Сказка о золотом петушке и о: Книга: «Сказка о золотом петушке» — Александр Пушкин. Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-9930-1498-2
1835 год в литературе — Wikiwand
Годы в литературе XIX века. 1835 год в литературе. 1796 • 1797 • 1798 • 1799 • 1800 ← XVIII век 1801 • 1802 • 1803 • 1804 • 1805 • 1806 • 1807 • 1808 • 1809 • 18101811 • 1812 • 1813 • 1814 • 1815 • 1816 • 1817 • 1818 • 1819 • 18201821 • 1822 • 1823 • 1824 • 1825 • 1826 • 1827 • 1828 • 1829 • 18301831 • 1832 • 1833 • 1834 • 1835 • 1836 • 1837 • 1838 • 1839 • 18401841 • 1842 • 1843 • 1844 • 1845 • 1846 • 1847 • 1848 • 1849 • 18501851 • 1852 • 1853 • 1854 • 1855 • 1856 • 1857 • 1858 • 1859 • 18601861 • 1862 • 1863 • 1864 • 1865 • 1866 • 1867 • 1868 • 1869 • 18701871 • 1872 • 1873 • 1874 • 1875 • 1876 • 1877 • 1878 • 1879 • 18801881 • 1882 • 1883 • 1884 • 1885 • 1886 • 1887 • 1888 • 1889 • 18901891 • 1892 • 1893 • 1894 • 1895 • 1896 • 1897 • 1898 • 1899 • 1900 XX век → 1901 • 1902 • 1903 • 1904 • 1905 См. также: Другие события в 1835 году
В Викитеке есть тексты по теме: «:Категория:Литература 1835 года»
Скончались
- 2 января — Август Фридрих Эрнст Лангбейн, немецкий писатель (родился в 1757).
- 20 марта — Генри Дэвид Инглис, английский писатель (родился 1795).
- 25 марта — Фридерика Брун, немецкая писательница (родилась в 1765).
- 16 мая — Фелиция Доротея Хеманс, английская поэтесса (родилась в 1793).
- 6 июля — Матия Чоп, словенский языковед, историк литературы и критик (родился в 1797).
- 22 октября (2 ноября) — Дмитрий Иванович Хвостов, русский поэт (родился в 1757).
- 5 декабря — Август фон Платен, немецкий поэт и драматург (родился в 1796).
- 6 декабря — Карл Генрих Йорденс, немецкий историк литературы (родился в 1757).
- Василий Потапьевич Знаменский, российский правовед, литератор (год рождения неизвестен).
- Луи-Франсуа-Жозеф Ромей, французский писатель (родился в 1759).
В этой статье не хватает ссылок на источники информации.Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
афиша и отзывы о спектакле в Санкт-Петербурге
Что ВсёКонцертыФильмы в прокатеСпектакли в театрахАвтособытияАкцииБалБалет, операБлаготворительностьВечеринки и дискотекиВыставкиДень городаДень ПобедыДень снятия блокадыКинопоказыКонференцииКрасота и модаЛекции, семинары и тренингиЛитератураМероприятия в ресторанахМероприятия ВОВОбластные событияОбщественные акцииОнлайн трансляцииПраздники и мероприятияПрезентации и открытияПремииРазвлекательные шоуРазвлечения для детейреконструкцияРелигияСобытия на улицеСпектаклиСпортивные событияТворческие вечераФестивалиФК ЗенитШкольные каникулыЭкологические событияЭкскурсииЯрмарки
Где ВездеАдминистрации р-новКреативные art заведенияПарки аттракционов, детские развлекательные центрыКлубы воздухоплаванияБазы, пансионаты, центры загородного отдыхаСауны и баниБарыБассейны и школы плаванияЧитальные залы и библиотекиМеста, где играть в бильярдБоулингМагазины, бутики, шоу-румы одеждыВерёвочные городки и паркиВодопады и гейзерыКомплексы и залы для выставокГей и лесби клубыГоры, скалы и высотыОтели ГостиницыДворцыДворы-колодцы, подъездыЛагеря для отдыха и развития детейПрочие места отдыха и развлеченийЗаброшки — здания, лагеря, отели и заводыВетеринарные клиники, питомники, зоогостиницыКонтактные зоопарки и парки с животнымиТуристические инфоцентрыСтудии йогиКараоке клубы и барыКартинг центрыЛедовые катки и горкиРестораны, бары, кафеКвесты в реальности для детей и взрослыхПлощадки для игры в кёрлингКиноцентры и кинотеатрыМогилы и некрополиВодное поло. байдарки, яхтинг, парусные клубыКоворкинг центрыКонные прогулки на лошадяхКрепости и замкиМагазины одежды и продуктов питанияМаяки и фортыМед клиники и поликлиникиДетские места отдыхаРазводный, вантовые, исторические мостыМузеиГосударственные музеи-заповедники (ГМЗ)Креативные и прикольные домаНочные бары и клубыПляжи, реки и озераПамятники и скульптурыПарки, сады и скверы, лесопарки и лесаПейнтбол и ЛазертагКатакомбы и подземные гротыПлощадиПомещения и конференц залы для событий, конференций, тренинговЗалы для концертовПристани, причалы, порты, стоянкиПриюты и фонды помощиПрокат велосипедов и самокатовСтудии красоты и парикмахерскиеОткрытые видовые крыши и площадкиКомплексы, арены, стадионыМужской и женский стриптиз девушекШколы танцевГипер и супермаркетыДК и театрыЭкскурсионные теплоходы по Неве, Лагоде и Финскому ЗаливуТоргово-развлекательные центры, комплексы и торговые центры, бизнес центрыУниверситеты, институты, академии, колледжиФитнес центры, спортивные клубы и оздоровительные центрыПространства для фотосессий и фотосъемкиСоборы, храмы и церкви
Когда Любое времясегодня Чт, 8 апрелязавтра Пт, 9 апрелясуббота, 10 апрелявоскресенье, 11 апреляпонедельник, 12 апрелявторник, 13 апрелясреда, 14 апрелячетверг, 15 апреляпятница, 16 апрелясуббота, 17 апреля
Сказка о золотом петушке, 1967 — Мультфильмы
Состарившийся царь Дадон обращается к мудрецу за советом, чтобы сохранить целостность царства.
Мудрец предлагает царю золотого петуха на спице, который будет сидеть спокойно в мирное время или предвещать беду. В благодарность царь обещает старцу исполнить первую его волю. Спустя два года петушок кричит, повернувшись на восток: Дадон посылает туда сыновей, но вскоре находит их мертвыми. На том месте он знакомится с шамаханской царицей, которую привозит к себе в царство. Вот только все не так просто, и мудрец сообщает царю, что хочет красную девицу себе в жены. Окажется ли Дадон готовым выполнить волю старика или бросит ему вызов?
Озвучка царя Дадона считается одной из лучших ролей Алексей Грибова. Советский актер знаменит по фильмам Алешкина любовь, Полосатый рейс и Верные друзья. В 1948 году Грибов признан народным артистом СССР. Степан Бубнов одержал признание за озвучку Балу в серии мультфильмов Маугли. Алексей Консовский, исполнивший роль принца в мультфильме Золушка, также принял участие в озвучке экранизации сказки. Голос мудреца принадлежит Георгию Вицину, получившему популярность за роль Труса в кинофильме Операция Ы.
Создательница мультфильма Сказка о золотом петушке Александра Снежко-Блоцкая является режиссером популярных экранизаций одноименных сказок Снегурочка и Конек-Горбунек. Текст, озвучиваемый актерами, написан Владимиром Лифшицом и практически полностью отличается от оригинала. Так, например, в оригинале у Дадона отсутствует прислуга, а в мультфильме у него появляется ключница. Режиссеры использовали персонажа из либретто оперы, появляющегося в финале. Видеоряд мультфильма выполнен в стиле рисунков древнерусских летописей.
Состарившийся царь Дадон обращается к мудрецу за советом, чтобы сохранить целостность царства. Мудрец предлагает царю золотого петуха на спице, который будет сидеть спокойно в мирное время или предвещать беду. В благодарность царь обещает старцу исполнить первую его волю. Спустя два года петушок кричит, повернувшись на восток: Дадон посылает туда сыновей, но вскоре находит их мертвыми. На том мест
Журнал Театр.
• Максим Исаев в Karlsson Haus выпускает «Сказку о золотом петушке» «18+»Премьера спектакля «Сказка о золотом петушке» пройдёт в петербургском театре Karlsson Haus 1 октября.
«Сказка о золотом петушке», спектакль одного из создателей Инженерного театра АХЕ Максима Исаева, — результат работы V Летней лаборатории фигуративного театра, которую ежегодно проводит Karlsson Haus. Этим летом лаборатория в связи с внесёнными пандемией поправками в театральную жизнь проходила в формате репетиций и онлайн-трансляций (работы самой лаборатории — лекций и репетиций). Максим Исаев был одним из трёх педагогов Лаборатории (вместе с Борисом Павловичем и Ксенией Перетрухиной), пушкинского «Золотого петушка» в версии «18+» поставил как режиссёр.
1 октября на Сцене на Фурштатской пройдёт долгожданная премьера, над которой, помимо Исаева, работала большая команда: хореограф Гала Самойлова, композитор Денис Антонов, художник по свету Юрий Галкин,
художник по костюмам Анастасия Цветкова.
О чём и как пойдёт речь в спектакле, театр рассказывает так: «Пушкинская история реализуется здесь как пластический и предметный перфоманс и формулирует гуманистическую теорию о самоуничтожении героя. Царь Дадон и окружающие его персонажи „проживают“ в странном времени, напичканном приметами архаики и современности, тщательно создают идеальные полки из колотушечных вояк и страстно громят только что выстроенное».
В версии Максима Исаева пушкинская сказка, взятая за основу, проявляет свою «не детскую» сторону — мрачную и трагичную метафоричность, иррациональность. «Если разбирать её [сказку Пушкина] как пьесу, в ней вообще ничего ни с чем не сходится, — рассказывал Максим Исаев порталу „Летающий критик“ после окончания лаборатории. — Непонятно, кто запустил события, чего хотят главные герои и кто — главный выгодоприобретатель. Но благодаря показу, который сделали ребята, для меня всё стало сильно понятнее. Главный герой — это Золотой петушок. Он не только орудие возмездия, у нас он сам обладает свободой воли.
В спектакле заняты Анатолий Гущин, Кристина Цуркан, Денис Полевиков, Ксения Пономарёва-Бородина, Алиса Дроздова, Анастасия Булыгина и Максим Максимов.
Сказка о золотом петушке, сюжет, смысл сюжета, экранизации и постановки
| Название | Сказка о золотом петушке |
| Жанр | сказка |
| Автор | Александр Сергеевич Пушкин |
| Язык оригинала | русский |
| Написан | 1834 |
| Публикация | 1835 |
«Сказка о золотом петушке» — сказка Александра Сергеевича Пушкина; последнее из написанных великим русским поэтом произведений такого рода. Сказка была написана в 1834 году, а впервые напечатана в следующем году в журнале «Библиотека для чтения» (том IX, книга 16).
Сюжет
Царь Дадон, владения которого периодически подвергаются неожиданным набегам недругов, за обещание исполнить любое желание, получает от мудреца-звездочёта золотого петушка, который затем исправно сообщает о приближении неприятеля. Поскольку старец долго не напоминал о себе и ничего не требовал взамен, Дадон успокоился и уже было забыл о данной клятве. Однако, когда царь собрался жениться, встретив неземной красоты девицу, Шамаханскую царицу, появился мудрец и потребовал её себе в качестве уплаты. Желание обладать царицей оказалось сильнее царского слова. Как ни пытался откупиться царь от старика, тот был неумолим в своём желании, и Дадон в сердцах убивает его. Переживёт мудреца он не намного — золотой страж превращается из союзника в оружие возмездия…
Смысл сюжета
Возникает много вопросов, особенно у детей. Не понятно зачем нужен петушок, не понятно зачем петушок кричал в первый раз, ведь никто не нападал, зачем он кричал во второй раз, зачем братья поубивали друг друга, почему хозяин петушка скопец и зачем скопцу царица, и куда и почему потом эта царица пропала… В интернете есть множество, иногда просто очень странных, объяснений этой сказки. Наиболее правильное и полное толкование этого сюжета сделано в мультфильме. Скорее всего Александр Сергеевич хотел сказать этой сказкой, что внутренний враг опаснее внешних.Бонди Сергей Михайлович (1891—1983, филолог-пушкинист, текстолог, стиховед) коментирует эту сказку так: http://rvb.ru/pushkin/02comm/0801.htm
Экранизации и постановки
- «Золотой петушок» — опера Николая Римского-Корсакова, написанная в 1908 году.
- «Сказка о золотом петушке» — советский мультфильм 1967 года.
Критика о «Сказке о золотом петушке»: анализ, суть, смысль, идея
«Сказка о золотом петушке» является одной из самых известных сказок великого русского поэта Александра Пушкина.
В этой статье представлена критика о «Сказке о золотом петушке» Пушкина: анализ, суть, смысл, идея произведения глазами критиков.
Смотрите:
Критика о «Сказке о золотом петушке»: анализ, суть, смысль, идея
С. М. Бонди:
«Эта последняя пушкинская сказка была написана в 1834 г. (напечатана в 1835 г.) и представляет собой единственный случай у Пушкина, когда в основу сюжета русской народной сказки положен чисто литературный источник: шутливая новелла американского писателя В. Ирвинга «Легенда об арабском звездочете». Пушкин с удивительным мастерством заменил сложный, запутанный, обремененный посторонними деталями ход повествования Ирвинга простой, четкой, художественно выразительной композицией, а условно литературные фантастические образы — образами русской народной поэзии. Он создал на этой основе свою сказку, близкую и в идейном и образном отношении к подлинно-народному творчеству.
Шутливая форма рассказа, иронический тон в описании царя Дадона и его действий, крайняя лаконичность повествования, отсутствие авторских разъяснении — все это часто приводило критиков к неправильному пониманию простого смысла сказки о золотом петушке: в ней искали политической темы, намеков на личные отношения Пушкина к Николаю I и т. д. На самом деле Пушкин написал шутливую сказку на тему об опасности, гибельности женских чар.
Пушкинский Дадон — не трус, не лентяй… только под старость он решает «отдохнуть от ратных дел». Он со своими воеводами успешно отбивает нападения соседей. Помощь колдуна ему нужна только для того, чтобы заранее узнавать, откуда грозит ему нападение соседей, которые «беспокоить стали старого царя». Предупреждения волшебного золотого петушка помогают Дадону «дать отпор со всех сторон» врагам и водворить мир в своем царстве.
После двухлетнего затишья петушок трижды предупреждает о враге или о какой-то другой опасности на востоке. Но вместо вражеских войск сначала оба сына царя, а затем и сам Дадон находят красавицу шамаханскую царицу. Она и есть тот враг, о котором предупреждал золотой петушок: от нее погибают два сына Дадона, заколовшие друг друга во время пира, и оба их войска, от нее гибнет старый скопец-звездочет, настойчиво требующий у Дадона исполнения его неосторожного обещания. От нее гибнет и сам старый Дадон. Шутливая сказка заканчивается шутливым нравоучением:
Сказка ложь, да в ней намек!
Добрым молодцам урок.«Сказка о золотом петушке» по содержанию целиком примыкает к существующим в народном творчестве шутливым сказкам, повестям, анекдотам на тему о том, что женская красота страшнее всякого врага.
При публикации сказки в «Библиотеке для чтения» цензор А. В. Никитенко, видимо, боясь каких-нибудь политических «применений», запретил печатать заключительное двустишие сказки, а также стих «Царствуй, лежа на боку». Пушкин с возмущением писал об этом в своем дневнике.
..
Распространенности подобных толкований способствовала широкая популярность оперы Римского-Корсакова «Золотой петушок» (1907), в которой сюжет и образы пушкинской сказки были совершенно переосмыслены: царь Дадон изображен ленивым, трусливым и предельно глупым; таково же и все «Дадоново царство» — его сыновья, советники, войска и весь народ. У Пушкина нег ничего подобного.»
(С. М. Бонди, комментарии к «Сказке о золотом петушке», Собрание сочинений А. С. Пушкина в 10 томах. М.: ГИХЛ, 1959—1962. Том 3. Поэмы, Сказки)
В. Г. Белинский:
«Сказки Пушкина «О царе Салтане», «О мертвой царевне и о семи богатырях», «О золотом петушке», «О купце Кузьме Остолопе и о работнике его Балде» были плодом довольно ложного стремления к народности. Народные сказки хороши и интересны так, как создала их фантазия народа, без перемен, украшений и переделок. Но «Сказка о рыбаке и рыбке», о которой мы не упомянули в числе прочих сказок, заслуживает исключения, потому что в ней есть положительные достоинства. Это не народная сказка: народу принадлежит только ее мысль, но выражение, рассказ, стих, самый колорит — все принадлежит поэту.»
П. В. Анненков:
«Первая полная русская сказка, написанная им — «Сказка о царе Салтане», — тотчас выказала давнишнее знакомство его с народной речью и поразила многих развязностью, так сказать, своих приемов, подмеченных у народа. <…>
После сказки о Салтане Пушкин, особенно замечавший и любивший юмористическую сторону народных рассказов, написал сказку «О купце Остолопе и работнике его Балде»… Может быть, ловкость Пушкина в переимке народного жеста и ухватки нравились ему: он написал в духе первой своей сказки еще «О мертвой царевне», «О золотом петушке»… »
(Анненков П. В «Жизнь и труды Пушкина» глава XXVII, 1855 г.)
Это была критика о «Сказке о золотом петушке» А. С. Пушкина: анализ, суть, смысл, идея произведения.
Смотрите:
Образовательная программа «Сказка о золотом петушке», дата мероприятия 08.11.2019 19:00:00
ЗАПИСЬ ЗАКРЫТА!
Спектакль «Сказка о золотом петушке»
Детский музыкальный театр «Отражение» — участник и победитель Всероссийских конкурсов театрального искусства «ТриумF»и «ЧАЙКА», организатором которых является Культурный фонд «Алые Паруса».
Ритм и бой. Война и слово.
Спектакль по мотивам последней сказки А. С. Пушкина о воинственном народе, уставшем царе, загадочном старце, о петушке-мечте, о праздности, искушении и предательстве. Недетская сказка для детей рассказанная детьми, которые попробовали, что значит быть бесстрашными и бесстрастными воинами царя, шамаханскими девами невиданной красоты и прекрасным петушком, созданным для добра, но приносящим несчастье.
О театре:
Детский музыкальный театр «Отражение» был создан в 1995 г. Он входит в состав Центра театрально-музыкального обучения «Отражение» (Хамовники). Жанровая направленность может быть определена как камерный музыкальный театр. Именно камерный: только живой звук, максимальное приближение артиста к зрителю. Это ставит особые педагогические задачи. В последние годы к детской группе добавилась молодежная студия, поэтому спектакли театра адресованы разному по возрасту зрителю.
Театр много выступает с программами стихов и прозы в доме-музее М. Цветаевой, музее-квартире А. Н. Толстого, музее Б. Пастернака в Переделкино и в музее-заповеднике Л. Н. Толстого «Ясная Поляна».
Театр участвует в различных фестивалях и конкурсах, много гастролирует. В последние годы стал лауреатом Всероссийских конкурсов театрального искусства «Чайка» и «Триумф», Всероссийского театрального фестиваля «Театральные витражи», Всероссийского конкурса театрального искусства «Экспромт», международного фестиваля детско-юношеских любительских театров «Театральный перекрёсток».
Сказка о золотом петушке
Царь Дадон встречает царицу Шемаху Иван Билибин (WikiArt.org)
XIX век был веком национализма. Братья Гримм отправились из немецкоязычных земель в немецкоязычные, чтобы собрать фольклор, который, по их мнению, поможет выявить отчетливые немецкие корни. Германии еще предстояло объединиться и стать Германской империей.
Что касается Пятерки, наших славянских композиторов, они пытались выразить Восточную Русь.Музыка в России вестернизировалась со времен Петра Великого. Five не отказались полностью от классической гармонии и контрапункта, но они начали использовать полнотональные гаммы, ведущие западные композиторы, для создания новых гамм.
Программа
Однако «программу» еще предстоит установить. В 19 – годах некоторые композиторы отдавали предпочтение «программной» музыке. Музыка должна была рассказать историю. Несмотря на раннюю смерть, поэт Александр Пушкин (1799-1837) на дуэли написал стихи, которые были русскими сказками, независимо от их происхождения.Народ хранит народные сказки.
Нашими примерами являются оперы Николая Римского-Корсакова « Сказка о царе Салтане », премьера которых состоялась в 1900 году, и «Сказка о золотом петушке» , впервые завершенная в 1907 году и премьера которых состоялась в 1909 году, в декорациях по проекту Ивана Билибина. Иван Билибин, получивший известность в 1899 году, когда он опубликовал иллюстрации к русским сказкам, в том числе «Сказка о царе Салтане» и «Сказка о золотом петушке» (Le Coq d’or) . Сказка о золотом петушке имеет арабские корни, легенда об арабском астрологе. Его пересказывали Вашингтон Ирвинг ( Сказки Альгамбры, ), Фридрих Максимилиан Клингер ( Der goldene Hahn [1785]) и русский баснописец Иван Крылов ( Kaib [1792]). Но все же это был русский фольклор. Он был аккультурирован.
«В свою очередь, все они заимствованы из древней коптской легенды, впервые переведенной французским арабистом Пьером Ваттье в 1666 году с использованием рукописи 1584 из собрания кардинала Мазарини.
”
(см. «Сказку о золотом петушке», Wiki2.org)
Иван Билибин учился в художественной школе Антона Абже в Мюнхене, испытал влияние стиля модерн и японской гравюры. Но еще он учился у Ильи Репина. Однако он увлекся фольклором. Это был магнит. Окончил Художественное училище Антона Абже после публикации иллюстраций к русским сказкам. Он был связан с ассоциацией «Мир искусства» и журналом. Билибин бежал из России во время Октябрьской революции 1917 года.В 1925 году он поселился в Париже, где работал в балетной труппе Сергея Дягилева и украшал частные особняки и православные церкви. Но он тосковал по дому. После украшения советского посольства в 1936 году он вернулся в Советскую Россию. Он умер от голода во время блокады Ленинграда, на земле, сказки которой он иллюстрировал.
Эскиз декорации Ивана Билибина 1909 года для второго акта: Царство царя Дадона, Городская площадь (Фото: Википедия)
Комментарии
«Сказку о царе Салтане» и «Сказку о золотом петушке» у нас на первых порах связывают с операми Николая Римского-Корсакова.Но оперы — это программная музыка или программная музыка. Итак, полное измерение вышеупомянутых опер не раскрывается, пока мы не узнаем, что их программы были сказками, написанными легендарным поэтом Александром Пушкиным. Либретто на русском и французском языках «Сказка о золотом петушке», принадлежит Владимиру Бельскому.
Что касается восхитительных иллюстраций Ивана Билибина к справедливости Пушкина, то они являются еще одним прекрасным и повсеместно приятным выражением «особой» России.
Источники и ресурсы
Галерея
(вверху)
— Царь Дадон встречает царицу Шемаху
Сказка о золотом петушке , 1906
(внизу)
— Купцы навещают царя Салтана (WikiArt.org.)
–Принцесса в тюремной башне «Белая утка» (WikiArt.org.)
–Из «Сказания о царе Салтане» (Остров Буян; WikiArt.
org.)
–Царица и ее сын на плаву в Бочка (WikiArt.org.)
–Из «Сказания о царе Салтане» (WikiArt.org.)
Всем любви 💕
© Micheline Walker
23 декабря 2018 г.
с изменениями 24 декабря 2018 г.
WordPress
Нравится:
Нравится Загрузка…
Репертуар
Закон I
Во дворце идет подготовка к заседанию боярской думы.
Ждут царя.
Появляется Астролог и обращается к присутствующим:
Я волшебник. Я наделен
оккультные знания с редкими дарами — к
вызовите оттенки и залейте новый
безжизненная грудь с волшебным существом.
Вот перед вами комические маски.
оживить старинную басню.
Хотя сказка, мораль верна —
Хорошие молодые люди, отметьте это хорошо.
Гудит. Астролог исчезает. Входит царь.
Царь обращается к своим боярам за советом, как уберечь свое царство от нападения. Его старший сын предлагает вернуть армию с границы и разместить ее вокруг столицы.Многие поддерживают эту идею. Генерал Полкан, однако, не одобряет этот план. Младший сын царя предлагает полностью распустить армию и мобилизовать ее снова только при появлении врага. Додон в восторге от этой идеи! Но Полкан отвергает и это предложение. Дума не знает, что делать. Они предлагают посоветоваться с бобами или зернами кваса.
Входит Астролог. Он преподносит Додону волшебного Золотого петушка, который всегда предупреждает об опасности.Царь обещает Астрологу любую награду, которую он назовет:
Я исполню ваше первое желание
Как будто это было мое собственное.
Выйдите из Астролога. Его страхи развеялись, Додон засыпает. Ему снится сладкий сон.
Петушок кукарекает:
Петушок-каракули-ду!
Быть начеку! Будьте настороже!
Шум и суета. Царь мобилизует две армии, которые направляются к месту войны во главе с его сыновьями.Затем он снова засыпает. Ужасный сон Додона. Опять Петушок предупреждает об опасности. Собрав силы, Додон сам отправляется на войну в сопровождении генерала Полкана.
Закон II
Царь Додон в сопровождении своего войска видит тела двух своих мертвых сыновей. В ужасе Додон оплакивает своих детей. Вдруг перед ним появляется загадочная палатка. Из палатки выходит красивая женщина и поет гимн восходящему солнцу. Это царица Шемаха.Додон очарован ее красотой и ее пением. Коварством и уловкой хитрая царица соблазняет Додона, предлагающего ей руку на замужество. Его предложение принято. Царица Шемаха и Додон отправились в столицу.
Закон III
Население ждет возвращения своего царя. Додон и царица Шемахинская являются под звуки труб. Народ приветствует их. Астролог пробирается сквозь толпу. Он напоминает царю о его обещании и просит царицу Шемахинскую.Додон пытается заставить старого астролога увидеть смысл, предлагая ему как минимум половину своего царства, но последний непреклонен. Теряя самообладание, Додон грубо обращается со стариком и прогоняет его. Астролог умирает. Золотой петушок слетает с башни и клюет Додона в лоб. Додон умирает. Исчезают царица Шемаха и петушок. Люди совершенно дезориентированы:
О, что принесет новый рассвет?
Как мы будем жить без нашего царя?
Эпилог
Астролог появляется из толпы.Теперь он завершает свой рассказ:
На этом история заканчивается.
Но развязка кровавая,
хотя это может быть печально,
на самом деле не стоит вас беспокоить.
Только я и царица
были здесь настоящими живыми людьми.
Остальные были в бреду —
сон, бледный призрак, пустота …
Распечатать страницу
Золотой петушок
Действие разворачивается в Трижды Десятом Королевстве в фантастических временах .
Введение
Появляется Астролог. Обращается к публике:
Здесь перед вами старинная сказка
Оживут маскарады.
Сказка ложь, но в ней есть намек.
Урок для хороших, молодцы …
За ним собирается толпа. В страхе люди собираются у башни, на которой стоит часовой. Астролог делает жест, и сцена превращается в царство Додона.
Акт I
Во дворце проходит «собрание» боярского совета.Царь обращается к боярам за советом, как защитить свое царство от нападения. Его старший сын предлагает отвести армию от границы и разместить ее вокруг столицы. Бояре и царь шумно одобряют этот план. Старый воевода Полкан сомневается в правильности принятого решения. Младший сын царя предлагает полностью распустить армию и собрать ее заново, если появится враг. Додон в восторге! Однако Полкан отвергает и это предложение. Совет Думы не знает, какое решение принять.Тогда бояре предлагают угадывать будущее по бобам кваса .
Появляется Астролог. Он дарит Додону волшебного Золотого петушка, который всегда предупреждает о любой опасности. Царь обещает Астрологу любую награду, которую он пожелает:
Ваше первое желание
Я исполню как свое собственное.
Астролог уходит. По обычаю люди собираются возле башни, где теперь вместо часового стоит Золотой петушок. Умиротворенный, Додон ложится спать.Золотой петушок посылает Додону видение в его мирном сне — видение очаровательной женщины. Как только Царь влюбился в это видение, Петушок кричит: «Берегись, будь начеку!» Много шума и суеты. Царь снаряжает свои войска во главе с сыновьями и сам ложится спать.
Его очаровательное видение возвращается еще раз. Но Петушок снова предупреждает его об опасности. Додон, собрав войско из стариков и инвалидов, вместе с Полканом отправляется в бой.
Акт II
Ночь.На дне глубокого оврага, в который спустилась армия Додона, царь потрясен, увидев, что его сыновья мертвы — они закололи друг друга своими мечами. Рассвет, и перед Додоном появляется ярко раскрашенная палатка. Из палатки выходит красивая женщина; это царица Шемаха, песня которой приветствует восходящее солнце. Додон очарован ее красотой и пением. Коварными уловками и обманом хитрая красавица льстит Додону, и он предлагает жениться на королеве. Она соглашается. Переодевшись и одев Додона в восточные одежды (теперь он скромен, как раб!), Вместе с останками войск Додона и собственной свитой, состоящей из разных уродов, Королева отправляется в столицу.
Акт III
Жизнь в столице неспокойна. Петушок стал странно тихим, и образовались облака. Все охвачены паникой. Вдруг Золотой петушок настораживает — приближается Додон. Перед ошеломленными людьми проходит процессия уродов и чудовищ — свита Шемахинской царицы. И вот она сама с Додоном, люди которого его почти не узнают …
Появляется Астролог. Он напоминает царю об обещании последнего и спрашивает у него царицу Шемахинскую.Додон пытается заставить пожилого Астролога увидеть причину, но последний настаивает на своих правах. В ярости Додон ударяет себя посохом по лбу, и Астролог падает на землю. Под злорадный смех Королевы Петушок клюет Царя в лоб. Раскаты грома. Все королевство Додона исчезает в огне и клубах дыма.
Заключение
Когда дым рассеивается, та же башня становится видна растерянным народным массам и упавшей короне.
Астролог все еще жив — он никогда не умрет.И вот он заканчивает сказку, которую начал раньше:
Вот и закончилась история …
Но кровавая развязка,
Как бы тяжело это ни было,
Не должно вас беспокоить.
А за его спиной мы видим людей, столпившихся вокруг башни.
Но на вершине башни нет ни часового, ни петушка, ни царя …
Яркая постановка и великолепное пение в сказочной комедии Далласской оперы «Золотой петушок»
Если опера скучна, то вы не видели «Золотой петушок» — по крайней мере, не видели остроумно поставленную и великолепно спетую версию Далласской оперы.Считайте это сильной рекомендацией «покупать».
На самом деле мало кто из американцев видел сказочную оперу Николая Римского-Корсакова о короле-тупицах, его невежественных сыновьях, разных прихлебателях, астрологе с пророческим петухом и экзотической соблазнительнице. Русские оперы вообще, не считая горстки, на этих берегах были относительно редки.
Проецируемые субтитры теперь переводят слова для аудитории, и растущая доступность отличных русских певцов и американских певцов, владеющих языком, открыла новые возможности.
Dallas Golden Cockerel является совместной постановкой с Santa Fe Opera, которая представила его с большим успехом два года назад. (Далласская опера поставила другую постановку еще в 1973 году.) Это радует глаз и слух, впечатляющие костюмы, напоминающие имперскую Россию, и великолепное пение. С должным образом озорной постановкой и хореографией Пола Каррана, воскресная дневная публика в Оперном театре Винспир вызвала много смеха.
Дизайнер Гэри Макканн (Gary McCann) отвечает за эти блестяще оформленные и цветные костюмы.Для набора, однако, он стремится к абстракции, а не к реализму — отличные взлеты и круги металлической решетки. Но они обеспечивают удивительно эффективные экраны для удивительно разнообразных проекций Дрисколла Отто, включая анимацию одноименного петуха. Искусное освещение — Пол Хакенмюллер.
Основано на сказке Пушкина и написано в 1906-7, «Золотой петушок» — последняя из 15 (или около того, в зависимости от того, что считать) опер Римского. Он пишет образно и хорошо для голосов, и, конечно же, он был большим мастером оркестра.Смешение фолк-мотивов, модальных «экзотик» и тонких инструментов, The Golden Cockerel определенно предлагает грядущие Stravinsky Firebird и Petrushka .
Король Додон восседает на огромном троне, где большую часть времени проводит в красном термобелье, едва скрываемом королевской мантией. Позже, появившись на войне в пышном бронированном облачении, Николай Диденко наделяет короля раздражительным лицом и метко гранулированным басом. Более узкий бас Кевина Бёрдетта подходит назойливому генералу.Полкан. Тенор Виктор Антипенко и баритон Кори Крайдер сильно поют в роли сыновей, принца Гвидона и принца Афрона, которые настолько глупы, что их убивает их несогласованная армия.
Барри Бэнкс выступает в роли астролога во время генеральной репетиции спектакля «Золотой петушок» в Далласской опере 22 октября 2019 года в Оперном театре Винспир (Ниташия Джонсон / специальный участник)Роль астролога требует тенора. кто может управлять стратосферными рубежами, и Барри Бэнкс делает это с героической силой и уверенностью.Он одет как Энди Уорхол в темных очках и черном халате.
Другая роль, требующая потрясающего вокала, — это королева Шемахи, соблазнительница, что-то среднее между царицей ночи Моцарта и Саломеей Штрауса. Венере Гимадиевой, которая исполнила роль в «Санта-Фе» и должна была выступить здесь, пришлось отказаться от участия всего за 10 дней до начала репетиций. Каким-то чудом Ольга Пудова, которая была назначена королевой ночи в сериале «Волшебная флейта », который открылся неделей ранее, знала роль Римского и взяла на себя ее с опозданием.(Это потребовало перетасовки актерского состава Далласской флейты .)
Ольга Пудова выступает в роли королевы Шемахи во время генеральной репетиции постановки Далласской оперы «Золотой петушок» 22 октября 2019 года в Оперном театре Винспир. (Ниташия Джонсон / специальный участник) Пудова поначалу казалась немного осторожной в голосе, хотя, возможно, это было больше связано с тем, что ее заблокировали за сценой. Но после этого она издала сопрано, которое могло внушительно сиять или источать соблазн, говоря словами , двусмысленными ; в верхних нотах не было ужаса.
Она также выглядела вполне комфортно с небольшим стриптизом.
Линдси Амманн громко пела в роли экономки Амельфы, а Джени Хаузер ярко пела в роли закулисного голоса Петуха.
Музыкальный руководитель Эммануэль Вильом, дирижировавший Santa Fe Cockerel два года назад, также руководил здесь. Иногда он отставал от Додона Диденко, и скрипки оркестра не всегда были готовы к работе с компакт-дисками, но в целом координация и изящество были хорошо управляемыми. Если припев, подготовленный Александром Ромом, иногда был немного грубоват, это подходило изображаемым персонажам.
Подробности
Повторяется в 19:30. Среда и суббота в Winspear Opera House, 2403 Flora St. 19–229 долларов. 214-443-1000, dallasopera.org.
Американский театр балета: Золотой петушок, часть 1
Американский театр балета
Метрополитен-опера
Линкольн-центр
Нью-Йорк, Нью-Йорк
6 июня 2016 г.
Золотой петушок
— Джерри Хохман
Это особенно хороший сезон в Американском театре балета для любителей птиц.На следующей неделе будут лебеди. Через пару недель после этого голубые птицы. В начале сезона у нас была стая жар-птиц и танцующих цыплят. Теперь идет золотой петушок.
[Примечание — я смотрел «Золотого петушка» во второй раз, на утреннике 8 июня, и теперь я смотрю на пьесу несколько иначе (и со временем изменю свое обсуждение ниже). Это прекрасный пример русской сказки, а также замечательной и уместной хореографической сдержанности.Это в точности так, как задумал Ратманский, и скучно только в том случае, если вы ожидаете, что это будет нечто иное, чем то, что есть на самом деле.]
Спектакль «» Алексея Ратманского «Золотой петушок » вчера вечером состоялась американская премьера (мировая премьера состоялась в 2012 году вместе с Королевским Датским балетом) — это первый спектакль за недельный спектакль. Подводя итог, можно сказать, что в этом есть многое, что не может не понравиться — это явный способ сказать, что, хотя в этом есть многое, что не нравится, это не так уж и плохо.
Но для того, чтобы оценить это, нужно смотреть не только на то, что происходит на сцене, но и на исторический контекст как в сюжете, так и в постановке. Видеть это таким образом, по крайней мере, вызывает восхищение. Но — за некоторыми визуальными и хореографическими исключениями — это не делает The Golden Cockerel менее скучным.
Вначале, однако, я должен отметить и поприветствовать персонажей Гэри Криста в роли царя Додона и Мартины ван Хамель в роли царской «экономки» Амельфы.Я не видел Криста на сцене с тех пор, как он выступал с балетом Джоффри (когда он базировался в Нью-Йорке), и было очень весело увидеть его снова, хотя с его костюмом и гротескным макияжем было практически невозможно узнайте его. Он сделал своего мультипликационного персонажа максимально мультяшным, но не переборщил, а его исполнение сделало балет лучше, чем он был на самом деле. А ван Хамель, выдающаяся балерина в свои театральные годы, теперь является экстраординарной актрисой, способной вносить вариации нюансов с помощью всего лишь приподнятой брови или поворота головы, и делать относительно незначительную роль более важной, чем она есть. является.
Золотой петушок имеет яркую историю. Театральная жизнь началась как опера на музыку Николая Римского-Корсакова, премьера которой состоялась в Москве в 1909 году, через два года после ее завершения — и смерти композитора. Впоследствии его премьера состоялась в 1914 году во Дворце Гарнье в Париже (французское название — Le Coq d’Or ) как «балет-опера» в постановке «Русские балеты» Сергея Дягилева с хореографией Михаила Фокина.
Опера с либретто Владимира Бельского основана на стихотворении Александра Пушкина 1834 года ( Сказка о золотом петушке ), в котором Русская сказка используется как нравоучитель: объект желания , здесь Императрица / Царица Шемахана на самом деле не существует, поэтому погоня за тем, что невозможно получить, не оставит вас ни с чем.Что-то вроде русского La Sylphide .
Сама поэма Пушкина основана на рассказе Вашингтона Ирвинга Легенда об арабском астрологе из Сказания об Альгамбре (1832). Да, , что Вашингтон Ирвинг. Балет-опера, премьера которого состоялась в Париже, была основана на русской сказке, основанной на мавританских / испанских рассказах, написанных американцем.
И это становится еще более многокультурным. Римский-Корсаков, как сообщается, был вдохновлен сочинением «Золотой петушок » в ответ на русско-японскую войну (1904-1905 гг.), Которая была крайне непопулярна в России.Это была война, которую Россия окончательно проиграла и которая усугубила непопулярность царя Николая II, который, как многие считали, втянул Россию в войну тщеславия из-за его озабоченности расширением сферы влияния России на регионы Восточной Азии, такие как Корея. , и который, в сочетании с другими проблемами, позволил первым взлетам русской революции. Опера высмеивает царя и аристократию, русский империализм и безумие войны, но пытается замаскировать это, изображая сценическое действие как волшебную галлюцинацию.Царь все равно запретил это.
Итак… Золотой петушок — это на самом деле русская сказка (и сказка о морали), смешанная с едкой политической сатирой. И в этом одна часть проблемы этого производства. Ратманский представляет ее как экзотическую русскую сказку. Но, не зная скрытой политической сатиры, балет увяз в явно бессмысленной глупости. Это не «настоящая» сказка, а идеализированная реальность, как «Спящая красавица» — , которую зритель мог бы ожидать увидеть.Это сказка, которая сама по себе не существует, если не считать нравственного учения, которое игнорируется в этой постановке.
Также отчасти проблема в том, что в этом спектакле мало хорошего в танце. В «Золотом петушке» хореографически доминирует традиционный русский народный танец. За редким исключением ему удается нарисовать движущуюся картину, но не более того.
Но другая сторона этого анализа состоит в том, что Золотой петушок — не просто балетная сказка.
Скорее, это достаточно удовлетворительное переосмысление давно утерянного творения «Русских балетов» и замечательный взгляд на балет по-другому. Мне это очень напоминает, в широком стилистическом смысле, постановку Фокина « Петрушка, », также поставленную для «Русских балетов». Мне нравится Петрушка (и хотелось бы, чтобы ABT вернул его в свой репертуар), но я знаю, что многим зрителям он кажется несколько скучным, и они ценят его только потому, что он представляет собой важный период в истории балета. Золотой петушок может вызвать такое же уважение. Однако в конечном итоге самой неразрешимой проблемой этого производства (а также иллюстрацией того, почему Петрушка выжила, а Золотой Петушок — нет) может оказаться то, что мы заботимся о персонажи в Петрушка ; нас совсем не волнуют персонажи The Golden Cockerel .
Перед началом балета нарисованный занавес, заполненный мужчинами, которые в целом похожи друг на друга, охватывает сцену, что мгновенно указывает на то, что балет является азиатско-экзотическим.Это замечательная работа, которая намного превосходит большинство других работ в балете (декорации и костюмы Ричарда Хадсона), которые, как сообщается, были вдохновлены Натальей Гончаровой, которая разработала декорации и костюмы для оригинальной постановки (хотя для меня декорации и русские крестьянские костюмы с крупными плоскими формами и какофонией с преобладанием оранжевого цвета больше напоминают работы Анри Матисса).
В Прологе астролог (которого прекрасно играет Кори Стернс) изображает свое желание королевы Шемахана, которая за прозрачной сеткой видна как летающее изображение.[Очень красиво сделано и одно из многих изображений Марка Шагала. Шагал был учеником Леона Бакста, который, конечно, работал над балетом «Русские балеты», а сам Шагал жил в Париже с 1910 по 1914 год. Так что использование изображений, полученных из его произведений искусства, как части парижского художественного супа того времени, если это то, что делает Ратманский, безусловно, действительно.
] Астролог впоследствии придумывает план по захвату Королевы / Императрицы с помощью волшебно появляющегося Золотого Петушок.
Акт I, состоящий из нескольких сцен, в лучшем случае неинтересен, и, если бы не попытка Христа вдохнуть в него комическую жизнь, хореографию Золотого петушка (Скайлар Брандт) и парные дуэты для царских сыновей и их возлюбленных, это ни развлекательный, ни хореографически сложный.Как и в подобных балетных сценах на территории дворцов, здесь есть крестьянки и мужчины, а также сумасшедший царь, его столь же скучные сыновья (Джеффри Сирио и Джозеф Горак), его домработница, его озадаченный генерал (Роман Журбин) и восемь «бояр» ( советники). Царь ведет себя странно и выставляет себя дураком; Астролог делает предложение и вручает царю Золотого петушка / сторожевую птицу; царские армии, царские сыновья и сам царь идут на войну, а крестьяне танцуют типичные русские народные танцы.Вот и все.
Хореография «Золотого петушка» не особо выдающаяся, но интересная, потому что она такая особенная, а Петушок — это балерина / птица. Брандт отлично справляется с этим. Ей нечего делать — ее манера поведения должна быть плоской и неэмоциональной, как у птицы — она просто указывает и клюет, но ей не нужно было действовать, чтобы произвести сильное визуальное впечатление.
Единственный танец в первом акте, который был восхитителен, — это пара дуэтов с принцами и их любовниками-крестьянами (Джеммой Бонд и Стефани Уильямс).По мере того, как это продолжается, Ратмански заставляет мужчин хватать женщин за руки, а женщины поднимают свои тела (или мужчины поднимают и раскачивают их — я не мог сказать с моей точки зрения) так, что они ненадолго параллельны сцене. пол, как будто они летят. Еще один замечательный образ Шагала.
Акт II более интересен, хотя бы по той причине, что он более разнообразен визуально, и вещи случаются. А в экзотическом Шемахане, в отличие от того, откуда родом царь, все более чувственно.Королева и ее окружение одеты в одноцветные костюмы, похожие на баядерку, что делает их стильными и царственными — и в то же время соблазнительными.
Лидер этого свиты персидских женщин (очевидно, мы должны верить, что Семахан находится где-то в Персии), Кристина Шевченко, на самом деле танцует какой-то значительный танец, и и она, и ее соратники исполнили великолепно. Шевченко превратился в относительно уникального танцора — сильного и властного, но при этом с неожиданно тонким качеством движений.
Но Акт II лучше всего запомнился по «Королеве / Императрице» Вероники Парт. Забудьте то, что я ранее писал о том, что Партия особенно способна передавать пафос (например, как Одетт). Она может, но это не так. В роли Шемаханской царицы много танцев, но упор делается на комедию, и Партия играет ее до конца. Отчасти соблазнительная Шахерезада, отчасти Русская девушка из долины. Она веселая, несколько сдержанно и точно соблазняет, а затем бросает царя.
Время определит, стоила ли реанимация Золотой петушок времени и денег, которые стоили на это. Приятно снова танцевать на сцене еще одну эру Ballets Russes, но было бы лучше, если бы на The Golden Cockerel было интереснее смотреть. Как бы то ни было, вид красивого экзотического Золотого петушка, летящего через сцену Метрополитена, скорее всего, привлечет орнитологов со всех сторон.
Внутри Возрождения «Золотого петушка» Алексея Ратманского
Эта история впервые появилась в июньском / июльском выпуске Pointe за 2016 год.
Хореограф Алексей Ратманский увлечен пропагандой великолепия раннего русского балета и за последние несколько лет создал серию переосмыслений знаковых произведений. В июне этого года его новая хореографическая версия балета «Золотой петушок », впервые установленного для Королевского датского балета в 2012 году, состоится в США в American Ballet Theater, где он является постоянным артистом. Золотой петушок , впервые поставленный в 1914 году балетом Сергея Дягилева в Париже, является воплощением русского искусства, музыки, фольклора и танца.Он рассказывает о подвигах глупого царя Додона, могущественной царицы Шемахана (которая смотрит на его королевство) и хитрого астролога, дающего царю волшебного золотого петуха, чтобы предупредить его об опасности.
Не знакомый американской публике, Золотой петушок имеет богатую историю. Вот хронология многих перевоплощений этого комедийного балета.
1914 Хореограф Мишель Фокин несколько лет раздумывал над идеей балетной постановки к опере Николая Римского-Корсакова по поэме « Сказка о золотом петушке » Александра Пушкина.Он хотел попробовать полностью совместить балет и оперу. В результате постановки «Золотой петушок » оперные певцы сидели по обе стороны сцены, а артисты балета выступали. Тамара Карсавина танцевала роль царицы Шемахана, а итальянский балетмейстер Энрико Чеккетти играл Звездочета, но роль Петушка была просто реквизитом.
Опера / балет считался безоговорочным триумфом. Но из-за масштабности постановки и начала Первой мировой войны он быстро выпал из репертуара.
Ирина Баронова в роли Шемаханской царицы. Фото Barron Studios, любезно предоставлено архивом журнала Dance.
1937 Полковник Василий де Базиль и Русский балет Монте-Карло решили перемонтировать оперу / балет Фокина в 1937 году. Пересмотрев произведение, Фокин решил создать чисто балетную версию с музыкальными инструментами вместо голосов. Он также изменил Золотого петушка на роль танцовщицы. Татьяна Рябушинская и Ирина Баронова (которой тогда было всего 18 лет) исполнили партии Золотого петушка и Шемаханской королевы соответственно.
Костюмы и декорации Ричарда Хадсона созданы по оригинальному дизайну Натальи Гончаровой. Фото Пера Мортенсена Абрахамсена, предоставлено Королевским датским балетом.
2012 Ратманский, увлеченный тем, что Фокин назвал своим лучшим балетом, решил вернуться к работе для Королевского датского балета, используя элементы постановок 1914 и 1937 годов. Получившийся балет, хотя и содержит отсылки к своей истории и нравственности, изображает русскую сказку в ярком кружащемся калейдоскопе цветов.
Ратманский продлил 45-минутную версию 1937 года, чтобы создать новый двухактный балет, включив музыку из оригинальной оперы. Солистка РБД Лена-Мария Грубер исполнила роль величественного Петушка. «В конце концов, я становлюсь дьявольским, — говорит Грубер. что я учел », — поясняет Ратманский.Ведущая танцовщица ABT Стелла Абрера была выбрана на роль королевы Шемахана, которую она описывает как «откровенно чувственную фигуру», которая наслаждается своим авторитетом. «Эта девушка — все, что нужно», — говорит она. «Чем глубже мы погружались в балет и тем лучше я понимал, почему оригинальное либретто было спорным — могущественные женщины и глупые правители — я знал, что Золотой петушок будет очень весело!»
Воссоздавая мир цвета
Дизайнер, удостоенный награды Tony, Ричард Хадсон создал костюмы и декорации на основе оригинальных дизайнов 1914 и 1937 годов художницы-авангардиста Натальи Гончаровой.По словам танцовщицы Ballets Russes Лидии Соколовой, Сергей Дягилев застал Гончарову в Москве «рисующей на лбу людей в кафе». Однако ее красочные рисунки идеально отражали русскую народную культуру и сказку.
Татьяна Рябушинская. Фото любезно предоставлено Архивом танцевального журнала.
Когда Гончарова переделывала балет в 1937 году, костюмы шили в лондонской мастерской Барбары Каринской. (Позже Каринска наладила тесное сотрудничество с Джорджем Баланчиным и New York City Ballet.Ее костюмы, покрытые ручной росписью, трафаретом, вышивкой и аппликациями, были произведениями искусства, но на их изготовление требовалось много времени. Ирина Баронова вспоминала, как сидела на премьере своей гримерки без одежды. Внезапно у дверей сцены послышался звук сирен, и из двух машин «скорой помощи» выскочила Каринская, ее швеи и костюмы. После 50-минутного перерыва, когда многие танцоры были приколоты к одежде, занавес, наконец, поднялся перед балетом.Лена-Мария Грубер в роли Золотого петушка в постановке Датского королевского балета.Фото Пера Мортенсена Абрахамсена, любезно предоставлено RDB.
Для Хадсона переосмысление постановки было сложной задачей: «Работа с такой огромной палитрой цветов была трудной для начала, но потом освободила меня, когда я понял, что все идет — почти!» Он изменил пропорции костюмов, — говорит он. , «Потому что современные танцоры очень разные по телосложению». Солистке РДБ Лене-Марии Грубер, сыгравшей роль Петуха, пришлось приспособиться к смещению веса, создаваемому замысловатым хвостом.«Но было очень весело быть покрытым золотом с ног до головы!» — говорит она.
| щелкните изображение, чтобы увеличить | Мария, 14 лет Золотой петушок и волшебная Меленка (2000) |
Постановление художника
Это чудесная русская сказка о культуре, быте, внутреннем мире и идеологии русского народа. Древнюю Русь представляют старик и старуха.Для меня это было очень важное произведение искусства, потому что я очень люблю сказки. Хотя некоторые сказки — полная противоположность моим внутренним мыслям, тем не менее, рисовать их было очень интересно.
Note
Александр Пушкин адаптировал это из рассказа американского писателя Вашингтона Ирвинга.
История
Жили-были старик и старуха, которые каждый день ходили в лес, чтобы найти пищу, чтобы сохранить им жизнь.По большей части они питались горохом, потому что у них не было денег, чтобы купить зерно на хлеб. Вот и все, горох с деревьев день за днем! Однажды горошина соскользнула с колен старухи и упала в маленькую дырочку в грязном полу. В мгновение ока начал расти и расти зеленый побег. Старик решил проделать в крыше дыру, чтобы на зеленом побеге на солнечном свете росли большие и росли горошины. Просто думай! Старику и старухе больше никогда не придется искать пищу в лесу. Ну, зеленый побег действительно вырос за крышу и вверх, вверх, высоко в небо.Старику пришлось залезть на высокое дерево за горохом, который, конечно, рос на самой вершине дерева. Он нашел свой горошек, а рядом он нашел золотого петушка и золотую меленку. [Меленка — это русское слово, обозначающее ручную мельницу, которая используется для измельчения зерна и других продуктов]. Старик схватил горох, золотого петушка и меленку и пошел обратно в свою избушку.
Как назло, меленка была волшебной и лепила блины и пирожки. Да, блины каждый день, и пирог тоже каждый день.Старик и старуха были настолько счастливы и довольны, насколько это было возможно. Когда в один прекрасный день в карете за едой приехал царь, старик и старуха удостоились чести устроить для него пир из блинов и пирога. Еда была настолько замечательной, что царю захотелось купить волшебную меленку прямо на месте. Когда старуха не хотела продавать свою волшебную меленку, царь украл ее у них и вернулся в свой дворец.
Золотой петушок летел вслед за царем. Он уселся на воротах дворца и крикнул царю: «Петух! Верни нам нашу золотую меленку.Царь приказал своим слугам бросить петушка в колодец, что они и сделали. Хитрый петушок выпил всю воду и вернулся к царским воротам, чтобы повторить свою мольбу: Петушок, верни нам золотую меленку. На этот раз царь приказал своим слугам бросить петушка в огонь в печи, что они и сделали. Умный петушок только что изрыгнул всю воду, которую проглотил после того, как его бросили в колодец, и потушил огонь. Затем он взлетел и последовал за царем прямо в банкетный зал дворца.И тут же, на глазах у всех гостей, снова окликнул Золотой Петушок, только на этот раз его слова были намного, намного громче! Гости были так поражены, что убежали с пиршества, а царь бежал за ними и умолял вернуться к столу. В остальном сказка проста. Золотой петушок выхватил волшебную меленку и полетел обратно к старику и старухе. Волшебная меленка по сей день готовит блины и пироги где-то в лесу в России.
Leave a Reply