 1980 года…

Через несколько лет, Юра, тебя выгнали из павильона студии «Союзмультфильм», за постоянное невыполнение плана. Туда въехала какая-то режиссерша, она стала торжественно и по праву работать на твоем станке. Ты остался без работы.

Но ты успел снять около двадцати минут, про которые я скажу так же, как про «Сказку сказок»:

– Это войдет во все учебники истории кино, Юра.

Теперь-то ты сделал из довольно занюханного помещения (бывший милицейский пост) себе мастерскую и продолжаешь работать. Снимаешь свои маленькие шедевры и мечтаешь закончить фильм «Шинель».

Ежели тебя опять не выгонят из твоей мастерской, которую ты по досочке, по гвоздику построил своими руками…

Но так ведь устроен мир, и у нас тоже нормальная страна, которая сначала гонит, а потом устраивает музеи тех, кого выгнала.

2000 год

Книги про журавлей: 235 книг

Хрестоматия 1 класс. Русская литература XIX в

«Хрестоматия 1 класс» (3 диска) составлен в соответствии со школьной программой. Содержит произведения русского фольклора, русской и зарубежной классики детской литературы. Позволяет в доступной форме ознакомиться с литературными произведениями.

Помогает освоить правильное, литературное произношение слов. Увеличивает словарный запас школьника. Помогает учиться читать. Баратынский Е. А. : «Весна, весна! Как воздух чист!»; Даль В. И. : Война грибов с ягодами, Ворона, Девочка Снегурочка, Журавль и цапля, Старик-годовик; Ершов П.

П. : «Двенадцать бьет! Двенадцать бьет!», «Рано утром под окном…», Песня птички; Жуковский В. А. : Жаворонок, Котик и козлик, Мальчик с пальчик, Птичка; Кольцов А. В. : Косарь; Крылов И. А. : Лебедь, щука и рак, Лев и лисица, Лисица и виноград, Слон и Моська, Стрекоза и муравей, Чиж и голубь; Лермонтов М.

Ю. : «На севере диком стоит одиноко…», Весна, Казачья колыбельная, Утес; Майков А. Н. : Весна «Голубенький, чистый…», Колыбельная песня «Спи, дитя мое, усни!», Ласточка, Летний дождь; Некрасов Н. А. : «В зимние сумерки нянины сказки…» Отрывок из поэмы «Саша», Мороз-воевода.

Отрывок из поэмы «Мороз, Красный нос», Мужичок с ноготок. Отрывок из поэмы «Крестьянские дети»; Одоевский В. Ф. : Мороз Иванович; Плещеев А. Н. : Весна «В старый сад выхожу я, росинки…», Мой садик, Осень «Осень наступила…», Сельская песня «Травка зеленеет…»; Пушкин А.

С. : «Вот север, тучи нагоняя…» Отрывок из романа «Евгений Онегин», «Встаёт заря во мгле холодной…» Отрывок из романа «Евгений Онегин», «Зима!Крестьянин, торжествуя…» Отрывок из романа «Евгений Онегин», «Какая ночь! Мороз трескучий…», «У лукоморья дуб зелёный…» Отрывок из поэмы «Руслан и Людмила», «Уж небо осенью дышало…» Отрывок из романа «Евгений Онегин», Сказка о рыбаке и рыбке; Суриков И.

З. : Детство; Толстой А. К. : «Вот уж снег последний в поле тает…», «Колокольчики мои…», «Осень. Обсыпается весь наш бедный сад…»; Толстой Л. Н. : Булька, Два товарища, Как вор сам себя выдал, Как мальчик рассказывал про то, как его в лесу застала гроза, Как мужик убрал камень, Косточка, Котёнок, Лгун, Осёл и лошадь, Отец и сыновья, Подкидыш, Птичка, Старый дед и внучек, Три медведя, Филиппок; Тургенев И.

С. : Воробей; Тютчев Ф. И. : «Вечер мглистый и ненастный…», «Зима недаром злится…», «Как неожиданно и ярко…», Весенние воды, Утро в горах; Ушинский К. Д. : Бишка, Ветер и солнце, Два козлика, Два плуга, Лиса Патрикеевна, Любопытство, Наше отечество (отрывок), Проказы старухи зимы, Пчёлки на разведках, Четыре желания; Фет А.

А. : «Кот поёт, глаза прищуря…», «Чудная картина…», Бабочка, Весенний дождь, Рыбка.

Цапля | Бичура

 

«Мохнатый шмель — на душистый хмель, Цапля серая — в камыши…»

Романс на сл. Р. Киплинга

 

     Было это в конце августа. Тогда казалось, что лето ещё будет, несмотря на то что прохладные звёздные ночи стали длинней и темней. Ранним утром я гнал по пустынной трассе. Мелькали знакомые места, перелески, мосты и дорожные указатели. Сопки отсвечивали оранжевым, а Хилок был укрыт ночным туманом. Опустив стекло, вдыхал прохладный аромат степи и скоро оказался у озера. Приближаясь, ехал тихо, с открытыми окнами – если не увижу раннюю птаху, то обязательно её услышу…

    Спустившись к воде, присел на старые рыбацкие кладки. Потревоженные моим появлением, обитатели озера попрятались и притихли. Было безветренно и в голубой воде плавали отражения сопок. Повернув голову в сторону берега, я замер от неожиданности: на высоких соснах сидели цапли. Было их не менее десятка и они безмолвно глядели на восток. Словно доисторические существа, они застыли, созерцая утреннюю зарю. Я пригнулся, чтобы осока скрыла меня и достал бинокль.  Теперь можно было рассмотреть птиц в подробностях. Серые изваяния хорошо смотрелись на зелёном фоне сосновой хвои. Заворожённый, я пытался понять тайный смысл происходящего.

    Цапля – непременный обитатель околоводных пространств и принадлежит к семейству цаплевых отряда голенастых или аистообразных. Её можно встретить в пойме Хилка, Бичуры, Буя и других рек. Она делит среду обитания на берегах с чёрным аистом, журавлём красавкой и другими птицами. На озере Харасун и в Еланском бору я наблюдаю их много лет, и отрадно, что колония год от года увеличивается. Гнездятся цапли на высоких деревьях, но бывают гнёзда и просто на земле. Воочию с таким столкнулся на Амбонском озере. Оно тогда было полноводным. На берегу я сделал из ивовых шестов скрадок и накрыл его брезентом, а чтобы не ломиться каждый раз сквозь высокие камыши, решил прокосить к нему узкий проход. Недалеко от берега коса воткнулась в большое плоское гнездо. Вспомнил, что с противоположного берега часто видел стоящую здесь цаплю. В тот год гнездо по какой-то причине было пустым, возможно, оно было разорено корсаком.

   Легче всего цаплю наблюдать на озере Харасун, которое имеет вид подковы. Внутренний берег его порос камышом, осокой и мало посещается людьми. Здесь всегда можно увидеть спокойно стоящую цаплю. Если она дремлет, то складывает свою длинную шею на спину, а если рыбачит — вытягивает её вверх, словно журавль или гусь. Увидев в воде добычу, цапля молниеносно хватает её своим острым и длинным клювом. Однако у обладателя столь мощного инструмента всё же есть враги.  Это лисы, хорьки, вороны. А однажды вместе с местным рыбаком мы наблюдали момент нападения редкой птицы  подорлика на колонию цапель.

   «Смотри, смотри, коршун с цаплями дерётся! – крикнул мне пожилой рыбак, приехавший на озеро на велосипеде, — а они ему спуску не дают!» Над камышами развёртывалась баталия: совершая пируэты над водой, цапли отбивались от хищника. Летели перья, цапли и все обитатели озера беспокойно кричали, переполох стоял невообразимый.

  «Нет, вроде не коршун, — сказал я, — что-то уж сильно крупный…»

 «Коршун, коршун, — ответил мне рыбак, — я его тут каждый год вижу!»

«Гнездо, наверное, разорял, — предположил я, — или на взрослую цаплю напал?»

 «Не… у них цаплята уж дивненькие, — протянул со знанием дела рыбак, — это он рыбу отнимал…»

     Подивившись наблюдательности собеседника, я поднялся на песчаный увал и стал рассматривать в бинокль хищника, который уселся на противоположном берегу. Был это явно не коршун: приспустив крылья, он нервно, вразвалку переступал с ноги на ногу. Вид у него был свирепый, и тому причиной была неудачная охота. Сделанный снимок я впоследствии разместил на сайте “Природа Байкала” и получил комментарий биологов, что хищник этот — подорлик большой, редкая у нас краснокнижная птица.

    Мы присели с моим собеседником на корягу и наш разговор продолжился:

« А охотники не трогают цапель?»

    «Щас нее… а раньше, помню, стреляли, — он затянулся сигаретой и продолжил: — убьют, бывало, и бросят – грех! Это не охотники!» И мне вдруг вспомнилась убитая недалеко от этого места цапля. Лежала она на берегу Хилка, крыло было раздроблено, и у меня появилась редкая возможность рассмотреть птицу. Цапля была в брачном наряде: лапы и клюв в это время имеют оранжевый оттенок. Расцветку оперения можно было описать тремя словами: серое, белое и чёрное. Косички, которым я удивлялся, когда видел птицу в бинокль, оказались черными длинными тонкими перьями. Но особенно меня поразили ноги: словно палки, в мелкой чешуе, с вывернутыми назад коленями. Особо на них выделялся коготь среднего пальца: он имел зазубрины и был похож на расчёску. Коготь этот имеет важное значение для птицы: им она распределяет по брюшку и груди так называемую пудру — мелкий порошок изношенных перьев. Это необходимо, чтобы избежать слипание перьев от рыбной слизи.  Я поднял останки — весу в этом тощем создании было не более килограмма.

    Но в целом сейчас человек не является для цапель врагом, как это было еще в середине 20-го века. Тогда цаплю признали вредной для мирового рыбного хозяйства и старались разными способами ограничить её размножение. На Хилке цапля вместе с аистом и журавлём красавкой стала фактором, ограничивающем размножение гольяна.

     «Не боитесь конкурентов? – спросил я напоследок у рыбака, — не стало карасей меньше?»

 «Нее… они и лягушек едят и мышей, и на Хилке промышляют. Они тут завсегда, приеду – торчит цапля на том берегу, значит, и мне веселей…»

    А этим летом и нам с приятелем веселей было коротать время на пасеке, что стояла на Хилке. Грациозные и хрупкие создания нас встречали и провожали, пролетали над пасекой, кружили в небе, а однажды цапля села на улей. Помните, как-то написал, что если встретишь птицу, то будет она с тобой отныне навсегда… Разве не так?

Д. Андронов

На снимках:  Брачный танец;  цапля на рыбалке.

Репродукция картины фломандского художника 16 века Йодокуса Хондиуса

«Борьба между собакой и цаплей»

И еще два снимка, просто потрясающих видом сверху. Их сделал Стас Андронов с дрона.

Методическая разработка комбинированного урока по чтению

Тема: «Русская народная сказка «Журавль и Цапля»»

Тип урока: комбинированный.

Цель:познакомить с русской народной сказкой «Журавль и Цапля».

Задачи

Образовательные:

закрепить знания учащихся об устном народном творчестве, в частности о сказках и их жанровых особенностях;

познакомить школьников с новой русской народной сказкой;

отрабатывать навык выразительного чтения произведения.

Коррекционно-развивающие:

корригировать и развивать внимание и воображение учащихся при работе с пословицами, заданиями по карточкам;

пополнять активный и пассивный словарь школьников новыми словами и выражениями;

развивать связную устную речь семиклассников в процессе ответов на вопросы и составления высказываний.

Воспитательные:

воспитывать любовь к устному народному творчеству;

воспитывать понимание необходимости чуткого, доброжелательного и терпеливого отношения друг к другу.

Оборудование:интерактивная доска, презентация, учебники, карточки для индивидуальной работы, толковые словари.

Ход урока

1. Организация начала урока

Проверка готовности к уроку. Настрой учащихся на работу.

Итак, друзья, внимание – Ведь прозвенел звонок. Садитесь поудобнее – Начнем скорей урок. (слад 1)

2. Повторение пройденного материала

а) Актуализация знаний учащихся (беседа, работа по карточкам).

Ребята, мы продолжаем знакомиться с русскими народными сказками.

Кроме народной, какой еще может быть сказка? (авторская или литературная).(слайд 2)

Возьмите карточку №1, которая лежит у вас на краю парты. Покажите стрелочкой, какая сказка является народной, а какая авторской (литературной).

Карточка №1
народная	«Сивка-бурка»	авторская
	«Морозко»
	«Снежная королева»
	«Два мороза»
	«Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях»

Вспомните, о чем рассказывалось в сказке «Морозко». Чему учит эта сказка?

Кто написал сказку «Снежная королева»? Чему учит эта сказка? Какие еще сказки этого писателя вы помните?

(Аналогичные вопросы задаются и по другим сказкам, указанным в карточке № 1).

Какие еще русские народные сказки вы помните? Коротко расскажите о них.

Можете ли вы вспомнить сказки других народов, которые изучали в предыдущих классах?

Вы уже знаете, что сказки можно поделить на три группы, в соответствии с их содержанием: бытовые, волшебные и сказки о животных. Возьмите конверт, который лежит у каждого на краю парты, в конверте находятся полоски с названиями сказок и три полоски с надписями «сказки о животных», «бытовые сказки», «волшебные сказки». Ваша задача распределить данные сказки в три столбика и доказать, почему именно в этот столбик вы поместили ту или иную сказку.

(Названия сказок: «Теремок», «Гуси-лебеди», «Золотые руки», «Сестрица Аленушка и братец Иванушка», «Репка», «Лиса и волк».(слайд 3)

Скажите, есть ли у вас любимая сказка? Почему именно эта сказка вам нравиться?

Сказка отличается своеобразной речью, словами, выражениями. Сейчас я буду называть вам слово или выражение, а вы, должны его продолжить и предположить, в какой сказке оно может встречаться.

Жили-были … Ждет-пождет … Жить-поживать … Добрый молодец … Красна-девица … За тридевять земель …

Оценка работы учащихся с комментариями

3. Изучение нового материала

а) Объявление темы и цели урока. (слайд 4)

аете, к какой группе сказок можно отнести сказку с таким названием? ПравСегодня на уроке мы продолжим знакомиться с русскими народными сказками. Мы будем учиться читать новую сказку по ролям, попробуем сочинить ее продолжение.

Посмотрите на доску. Кто изображен на этих иллюстрациях? (Птицы — журавль и цапля).(слайд 5)

Сказка, которую мы будем сегодня читать именно об этих двух птицах, и называется она «Журавль и Цапля». Как вы думы вы или нет, мы узнаем, когда познакомимся с этой сказкой.

б) Чтение сказки учителем. Проверка восприятия.

Напомните, к какой группе вы отнесли эту сказку? Докажите свою точку зрения.

Какой показалась вам эта сказка, грустной, веселой, какой-то незаконченной?

в) Речевая разминка.

Попробуем сказать быстро: Это присказка, а не сказка, сказка будет впереди. Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается.

Объясните, как вы понимаете эти выражения

г) Объяснение значения непонятных слов из сказки

Ребята, в сказке вам встретятся такие слова как: сватовство (посвататься) и верста (семь верст). (Слова записаны на карточках и прикреплены на магнитной доске).

Как вы думаете, что такое «сватовство»? Если не знаете, то попробуйте спросить у соседа по парте.

Для подтверждения или опровержения ответа, посмотрите значение слова в толковом словаре.

Как вы думаете, это слово устарело или встречается и сейчас в нашей речи?

А что значит «посвататься»? Объясните значение этого слова.

Найдите в толковом словаре значение слова «верста».

Употребляют ли сейчас это слово? В каких единицах мы измеряем сейчас расстояние?

д) Чтение сказки учащимися по абзацам с параллельным разбором смысла каждого абзаца и ряда слов в контексте. Вопросы учителя по содержанию сказки.

Прочитайте первый абзац сказки. Как называется такое начало?

Как называется начало сказки? Оно связано со сказкой?

Как вы думаете, для чего человек, который начинает рассказывать сказки, произносит эти присказки?

Чем Журавль не понравился Цапле?

Обидел ли Журавля отказ Цапли? Почему?

Как повел себя Журавль, когда Цапля сама пришла к нему? Объясните, почему.

Слабоуспевающим школьникам предлагается индивидуальная карточка с алгоритмом ответа на вопрос:

Журавль не понравился Цапле, тем, что у него …

Цаплю очень обидел отказ Журавля, она …

Вся сказка строится на визитах Журавля и Цапли друг к другу, на их отказах друг другу. Почему это происходит?

Попробуем составить рассуждение, с опорой на алгоритм.

Карточка с алгоритмом рассуждения прикрепляется на магнитную доску. Учащиеся составляют различные варианты рассуждений. Рассуждения коллективно обсуждаются. Школьники доказывают правильность своей точки зрения.(слайд 6)

Какие качества птиц показаны нам в этой сказке?

Как вы думаете, кто должен был первым согласиться, пойти на встречу и примириться? Почему?

Объясните значение выражения «несолоно хлебавши». Попробуйте заменить это выражение другим, но с тем же смыслом.

Слабоуспевающим школьникам предлагаются на выбор на карточках варианты: ничего не съел, ничего не добился, съел несоленую пищу.

4. Закрепление изученного материала

а) Повторное чтение сказки учащимися, работа над развитием навыка выразительного чтения.

Учитель обращает внимание школьников на тон голоса каждой из птиц, когда она просит и когда отказывает.

б) Анализ содержания сказки, работа с пословицами. (слайд 7)

Приготовьте карточку №2, она лежит у вас на краю парты. Сейчас вы будете работать совместно с соседом по парте. На карточке записаны три пословицы. Нужно подобрать правильный вариант окончания пословицы, объяснить ее смысл и определить подходит ли она к сказке.

Карточка №2
Семь раз отмерь, …	и семь раз отрежь.
	один раз отрежь.
Сначала думай, …	потом говори.
	потом делай.
От одного слова …	никогда не будет ссоры.
	да навек ссора.

В какой из пословиц возможно два варианта продолжения. Докажите, что оба варианта правильные.

Какие характерные особенности для сказок вы можете отметить в этой сказке?

Какую мысль, пытается донести до нас народ в этой сказке?

в) Чтение сказки по ролям с предварительным разбором и элементами драматизации.

Как вы думаете, какой характер был у Цапли? Как меняется ее настроение и манера поведения от ситуации, в которой она оказывается? Попробуем показать, как она ходит, смотрит, когда она сама идет к Журавлю свататься, и когда дает ему отказ, используя мимику, жест, взгляд.

А теперь, давайте подумаем, какой по характеру был Журавль. Покажем, как он ходит, смотрит и т.п.

Сейчас мы попробуем прочитать сказку по ролям. Постарайтесь голосом передать характер персонажа, его манеры, то есть все то, что вы сейчас показывали с помощью мимики и жестов, но без слов. Незабудьте изменять тон вашегоголоса в зависимости от ситуации, в которой оказывается персонаж.

г) Самостоятельное придумывание продолжения сказки и ее рассказывание.

Ребята, мы с вами уже сказали, что в этой сказке, как будто нет конца, она заканчивается тем, что Журавль и Цапля, так и ходят по болоту друг к другу свататься и никак не могут договориться. Попробуем изменить концовку этой сказки, придумать свое продолжение.

Более сильным учащимся дается свобода для творчества, слабоуспевающим школьникам предлагаются опорные слова типа: «согласие Цапли», «подлость Лисы», «храбрость Журавля», «свадьба».

5. Подведение итогов урока

а) Вопросы учителя. (слайд 8)

Ребята, чтобы вы посоветовали героям этой сказки?

Чему учит нас эта сказка?

Пригодятся ли нам эти знания в жизни? В какой ситуации?

б) Коллективное выставление оценок с комментариями.

в) Объяснение и запись домашнего задания. (слайд 9).

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/170029-metodicheskaja-razrabotka-kombinirovannogo-ur

Журавль и цапля, Никита Кожемяка, Морозко, Марья Моревна, Каша из Топора читать онлайн » Народна Освіта

Сказка — это фольклорное повествовательное произведение о придуманных или фантастических событиях.

Народная сказка забавляет, развлекает, учит, воспитывает, хранит знания об окружающем мире. Непознанные тайны природы и мира людей изображаются в ней с помощью фантастических образов, волшебных существ и предметов. В сказке всё удивляет: звери разговаривают и поступают, как люди; клубочки дорогу указывают, гребешки в лес превращаются, а полотенца — в реки; сказочные герои идут в тридесятое царство, тридесятое государство; лягушка становится Василисой Прекрасной, а незадачливый младший сын — царевичем. Однако все эти чудеса происходят не просто так: они показывают постоянную борьбу между злыми и добрыми силами.

На стороне добра действуют смелые, честные, милосердные, выносливые добрые молодцы, приветливые, трудолюбивые, учтивые, милые красные девицы, находчивый солдат, сметливый крестьянин и многие другие. Им всегда помогают умные животные — конь-побратим, говорящая щука, благодарные медведица, утка, заяц. Их так и называют — волшебные помощники. Сказочные герои часто используют волшебные предметы — ко-вёр-самолёт, шапку-невидимку, меч-кладенец, золотое веретено, серебряное блюдечко с наливным яблочком, иголку-самошвейку и другие. Некоторые современные машины и технические приборы являются своеобразными «родственниками» сказочных волшебных предметов.

В. Васнецов. Ковёр-самолёт. 1880 г.

Злые силы в сказочном мире также многочисленны. Самые известные — Баба Яга и Кощей Бессмертный. А ещё есть Чудо-Юдо, огнедышащий дракон, злая мачеха, завистливые сёстры, жестокий волк, хитрая лиса и другие.

В народной сказке сразу понятно, кто служит добру, а кто — злу. Чёткое разделение на положительных и отрицательных героев является её характерной особенностью. Главная же привлекательность сказки в том, что добро в ней всегда побеждает, а зло всегда получает справедливое наказание. Наверное, поэтому мы их так любим.

Вы уже читали сказки раньше на уроках литературного чтения и знаете, какие события и герои в них обычно изображаются. По содержанию народные сказки обычно делятся на сказки о животных, волшебные и бытовые.

Сказки о животных являются самым давним видом народной сказки. Главные персонажи в них — животные. Они олицетворяют определённые качества человека: лиса — хитрость, заяц — трусость, осёл — глупость, шакал — коварство, лев — гордость и т. п.

В волшебных сказках соединились древняя магия, фантастические и героические события.

В бытовых сказках повествуется о проблемах, возникающих в жизни людей, о богатстве и бедности, зависти и находчивости, трудолюбии и доброте.

Сказка — вид устного народного творчества, повествовательное произведение о придуманных или фантастических событиях.

Народные сказки
сказки о животных «Журавль и цапля»	волшебные «Марья Моревна»	бытовые «Каша из топора»

Вопросы и задания

1.    Назовите сказки, прочитанные вами раньше. Какую сказку вы любите читать или рассказывать? Почему?

2.    О народной сказке сказано, что она «забавляет, развлекает, учит, воспитывает, хранит знания об окружающем мире». Докажите, что это так, используя в качестве примеров известные вам сказки.

3.    Назовите характерные особенности народной сказки.

4.    Какие виды народных сказок вы знаете?

5.    На основе ранее прочитанных вами сказок расскажите подробно

о Бабе Яге, отвечая на вопросы:

—    как она выглядит?

—    где живёт?

—    есть ли у неё волшебные предметы?

—    как она относится к разным героям?

—    делает она добрые или злые дела?

—    какие сказки о ней вы читали?

Журавль и цапля

Летала сова — весёлая голова; вот она летала-летала и села, да хвостиком повертела, да по сторонам посмотрела, и опять полетела; летала-летала и села, хвостиком повертела да по сторонам посмотрела… Это не сказка, а присказка, сказка вся впереди.

Жили-были журавль да цапля, построили они себе по концам болота избушки. Журавлю показалось скучно жить одному, и задумал он жениться: «Давай пойду посватаюсь к цапле!»

Пошёл журавль — тяп-тяп! Семь вёрст болото месил; приходит и говорит:

—    Дома ли цапля?

—    Дома.

—    Выходи за меня замуж.

—    Нет, журавль, не пойду за тебя замуж: у тебя ноги долги, платье коротко, сам худо летаешь и кор-мить-то жену тебе нечем! Ступай прочь, долговязый!

Не солоно хлебавши журавль ушёл домой. Цапля после призадумалась: «Чем жить одной, лучше пойду замуж за журавля». Приходит к журавлю и говорит:

—    Журавль, возьми меня замуж!

—    Нет, цапля, мне тебя не надо!

Е. Громов. Иллюстрация к сказке ^{Не ХОЧ}У Жениться, НЄ ВОЗЬМу тебя «Журавль и цапля». 2009 г. замуж. Убирайся!

Цапля заплакала от стыда и воротилась назад.

Журавль раздумался и сказал:

—    Напрасно я не взял за себя цаплю: ведь одному-то скучно. Пойду теперь и возьму её замуж.

Приходит и говорит:

—    Цапля, я вздумал на тебе жениться; выходи за меня.

—    Нет, долговязый, не пойду за тебя замуж!

Пошёл журавль домой. Тут цапля опять раздумалась: «Зачем отказала такому молодцу? Одной-то жить невесело, лучше за журавля пойду!»

Приходит свататься, а журавль не хочет. Вот так и ходят они по сию пору один к другому свататься, да никак не женятся.

Вопросы и задания

1.    О чём рассказывается в сказке «Журавль и цапля»?

2.    Почему журавль решил жениться на цапле? Как цапля отнеслась к его просьбе? Почему она отказалась выходить замуж за журавля?

3.    Как цапля говорит о журавле? Прочитайте её слова выразительно. Почему цапля сначала называет журавля «долговязым», а потом — «такой молодец»? Как это её характеризует?

4.    Найдите в сказке подтверждение того, что журавль и цапля ведут себя, как люди. Какие качества человека они олицетворяют?

5.    Рассмотрите иллюстрацию Е. Громова к сказке. Какие детали подсказывают вам, что журавль и цапля не обыкновенные птицы, а сказочные персонажи?

6.    Подготовьтесь к выразительному чтению сказки.

7.    Прочитайте сказку в лицах.

Научитесь читать выразительно сказку «Журавль и цапля», передавая интонацией речь главных героев.

Никита кожемяка

В старые годы появился недалеко от Киева страшный змей. Много народа из Киева змей потаскал в свою берлогу, потаскал и поел. Утащил змей и царскую дочь, но не съел её, а крепко-накрепко запер в своей берлоге. Увязалась за царевной из дому маленькая собачонка. Как улетит змей на промысел, царевна напишет записочку к отцу, к матери, привяжет записочку собачонке на шею и пошлёт её домой. Собачонка записочку отнесёт куда надо, да и ответ ещё принесёт.

Вот раз царь с царицею пишут царевне: узнай-де от змея, кто его сильнее. Стала царевна от змея допытываться и допыталась.

— Есть, — говорит змей, — в Киеве Никита Кожемяка — тот меня сильнее.

Как ушёл змей на промысел, царевна и написала к отцу, к матери записочку: есть-де в Киеве Никита Кожемяка, он один сильнее змея. Пошлите Никиту меня из неволи выручать.

Сыскал царь Никиту и сам с царицею пошёл его просить выручить их дочку из тяжёлой неволи. В ту пору мял Никита разом двенадцать воловьих кож. Как увидел он царя — испугался: руки у Никиты задрожали, и разорвал он разом все двенадцать кож. Рассердился тут Никита, что его испугали и ему убытку наделали, и, сколько ни упрашивали его царь с царицею пойти выручить царевну, не пошёл.

Вот и придумал царь с царицею собрать пять тысяч малолетних сирот — осиротил их лютый змей — и послали их просить Кожемяку освободить всю русскую землю от великой беды. Сжалился Кожемяка на сиротские слёзы, сам прослезился. Взял он триста пудов пеньки¹, насмолил её смолою и весь пенькою обмотался, чтобы змей не съел, да и пошёл на него.

Подходит Никита к змеиной берлоге, а змей заперся, брёвнами завалился и к нему не выходит.

Н. Кочергин. Похищение царской дочери. Иллюстрация к сказке «Никита Кожемяка». 1962 г.

¹ Пенька — грубое прядильное волокно из конопли.

—    Выходи лучше на чистое поле, а не то я всю твою берлогу разметаю! — сказал Кожемяка и стал уже брёвна руками разбрасывать.

Видит змей беду неминучую, некуда ему от Никиты спрятаться, вышел к нему в чистое поле.

Долго ли, коротко ли они билися, только Никита повалил змея на землю и хотел его душить.

Стал тут змей молить Никиту:

—    Не бей меня, Никитушка, до смерти! Сильнее нас с тобой никого на свете нет. Разделим весь свет поровну: ты будешь владеть в одной половине, а я — в другой.

—    Хорошо, — сказал Никита, — надо же прежде межу проложить, чтобы потом спору промеж нас не было.

Сделал Никита соху¹ в триста пудов, запряг в неё змея и стал от Киева межу прокладывать, борозду пропахивать; глубиной та борозда в две сажени² с четвертью.

Провёл Никита борозду от Киева до самого Чёрного моря и говорит змею:

—    Землю мы разделили — теперь давай море делить, чтобы о воде промеж нас спору не вышло.

Стали воду делить — вогнал Никита змея в Чёрное море, да там его и утопил.

Сделавши святое дело, воротился Никита в Киев, стал опять кожи мять, не взял за свой труд ничего.

Царевна же воротилась к отцу, к матери.

Борозда Никитина³, говорят, и теперь кое-где по степи видна; стоит она валом сажени на две высотою. Кругом её мужички пашут, а борозды не распахивают: оставляют её на память о Никите Кожемяке.

(Пересказ К. Ушинского)

¹    Соха — земледельческое пахотное орудие.

²    Сажёнъ — русская мера длины, равная 2,1 м.

³    Борозда Никитина (Змйевы валы) — древние оборонительные сооружения по берегам притоков Днепра, южнее Киева, приблизительно I тыс. до н. э. или I тыс. н. э.

Н. Дмитриевский. Никита Кожемяка. 1934 г.

Сказка о Кожемяке есть и в украинском фольклоре. В ней, как и в русской сказке, повествуется о том, как Кожемяка убил змея и вызволил княжескую дочь. Последовательность основных событий одинакова в обеих сказках: похищение девушки, оповещение родителей о том, что змея можно победить, посольство к Кожемяке, его гнев, просьба малолетних сирот, битва, смерть змея. Повествование в русской сказке напряжённое, герои совершают поступки быстро, без особых раздумий. Совсем по-иному построена украинская сказка. В ней выразительно выписаны характеры героев. Например, дочь князя «така хороша, що и сказати не можна». Узнав тайну змея, она пишет родителям очень трогательное письмо, полное нежности и благородства. Подробно, со сказочными преувеличениями, изображена сила Кожемяки. Очень живо, с большим чувством рассказывается о битве богатыря со змеем. Кажется, что мы видим всё глазами людей, переживающих за своего героя: «А по горах народ стогтъ як неживий, зцтивши руки, жде, що то буде!»

Сказки о Кожемяке — украинская и русская — имеют и другие различия, но объединяет их решительная победа добра над злом.

Вопросы и задания

 

1.    Какие сказки о битвах богатырей с чудовищами вы читали раньше? Как в них рассказано о силе богатырей?

2.    О чём повествуется в сказке «Никита Кожемяка»?

3.    Рассмотрите иллюстрацию Н. Кочергина к сказке. Найдите в тексте предложение, которое соответствует изображению.

4.    Рассмотрите иллюстрацию Н. Дмитриевского. Художник изобразил на ней основные события сказки. Назовите их. Озаглавьте каждый эпизод.

5.    Коллективно составьте план сказки и запишите его в тетради.

6.    Прочитайте украинскую народную сказку «Кирило Кожум’яка» самостоятельно. Сравните её с русской народной сказкой «Никита Кожемяка». Используйте при этом материал из рубрики «Межлитературные связи».

Используя план сказки «Никита Кожемяка», составленный в классе, подготовьте её устный пересказ.

Морозко

Жил дед да с другой женой. У деда была дочка, и у бабы была дочка.

Все знают, как за мачехой жить: перевернёшься — бита и недовернёшься — бита. А родная дочь что ни сделает — за всё гладят по головке: умница.

Падчерица и скотину поила-кормила, дрова и воду в избу носила, печь топила, избу мела — и всё убирала ещё до свету… Ничем старухе не угодишь — всё не так, всё худо.

Ветер хоть пошумит, да затихнет, а старая баба расходится — не скоро уймётся. Мачеха и придумала падчерицу со свету сжить.

—    Вези, вези её, старик, — говорит мужу, — куда хочешь, чтобы мои глаза её не видали! Вези её в лес, на трескучий мороз.

Старик затужил, заплакал, однако делать нечего, бабы не переспоришь. Запряг лошадь.

—    Садись, мила дочь, в сани, — говорит.

Повёз бездомную в лес, свалил в сугроб под большую ель и уехал. Девушка сидит под елью, дрожит, озноб её пробирает. Вдруг слышит — невдалеке Морозко по ёлкам потрескивает, с ёлки на ёлку поскакивает да пощёлкивает. Очутился он и на той ели, под которой девица сидит, и сверху её спрашивает:

—    Тепло ли тебе, девица?

—    Тепло, Морозушка, тепло, батюшка.

Морозко стал ниже спускаться, сильнее потрескивать, пощёлкивать:

—    Тепло ли тебе, девица? Тепло ли тебе, красная?

Она чуть дух переводит, но ещё говорит:

—    Тепло, Морозушка, тепло, батюшка.

Морозко ещё ниже спустился, пуще затрещал, сильнее защёлкал:

—    Тепло ли тебе, девица? Тепло ли тебе, красная? Тепло ли тебе, лапушка?

Девица уже окостеневать стала и чуть слышно сказала:

—    Ой, тепло, голубчик Морозушка!

Тут Морозко сжалился над девицей, окутал её тёплыми шубами, отогрел пуховыми одеялами.

А мачеха по ней уж поминки справляет, печёт блины и кричит мужу:

—    Ступай, старый, вези свою дочь хоронить!

Поехал старик в лес, доезжает до того места — под большою елью сидит его дочь, весёлая, румяная, в собольей шубе, вся в золоте, в серебре, и рядом — короб с богатыми подарками.

Старик обрадовался, положил всё добро в сани, посадил дочь, повёз домой.

А дома старуха печёт блины, а собачка под столом:

—    Тяф, тяф! Старикову дочь в злате, в серебре везут, а старухину замуж не берут.

Старуха бросит ей блин:

—    Не так тявкаешь! Говори: «Старухину дочь замуж берут, а стариковой дочери косточки везут…»

Собака съест блин и опять:

—    Тяф, тяф! Старикову дочь в злате, в серебре везут, а старухину замуж не берут.

Старуха блины ей кидала и била её, собачка — всё своё…

Вдруг заскрипели ворота, отворилась дверь, в избу идёт падчерица — в злате-серебре, так и сияет. А за ней несут короб высокий, тяжёлый. Старуха глянула — и руки врозь…

—    Запрягай, старый, другую лошадь! Вези, вези мою дочь в лес да посади на то же место…

Старик посадил старухину дочь в сани, повёз её в лес на то же место, вывалил в сугроб под высокой елью и уехал.

Старухина дочь сидит, зубами стучит.

А Морозно по лесу потрескивает, с ёлки на ёлку поскакивает да пощёлкивает, на старухину дочь поглядывает:

—    Тепло ли тебе, девица?

А она ему:

—    Ой, студёно! Не скрипи, не трещи, Морозко…

Морозко стал ниже спускаться, пуще потрескивать и чаще пощёлкивать:

—    Тепло ли тебе, девица? Тепло ли тебе, красная?

—    Ой, руки, ноги отмёрзли!

Уйди, Морозко…

Ещё ниже спустился Морозко, сильнее приударил, затрещал, защёлкал:

—    Тепло ли тебе, девица? Тепло ли тебе, красная?

—    Ой, совсем застудил! Сгинь, пропади, проклятый Морозко!

Рассердился Морозко да так хватил, что старухина дочь окостенела.

Чуть свет старуха посылает мужа:

—    Запрягай скорее, старый, лошадь, поезжай за дочерью, привези её в злате-серебре. ..

Старик уехал.

А собачка под столом:

—    Тяф, тяф! Старикову дочь женихи возьмут, а старухиной дочери в мешке косточки везут.

Старуха кинула ей пирог:

—    Не так тявкаешь! Скажи: «Старухину дочь в злате-серебре везут…»

А собачка — всё своё:

—    Тяф, тяф! Старикову дочь женихи возьмут, а старухиной дочери в мешке косточки везут.

Заскрипели ворота, старуха кинулась встречать дочь. Рогожу отвернула, а дочь лежит в санях мёртвая.

Заголосила старуха, да поздно.

(В обработке А. Толстого)

И. Билибин. Иллюстрация к сказке «Морозко». 1902 г.

Вопросы и задания

1.    Какие сказки о падчерице и мачехе вам известны? Запишите их названия в тетрадь.

2.    Какую работу падчерица выполняла по дому? Как к ней относилась мачеха? Найдите в тексте предложения, в которых выражено сочувствие падчерице и осуждение мачехи.

3.    Как Морозко наградил падчерицу? Найдите и прочитайте об этом в тексте.

4.    Какой старик увидел свою дочь в лесу на следующий день? Зачитайте портрет девушки. Какие народные мечты выражены в этом описании?

5.    Почему сказка называется «Морозко»? Докажите, что Морозко является волшебным существом.

6.    Рассмотрите иллюстрацию А. Клопотовского к сказке. Как художник показал, что старику жалко свою дочь? Прочитайте, как рассказывается об этом в сказке. О чём свидетельствуют жесты старухи и девушки? Какие детали крестьянского быта изображены на рисунке?

7.    Какой эпизод из сказки изображён на иллюстрации И. Билибина? Перескажите его близко к тексту.

8.    Прочитайте в лицах, как разговаривают с Морозко падчерица и старухина дочь. Охарактеризуйте речь каждой девушки. Почему Морозко наградил падчерицу, а старухину дочь заморозил?

Подготовьте устный рассказ о Морозко.

Марья моревна

В некотором царстве, в некотором государстве жил-был Иван-царевич. У него было три сестры: одна Марья-царевна, другая Ольга-царевна, третья Анна-царевна.

Отец и мать у них померли. Умирая, они сыну наказывали:

—    Кто первый за твоих сестёр станет свататься, за того и отдавай — при себе не держи долго.

Царевич похоронил родителей и с горя пошёл с сёстрами во зелёный сад погулять.

Вдруг находит на небо туча чёрная, встаёт гроза страшная.

—    Пойдёмте, сестрицы, домой, — говорит Иван-царевич.

Только пришли во дворец — как грянул гром, раздвоился потолок, и влетел к ним в горницу ясен сокол. Ударился сокол об пол, сделался добрым молодцем и говорит:

—    Здравствуй, Иван-царевич! Прежде я ходил гостем, а теперь пришёл сватом: хочу у тебя сестрицу Марью-царевну посватать.

—    Коли люб ты сестрице, я её не держу — пусть идёт с Богом. Марья-царевна согласилась. Сокол женился и унёс её в своё

царство.

Дни идут за днями, часы бегут за часами — целого года как не бывало. Пошёл Иван-царевич с двумя сёстрами во зелёный сад погулять. Опять встаёт туча с вихрем, с молнией.

—    Пойдёмте, сестрицы, домой, — говорит царевич.

Только пришли во дворец — как ударил гром, распалась

крыша, раздвоился потолок, и влетел в горницу орёл. Ударился орёл об пол и сделался добрым молодцем.

—    Здравствуй, Иван-царевич! Прежде я гостем ездил, а теперь пришёл сватом.

И посватал Ольгу-царевну.

Отвечает Иван-царевич:

—    Если ты люб Ольге-царевне, то пусть за тебя идёт; я с неё воли не снимаю.

Ольга-царевна согласилась и вышла за орла замуж. Орёл подхватил её и унёс в своё царство.

Прошёл ещё один год. Говорит Иван-царевич младшей сестрице:

—    Пойдём, во зелёном саду погуляем.

Погуляли немножко. Опять встаёт туча с вихрем, с молнией.

—    Вернёмся, сестрица, домой!

Вернулись домой, не успели сесть — как ударил гром, раздвоился потолок, и влетел в горницу ворон. Ударился ворон об пол и сделался добрым молодцем. Прежние были хороши собой, а этот ещё лучше.

—    Ну, Иван-царевич, прежде я гостем ходил, а теперь пришёл сватом: отдай за меня Анну-царевну.

—    Я с сестрицы воли не снимаю. Коли ты полюбился ей, пусть идёт за тебя.

Вышла за ворона Анна-царевна, и унёс он её в своё государство.

Остался Иван-царевич один. Целый год жил без сестёр, и сделалось ему скучно.

—    Пойду, — говорит, — искать сестриц.

Собрался в дорогу, шёл, шёл и видит: лежит в поле рать-си-ла побитая. Спрашивает Иван-царевич:

—    Коли есть тут жив человек, отзовись: кто побил это войско великое?

Отозвался ему жив человек:

—    Всё это войско великое побила Марья Моревна, прекрасная королевна.

Пустился Иван-царевич дальше. Наезжал на шатры белые, выходила к нему навстречу Марья Моревна, прекрасная королевна:

—    Здравствуй, царевич. Куда тебя Бог несёт — по воле аль по неволе?

Отвечает ей Иван-царевич:

—    Добрые молодцы по неволе не ездят!

—    Ну, коли дело не к спеху, погости у меня в шатрах.

Иван-царевич тому и рад: две ночи в шатрах ночевал. Полюбился Марье Моревне и женился на ней.

Марья Моревна, прекрасная королевна, взяла его с собой в своё государство. Пожили они вместе сколько-то времени, и вздумалось королевне на войну собираться. По-

и. Билибин. Иллюстрация к сказке кидает она на Ивана-царевича всё «Марья Моревна». 1901 г.    хозяйство и приказывает:

—    Везде ходи, за всем присматривай, только в этот чулан смотри не заглядывай!

Он не вытерпел: как только Марья Моревна уехала, тотчас бросился в чулан, отворил дверь, глянул — а там висит Кощей Бессмертный, на двенадцати цепях прикован.

Просит Кощей у Ивана-царевича:

—    Сжалься надо мной, дай мне напиться! Десять лет я здесь мучаюсь, не ел, не пил — совсем в горле пересохло.

Царевич подал ему целое ведро воды; он выпил и ещё запросил:

—    Мне одним ведром не залить жажды. Дай ещё!

Царевич подал другое ведро. Кощей выпил и запросил третье;

а как выпил третье ведро, вернул свою прежнюю силу, тряхнул цепями и сразу все двенадцать порвал.

—    Спасибо, Иван-царевич, — сказал Кощей Бессмертный. — Теперь тебе никогда не видать Марьи Моревны, как ушей своих.

И страшным вихрем вылетел в окно, нагнал на дороге Марью Моревну, прекрасную королевну, подхватил её и унёс к себе.

А Иван-царевич горько-горько заплакал, снарядился и пошёл в путь-дорогу: «Что бы ни было, а разыщу Марью Моревну».

Идёт день, идёт другой, на рассвете третьего видит чудесный дворец. У дворца дуб стоит, на дубу ясен сокол сидит. Слетел сокол с дуба, ударился оземь, обернулся добрым молодцем и закричал:

—    Ах, шурин¹ мой любезный! Как тебя Господь милует?

Выбежала Марья-царевна, встретила Ивана-царевича радостно, стала про его здоровье расспрашивать, про своё житьё-бытьё рассказывать.

Погостил у них Иван-царевич три дня и говорит:

—    Не могу у вас гостить долго: я иду искать жену мою, Марью Моревну, прекрасную королевну.

—    Трудно тебе отыскать её, — отвечает сокол. — Оставь здесь на всякий случай свою серебряную ложку: будем на неё смотреть, про тебя вспоминать.

Иван-царевич оставил у сокола свою серебряную ложку и пошёл в дорогу.

Шёл он день, шёл другой, на рассвете третьего видит дворец ещё лучше первого. Возле дворца дуб стоит, на дубу орёл сидит.

¹ Шурин — брат жены.

Слетел орёл с дерева, ударился оземь, обернулся добрым молодцем и закричал:

—    Вставай, Ольга-царевна, милый наш братец идёт!

Ольга-царевна тотчас прибежала, стала его целовать, обнимать,

про здоровье расспрашивать, про своё житьё-бытьё рассказывать.

Иван-царевич погостил у них три денька и говорит:

—    Дольше гостить мне некогда: я иду искать жену мою, Марью Моревну, прекрасную королевну.

Отвечает орёл:

—    Трудно тебе отыскать её. Оставь у нас серебряную вилку: будем на неё смотреть, тебя вспоминать.

Он оставил серебряную вилку и пошёл в дорогу.

День шёл, другой шёл, на рассвете третьего видит дворец лучше первых двух. Возле дворца дуб стоит, на дубу ворон сидит. Слетел ворон с дуба, ударился оземь, обернулся добрым молодцем и закричал:

—    Анна-царевна, поскорей выходи, наш братец идёт!

Выбежала Анна-царевна, встретила его радостно, стала цело-

вать-обнимать, про здоровье расспрашивать, про своё житьё-бытьё рассказывать.

Иван-царевич погостил у них три денька и говорит:

—    Прощайте. Пойду жену искать, Марью Моревну, прекрасную королевну.

Отвечает ворон:

—    Трудно тебе отыскать её. Оставь-ка у нас серебряную табакерку: будем на неё смотреть, тебя вспоминать.

Царевич отдал ему серебряную табакерку, попрощался и пошёл в дорогу.

День шёл, другой шёл, а на третий добрался до Марьи Моревны.

Увидала она своего милого, бросилась к нему на шею, залилась слезами и промолвила:

—    Ах, Иван-царевич, зачем ты меня не послушался — посмотрел в чулан и выпустил Кощея Бессмертного?

—    Прости, Марья Моревна, не поминай старого. Лучше поедем со мной, пока не видать Кощея Бессмертного. Авось не догонит!

Собрались и уехали. А Кощей на охоте был. К вечеру он домой возвращается, под ним добрый конь спотыкается.

—    Что ты, несытая кляча, спотыкаешься? Или чуешь какую невзгоду?

Отвечает конь:

—    Иван-царевич приходил, Марью Моревну увёз.

—    А можно ли их догнать?

—    Можно пшеницы насеять, дождаться, пока она вырастет, сжать её, смолотить, в муку обратить, пять печей хлеба наготовить, тот хлеб поесть да тогда за ними ехать — и то поспеем!

Кощей поскакал, догнал Ивана-царевича.

—    Ну, — говорит, — первый раз тебя прощаю за твою доброту, что водой меня напоил; и в другой раз прощу, а в третий берегись — на куски изрублю!

Отнял у него Марью Моревну и увёз. А Иван-царевич сел на камень и заплакал.

Поплакал-поплакал и опять воротился назад за Марьей Мо-ревною. Кощея Бессмертного дома не было.

—    Поедем, Марья Моревна!

—    Ах, Иван-царевич, он нас догонит!

—    Пускай догонит. Мы хоть часок-другой проведём вместе.

Собрались и уехали.

Кощей Бессмертный домой возвращается, под ним добрый конь спотыкается.

—    Что ты, несытая кляча, спотыкаешься? Или чуешь какую невзгоду?

—    Иван-царевич приходил, Марью Моревну с собой взял.

И. Билибин. Кощей Бессмертный. Иллюстрация к сказке «Марья Моревна». 1901 г.

—    А можно ли их догнать?

—    Можно ячменя насеять, подождать, пока он вырастет, сжать-смолотить, пива наварить, допьяна напиться, до отвала наесться, выспаться да тогда за ними ехать — и то поспеем!

Кощей поскакал, догнал Ивана-царевича:

—    Ведь я ж говорил, что тебе не видать Марьи Моревны, как ушей своих!

Отнял её и унёс к себе.

Остался Иван-царевич один, поплакал-поплакал и опять воротился за Марьей Моревной. На ту пору Кощея дома не случилось.

—    Поедем, Марья Моревна!

—    Ах, Иван-царевич, ведь он догонит, тебя в куски изрубит!

—    Пускай изрубит, я без тебя жить не могу!

Собрались и поехали. Кощей Бессмертный домой возвращается, под ним добрый конь спотыкается.

—    Что ты спотыкаешься? Или чуешь какую невзгоду?

—    Иван-царевич приходил, Марью Моревну с собой взял.

Кощей поскакал, догнал Ивана-царевича, изрубил его в мелкие куски и положил в смолёную бочку; взял эту бочку, скрепил железными обручами и бросил в синее море, а Марью Моревну к себе увёз.

В то самое время у зятьёв Ивана-царевича серебро почернело.

—    Ах, — говорят они, — видно, беда приключилась!

Орёл бросился к синему морю, схватил и вытащил бочку на берег. Сокол полетел за живой водою, а ворон — за мёртвою.

Слетелись все трое в одно место, разрубили бочку, вынули куски Ивана-царевича, перемыли и сложили, как надобно.

Ворон брызнул мёртвою водой — тело срослось, соединилось. Сокол брызнул живой водою — Иван-царевич вздрогнул, встал и говорит:

—    Ах, как я долго спал!

—    Ещё бы дольше проспал, если бы не мы, — отвечали зятья. — Пойдём теперь к нам в гости.

—    Нет, братцы, я пойду искать Марью Моревну.

Приходит к ней и просит:

—    Разузнай у Кощея Бессмертного, где он достал себе такого доброго коня.

Вот Марья Моревна улучила добрую минуту и стала Кощея выспрашивать.

Кощей сказал:

—    За тридевять земель, в тридесятом царстве, за огненной рекою живёт Баба Яга. У ней есть кобылица, на которой она каждый день вокруг света облетает. Много у неё и других славных кобылиц. Я у неё три дня пастухом был, ни одной кобылицы не упустил, и за то Баба Яга дала мне жеребёночка.

—    Как же ты через огненную реку переправился?

—    А у меня есть такой платок — махну в правую сторону три раза, сделается высокий-высокий мост, и огонь его не достанет.

Марья Моревна выслушала, пересказала всё Ивану-царевичу и платок унесла да ему отдала.

Иван-царевич переправился через огненную реку и пошёл к Бабе Яге. Долго шёл он не пивши, не евши. Попалась ему навстречу заморская птица с малыми детками. Иван-царевич говорит:

—    Съем-ка я одного птенчика!

—    Не ешь, Иван-царевич, — просит заморская птица. — В некоторое время я пригожусь тебе.

Пошёл он дальше. Видит в лесу улей пчёл.

—    Возьму-ка, — говорит, — сколько-нибудь медку.

Пчелиная матка отзывается:

—    Не тронь моего мёду, Иван-царевич. В некоторое время я тебе пригожусь.

Он не тронул и пошёл дальше. Попадается ему навстречу львица со львёнком.

—    Съем я хоть этого львёнка. Есть так хочется, даже тошно стало.

—    Не тронь, Иван-царевич, — просит львица. — В некоторое время я тебе пригожусь.

—    Хорошо, пусть будет по-твоему.

Побрёл голодный. Шёл, шёл — стоит дом Бабы Яги, кругом дома двенадцать шестов, на одиннадцати шестах по человечьей голове, только один незанятый.

—    Здравствуй, бабушка!

—    Здравствуй, Иван-царевич. Почто пришёл — по своей доброй воле аль по нужде?

—    Пришёл заслужить у тебя богатырского коня.

—    Изволь, царевич, у меня ведь не год служить, а всего-то три дня. Если упасёшь моих кобылиц — дам тебе богатырского коня, а нет — то не гневайся: торчать твоей голове на последнем шесте.

Иван-царевич согласился. Баба Яга его накормила, напоила и велела за дело приниматься.

Только что выгнал он кобылиц в поле, кобылицы задрали хвосты и все врозь по лугам разбежались. Не успел царевич глазами вскинуть, как они совсем пропали.

Тут он заплакал-запечалился, сел на камень и заснул.

Солнышко уж на закате, прилетела заморская птица и будит его:

—    Вставай, Иван-царевич! Кобылицы теперь дома.

Царевич встал, домой пошёл.

„ „    А    Баба Яга и шумит, и кричит на

И. Билибин. Иллюстрация

к сказке «Марья Моревна». 1901 г. СВОИХ КООЫЛИЦ.

—    Зачем вы домой воротились?

—    Как же было нам не воротиться! Налетели птицы со всего света, чуть нам глаза не выклевали.

—    Ну, вы завтра по лугам не бегайте, а рассыпьтесь по дремучим лесам.

Переспал ночь Иван-царевич. Наутро Баба Яга ему говорит:

—    Смотри, царевич, если не упасёшь кобылиц, если хоть одну потеряешь — быть твоей буйной головушке на шесте!

Погнал он кобылиц в поле. Они тотчас задрали хвосты и разбежались по дремучим лесам.

Опять сел царевич на камень, плакал-плакал да и уснул. Солнышко село за лес.

Прибежала львица:

—    Вставай, Иван-царевич! Кобылицы все собраны. Иван-царевич встал и пошёл домой. Баба Яга пуще прежнего и шумит, и кричит на своих кобылиц:

—    Зачем домой воротились?

—    Как же нам было не воротиться! Набежали лютые звери со всего света, чуть нас совсем не разорвали.

—    Ну, вы завтра забегите в синее море.

Опять переспал ночь Иван-царевич. Наутро посылает его Баба Яга кобылиц пасти:

—    Если не упасёшь — быть твоей буйной головушке на шесте.

Он погнал кобылиц в поле. Они тотчас задрали хвосты, скрылись с глаз и забежали в синее море, стоят в воде по шею. Иван-царевич сел на камень, заплакал и уснул.

Солнышко за лес село, прилетела пчёлка и говорит:

—    Вставай, царевич! Кобылицы все собраны. Да как воротишься домой, Бабе Яге на глаза не показывайся, поди в конюшню и спрячься за яслями. Там есть паршивый жеребёнок — в навозе валяется. Ты возьми его и в глухую полночь уходи из дому.

Иван-царевич пробрался в конюшню, улёгся за яслями. Баба Яга шумит и кричит на своих кобылиц:

—    Зачем воротились?

—    Как же нам было не воротиться! Налетело пчёл видимо-не-видимо, со всего света, и давай нас жалить до крови.

Баба Яга заснула, а в самую полночь Иван-царевич взял у неё паршивого жеребёнка, оседлал его, сел и поскакал к огненной реке. Доехал до той реки, махнул три раза платком в правую сторону — и вдруг, откуда ни взялся, повис через реку высокий, славный мост.

Царевич переехал по мосту и махнул платком на левую сторону два раза — остался через реку мост тоненький-то-ненький.

Поутру пробудилась Баба Яга — паршивого жеребёнка видом не видать. Бросилась в погоню. Во весь дух на железной ступе скачет, пестом¹ погоняет, помелом след заметает.

Прискакала к огненной реке и думает: «Хорош мост».

Поехала по мосту, только добралась до середины — мост обломился, и Баба Яга в реку свалилась. Тут ей и лютая смерть приключилась.

Иван-царевич откормил жеребёнка в зелёных лугах; стал из него чудный конь.

Приезжает царевич к Марье Моревне. Она выбежала, бросилась к нему на шею:

—    Как тебе удалось от смерти избавиться?

—    Так и так, — говорит, — поедем со мной.

—    Боюсь, Иван-царевич! Если Кощей догонит, быть тебе опять изрубленному.

—    Нет, не догонит! Теперь у меня славный богатырский конь, словно птица летит.

¹ Пест, — приспособление для толчения чего-либо в ступке.

Сели они на коня и поехали.

Кощей Бессмертный домой возвращается, под ним конь спотыкается.

—    Что ты, несытая кляча, спотыкаешься? Аль чуешь какую невзгоду?

—    Иван-царевич приезжал, Марью Моревну увёз.

—    А можно ли их догнать?

—    Не знаю. Теперь у Ивана-царевича конь богатырский лучше меня.

—    Нет, не утерплю, — говорит Кощей Бессмертный, — поеду в погоню!

Долго ли, коротко ли — нагнал он Ивана-царевича, соскочил наземь и хотел было сечь его острой саблею. В ту пору конь Ивана-царевича ударил со всего размаху копытом Кощея Бессмертного и размозжил ему голову, а царевич добил его палицей.

После того накидал царевич груду дров, развёл огонь, спалил Кощея Бессмертного на костре и пустил его пепел по ветру.

Марья Моревна села на Кощеева коня, а Иван-царевич на своего, и поехали они в гости сперва к ворону, потом к орлу, а там и к соколу. Куда ни приедут, встречают их с радостью:

—    Ах, Иван-царевич, а уж мы не чаяли тебя увидеть! Ну, недаром же ты хлопотал: такой красавицы, как Марья Моревна, во всём свете поискать — другой не найти.

Погостили они, попировали и поехали в своё царство. Приехали и стали себе жить-поживать, добра наживать да медок попивать.

(В обработке А. Афанасьева)

Язык русских народных сказок чрезвычайно богат поэтическими образами, которые оживают в произведениях других видов искусства — в литературе, музыке, театре, живописи. Сказки в учебнике проиллюстрированы работами Ивана Билибина (1876-1942). Художник увидел художественные образы, жившие в памяти народа много веков, совершенно по-особому. В его работах слились воедино талант, желание лично прикоснуться к русской старине (он ездил по северу России и зарисовывал образцы народных орнаментов, резьбы, вышивок), увлечение японским искусством, стремление объединить текст книжной страницы и рисунок художника.

Иван Билибин создал иллюстрации ко многим сказкам. Кроме тех, что вы уже видели в учебнике, он иллюстрировал народные сказки «Царевна-лягушка», «Василиса Прекрасная», «Пёрышко Финиста ясного сокола», «Сестрица Алёнушка и братец Иванушка», «Белая уточка», сказки А. С. Пушкина «Сказка о царе Салтане», «Сказка о золотом петушке», «Сказка о рыбаке и рыбке» и др.

Литературный комментарий

Образ Кощея Бессмертного есть во многих сказках. Его характерные черты учёные прямо связывают с именем, которое происходит от слова кость.

Смысл поступков Кощея можно прояснить, исследовав значение этого слова и родственных слов костенеть (замерзать, делаться твёрдым, как кость), костить (хулить, поносить), пакость (причинять кому-либо

умышленный вред). Поэтому в сказках Кощей — злой, скупой, сутулый, костлявый старик, который делает гадости положительным героям. В похищении им красной девицы находят связь с очень далёкими временами, когда изменения в природе объяснялись с помощью поэтических образов. Кощей крадёт девицу, как зимние тучи заслоняют солнце, и земля замерзает, костенеет от холода.

В имени Кощея кроется намёк, что победить его сложно, ведь он «без смерти». Но она у него, как и у любого сказочного зла, конечно, есть. В сказке «Царевна-лягушка» она далеко запрятана: «Смерть его — на конце иглы, та игла — в яйце, то яйцо — в утке, та утка — в зайце, тот заяц — в кованом ларце, а тот ларец — на вершине старого дуба, а дуб тот в дремучем лесу растёт». Иван-царе-вич в сказке «Марья Моревна» побеждает его совсем иначе. Какой-то другой финал невозможен, ведь главная особенность сказки — торжество добра.

В. Васнецов. Кощей Бессмертный. Начало XX ст.

Вопросы и задания

1.    Для народных сказок характерны повторы. Какие события трижды повторяются в сказке «Марья Моревна»?

2.    Чтобы сказка «ладно сказывалась», в ней бывают строчки, которые произносятся, как стихи, например: «Марья Моревна, прекрасная королевна». Найдите самостоятельно примеры такого употребления слов.

3.    Какие волшебные превращения изображены в сказке? Какие волшебные предметы упоминаются в ней?

4.    О чём эта сказка? Каким сыном и братом был Иван-царевич? По-& чему он ослушался Марью Моревну? Как его характеризует то,

что он дал напиться Кощею Бессмертному?

5.    Какие испытания довелось преодолеть Ивану-царевичу, чтобы вернуть Марью Моревну? Кто ему помогал с ними справиться?

6.    Подумайте, почему так много помощников было у Ивана-цареви-ча. Чем заслужил он такое обращение?

7.    Рассмотрите иллюстрации И. Билибина к сказке. Найдите в тексте предложения, которые соответствуют изображениям.

8.    Рассмотрите иллюстрацию И. Билибина с изображением Кощея. Расскажите, как вы его представляете. Используйте сведения о Кощее Бессмертном из рубрики «Литературный комментарий».

9.    Пересмотрите иллюстрации И. Билибина к сказкам. Что у них общего? Отвечая на вопрос, используйте сведения из рубрики «В кругу других искусств». Совпадает ли видение художником сказочных персонажей с вашим?

10. Создайте словесную иллюстрацию к эпизоду погони Бабы Яги за Иваном-царевичем. Отобразите динамику погони, выраженную в предложении «Во весь дух на железной ступе скачет, пестом погоняет, помелом след заметает».

Научитесь читать сказку «Марья Моревна» выразительно.

Каша из топора

Пришёл солдат с походу на квартиру и говорит хозяйке:

—    Здравствуй, божья старушка! Дай-ка мне чего-нибудь поесть.

А старуха в ответ:

—    Вот там на гвоздике повесь!

—    Или ты совсем глуха, что не чуешь?

—    Где хошь, там и заночуешь!

—    Ах ты, старая ведьма! Я те глухоту-то вылечу! — И полез было с кулаками: — Подавай на стол!

—    Да нечего, родимый!

—    Вари кашицу!

—    Да не из чего, родимый!

—    Давай топор, я из топора сварю!

«Что за диво! — думает баба. — Дай посмотрю, как из топора солдат кашицу сварит».

Принесла ему топор; солдат взял, положил его в горшок, налил воды и давай варить. Варил-варил, попробовал и говорит:

—    Всем бы кашица взяла, только б малую толику круп подсыпать!

Баба принесла ему круп. Опять варил-варил, попробовал и говорит:

—    Совсем бы готово, только б маслом сдобрить!

Баба принесла ему масла. Солдат сварил кашицу:

—    Ну, старуха, теперь подавай хлеба и соли да принимайся за ложку: станем кашицу есть!

Похлебали вдвоём кашицу.

Старуха спрашивает:

—    Служивый! Когда ж топор будем есть?

—    Да, видишь, он ещё не уварился, — отвечал солдат, — где-нибудь на дороге доварю да позавтракаю!

Тотчас припрятал топор в ранец, распростился с хозяйкой и пошёл в иную деревню.

Вот так-то солдат и кашицы поел и топор унёс!

Вопросы и задания

Вспомните известные вам виды народных сказок. К какому виду можно отнести сказку «Каша из топора»? Обоснуйте своё мнение.

Теория литературы

Народные сказки (от слова сказывать) исполнялись особым образом — напевно, неторопливо, чтобы смысл и мудрость каждого слова были услышаны и поняты. Таким искусством владел не каждый, потому искусных мастеров сказывать сказки называли сказителями. Они умели зачаровать слушателей сказкой, которая строилась по определённому плану.

Сказка начинается кратким вступлением — зачином, который создаёт атмосферу таинственности и размеренный ритм повествования. Вот зачин сказки «Марья Моревна»: «В некотором царстве, в некотором государстве жил-был Иван-царевич. У него было три сестры: одна Марья-царевна, другая Ольга-царевна, третья Анна-царевна».

Изредка перед зачином говорится присказка — короткая сказочка, которая является вводной для слушания большой сказки. Как, например, в сказке «Журавль и цапля»: «Летала сова — весёлая голова; вот она летала-летала и села, да хвостиком повертела, да по сторонам посмотрела, и опять полетела…» Произносится она скороговоркой и заканчивается словами: «Это не сказка, а присказка, сказка вся впереди».

После зачина идёт основная часть — повествование о встрече животных в сказках о животных или об испытаниях главных героев — в волшебной сказке. В основной части много повторов: слов, отдельных выражений, описаний событий. Они бывают преимущественно троекратными.

Сказка завершается особой концовкой: «Приехали и стали себе жить-поживать, добра наживать да медок попивать»; «Тут их и обвенчали, и свадьба была богатая… На той свадьбе и я был, мёд пил, по усам текло, а во рту не было»; «Я не пил, не ел, вздумал утираться, со мной стали драться; я надел колпак — стали в шею толкать!»

Язык сказки необычайно выразителен, что осуществляется при помощи использования гиперболы, сравнений, постоянных эпитетов.

Пример сравнения — богатырский конь словно птица летит. Гипербола — преувеличение, которое помогает ярче изобразить определённые качества персонажей — силу, упорство в достижении цели, выносливость. Например, в русской народной сказке «Никита Кожемяка» главный герой обладает такой огромной силой, что его боится сам змей. Этот богатырь может мять за один раз двенадцать воловьих кож. Ему под силу разорвать их, как тонкий лист бумаги. В битве со змеем Никита обмотал свое тело пенькой, которая весит триста пудов. Если сравнить этот вес с чем-то из современной жизни, то так весят три тяжелых легковых автомобиля. Соха, которой Никита пропахивает борозду «от Киева до самого Чёрного моря», тоже весит триста пудов. А глубина борозды — две сажени с четвертью (чуть меньше пяти метров). Сказка наделяет Кожемяку исключительной силой, чтобы подчеркнуть: в нём соединились храбрость и мощь всех защитников Древней Руси.

Постоянные определения — устойчивые сочетания прилагательных с существительными: добрый молодец, красна девица, чистое поле, сладкие речи, богатырский конь и т. п. — называются постоянными эпитетами.

Гипербола — образное выражение, содержащее преувеличение размера, силы, значения какого-либо предмета, явления.

Постоянный эпитет — образное устойчивое определение предмета или явления с точки зрения воплощения в нём высшего качества или совершенства.

Народная сказка
присказка	зачин	основная часть	концовка

Вопросы и задания

1.    В чём состоит искусство рассказывания народных сказок?

2.    Из каких частей состоит народная сказка? Почему в сказке много повторов? Какие повторы есть в сказке «Морозко»?

3.    Найдите примеры гипербол в сказке «Никита Кожемяка».

4.    Подберите постоянные эпитеты к словам из сказки «Марья Морев-на»: сад, море, леса, туча, кляча, птица, сокол, конь, жеребёнок.

5.    Какую роль выполняют постоянные эпитеты в народной сказке?

6. Прочитайте самостоятельно русские народные сказки из книги для дополнительного чтения. Запишите названия сказки в тетрадь. Определите вид каждой сказки.

Джон Йоман (автор книги «Хитрый человек»)

Автор исторических детективов Джон Йоман пишет криминальную фантастику с необычным поворотом. Все его романы-саспенс проходят мастер-классы в , как в написать роман! Названные художественных произведений , они в равной степени обращаются к заядлым читателям жанра саспенс и студентам, изучающим творческое письмо, которые хотят улучшить свои навыки написания рассказов.

«Невозможные» преступления, загадки запертых комнат, убийства, страсти и злодеяния изобилуют этими занимательными криминальными тайнами, действие которых происходит в елизаветинской Англии и полностью соответствует действительности.Каждую из них приятно читать сами по себе, но каждая также шаг за шагом учит вас, как написать опубликованный роман или рассказ в любом жанре, который вы хотите.

Доктор Джон Йоман , доктор философии по творческому письму, полный мошенник. Его первое приключение, когда он покидал Оксфордский университет в

году, автор исторических детективов Джон Йоман пишет криминальную фантастику с необычным поворотом. Все его романы-саспенс проходят мастер-классы в , как в написать роман! Названные художественных произведений , они в равной степени обращаются к заядлым читателям жанра саспенс и студентам, изучающим творческое письмо, которые хотят улучшить свои навыки написания рассказов.

«Невозможные» преступления, загадки запертых комнат, убийства, страсти и злодеяния изобилуют этими занимательными криминальными тайнами, действие которых происходит в елизаветинской Англии и полностью соответствует действительности. Каждую из них приятно читать сами по себе, но каждая также шаг за шагом учит вас, как написать опубликованный роман или рассказ в любом жанре, который вы хотите.

Доктор Джон Йоман , доктор философии по творческому письму, полный мошенник. Его первым приключением после окончания Оксфордского университета со степенью магистра английской литературы было проведение колдовского кабаре в лондонском подвале.Это настолько очаровало его чертовщиной, что он начал карьеру в сфере связей с общественностью. За 42 года он редактировал газету, возглавлял крупную PR-консалтинговую компанию и обучил несколько тысяч людей писать для славы, развлечения и иногда для богатства.

В течение пятнадцати лет он управлял крупнейшим в Великобритании издательским бизнесом и зарабатывал до 1,4 миллиона долларов в год из собственной гостиной. (О, ты маловерный! Если ты настроен скептически, отправь ему хорошее письмо, и он укажет тебе на свои счета в Регистрационной палате.)

В 2009 году он основал «Деревню писателей», которая сейчас является одним из крупнейших в мире конкурсов короткометражных художественных произведений. Неслучайно его блог называется Wicked Writing Blog, и каждую неделю в нем публикуются гостевые посты от всех авторов бестселлеров, которые не стесняются показывать свое лицо там.

Он живет в центральной Англии со своей женой Силией, дочерью детей и черепахи. Его увлечения включают якобинскую литературу, садоводство из семейных реликвий и старинные вина.

К злодею следует обращаться как к доктору Джону Йоману, MA Oxon, MA (Res), MPhil, PhD, FSRS.Но вы же не хотели этого знать? Совершенно верно. В конце концов, за то время, которое вы потратили на чтение его биографии здесь, вы могли бы наслаждаться его историческими детективными романами (также здесь) — которые показывают вам , как писать детективный роман, или рассказ в любом жанре!

Цапля и журавль (1974) Юрия Норштейна

Третий полнометражный анимационный фильм

Норштейна основан на русской народной сказке, в которую легендарный аниматор привносит гениальную нотку меланхолии и прихоти.

По сути, Цапля и журавль — это юмористический рассказ о любовной нерешительности и самоуничтожении. Цапля и журавль «не так ли», и время идет. В сотрудничестве с его женой, художницей Франческой Ярбусовой и оператором Александром Жуковским, вместе с которым он снимал «Ежик в тумане» и «Сказки », этот ранний фильм стал первым настоящим звуком зрелого гения Норштейна. Первоначально сценарий не был одобрен администрацией студии, но во многом благодаря поддержке известного аниматора Федора Хитрука, фильм Норштейна «Цапля и журавль » был передан в прокат.Абсолютная жемчужина работы великого аниматора. И энергичные 10-минутные часы.

Обратите внимание, что ссылка на просмотр будет доступна с полудня вторника 14 июля по вторник 21 июля 2020 года. Этот показ — мероприятие Film Feels Connected. Пожалуйста, заполните этот опрос после просмотра. Спасибо за уделенное время.

Директор

Юрий Норштейн — российский аниматор. Родился в 1941 году в Пензенской области, вырос в Москве. Он наиболее известен своими анимационными короткометражками.Самым любимым и известным из них является Ежик в тумане, , который считается классикой в ​​России и любимцем взрослых и детей во всем мире . Критики оценили еще один его фильм, Сказка сказок (1978), как один из величайших анимационных фильмов, когда-либо созданных. Известный как перфекционист, бескомпромиссный в вопросах качества, он заслужил титул «Золотая улитка». Норштейн работал над адаптацией «Шинели » Николая Гоголя с 1981 года.Его фильмы с характерным стилем, который отличается от типичных линий и красок анимации, мастерски и полны глубины. Норштейн использует образы и уникальные способности анимации, чтобы погрузиться в подсознание и культурную память.

Программирование «Классики» финансируется за счет средств сети киноаудитории BFI (FAN), которая стала возможной благодаря Национальной лотерее. Показы Klassiki также являются частью британского киносезона Film FeelsConnected, который проводится при поддержке Национальной лотереи и BFI Film Audience Network.Вы можете ознакомиться со всеми фильмами и событиями на filmfeels.co.uk #BFIFAN #ThanksToYou #TNLUK #FilmFeels #FilmFeelsConnected

Always in Season / Майк Джейкобс: Цапли часто путают с журавлями

Этот криминалистический матч произошел со мной по двум причинам. Первый — это сопоставление стихий: львов и тигров в мире Дороти и цапель и цапель в моем. Львы и тигры — представители семейства кошачьих, и семейное сходство очевидно, хотя эти два животных не слишком похожи.

То же самое и с цаплями, цаплями и журавлями. Цапли и цапли действительно являются близкородственными птицами, но у журавлей с ними не больше общего, чем у медведей со львами и тиграми.

Цапли и цапли часто путают с журавлями, в то время как медведей никогда — я должен быть осторожен с абсолютными терминами здесь, но, конечно, почти никогда — не путать со львами и тиграми.

Цапли, цапли и журавли — длинноногие птицы, и все они связаны с водой, хотя один, журавль, гораздо меньше зависит от водно-болотных угодий, чем два других, цапли и цапли.Но слово «журавль» стало синонимом практически любой большой длинноногой птицы, а слово «медведь» вряд ли когда-либо будет использоваться в отношении какого-либо льва или тигра.

Это продукт массовой культуры. Журавль стал обозначать любую большую длинноногую птицу, независимо от того, собирает ли она пищу на зерновых полях, как часто делают журавли, или бродит по воде, как большую часть времени делают цапли и цапли (кроме случаев, когда они гнездятся и выращивают детенышей ).

Подобно медведям от тигров и львов, журавлей можно отличить от цапель и цапель, частично по их повадкам, но более убедительно по манере передвижения. Журавли летят с вытянутой шеей. Цапли и белые цапли почти всегда летают, прижав шеи к телу. В полете у всех этих птиц задние ноги, но только журавли вытянуты вперед и назад.

Тем не менее, каждый год я слышу о наблюдениях за журавлями в наших краях от любителей птиц, а иногда мне говорят, что стая журавлей поселилась где-то в болоте.Да, в наших краях иногда гнездятся журавли, но это далеко не обычное явление. Канадские журавли в основном мигранты, которые перемещаются через нашу территорию, а не гнездятся здесь. Итак, любая длинноногая птица, увиденная летом, скорее всего, будет цаплей, чем журавлем.

Большие голубые цапли довольно обычны в наших краях. Гнездятся колониями, часто в спелых насаждениях тополей. Гнездятся на земле канадские журавли. Сообщения о гнездовании песчаных журавлей стали более частыми в последнее десятилетие или около того, и я иногда слышу, как в середине лета кричат ​​песчаные холмы.Я предполагаю, что это гнездовья, использующие обширный участок травы и воды недалеко от моего дома к западу от Гилби, Северная Дакота,

Вся эта проблема становится немного сложнее, когда появляются цапли. Цапли и цапли тесно связаны между собой, а большая цапля — это впечатляющая, большая, длинноногая птица почти чисто-белого цвета, поэтому достаточно легко представить себе большую цаплю — это журавль, одна из самых редких птиц Северной Америки. Однако это принятие желаемого за действительное, как покажет более пристальный взгляд.Большая белая цапля почти полностью белая. В полете они запрокидывают шеи. У американских журавлей крылья с черными наконечниками, и они снимают кожу с вытянутой шеей, как это делают канадские журавли.

Вторая причина, по которой здесь уместно пение Дороти о львах и т. Д., Заключается в том, что в это время года можно ожидать больших цапель. По крайней мере 75 человек были в Национальном заповеднике дикой природы Келлис-Слау к северо-западу от Гранд-Форкса в среду утром, хотя трудно сказать, насколько точным может быть этот подсчет.Птицы свободно перемещаются между прудами в комплексе водно-болотных угодий Келли-Слау.

Но в любом случае больших цапель было много.

Число больших голубых цапель было меньше, хотя цапли — местные гнездящиеся особи, а большие цапли — бродяги. Существуют записи о гнездовании этого вида в наших краях и дальше на север, но большая цапля — это в основном южный вид. По причинам, которые до конца не удалось вообразить, этот вид прорвался на север, хотя и не в сезон гнездования, а ранней осенью в результате расселения после гнездования.Вот что сейчас приводит сюда птиц.

Большая цапля — элегантная летящая птица, чисто-белая, с ярко-желтым клювом (темнее у взрослых птиц) и черными задними лапами. В свету птица кажется несколько неуклюжей, с большой шеей. Эта шея — ключ к идентификации; расширенный, он подчеркивает размер птицы, в то время как в полете он прижат к телу, раскрывая элегантность и грацию большой цапли.

Джейкобс — издатель на пенсии и редактор Herald.Свяжитесь с ним по адресу [email protected].

Майк Джейкобс

Это птица… Это журавль. Нет, это цапля

У нас, безусловно, есть множество болотных птиц, как постоянных жителей, так и перелетных птиц. Довольно часто люди звонят в наш центр дикой природы по поводу найденных ими «журавлей». Хотя вполне возможно, что в зимние месяцы время от времени можно будет увидеть песчаных журавлей или даже журавлей, у нас нет журавлей, которые бы постоянно жили в наших краях.У нас есть два очень крупных вида болотных птиц; Большая белая цапля и большая голубая цапля. Статья этого месяца будет посвящена красивой большой голубой цапле.

Большая голубая цапля — очень яркая птица с сине-серой спиной и черными боками. Их брюхо серо-белое полосатое. Самцы и самки очень похожи по цвету и размеру. У них огромный, 6 футов размах крыльев, и они держат шею в характерной S-образной форме во время полета, волоча за собой длинные ноги.Это самые крупные цапли Северной Америки. Большие голубые цапли имеют постоянный ареал на большей части юга Соединенных Штатов, включая весь Техас.

Большие голубые цапли обычно размножаются колониями, расположенными на деревьях недалеко от озер или других водно-болотных угодий. Иногда они строят гнезда на земле в тростниках или мангровых зарослях. Самец обычно собирает большую часть гнездового материала и возвращает его самке, которая затем плетет гнездо в форме блюдца. Затем пара выстилает гнездо сосновыми иглами, мхом, сухими листьями и тростником.Строительство гнезда может занять до двух недель, после чего самка откладывает от двух до шести яиц. Оба родителя инкубируют яйца от 25 до 30 дней. Когда птенцы вылупляются, их глаза открыты и покрыты бледно-серым пухом. Птенцы остаются в гнезде от 49 до 81 дня, когда их кормят оба родителя. Гнездовая пара может выращивать один или два выводка каждый год и, как правило, оставаться моногамными в течение этого времени, но обычно они выбирают новых партнеров каждый год.

Большие голубые цапли будут есть почти все, что они могут поймать, включая рыбу, земноводных, рептилий, мелких млекопитающих, насекомых, ракообразных и других птиц.Они охотятся в основном, переходя вброд на мелководье и пронзая добычу своим копьевидным клювом. Они также будут охотиться с плавающих объектов, таких как бревна и доки. Обычно они кормятся и охотятся в одиночку. Они будут защищать свои кормовые территории от других хищников, оборонительно приближаясь к злоумышленникам (другим птицам или даже людям) с запрокинутой головой, распростертыми крыльями и поднятым вверх клювом. Иногда цапли — нежелательные посетители дворов, где есть пруды; длина водосточной трубы, помещенная в пруд, может предоставить рыбе место, где можно спрятаться от кормящихся цапель и других хищников.

Смотрите также

Хотя их численность считается стабильной, большие голубые цапли страдают от потери среды обитания (особенно мест гнездования) из-за вырубки леса, развития и движения (как на дорогах, так и на водных путях). Загрязнение и другие причины снижения качества воды также могут повлиять на этих птиц.

Чтобы узнать больше о том, что мы делаем, и просмотреть фотографии многих животных, которым мы помогаем, посетите нашу страницу в Facebook по адресу www.facebook.com/SavingTexasWildlife. Подробности можно найти на сайте www.ftlw.org, а затем щелкните «Как помочь». У нас также есть много полезной информации на нашем веб-сайте о других видах животных и о том, как определить, нужна ли им помощь или нет. Если вам нужна помощь с нуждающимся животным, напишите нам на [адрес электронной почты]

Подпишитесь на нашу рассылку новостей

Получайте наши главные новости прямо на свой почтовый ящик!

цапля, большая синяя | Ботанический сад Чикаго

Описание: Эту цаплю можно увидеть бродящей в воде, пронзающей рыбу длинным клювом или летящей над ней, подвернув шею и ноги.

Одна из самых умиротворяющих летних сцен в Саду — наблюдение за большой голубой цаплей, стоящей на одном из озер.

Большой синий имеет высоту от 4 до 4 1/2 футов и имеет сине-серую спину; длинная серая шея; и черно-белое горло. Цапля пристально смотрит на воду, ожидая подходящего момента, чтобы ударить рыбу или лягушку своим длинным, похожим на кинжал клювом.

Внезапно цапля взлетает, обнажая 6-футовый размах крыльев и похожую на доисторического летающего динозавра.В полете большой синий можно спутать с песчаным журавлем такого же размера. Но цапля держит шею изогнутой, как будто заправленной ей в плечо, а журавль держит шею прямой и вытянутой.

Большие голубые цапли, которых вы видите в саду в конце весны и в начале лета, вероятно, прилетели с лежбища в нескольких милях от них, чтобы найти пищу, чтобы вернуть своих детенышей.

Лежбище — это группа деревьев, на которой обитает колония цапель и цапель. Гнездовники состоят всего из нескольких больших голубых цапель или сотен пар, иногда вместе с несколькими другими болотными птицами, в том числе большими цаплями и ночными цаплями с черной короной.

Ранней весной взрослая большая синяя цапля носит с собой палки почти такой же длины, что и ее тело, для постройки или ремонта гнезда, использованного в прошлом сезоне. Если цапля успешно выращивает детенышей, они каждый год возвращаются на одно и то же место для гнездования.

Лежбище цапель может быть шумным и грязным местом, где молодые кричат ​​к обеду. Когда они видят, как их родители возвращаются из своих поисков пищи, молодые становятся громче, пока мама или папа не приземляются на гнездо и не выплевывают кусочки еды в разинутые рты.

В августе большая часть молоди цапли покинула свои гнезда и питается самостоятельно. Они и взрослые начинают собираться в большие группы, где есть много еды. Несколько больших синих цапель могут задерживаться в северном Иллинойсе зимой, если они могут найти открытую воду с рыбой.

Голубые цапли заглатывают добычу целиком. После того, как цапля нанесла удар своей добыче, она должна перевернуть ее, пока она не окажется в нужном положении, чтобы пройти длинный путь. Горло цапли выпячивается, когда рыба скользит вниз.Иногда глаза большой голубой цапли становятся больше ее живота, и добыча никогда не попадает птице в глотку.

Птицы Флориды — цапли и белые цапли

Птицы Флориды — страница 1 из 6
Цапли и белые цапли

На этой странице — Флоридский песчаный журавль, зеленая цапля, большая голубая цапля, маленькая голубая цапля, трехцветная цапля, желтая венценосная цапля, Колпица розовая, белая цапля, большая белая цапля, белая цапля, белый ибис, глянцевый ибис

Флоридский песчаный журавль — Grus canadensis pratensis

Florida Sandhill Cranes — крупный птица с длиной тела чуть более 3 футов и размахом крыльев 6 футов, окраска взрослых особей преимущественно серый, но часто окрашивается в ржаво-коричневый цвет от чистки клювом, мутным от питание богатыми железом почвами, красная передняя корона, белые щеки, относительно короткий черный, прямой клюв и длинный, черный ноги.

Подвид Флориды проживает круглый год, есть также мигрирующая группа канадских песчаных холмов, зимующая здесь.

Среда обитания — пресноводные болота, пастбища, редколесье, они частые посетители полей для гольфа.

Песчаные журавли питаются семенами, клубнями, насекомыми и их личинками, змеями, лягушками и редкими насекомыми. мелкое млекопитающее.

Песчаные холмы гнездятся на травянистых участках среди болот, создавая гнездо из растительности. выше уровня окружающей воды, откладывая 1-3 яйца, оба родителя строят гнездо и уход за птенцами.

Зеленая цапля — Butorides virescens

Зеленая цапля, также известная как Зеленая цапля, постоянно проживает во Флориде. Встречается как в пресных, так и в соленых болотах, прудах, озерах и реках, где ловит рыбу, переходя вброд или неподвижно стоя на ветке, бревне или водных растениях у поверхности воды.

Зеленые цапли уникальны тем, что они часто сбрасывают насекомых, кусочки веток и другие мелкие предметы на поверхность воды. для привлечения мелкой рыбы, которую затем ловит быстрым толчком клюва.

Взрослые зеленые цапли имеют длину тела 19 дюймов с размахом крыльев до 26 дюймов.

Большая голубая цапля — Ardea herodias

Большая голубая цапля с размахом крыльев до шести с половиной футов в поперечнике и длиной тела до 54 дюймов. самая большая цапля в Северной Америке.

Питание рыбой, водными беспозвоночными и случайные мелкие млекопитающие, их чаще всего можно увидеть преследование добычи на мелководье пресноводных рек, озер и болот.

Большая белая цапля — это преобразование цвета или разновидность большой голубой цапли, которая когда-то была думали, что это совершенно другой вид.

По внешнему виду похожа на белую цаплю, большую белую цаплю легче всего отличить по светлой окраске. ноги, тогда как ноги большой цапли черные.

Маленькая голубая цапля — Egretta caerulea

Маленькая голубая цапля имеет длину тела 27-30 дюймов с размахом крыльев 40 дюймы.

Обычно встречается на охоте на мелководье внутренних водных путей, озер, прудов и болота, ловля рыбы, земноводных и ракообразных.

Маленькая голубая цапля также будет охотиться на травянистых лугах на насекомых и земноводных.

Неполовозрелые маленькие голубые имеют все белое оперение, по мере взросления у птиц появляется пестрый или пестрый, с синей и белой окраской. Взрослые синие и в разведении имеют шею красновато-охристого цвета и нежные перья на их головы с черным кончиком, синий клюв.

Цапля трехцветная — Egretta tricolor

Трехцветная цапля (ранее называемая луизианской цаплей) внешне похожа на маленькую голубую цаплю.

Трехцветные цапли серого цвета с белой полосой на шее и белая нижняя сторона, а также белые перья на голове в период размножения, шея также может быть цвета ржавчины.

Имея длину около 26 дюймов, трехцветная цапля имеет размах крыльев 36 дюймов. и их можно найти в болотах, прудах и мелководье рек, где они охотятся на рыбу, насекомых и другую мелкую добычу.

Желтая венценосная цапля Nyctanassa violacea

Взрослый (слева), несовершеннолетний (справа)

Хотя из названия следует, что в противном случае эта птица также довольно активна во время светлое время суток. Желто-венценосная цапля имеет среднюю длину тела 24 дюймов с размахом крыльев 44 дюйма.

Взрослые грифельно-серые, имеют черная голова, белая макушка и щеки, красноватые глаза и желтые ноги. Разведение у взрослых особей желтая передняя корона с белыми перьями на затылке и оранжевые ноги.

Молодь серовато-коричневая с янтарные глаза, белые пятна и полосы сверху, постепенно приобретающие взрослую особь характеристики за двухлетний период.

Желтая венценосная цапля охотится на ракообразных, насекомых и беспозвоночных в мангровых зарослях, пресные и соленые водные болота и топи, в основном у побережья.

Ночная цапля с черной короной — Nycticorax nycticorax

Относительно короткий и коренастый по сравнению с другими цаплями, Чернокоронованный. Ночная цапля — самая распространенная из цапель, населяющая все континенты. кроме Австралии и Антарктиды, они круглогодично проживают во Флориде.

Взрослые особи ростом около 25 дюймов с серыми крыльями, от белого до серого снизу, черные спина и корона. Глаза красные, а ноги желто-зеленые, кроме сезон размножения, когда они розовеют. Как следует из названия, эта цапля кормит в первую очередь от заката до рассвета, избегая прямой конкуренции с другими На этой же территории цапли, которые кормятся днем.

Колпица розовая — Ajaia ajaja

Молодые колпицы розовые имеют белый клюв, у взрослых клюв серый.взрослые люди имеют лысую голову с зеленоватым оттенком, которая на стадии размножения приобретает охристо-золотистый оттенок.

Розовую колпицу розового цвета иногда ошибочно принимают за Фламинго, поскольку диета обеих птиц включает мелких ракообразных, которые дают их перья розового цвета.

Колпица имеет более «коренастое» телосложение с гораздо более короткими ножками, другая Характерной чертой, которая отличает их от фламинго, является разница в их клювах.

У колпицы гораздо более длинный клюв, заканчивающийся формой «ложки», у фламинго короткий черный клюв, изгибающийся вниз.

Колпицы (очень похожие на фламинго) кормятся, подметая клюв взад и вперед, исследуя мелководье болот, реки и другие водоемы.

Чувствительные к прикосновению рецепторы клювов позволяют им чувствовать свою добычу в мутной или мутной воде, когда что-то касается этих рецепторов, клюв закрывается, это приспособление также позволяет им питаться в темноте ночи.

Белая цапля — Egretta thula

Снежных цапель можно найти в болота, болота, пруды, озера, реки и приливные отмели.

Снежных цапель выловили почти до полного исчезновения в конце 1800-х — начале 1900-е годы для их разведения перьями, которые использовались для украшения женских шляп. Они быстро восстановились после того, как были защищены Закон о договоре о перелетных птицах 1918 года.

Снежная цапля имеет размах крыльев 36 дюймов, рост около 2 футов и стройное телосложение. имеет белоснежное оперение с черным клювом, черные ноги и желтые лапы и уздечку.

Во время сезона размножения у этой цапли появляются длинные нежные перья на голове, шее и спине.Желтые участки также приобретают красноватый оттенок во время ухаживания. Снежные цапли питаются креветками, рыбой, крабами, раками, насекомыми, змеями, маленькие лягушки.

Большая белая цапля — Ardea alba

Большая белая цапля — большая белая болотная птица, распространенная в Южной Флориде. Тело длина до 39 дюймов, с размахом крыльев 55 дюймов.

Один из нескольких белых представителей семейства Ardeidae (Heron), обитающих во Флориде, выделяется. от белого морфа большой голубой цапли с черными ногами и ступнями, У Снежной цапли черный клюв и желтые лапы, а у Красноватой цапли (белый морф) с черным кончиком клюва и меньшим ростом.Разведение особей имеют длинные перья на спине.

Цапля крупного рогатого скота — Bubulcus ibis

Крупный рогатый скот цапля в среднем имеет длину 17-21 дюйм с размахом крыльев чуть более трех. ноги. Часто наблюдается кормление на открытых пастбищах и полях вдали от воды. Следует выпас животных и тракторов, поедание потревоженных насекомых.

Отличается от большой цапли и белой цапли гораздо меньшими размерами, а от неполовозрелой синей цапли — от имея оранжевую купюру.

Ибис белый — Eudocimus albus

Белый ибис часто встречается в дикой природе в поисках ракообразных и лягушек, исследуя ил с их длинным красным изогнутым клювом. Поочередно частый гость на поля для гольфа и ухоженные газоны, обычно группами.

Взрослые особи все белые, за исключением черных кончиков крыльев, неполовозрелые птицы — мутно-коричневые. с белым брюхом. Белый ибис имеет длину тела до 26 дюймов, длинные ноги и клюв красные, летит с шеей. расширенный.

Большая белая цапля, Снежная белая цапля, Лесной аист, Колпица розовая и Белый ибис — все они живут на одном болотном «острове деревьев» Флориды. Забавно наблюдать и слушать, как опоздавшие ссорятся, пытаясь устроиться на подходящую насесту на ночь.

Глянцевый Ibis — Plegadis falcinellus

Глянцевый ибис очень распространен во Флориде и в меньшей степени на большей части Атлантического побережья.Эту переливающуюся от меди до зеленого цвета птицу чаще всего можно увидеть кормящейся в пресноводных или соленых болотах, затопленных полях, мелководных прудах и других влажных местах, исследуя мелководье и грязь на предмет различных водных насекомых и личинок насекомых, мелкой рыбы, раков и т. головастики, лягушки, улитки, дождевые черви и даже маленькие змеи.

Гнездится колониями, иногда вместе с другими болотными птицами, строит гнезда в невысоких кустах или ивах, окруженных болотом, или на земле в кордовых болотах в густых зарослях кустарников на возвышенностях или в мангровых зарослях.

VLAWMO :: Лики болот: большая голубая цапля

Большая голубая цапля — разноплановые птицы, которые летом можно встретить на водно-болотных угодьях и в водоемах. Найденные от побережья до побережья, они гнездятся и кормятся в местах обитания с пресной и соленой водой. Они гнездятся на севере до центральной Канады, а могут зимовать на юге до северной оконечности Южной Америки. В центральных частях страны, включая Миннесоту, некоторые приспособились к своему поведению и не летают на юг, а перезимуют, чему помогают электростанции, обеспечивающие круглогодично открытую воду.

Большие синие цапли пробираются в болотистую мутную воду, поэтому могут заработать репутацию грязных птиц. Они действительно перемещаются по грязным местам, но чистые перья очень важны. Их пушистые перья на груди служат основным инструментом для чистки. Цапли прочесывают эти перья, чтобы собрать пальцами ног «пуховый» порошок и распределить его по своим перьям, как мочалку. Это удаляет слизь, которая могла собраться из рыбы, или жир, который может накапливаться, когда они пробираются через мутные воды.

Чтобы быстро отличить цапель от журавлей, посмотрите на их шеи. Цапли летают с изогнутой шеей, а журавли летят с вытянутой шеей. Цапли также летают со свернутой шеей, но этих болотных птиц легко отличить от цапель благодаря их блестящим белым перьям. Помимо оперения, у больших голубых цапель более широкий выбор привычек питания, чем у больших белых цапель. Иногда цапли добывают корм для мелких млекопитающих, чтобы дополнить свой рацион. Их можно увидеть на полях и в других местах, куда не пойдут цапли.Но есть еще одна сложность, если вам случится поехать во Флориду или на Карибы. Там, если вам повезет, вы можете просто найти редкую большую белую цаплю. Эта цапля является генетической разновидностью большой голубой цапли и обычно встречается во влажных неглубоких долинах. Единственный способ отличить большую белую цаплю от большой цапли — это то, что у большой белой цапли отсутствует небольшое зеленое пятно на лице.

Уникальные черты и приспособления животных формируют истории, культуру и предания животных и мест, где мы живем.Например, у больших голубых цапель есть интересная особенность, которая сформировала вокруг них мифологию. У них есть специальные фоторецепторы в глазах, которые позволяют им быть активными днем ​​и ночью. Рассмотрим это в истории о цапле и колибри, рассказе народа хитчити на юге США.

«Однажды Херон и Колибри согласились участвовать в гонке. Они сказали друг другу: «Мы будем гоняться четыре дня. Тот, кто первым доберется до большого мертвого дерева, стоящего на берегу реки, получит всю рыбу в воде.«И Колибри, и Херон любили рыбу. Колибри предпочитали мелких гольянов, цапля — более крупных окуней и солнечных рыб. От крыла к крылу они тряслись. Когда пришло время забега, Херон двинулся в устойчивом темпе. Колибри знал, что Херон быстрее, поэтому Колибри не торопился, чтобы остановиться на перерывы. Колибри остановили, чтобы отведать цветов, а Герон прошел мимо, чтобы взять на себя инициативу. Колибри быстро промелькнула перед Хероном, отойдя на значительное расстояние, затем снова остановилась, чтобы попробовать цветы.Это происходило много раз, каждый раз с одним и тем же уходом Герона и прыгающей Колибри. Каждый день заканчивался впереди Колибри, а затем Колибри останавливался, чтобы спать. В последнюю ночь Херон путешествовал всю ночь.

Когда Колибри подошла к дереву у реки, цапля уже там ждала! Встревоженный и взволнованный потерей, Колибри признал, что вся вода и рыба теперь принадлежали Херону. По сей день Колибри пробует только цветы.» (перефразировано)

Наблюдали ли жители Хитчити за ночными действиями Херона и вдохновились ли они рассказать эту историю о Хероне, летающем всю ночь? Каким бы ни было происхождение, такие истории служат инструментом обучения добродетелям и ценностям следующего поколения. Здесь большая голубая цапля учит нас важности настойчивости, сосредоточенности и решимости. Эти добродетели проявляются практически во всех сферах жизни, но, возможно, есть еще одно сообщение. Возможно, в нашем меняющемся, сложном мире вспоминать о достоинствах означает вернуться к знакомому, но мощному вдохновению для самой истории.Подобно большой голубой цапле и колибри, мы являемся частью постоянно развивающейся истории того места, где мы живем. Какие еще истории мы можем создать, наблюдая за привычками и навыками диких животных? Как это простое наблюдение может вернуть наше внимание простым добродетелям жизни?

Чтобы узнать больше о нашем водоразделе и проблемах, с которыми мы сталкиваемся, посетите вкладку водоемов , где представлены информационные бюллетени по озеру, исследования и многое другое. Ознакомьтесь с нашими проектами удаленных камер, чтобы увидеть нашу местную дикую природу, посетить мероприятие или узнать о возможностях волонтеров, которые могут помочь развитию нашего водораздела.