Сказка ариэль слушать онлайн бесплатно в хорошем качестве: Аудио сказка Русалочка. Слушать онлайн или скачать

Ариэль Франциско вместе с Кевином Янгом читает «У озера в Миннесоте» Джеймса Райта и свое собственное стихотворение «Вдоль Ист-Ривер и в Бронксе молодые люди поют.Франсиско — поэт и переводчик, опубликовавший свой дебютный сборник стихов «Все мои герои разбиты» в 2017 году. Его новая книга «Тонущий корабль — это все еще корабль» выйдет в свет в 2020 году.

автоматическая расшифровка этого эпизода подкаста.

Кевин Янг [00:00:06] Вы слушаете подкаст стихов The New Yorker. Я редактор стихов Кевина Янга журнала The New Yorker. В этой программе мы приглашаем поэтов выбрать стихотворение из архива The New Yorker, чтобы прочитать и обсудить.Затем мы просим их прочитать собственное стихотворение, которое появилось в журнале. Сегодня у меня в гостях поэт и переводчик. Ариэль Франциско, опубликовавший свой дебютный сборник «Все мои герои сломаны» в 2017 году. Добро пожаловать, Ариэль, спасибо, что присоединились к нам.

Ариэль Франциско [00:00:35] Спасибо, что пригласили меня, чувак. Я очень взволнован.

Кевин Янг [00:00:37] Так что я тоже взволнован. Стихотворение, которое вы выбрали для чтения сегодня, — это стихотворение Джеймса Райта «У озера в Миннесоте».»Что привлекло вас к этому стихотворению, когда вы просматривали наш архив.

Ариэль Франсиско [00:00:48] Да, просмотр архива был просто большим удовольствием, так что просто набрав, вы знаете всех поэтов, которых я восхищаюсь и просматривая все стихотворения, которые они опубликовали в The New Yorker, и я забыл об этом стихотворении Джеймса Райта, хотя оно есть, я думаю, это в «Ветвь не сломается».

Кевин Янг [ 00:01:03] Верно

Ариэль Франциско [00:01:04] Это одна из моих любимых книг.Но в нем так много хороших стихов, что даже хорошие стихи похоронены среди других хороших, так что это было все равно что найти что-то знакомое, что я забыл, что мне действительно нравится. Было приятно снова встретить это в архивах.

Кевин Янг [00:01:18] Отлично, давай послушаем. Это Ариэль Франциско, читающий «У озера в Миннесоте» Джеймса Райта.

Ариэль Франсиско [00:01:25] «У озера в Миннесоте» Джеймса Райта.

Кевин Янг [00:01:59] Мммм, мне это нравится.Это была «У озера в Миннесоте», написанная Джеймсом Райтом, которая изначально была опубликована в номере журнала от 17 сентября 1960 года. Мне нравится, как все начинается на берегу и заканчивается этим внизу.

Ариэль Франсиско [00:02:13] Да, первая линия — просто бананы. Высоко над облаками. Это здорово, верно.

Кевин Янг [00:02:20] Я люблю метры. Я буду честен.

Ариэль Франциско [00:02:23] Спина к спине m тире.

Кевин Янг [00:02:24] Да, тебе нужно иногда это делать. Эмили Дикинсон. Так скажи мне, что еще тебя к этому привлекло. Я имею в виду, что это интересно в отличие от стихотворения, которое мы собираемся увидеть, потому что мне кажется, что они забавно разговаривают друг с другом. Отчасти это — исследование природы или это природа глазами города. Вы знаете эту пастырскую традицию. Как ты об этом думаешь?

Ариэль Франциско [00:02:46] Для меня это почти экзистенциальный кризис. Наблюдение за тем, как вы знаете эти гигантские вещи, небо, а затем вы знаете Сумерки как кита, а затем как бы возвращаются к маленькому бобра, а затем снова обратно на луну, идущую.Вы знаете, это похоже на дыхание такого огромного маленького огромного. И, наконец, самое маленькое, что вы знаете, что говорящий, стоящий в темноте в конце, просто как бы находится под тяжестью всего. Это ужасно, но фантастически.

Кевин Янг [00:03:13] Ну, а он ждет как поезд или что-то в этом роде. Но он также чувствует этот вес. Мне нравится, как вы это подчеркиваете.

Ариэль Франсиско [00:03:21] Ага, я имею в виду медленный вой сумеречной страны.

Кевин Янг [00:03:24] Я имею в виду, что это одна из отличных строк, которую я хочу украсть немедленно. Я имею в виду, что это кажется очень американским, если это имеет смысл, как что-то, что кто-то может сказать. Но в то же время это настолько лирично и укоренено в том сюрреализме, в который вкладывается Райт, особенно в это время и переходит от его книги «Святой Иуда», книги, которую я люблю.

Ариэль Франциско [00:03:44] Ага.

Кевин Янг [00:03:45] Потому что это книга перехода, которую вы знаете, а затем «Ветвь не сломается», которая вышла всего через несколько лет, как вы упомянули в этом стихотворении, того времени, когда вы знаете, что невероятные стихи о природе, и, знаете ли, я зря потратил свою жизнь на громкие заявления о том, что она всегда возвращается к Я для Райта.

Ариэль Франциско [00:04:05] Ага. И это, в частности, я знаю, вы знаете, что это изменение он внес в эти формальные стихи, а затем как бы выбросил все и построил этот новый стиль. И я пришел так поздно, верно. Просто я стою — это, я думаю, единственное Я в этом стихотворении, прямо там, до наступления темноты, просто здорово, что вы знаете, что он вошел в стихотворение, наконец, в самом конце, как самую маленькую его часть.

Кевин Янг [00:04:31] Что ж, интересно, вы думаете о нем как о поэте места, поэте экзистенциального кризиса, они для него такие же?

Ариэль Франсиско [00:04:39] Я думаю, что они могут быть. Я думаю, он определенно поэт места, не только это, но вы знаете это особенно то, что лежит в гамаке.Мне нравится преподавать это стихотворение своим ученикам, потому что оно не имеет более конкретного названия, чем это название. Вы знаете …

Кевин Янг [00:04:51] Да.

Ариэль Франсиско [00:04:51] Многое вам говорит. Даже если вы никогда не были там, вы не можете этого знать, но вы можете это представить. Итак, в буквальном смысле вы знаете, что он всегда вызывает в воображении места, которые, как мы знаем, он знаком с которыми мы, возможно, не были, но мы можем пройти через стихотворение, и определенно всегда для меня в его работах происходит какой-то экзистенциальный ужас, и это помогает почувствовать это, когда Вы можете представить себе место, в котором он находится, даже если это все равно, что стоять у озера.Верно.

Кевин Янг [00:05:17] Ага. Я люблю это. Я также чувствую, что он вкладывается в поэта, и даже титул «Святой Иуда» играет с такой христианской иконографией, и в этих стихах происходит своего рода нисходящее восхождение, которое вы знаете, тьма и очень манихейское, вы знаете, как большая тьма и свет вверх и вниз вы знаете, как я и никто, или Бог, который вроде бы сконфигурирован, но не так. И эти бобры меня интересуют, ты же знаешь, он знает, что они мать и дитя, верно.

Ариэль Франсиско [00:05:50] Ага. Здесь нет вопросов.

Кевин Янг [00:05:51] Они почти что из этого святого семейства.

Ариэль Франсиско [00:05:54] Ага. И я имею в виду, может быть, то, что отсутствует, вы знаете, если стихи вроде как написаны в то время для него, чтобы вы знали, проецируют на них какую-то крошечную деталь, которая может быть потеряна. Но вы знаете, что, вероятно, чрезвычайно важно то, через что он проходил в то время.

Библиография | Эрика Ариэль Фокс

Для обзора см. Главу 6 «Перспективы: понимание проницательности своего мыслителя»
в книге «Победа изнутри» Эрики Ариэль Фокс

Избранная организация : Институт Санта-Фе, независимый научно-технический аналитический центр.Щелкните здесь, чтобы просмотреть серию видеолекций, в том числе о том, чему мы можем научиться у смертельных болезней, чему умные машины учатся у людей и как культура майя актуальна в современном мире

О преодолении ошибок мышления и о том, как ясно мыслить в комплексе world

• Работа профессора Макса Базермана по преодолению когнитивных слепых пятен. Чтобы просмотреть статью о HBR и сопутствующий 50-минутный веб-семинар, щелкните здесь. Для обзора книги нажмите здесь.
• Вдохновитель: Как думать как Шерлок Холмс Марии Конниковой.Прочтите этот обзор книги в The Guardian.
• Просмотрите блоги Scientific American о разуме, в том числе о том, как упражнения улучшают познание и понимание маркетинговых иллюзий.
• Пять элементов эффективного мышления профессоров математики Эдварда Бургера и Майкла Старберда. Щелкните здесь, чтобы ознакомиться с краткой информацией в The Washington Times ; посмотрите 4-минутный видеоролик Burger
• Часть IV: «Размышления» из книги Кэролайн Уэбб «Как хорошо провести день». Обобщает последние достижения поведенческой науки (сочетающей психологию, поведенческую экономику и нейробиологию) о том, как принимать мудрые решения и достигать понимания.
• Манифест контрольного списка: как добиться правильного решения Атула Гаванде.Щелкните здесь, чтобы просмотреть краткие обзоры Малкома Гладуэлла и других. Уроки хирурга: «Гаванде начинает с того, что проводит различие между ошибками невежества (ошибками, которые мы делаем, потому что мы недостаточно знаем), и ошибками некомпетентности (ошибками, которые мы совершаем, потому что мы неправильно используем то, что знаем. ). Неудача в современном мире, пишет он, на самом деле касается второй из этих ошибок … Экспертам нужны контрольные списки — буквально написанные руководства, которые проведут их через ключевые этапы любой сложной процедуры.»
• Умный и всеобъемлющий онлайн-ресурс по тактике решения проблем:« Более пятидесяти стратегий решения проблем », объяснил доктор философии Джон Малоуфф, профессор UNE, Австралия, в Школе поведенческих, когнитивных и социальных наук

Да с учетом нескольких точек зрения, в том числе привлечение сотрудников из разных поколений

Подкаст о современных музыкантах Эпизод 5: PR для музыкантов с Ариэлем Хаяттом — Современный музыкант

Ариэль Хаятт : Все, кто занимается музыкальным бизнесом в любой форме и моде, мы все занялись музыкальным бизнесом, потому что хотим поддерживать связь с музыкантами. У вас есть сила, а не у нас.

Майкл Уокер: В сегодняшней музыкальной индустрии с постоянно меняющимися технологиями легко заблудиться, и где любой, у кого есть компьютер, действительно может начать заниматься музыкой. Я собираюсь поделиться с вами, почему это лучшее время для независимого музыканта, и оно только улучшается. Если у вас качественная музыка, но вы просто не знаете, как лучше всего себя продвигать, чтобы вы могли достучаться до нужных людей и получать стабильный доход от своей музыки, мы собираемся показать вам лучшие стратегии, которые мы используем прямо сейчас, чтобы охватить миллионы новых слушателей каждый месяц, не тратя 10 часов в день в социальных сетях.Мы совершаем революцию в сегодняшней музыкальной индустрии, и это ваше приглашение присоединиться ко мне. Я ваш хозяин, Майкл Уокер.

Майкл Уокер: Хорошо, я здесь с Ариэлем Хаяттом. Она основательница компании Cyber ​​PR, автор четырех бестселлеров в социальных сетях, PR и рекламе, краудфандинге для музыкантов. Итак, сегодня мы собираемся сосредоточиться на PR и рекламе, и конкретно на том, как вы можете сделать это своими руками? Как вы можете сэкономить тысячи долларов, выяснив, как продвигать себя и как поделиться своей историей действительно убедительно? Итак, Ариэль, спасибо, что нашли время быть здесь сегодня.

Ариэль Хаятт: Спасибо, что пригласили меня. Я в восторге.

Майкл Уокер : Угу, да. Так что да, я хотел бы начать с того, что просто немного познакомлюсь с вашей историей и с того, как вы начали, как вы стали автором бестселлеров и как вы открыли свой опыт.

Ariel Hyatt: Итак, я всегда был увлечен музыкой. Моя первая работа после колледжа была работа на независимом звукозаписывающем лейбле. Оттуда я пошел работать на независимого концертного промоутера, но я научил своих ребят, как делать рекламу, маркетинг и все эти области.Меня уволили с работы в компании по продвижению концертов, и это было 24 года назад. В то время я жил в Боулдере, штат Колорадо, это очень маленький рынок. Возможностей было не так много. Итак, я начал и стал предпринимателем, и начал как традиционную PR-фирму.

Ariel Hyatt: И примерно за 10 лет, пока я был полностью традиционным публицистом, мир начал явно меняться. Начали появляться социальные сети, начался обмен файлами в цифровом формате и все такое.И я понял, что традиционный PR, то есть газеты, журналы, телевидение, радио, отправка пресс-релизов по факсу, звонки журналистам, все это не будет очень прогрессивным способом мышления. Так рано в игре я действительно заинтересовался цифровыми технологиями и понял, что существует так много художников, которые не понимают, как ориентироваться в этом дивном новом мире. И я начал писать в помощь им статьи, которые изначально были опубликованы в некоторых газетах, а затем я открыл веб-сайт и начал публиковать статьи.

Ariel Hyatt: И затем, после тысячного телефонного звонка потерявшихся художников, которые спрашивали меня об основах рекламы, маркетинга и социальных сетей, я все это записал и опубликовал свою первую книгу в 2007 году. И я люблю писать. Я люблю писать, и с тех пор я опубликовал еще три книги и множество блогов, и это мой выход — писать. И я чувствую огромную ответственность перед нашим сообществом художников, поэтому я люблю писать книги. И я люблю путешествовать, поэтому, когда ты пишешь книгу, тебя приглашают выступить на конференциях.Так что это было потрясающее преимущество. Итак, все эти годы спустя мы здесь.

Майкл Уокер: Это круто. Блин, я бы с удовольствием написал книгу. А у вас четверо, автор бестселлеров. Это потрясающе. Итак, что бы вы сказали, каковы основные причины, по которым они должны узнать то, чему мы собираемся их научить с точки зрения PR и рекламы, почему это важно?

Ariel Hyatt: Это важно, потому что нанять хорошего публициста стоит больших денег.Я говорю о тех случаях, когда вы чувствуете, что пора действительно искать Billboard, Rolling Stone, NPR, крупные торговые точки, где вы, вероятно, не продвинетесь далеко без кого-то, у кого уже есть прочная база контактов. Но нанять кого-то, кто проведет вас через SubmitHub, о чем мы поговорим через минуту, и нанять кого-то, чтобы вести вас в очень маленьких и средних блогах, когда вы только начинаете, не обязательно в наши дни.

Ariel Hyatt: Итак, я разговариваю со многими артистами, которым PR-фирма продала фальшивую товарную накладную, где они думали: «О, я собираюсь попасть в Rolling Stone» или « Я собираюсь попасть на Pitchfork »или« Я собираюсь попасть на Drown [неразборчиво 00:04:59], Stereogum, BrooklynVegan », эти огромные торговые точки.Что, вероятно, если вы только строите свой фундамент и вы новичок, если у вас уже нет большого числа подписчиков, или вы подписаны на лейбл, который имеет некоторую сдержанность, или вами кто-то управляет , есть история. Вы не попадете в эти массовые публикации с первого раза.

Ariel Hyatt: Итак, вы можете сэкономить кучу денег, добавив немного смазки для локтей и раскрутив свои собственные рекламные колеса. И мне нравится преподавать это, потому что я думаю, что особенно сейчас, когда COVID-19 уничтожил много, не то, чтобы у художников когда-либо был гигантский располагаемый доход, большинство из которых я знаю.Я просто думаю, что публичность, вероятно, не лучший способ потратить те небольшие бюджеты, которые у вас могут быть на будущее.

Майкл Уокер: Попался. Итак, похоже, вы говорите, что когда дело доходит до рекламы и PR, есть несколько действительно крупных публикаций, в которых наличие определенных связей может иметь большое значение. Но они также для людей, которые действительно устоялись и готовы к этому уровню. Или, может быть, если у них есть сумасшедшая история или что-то в этом роде, то, возможно, это может произойти.Но вы видите, что есть также некоторые музыканты, которых могут использовать в своих интересах, или, может быть, они просто не делают самых разумных инвестиций с их ограниченным бюджетом, когда есть какие-то инструменты для начала, например . .. И я знаю, что мы мы собираемся копаться в этих, но таких инструментах, как SubmitHub, и некоторых других инструментах, с которыми они могут начать работу. Итак, есть большая возможность сэкономить тысячи долларов, чтобы получить большую выгоду от этих публикаций.

Ариэль Хаятт: В общем, все.

Майкл Уокер: Круто. Так что да, каковы самые большие проблемы, с которыми, по вашему мнению, борются музыканты, когда дело доходит до получения этих публикаций в первую очередь?

Ariel Hyatt: Итак, первое, что вам нужно сделать, это понять, что действительно хорошая реклама — это все о планировании. И план, который, как я вижу, составляют большинство музыкантов, состоит в том, что они получают большой гигантский список от кого-то или откуда-то, копируют и вставляют свою биографию и ссылку на свою музыку, и они разносят это сотням людей.Это не план. Это верный способ, А., разозлить журналистов, которые могли быть заинтересованы в вас. Б, бросить спагетти на стену и посмотреть, какой метод клюшек — это очень устаревший подход к PR, этот общий взрыв, который я не рекомендую. И я вижу, что художники так делают все время. А потом, как я вижу, происходит еще одна вещь, и, конечно же, вам должен присниться сон. Если вы хотите попасть на Pitchfork, если вы хотите взглянуть на более крупную публикацию, я здесь не для того, чтобы говорить: «Не пытайтесь этого», но вы определенно хотите с чего-то начать.И я всегда говорю: «Начни с малого».

Ариэль Хаятт : Итак, ошибка номер один, которую делают все художники, — это взрыв или это слишком большая ошибка. Вы, вероятно, не собираетесь просто звонить кому-нибудь в Rolling Stone или Pitchfork. Вам понадобится более теплое знакомство. Так оно и есть, и это нормально. Однако разумный способ сделать это — первый шаг — спланировать. Планирование и планирование также означает исследование. Это еще одна ошибка, которую делают артисты — они на самом деле не читают музыкальные блоги. Они действительно не понимают, что там происходит. Они не понимают рельефа местности. А затем они направляются не в те выходы, и вы получите большой результат, если будете стрелять не по той цели. Просто так оно и есть.

Майкл Уокер: Попался. Итак, похоже, есть две действительно большие ошибки, которые музыканты совершают много раз в начале своей карьеры. И, получая это, я тоже много это видел, взрыв или продвижение по службе, которые совершенно общие, и это просто вызывает у вас небольшое неприятное чувство в животе.Ты такой: «Правда? Давай». Так что это не очень эффективно, но иногда люди поступают именно так, начиная. Но также, да, это бросание спагетти в стену в надежде, что что-то прилипнет, где оно на самом деле не очень сфокусировано или усовершенствовано, и, следовательно, на самом деле не дает результатов. Итак, вы упомянули, что способ … пару вещей, которые действительно важно обойти, — это исследование и планирование. Итак, как выглядит этот процесс?

Ariel Hyatt: Итак, на этапе планирования, то есть подготовки к публичности, вы сначала должны понять, что независимо от того, кому вы пишете, используете ли вы такую ​​систему, как Musicsubmit, или SubmitHub, или есть и другие места, куда вы можете пойти, чтобы отправить свою музыку.Просто наличие гигантской длинной биографии не поможет. Прежде всего, вам нужно понять, что такое питч, как написать хороший питч, как быть привлекательным в четырех или пяти коротких предложениях, которые действительно отражают то, кто вы есть, и объяснять, на что похожа музыка.

Ariel Hyatt: И перечисление каждого человека, который продюсировал, микшировал и мастерил, и всех участников группы, и то, как вы познакомились, и продолжал и дальше, это не будет волновать писателя. Итак, вы должны действительно понимать искусство написания питча.Вы должны что-то подготовить, и вы также должны убедиться, что у вас есть привлекательные фотографии. У вас должна быть красивая обложка. Вы хотите, чтобы вся ваша упаковка выглядела действительно хорошо. Конечно, музыка должна звучать потрясающе, быть хорошо сведена, хорошо сведена и представлена ​​на SoundCloud, потому что это место, куда большинство музыкальных блогов собираются встраивать вашу музыку. Очевидно, что если вы собираетесь использовать плейлист Spotify или Apple Music, вам необходимо разместить свою музыку на Spotify и Apple. Но так что вам нужно подготовить очень сжатую презентацию и иметь действительно красивый медиа-кит.Итак, это подготовительная часть.

Ariel Hyatt: Затем, вторая часть, как вы сказали, как мы уже говорили, вы хотите исследовать свои цели. И вы хотите убедиться, что … Поставьте несколько целей. Сделайте несколько небольших целей, например: «Хорошо, это действительно небольшие блоги». А затем немного среднего, а также поставьте несколько сложных целей. И я бы сказал, если бы вы могли составить список из 20-30 торговых точек, это хорошее число. Не беспокойтесь о тысячах и тысячах. Составьте целевой список.И затем вы хотите убедиться, что вы смотрите на каждую из этих точек. Это парень? Это девушка? Кто писатель? О чем они пишут? Что они любят? Потому что, если они не пишут о музыке, которую вы пишете, а вы пойдете и предложите им, у них ничего не получится. Итак, поймите, с кем вы тогда разговариваете.

Ariel Hyatt : И вы хотите обслуживать каждую из этих 20–30 площадок очень, очень тщательно и индивидуально. Вы бы просто выплюнули универсальную формулу «Для кого это может касаться» или «Дорогой сэр».Это должно быть: «Привет, Мэри. Привет, Мэтт. Привет, Алекс. Привет», независимо от того, как зовут писателя. А затем вы хотите назвать причину, по которой вы обращаетесь к ним: «Я живу в городе, который вы обслуживаете», или в городе, который вы обслуживаете. «Я делаю музыку, которую, как мне кажется, вы цените, потому что вы уже писали о группе X, и я звучу как они». Это может быть подход. Или: «Я видел, что вы брали интервью у такого-то и такого-то. Мы просто были в турне с этой группой». Вы должны войти, чтобы обратиться к каждому из этих журналистов, писателей, блоггеров, подкастеров, плейлистов, кем бы они ни были.А затем оттуда вы собираетесь разослать свою презентацию.

Майкл Уокер: Красиво, хорошо. Итак, похоже, что в этот процесс вошли два шага: во-первых, подготовка ресурсов, подготовка активов, чтобы иметь действительно красивые фотографии, а вы просто следите за тем, чтобы они выглядели безупречно и чисто. И очевидно, что музыка, которую вы хотите, была хорошей, чтобы она была на SoundCloud действительно легко и легко усваивалась ими. Одна вещь, которую я действительно хочу вникнуть немного глубже, потому что это вероятно… Ну, это то, что действительно, очень важно, но может быть сложно отточить. Но вы упомянули об уточнении биографии, так что это не просто огромная, длинная биография о вашей собаке и о ваших товарищах по группе, или очень длинная … но она очень короткая, сладкая и по существу, и, вероятно, что-то это тянется, и это типа: «О, это уникально», или в нем есть интересный крючок или что-то в этом роде. Какие советы вы бы дали художникам, которые пытаются понять, что это за короткая биография, или как они могут заявить о себе, или что их отличает? Как они это представляют?

Ariel Hyatt: Очень важно говорить о чувствах.Какие эмоции и чувства вызывает ваша музыка? Вся музыка мелодична, правда? Вся музыка уникальна. У всей музыки есть определенные вещи, которые носят очень общий характер. Я мог бы написать много-много предложений, например: «Сохранение гармоний, четыре части», что буквально применимо к любой музыке. Итак, когда вы думаете о том, каким будет этот маленький самородок, как вы хотите, чтобы люди чувствовали себя? Вы собираетесь встать и танцевать, когда услышите эту музыку? Собираетесь ли вы выйти на пробежку, потому что это очень энергично и рассчитано на высокую ударную нагрузку? Вы собираетесь плакать, потому что это трогательно и грустно? Ты собираешься . .. Вы хотите, чтобы слушатель или читатель в этом месте понял это чувство. Это один из очень эффективных способов создания поля.

Ariel Hyatt: Другой способ — дать контекст. И я вижу много художников, которые очень боятся этого. Они не хотят сравнивать себя с другими артистами, но вы, вероятно, не создаете музыку, которая вообще ни на что не похожа в мире. Вы, наверное, похожи на кого-то. Так что очень также важно указать: «Это вам подходит, если вам нравится музыка, заполните пробел, вы, скорее всего, хотели бы нас услышать.«

Ариэль Хаятт : И я бы не стал делать такие цели широко известными. Не говорите: «Если вам нравятся The Beatles, Led Zeppelin, The Rolling Stones», я имею в виду, что это артисты, которые, да, может быть, вы звучите как они … Спрингстин. Ради Бога, держись подальше от Боба Дилана. Если вы понимаете, о чем я? Попытайтесь придумать что-то более нишевое, потому что эти артисты, у которых есть миллионы, и миллионы, и миллионы … Я имею в виду, если вы действительно не звучите как Элтон Джон, я бы этого не сказал.Я бы попытался найти что-то более изысканное, как ориентир или точку соприкосновения. Итак, вы определенно хотите … Это то, что вы могли бы сказать в своей презентации: «Если вам нравится музыка Братства Криса Робинсона, вы полюбите нас» или «Если вам нравится музыка» и т. Д. . Итак, вы хотите это сделать.

Ariel Hyatt: Затем вы, возможно, захотите применить еще один подход — объяснить, что читатель или читатель презентации собирается услышать. Это дребезжит? Это корень? Это мак в искрометном смысле? Но не надо сразу ставить кучу родовых жанров.Это еще один способ, который не вызовет навязчивых ощущений. Итак, это кусочки, которые вы можете добавить в свою презентацию.

Ariel Hyatt: У вас есть феноменальная история? Пару лет назад я работал с художником, который чуть не умер от рака. И пока он лечился от рака, он лежал в больнице, . .. делал химиотерапию, и думал: «Единственное, чего я не делал в своей жизни, так это то, что я не записывал музыку, и я хотел бы Я имел.» Так что это была огромная часть его выступления и его истории.И мы написали это в поле, потому что это было действительно актуально и интересно, и его музыка была очень вдохновляющей, и было чувство благодарности за то, что живы в ней. Итак, причина, по которой он создал музыку, соответствовала музыке. Итак, это может быть другой подход, который вы могли бы использовать. Как появилась эта музыка?

Ariel Hyatt: Рассказывать историю вроде «Я пришел в студию с продюсером, мы сидели и писали», это не очень интересная история. Итак, вы хотите придумать, было ли это вдохновением? Эта музыка создана из болезненного или радостного.Сейчас мы работаем с художником по имени Лось. Каждая песня, которую он пишет, — любовное письмо жене. Он пишет песни о любви, и это полностью соответствует его стилю, и это его часть. Так что в День святого Валентина он может сделать действительно большой толчок в своей музыке, потому что все она написана для его возлюбленной. Итак, есть разные углы, которые вы можете выбрать, но вы хотите иметь что-то, что заставит писателя щелкнуть музыку, которая не является общей, не скучной и не слишком ванильной.

Майкл Уокер: Это круто.Да, это действительно интересно слышать. Я всегда знаю, когда я разговариваю с кем-то, кто мастер в том, о чем они говорят, потому что они просто источают … Во всем этом есть просто золотые самородки. Итак, есть несколько разных точек зрения, которые вы могли бы использовать, но одна вещь, которую действительно важно сделать, — это по-настоящему отточить и сделать осязаемым … Помогать вызывать эмоции того, о чем музыка, всегда хорошо. Чтобы иметь возможность … Потому что, по сути, мы пытаемся передать, что такое музыка, посредством слов и просто читая ее.Итак, чтобы вызвать это, во многом это сводится к вызываемому чувству, например: «Что ты хочешь делать? Какое влияние это оказывает?» Это заставляет вас вставать и танцевать или заставляет плакать, фактически описывая физические события, которые могут произойти в результате музыки. А еще вы упомянули жанры, контекст. Я тоже часто это понимаю, большая проблема. Это как …

Ariel Hyatt: Это фолк, джаз, рок, мак. Какие? Я не знаю, что это такое. Это все.Ты не можешь это делать. Но если вы очень, очень конкретны, тогда все в порядке. И сейчас существует так много поджанров музыки. Каждый раз, когда я иду преподавать в университетах, одно из моих любимых упражнений — спрашивать класс: «Назовите жанр». И то, что вылетает из их уст, я такой: «Какого черта? Я даже не слышал об этом жанре». Это потрясающе. Итак, если вы можете вписаться в очень конкретный … Вы бы не сказали просто «Альтернативный рок». Что это обозначает? Это все, правда? Но если вы можете придумать что-то очень конкретное, это очень поможет читателю.

Майкл Уокер: Потрясающе. Да, так что копаемся в жанре, немного разбираемся и просто делаем его более понятным, делая его более изысканным. А также, если у вас есть действительно трогательная история, если у вас есть что-то, например, причина, стоящая за музыкой, или действительно сообщение, которым вы можете поделиться с ней, это может быть что-то действительно мощное, чтобы включить в нее. Итак, допустим, что кто-то … Они приложили усилия, вложили в работу. Они действительно отточили то, что … как они описывают свой звук? И я уверен, что это итеративный процесс, и, вероятно, со временем он улучшится.Они адаптируются, и они будут настраивать вещи.

Майкл Уокер: Но потом, вы упомянули, что второй шаг — это действительно поиск нужных людей, которые захотят … которые будут заинтересованы. Они собираются щелкнуть по нему, и они собираются его послушать, и он будет хорошо подходить для их публикации. Составьте список из 20 или 30 этих людей, а может быть, маленьких, средних и крупных, обратиться к ним, и, в первую очередь, попытаться построить с ними отношения и рассказать, почему вы думаете, что вам подходит для них, но не в чрезмерно рекламной манере, не в универсальном и явно массовом сообщении, а в персонализированном сообщении специально для них.

Ариэль Хаятт: Вот и все. Вот и все.

Майкл Уокер: Замечательно, круто. Итак, какие еще проблемы, какие еще препятствия мешают музыкантам делать это успешно?

Ariel Hyatt: Не отслеживается. Итак, если вы используете такой портал, как SubmitHub.com, это портал. Для тех из вас, кто этого не знает, вы платите, покупаете жетоны, и есть огромный список музыкальных блогов, плейлистов и даже некоторых звукозаписывающих компаний.И вы загружаете свою музыку, а затем платите около доллара за премиум-отправку. И все это с разбивкой по жанрам. Так что, очевидно, не отправляйтесь на сайт хэви-метала, если вы делаете фолк. Это то, на что мне жалуются все писатели. Они такие: «Я пишу только о хип-хопе. Почему эти кантри-певцы меня бьют?» Итак, опять же, это понимание того, кому вы отправляете.

Ariel Hyatt: Итак, что удивительно в SubmitHub — это то, что за 50 долларов вы можете получить 50 презентаций, и они смогут взять 50 центов вашего доллара только в том случае, если они предоставят отзыв.Итак, обратная связь будет либо: «Это не для меня», либо они могут указать причину, например: «Я просто не поддержал твой голос» или «Я действительно не чувствовал мост. ,» что бы ни. Или он размещается. Так что это отличный способ намочить ноги и получить обратную связь. Хотя я бы не стал воспринимать обратную связь с большим весом. Это может быть стажер, просто сидящий и просматривающий этот почтовый ящик. Не расстраивайтесь, если вы получите странные отзывы, которые мы часто делаем, когда отправляем наших клиентов.Так что это был бы один из способов добиться успеха. И вам не нужно следить за SubmitHub, потому что вы заплатили за отправку.

Ariel Hyatt: Однако, если вы представляете обычного журналиста, который не был на SubmitHub, и нет официального способа отправить ему музыку, платную или бесплатную, критически важно следить за ним. И особенно если у вас приближается шоу, и вы пытаетесь получить список в календаре или получить какое-то уведомление о том, что вы делаете. Люди, которые работают в ежедневных газетах, еженедельниках и ежемесячных газетных журналах, поражены. Они всегда в срок. Вы хотите дать им достаточно времени на подготовку и проследить за ними, потому что они могли не заметить это с первого раза. Или они могли увидеть это на своем телефоне посреди ночи, пока они прокручивали, а затем они забыли захватить это на своем рабочем столе на работе или что-то еще. Итак, вы определенно хотите следить за этими презентациями. Не отправляйте его один раз и говорите: «О, Боже.Никакого пиара я не получил, потому что с первого раза, наверное, не поймешь.

Ariel Hyatt: Итак, здесь, в Cyber ​​PR, когда мы проводим PR-кампании, у нас есть политика «Три забастовки — и ты ушел». Итак, мы на самом деле проследим за каждым писателем три раза в отдельности. А потом, после третьего раза, если они не ответили нам, становится неприятно говорить: «Эй, ты понял?» Итак, оставим это в покое. Еще одна вещь, которую мы делаем, — отслеживаем, действительно ли открывается электронное письмо.И если мы заметим, что после двух отправок нет открытого, они даже не получили его, мы могли бы попробовать альтернативный способ подачи, может быть, это отправка твита, Facebook или Instagram DM … Вы можете это сделать, но опять же, вы должны делать это очень вежливо. Вы должны указать имя человека. Вы же не хотите говорить: «Эй, посмотри на меня». Вы должны быть очень осторожны с подачей. Итак, гигантская ошибка не преследуется, и я видел это много раз. Вы должны проявить настойчивость, если собираетесь заниматься пиаром.Это построение отношений. Итак, вы же не пошли бы на одно свидание и поженились бы, верно? Вы должны продолжать возвращаться, чтобы построить эти отношения. Это ключ.

Майкл Уокер: Как дела, ребята? Итак, небольшой антракт из подкаста, чтобы я мог рассказать вам об потрясающем бесплатном подарке, который у меня есть для вас. Я хотел поделиться тем, что обычно недоступно для публики. Обычно они зарезервированы для наших клиентов стоимостью 5000 долларов, с которыми мы работаем лично. Это презентация под названием «Шесть шагов к расширению базы фанатов и получению прибыли от музыки в Интернете».В частности, мы рассмотрим, как создать платный трафик, автоматизированную воронку. Это позволит вам увеличить количество поклонников в Интернете. И система разработана таким образом, чтобы вы получали $ 5000 в месяц за вашу музыку. В прошлом году мы инвестировали более 130 000 долларов, чтобы протестировать различные источники трафика и различные предложения, и действительно сказать, что сейчас лучше всего работает для музыкантов. И поэтому я думаю, что это будет очень ценно для вас. Итак, если это то, что вас интересует, в описании должна быть небольшая ссылка, по которой вы можете щелкнуть, чтобы получить это.

Майкл Уокер: И еще одну вещь, которую я хотел бы упомянуть, это то, что если вы хотите оказать нам огромную услугу, то, что действительно имеет большое значение на раннем этапе создания нового подкаста, — это то, если люди нажимают «Подписаться». Затем это в основном позволяет алгоритму узнать, что это что-то новое и заслуживающее внимания, и что люди действительно хотят услышать. Так что это поможет нам охватить гораздо больше людей. Итак, если вы получаете пользу от этого и получаете пользу от бесплатных тренингов, то, если вы хотите сделать нам одолжение, я буду очень признателен, если вы нажмете кнопку «Подписаться».Хорошо, вернемся к подкасту.

Майкл Уокер : Круто, я слышал о SubmitHub раньше. Я сам никогда не использовал его, но я знаю, что это действительно потрясающий инструмент. Так что действительно здорово услышать, как это работает. Итак, SubmitHub, по сути, вы можете к нему присоединиться. Вы платите 1 доллар за каждую заявку. Это, вероятно, здорово для всех, потому что тогда для людей, которые получают все заявки, это немного больше проверки. Они знают, что это не просто кто-то нажимает на спам, а просто рассылает всем общее сообщение.Он основан на жанре. Так что это может быть хорошим способом. И похоже, что это хороший способ получить обратную связь, к которой иногда нужно относиться с недоверием. Вы можете получить какие-то странные отзывы, но когда вы только начинаете, иногда они могут быть настолько ценными, что вы сможете понять, как адаптироваться. Итак, это один из инструментов, который вы бы порекомендовали. А потом —

Ариэль Хаятт: Мне также нравится Musicsubmit, который … На самом деле они появились намного раньше SubmitHub, но Musicsubmit не проходит бессистемно.Вы должны покупать пакеты, и они отправят вам 100, 200, 50 или что-то еще. Это еще один действительно отличный ресурс. Работает так же. Они присылают вашу музыку от вашего имени, но, опять же, вам всегда во всех случаях все равно нужно писать привлекательную подачу, и она будет прервана. Итак, вы должны быть осторожны с количеством символов в поле. Но да, SubmitHub и Musicsubmit, я думаю, это два действительно хороших места для начала.

Майкл Уокер: Круто. Итак, Musicsubmit и SubmitHub — два действительно отличных места для начала.Вы также упомянули, и мне тоже нравится политика последующих действий Three Strikes and You’re Out. Это действительно помогает мне думать о … Потому что у нас есть несколько разных кампаний, в которых мы обращаемся к разным людям. Так что да, «Three Strikes and You’re Out» — отличный способ подумать об этом. Но, конечно, похоже, что когда вы обращаетесь к этим людям, вы действительно хотите исследовать. Вы хотите быть уверены, что вам подходит. Вы хотите сделать его более персонализированным. И одна вещь, которая меня интересовала, заключалась в том, как вы выполните эти три раза? Что именно вы скажете в этих письмах без, как вы упомянули, более трех раз, может показаться немного неприятным.Но даже один, два или три для меня было бы немного странно. Я имею в виду, может быть, в первый раз, потом два и три, как именно вы будете общаться с этими людьми таким образом, чтобы получить ответы?

Ariel Hyatt: Да, во-первых, не важно, насколько вы расстроены и раздражены, определенно не говорите: «Вот и я, снова продолжаю». Это их разозлит, так что не делайте этого. Но вы можете сказать это более вежливо, например: «Привет, на прошлой неделе или две недели назад я отправил вам свою новую музыку, которая мне очень, очень нравится, и мне очень хотелось бы получить ответ от вас, потому что я мне очень нравится твое сочинение, или я живу в том же городе, что и ты, и у меня скоро шоу, «как бы ты ни хотел сказать, почему ты продолжаешь писать.И можно сказать: «Я действительно надеялся, что получу хотя бы ответ». Вы можете быть … Заставьте их почувствовать, что вы действительно заботитесь о них. Я думаю, что это еще одна гигантская ошибка художников. Они просто ожидают. Никто вам ничего не дает. Для этого нужно работать, особенно с отношениями.

Ariel Hyatt: Итак, когда вы идете на второе или третье наблюдение, подумайте, что вы чувствуете, если пропустите письмо в своем почтовом ящике? Как эти люди дошли до вас? Вероятно, они не сказали ничего грубого или неприятного.Они, вероятно, сказали: «Эй, я просто снова проверяю. Я отправил вам электронное письмо на прошлой неделе» или что-то еще, «И я проверяю». И это нормально. Итак, я бы сказал, что придумывание нескольких причин, по которым вы следите, может быть очень эффективным способом заставить кого-то действительно обратить внимание.

Майкл Уокер: Потрясающе. Итак, самое важное, когда вы следите за новостями, — это, во-первых, определенно быть вежливым. Не будьте грубыми и неприятными. Но одна вещь, о которой вы упомянули, это сдвиг вместо того, чтобы просто думать о том, чтобы взять и получить выгоду, перевернуть это с ног на голову и подумать: «Как я могу… «думать о них, и как они это видят? И как я могу сделать это как можно более ценным? Как я могу принести им пользу? И ​​когда вы обращаетесь к ним и думаете о том, как Могу ли я принести им пользу? Нужные люди, они хотят, чтобы вы обращались к ним. Они хотят общаться с вами, если вы подходите для их публикации. И так —

Ariel Hyatt: Да, я имею в виду, я думаю, что артисты все время, все время забывают о каждом, чей музыкальный бизнес в любой форме или моде, мы все занялись музыкальным бизнесом, потому что мы хотим быть на связи с музыкантами. У вас есть сила, а не у нас. И я думаю, что мы действительно расстраиваемся, расстраиваемся и ошеломляемы, и «В этом человеке есть что-то волшебное». Нет, они этого не делают. Ты сочинял музыку. Они ничто без тебя. Да, они могут быть действительно связаны, или они хороший менеджер, или они являются агентом по бронированию, или у них есть клуб, или что-то еще, что вы от них хотите. У них нет клуба, если на сцене никто не выступает. Итак, я думаю, что это способ сформулировать это для себя, где вы действительно можете дать себе некоторую силу в этом контексте.И я вижу, как артисты все время забывают об этом, потому что их так много раз расстреливали, и потому что так трудно даже хоть одним пальцем подняться по известной лестнице.

Ariel Hyatt: Но на самом деле у меня нет работы, если музыка — отстой. У меня нет работы, если художник плохой. У меня нет работы, если ты не хочешь работать со мной. Вы платите мне. И поэтому во многих случаях, независимо от того, основаны ли они на услугах, вы также являетесь PS, платя любому месту, любому менеджеру, любому лейблу. Вы приносите им доход.Так что я думаю, что это воодушевляющий способ взглянуть на это, когда это может показаться очень ограничивающим, когда ты действительно, очень чего-то хочешь. То же самое и с PR. И если есть что-то, что вы можете сделать, чтобы предложить маленький самородок или что-то полезное для писателя, это будет удивительно.

Ariel Hyatt: Я считаю, что у меня самые лучшие отношения в бизнесе. Джон Тальери — музыкант. Я знаю его лет 20, может, больше. Однажды он холодно позвонил мне и сказал: «Привет, меня зовут Джон.Я разорившийся музыкант. Я совершенно не могу позволить себе работать с вами, но однажды я сделаю это. Можем ли мы встретиться? »И я подумал:« Нет, это странно ». Но потом он перезвонил месяц спустя и сказал:« Это снова Джон ». И на этот раз он сказал … Он жил в Нью-Джерси. Я жил на Манхэттене. Он сказал: «Я отыграл кучу концертов в Нью-Джерси, и у меня есть действительно хороший список местных торговых точек, где, если у вас когда-нибудь есть артисты, играющие в Нью-Джерси, я У меня есть газеты и журналы, и телевидение, и радио, и имена, и номера. Могу я отдать его тебе? »И я подумал:« Это очень мило ». Я сказал:« Да ». А потом он позвонил мне через месяц и сказал:« Я собираюсь быть в городе. Мы можем встретиться, чтобы выпить? И ответ был: «Да». Итак, мы стали очень, очень хорошими друзьями. В конце концов он нанял меня. В конце концов я нанял его для работы со мной, и у нас были вечные отношения.

Ariel Hyatt: Итак, если есть что-то, что вы можете кому-то предложить, это потрясающе. Трудно представить себе: «Что я могу предложить музыкальному блогеру?» Но, может быть, вы отличный писатель и хотите делать рецензии на музыку, может, это вариант? Я не знаю, но если вы можете придумать: «Как я могу помочь?» не «Я чего-то заслуживаю», я думаю, вы правы, это лучший способ сформулировать, как вы собираетесь добиться успеха в этом безумном бизнесе.

Майкл Уокер: Мне нравится эта история. Это было так прекрасно сформулировано, разница между его подходом к общению с вами, тем, что … думает в первую очередь о вас, и думает о том, как они могут принести пользу, и как он установил контакт. Я имею в виду, что это, наверное, полезное упражнение. Я имею в виду, что если мы говорим об этом прямо сейчас, вероятно, помогает, но они просто сидят и думают: «Как я могу им помочь? И если это правильный блоггер, которому ваша музыка подходит, то буквально вы оказываете услугу, потому что это правильный сын.Им это понравится.

Майкл Уокер: И что мне в тебе нравится, и о чем мы говорим прямо сейчас, и что ты предлагаешь, так это то, что я думаю, что ты совершенно прав, что в течение долгого времени художники придерживаться музыкального бизнеса. Нас искажали, или нас использовали в своих интересах люди, которые занимаются бизнесом и думают: «О, вам не нужно знать об этом бизнесе. Вы музыкант. .Ты просто художник.Это не важно. Тебя это даже не волнует. Мы позаботимся о деньгах ». Самые успешные музыканты в мире также действительно умные маркетологи, и они действительно . .. они хороши в бизнесе.

Ариэль Хаятт: Сейчас они есть.

Майкл Уокер: Итак, это действительно ценный навык, не так ли?

Ариэль Хаятт: Ага.

Майкл Уокер: Итак, я думаю, что то, что вы преподаете прямо сейчас, беря под контроль свою карьеру и имея возможность обратиться к чьему-то блогу, является частью этого движения, которое происходит прямо сейчас, когда музыканты использовать некоторые из этих инструментов, чтобы иметь возможность напрямую общаться со своей аудиторией, что было действительно сложно в прошлом.Для этого вам нужен был звукозаписывающий лейбл или инфраструктура. И теперь, и с пиаром, и с рекламой, и с краудфандингом, вы действительно помогаете музыкантам вернуть власть и иметь возможность оказывать большее влияние благодаря этому.

Ариэль Хаятт: Спасибо, и да, это точно. И я думаю, что особенно когда дело доходит до краудфандинга, это совсем другой разговор. Но снова возникает этот страх или мысль: «О, я не хочу просить 50 или 100 долларов», или что-то еще, даже если вы потратите 3 доллара в месяц.Вы что-то предлагаете. Вы предлагаете свою жизненную кровь. Вы предлагаете свой энтузиазм, свою любовь, свое мастерство и свое искусство. И эти люди могут взять или оставить то, что вы предлагаете. Они могут либо заплатить вам за это, либо не могут заплатить вам за это. И проблема в общении.

Ариэль Хаятт: Я только что рассказал историю Джона Тальери. Если бы он сдался после телефонного звонка номер один, когда я сказал: «Это странно», и я повесил трубку и больше никогда не позвонил мне, не было бы никаких отношений, верно? Но Джон такой артист, и он выпустил восемь альбомов.Он заключил контракт с лейблом в Германии и много гастролировал по Европе. У него был потрясающий агент по бронированию, потому что он всегда говорил «да», и он всегда решал проблемы и выяснял, как он мог бы помочь людям, даже своему агенту по бронированию. Его агент по бронированию был крупным агентом по бронированию в колледже, и у него была задняя линия, и у него был фургон, и агент по бронированию в колледже иногда привозил артистов, а Джон приходил и забирал их с задним ходом и фургоном. И он стал полезным этому агентству бронирования. А Ари Нисман, Деги Букинг, любил работать с Джоном, потому что Джон был его парнем, если ему когда-нибудь что-то понадобилось.

Ariel Hyatt: Будьте таким человеком даже со своим агентом по бронированию. И подумайте: «Как я могу быть полезным или каким-то образом быть полезным?» И это сильно выделит вас из стаи. И снова, если бы Джон сдался, не было бы никаких отношений. И это касается любого типа отношений, которые вы создаете, даже если это крошечный блоггер, который живет в подвале родительского дома в Альбукерке. Они жаждут отношений так же сильно, как кричащий писатель, который живет в большом городе и пишет для известного лица.

Ariel Hyatt: И то, что я также обнаружил, потому что я был в этом бизнесе всегда, — это то, что мы делаем. Мы путешествуем вместе, правда? Я до сих пор дружу с первыми людьми, которых я встретил на своем первом мероприятии South By Southwest в 1996 году на улице за пределами заведения. И некоторые из нас остались в бизнесе, многие из нас уже нет. Но именно здесь происходит хорошее — налаживание отношений. Итак, всегда спрашивайте себя, А: «Чем я могу помочь?» И всегда напоминайте себе: «Без вас у нас вообще ничего нет.«

Майкл Уокер: Это так хорошо. Хорошо, Ариэль, я знаю, что у тебя дома есть трехмесячный ребенок.

Ариэль Хаятт : Да, и он сейчас спит, слава Богу.

Майкл Уокер: Итак, я позволю вам пойти сюда, но большое вам спасибо за то, что нашли время быть здесь. И я знаю, что у вас есть действительно потрясающие ресурсы и материалы для музыкантов, которые хотят получить более подробную информацию о том, как успешно привлечь внимание к своей музыке в блогах, с помощью PR и рекламы, а также с помощью краудфандинга. Я знаю, ты автор бестселлеров. У вас есть четыре книги. Как им лучше всего связаться с вами или узнать больше?

Ariel Hyatt: Что ж, для всех, кто проходит ваш курс, мы говорили об этом, и я хотел бы предложить вам мой мастер-класс по музыкальной рекламе совершенно бесплатно. Это 100 долларов за урок. Он очень, очень подробно раскрывает многие вещи, о которых мы говорили сегодня, как написать свой питч, как подготовиться к рекламе, как получить действительно хороший список СМИ, как подавать, как не сдаться во время проблема подачи, как улучшить вашу презентацию, и затем, что вы будете делать с публичностью? Потому что это еще одна вещь, о которой у нас сегодня не было времени поговорить.Но это все покрыто моим курсом. Вы можете найти это … Я думаю, здесь, вероятно, будет ссылка, или вы можете зайти на cyberprmusic.com, и там вы сможете прочитать все о других книгах, которые я написал. И есть еще 11 курсов, если вы хотите взять их со мной. Но мастер-класс по музыкальной рекламе совершенно бесплатный, и это мой способ сказать: «Вот подарок для всех нас» теперь, когда мы все страдаем от этой нелепой глобальной пандемии, которая так печальна и тяжела.

Майкл Уокер: Мммм (утвердительно), спасибо.Большое спасибо за то, что поделились этим с нами. И да, так что Ариэль, ты классная. Еще раз спасибо. Было здорово познакомиться с вами, и я желаю вам всего наилучшего с вашим трехмесячным ребенком. Через два месяца у нас появится ребенок.

Ариэль Хаятт: Спасибо, я знаю.

Майкл Уокер: Итак, мы в одной лодке.

Ariel Hyatt: Я так рад за вас. Я знаю, ну, потрясающе. Большое спасибо за возможность.

Майкл Уокер: Эй, это Майкл.Я надеюсь, что вы получили много пользы от этого эпизода. Обязательно ознакомьтесь с примечаниями к шоу, чтобы узнать больше о нашем сегодняшнем госте. А если вы хотите поддержать подкаст, то есть несколько способов помочь нам расти. Во-первых, если вы нажмете «Подписаться», тогда вы не пропустите новый выпуск. Во-вторых, если вы поделитесь этим с друзьями в социальных сетях, отметьте нас. Это действительно помогает нам. И, в-третьих, что лучше всего, если вы оставите нам честный отзыв, это поможет нам привлечь больше таких музыкантов, как вы, которые хотят перейти на новый уровень своей музыкальной карьеры.Пришло время стать современным музыкантом, и я с нетерпением жду встречи с вами в нашем следующем выпуске.

50 лучших подкастов 2019 года

Эпизод Gateway: «S2 Часть 1: Стены вспотели»

43.

В Разброс Крис Гарсия оглядывается на жизнь своего покойного отца, Андрес, который бежал с Кубы во время диктатуры Фиделя Кастро, что нанесло значительный ущерб своему психическому здоровью. Гарсия — одаренный ведущий, благодаря своему опыту стендап-комика и таланту олицетворения, он воплощает в жизнь амбиции Андреса, его глупое чувство юмора и его единственную в жизни любовь к своей жене.Когда Гарсиа вспоминает ключевые события из жизни своего отца — резку сахарного тростника в исправительно-трудовом лагере, страдания от электрошоковой терапии, иммиграцию в Калифорнию и увольнение с хорошо оплачиваемой работы в Америке — эта история пробуждает чувство утраты. приходит с выездом из своей страны. Scattered — это трогательный рассказ о семье, любви и самопожертвовании, пронизанный сохраняющейся горько-сладкой горечью от того, что наконец-то получил то, что вы хотите в Америке, но обнаружил, что это не совсем то, о чем вы мечтали.

Эпизод Gateway: «Soy Andrés, a Tus Pies»

42.

Ведущий и создатель Love + Radio Ник ван дер Колк умеет находить широко привлекательные в эмоциональном плане темы. неотразимо и, в общем, странно. В этом сезоне он продолжил разнообразить темы, голоса и звуковые ландшафты, представленные в шоу: «Эпизод о животных» показывает беззаботные фактоиды животных и странную звуковую инженерию, а «Попался!» — это удивительная история радио-ди-джея, чей чудаковатый зов открывает коллеге любовь и горе. Есть также более головокружительные серии, такие как «У соборов есть трупы», в которых адвокат и артистка обсуждает свои работы, представляющие сексуальных преступников. Love + Radio создает пространство для решения сложных вопросов со всех сторон, побуждая слушателей задуматься даже над теми идеями, которые вызывают у них дискомфорт, и этот сезон может оказаться самым провокационным.

Эпизод Gateway: «Black Feminist Thot»

41.

По данным сейсмологов, разлом Сан-Андреас — это бомба замедленного действия: радиоуглеродный анализ показал, что катастрофические землетрясения случаются в Южной Калифорнии примерно каждые 100 человек. лет, а следующий уже давно пора.В фильме The Big One ведущий Джейкоб Марголис использует смесь свидетельств экспертов и рассказов выживших, чтобы спрогнозировать, как будет выглядеть это событие и его последствия. Аварийные службы могут оказаться бесполезными, водопроводные трубы могут лопнуть, здания могут расколоться пополам, а пожар может свободно распространиться. Но это еще не все плохие новости; Марголис цитирует аргумент одного социолога о том, что люди «действуют на высоте своего морального кодекса» после катастрофы. Шоу сочетает в себе исторические факты, предположительные сценарии, практические советы по выживанию и хорошо продуманный рассказ, представляя реальность, которую люди должны не только учитывать, но и планировать.

Gateway Episode «The Earthquake»

40.

Лучшие подкасты находят способ объединить развлечение с упорным обучением, и Rough Translation — один из немногих великолепных, которым это удается. В каждой серии ведущий Грегори Уорнер исследует, как спорная тема в США обсуждается во всем мире, предлагая слушателям примерить другой культурный контекст и взглянуть на вещи с новой точки зрения.Тема этого сезона — люди, борющиеся с истеблишментом, такие как женщина из «Мы этого не говорим», перед которой стоит титаническая задача — добавить во французский язык слова, обозначающие черноту. Шоу лучше всего подходит для демонстрации политических заграждений; возьмите «Украина: гонка против машины», которая за 20 минут объясняет коррупцию в Киеве лучше, чем расширенные дебаты в Конгрессе. Формат работает настолько хорошо, что возникает вопрос, стоит ли подкасту нанимать команду иностранных журналистов для изучения U.S.

Обвинения Ариэля Пинка в злоупотреблении фигурируют в судебном деле

«Я начал встречаться с [Пинк] в 2015 году, когда мне было 19, а [Пинк] 38», — продолжает Коу. «Это были бурные отношения, характеризовавшиеся дисбалансом сил: [Пинк] была на 19 лет старше меня; [Pink] был знаменит, а я — нет; [Pink] была основана в музыкальном бизнесе, когда я только начинал свою музыкальную карьеру ».

Также в заявлении от 14 октября Коу утверждал, что Пинк «заставила [ее] заняться с ним незащищенным сексом» и что он «заразил [ее] герпесом после того, как [двое] занялись незащищенным сексом.Коу утверждала, что в 2018 году она обнаружила, что Пинк «незаконно распространял ее обнаженные фотографии» «среди своих поклонников». Она также утверждала, что, когда она была в отношениях с Пинк, она получила сообщения от девушки, которая утверждала, что ей не исполнилось 18 лет, в которой утверждалось, что Пинк флиртовал с ней. Коу также утверждал в заявлении, что после того, как она и Пинк расстались в 2018 году, его предполагаемое «насилие продолжалось», включая домогательства в ее доме и постоянные текстовые сообщения.

«В июле 2020 года, почувствовав себя воодушевленным движением #MeToo, я наконец нашел в себе силы заявить о жестоком обращении [Пинк]», — говорится в заявлении Коу.«В Твиттере я объяснил, что так долго боялся высказаться, но чувствовал себя обязанным сказать своим подписчикам, что [Пинк] на самом деле является насильником».

В декларации Коу также подтвердил, что написал «Мексикан Саммер». Она утверждала, что узнала, что этот ярлык «проводит политику нулевой терпимости к жестокому обращению и преследованию». (В июле 2020 года Mexican Summer отозвала музыку группы Part Time из Лос-Анджелеса, сославшись на обвинения в злоупотреблениях.) Электронное письмо, приложенное в качестве экспоната вместе с заявлением Коу и включенное в первоначальную петицию Пинк, похоже, показывает, что Коу написал 29 июля 2020 года на имя Кейт Абрахамссон, соучредитель Mexican Summer.«Я не смог высказаться, потому что я и моя семья очень сильно хотим, чтобы он просто оставил нас в покое, но я думаю, что он подвергает опасности других людей», — говорится в электронном письме. «Он на 10000% хищник». В письме, Коу также утверждал, что розовый предложил ей $ 10000, чтобы никогда не упоминать «порнографические изображения и видео» из нее, что розовый якобы совместно с поклонниками. «В начале наших отношений мне пришлось позвонить кому-нибудь, чтобы спросить, изнасиловал ли он меня, потому что я была так расстроена тем, что он не слушал, как я говорю« нет »незащищенному сексу, но в любом случае обманул меня на несколько секунд», — написала она. .(Абрахамссон отказался комментировать Pitchfork.)

В отдельное заявление от 14 октября в поддержку движения против SLAPP тетя Коу, Робин Коу Хатшинг, включила то, что, по ее утверждениям, было копией текстового сообщения, полученного от Pink в июле. 9, 2018. «Я облажался с Чарли на десятках фронтов и заслужил то, что получил в результате», — говорится в сообщении, якобы относящемся к Коу. «Я заразил ее герпесом (убивает меня больше, чем что-либо другое [ sic ]), и одного этого было бы достаточно для разрыва отношений.Я флиртовал с людьми в сети, думая, что это безвредно и что это не вернется к ней — я даже отправил частные обнаженные фотографии Чарли, как гребаный идиот, убеждая себя, что это не было неуместно, потому что я « хвастался » тем, как горячая была моя подруга. »

Ариэль Пинк опроверг основную часть утверждений Коу, выступая 2 ноября против предложения отклонить его просьбу о запретительных судебных приказах на основании анти-SLAPP. Он просил отклонить ходатайство, частично аргументируя это тем, что «утверждения [Коу] о том, что [он] является сексуальным хищником, физически оскорбительным и педофилом, намеренно ложны, вводят в заблуждение и дискредитируют» и, следовательно, «не защищены. свобода слова и не подпадает под действие закона против SLAPP.Среди других конкретных опровержений, Пинк утверждал, что он «никогда не скрывал и никоим образом не скрывал» свой диагноз герпеса от Коу во время их отношений, утверждал, что он никогда «никоим образом не пытался манипулировать [Коу], заставляя его заниматься незащищенным сексом, зная, что у него была болезнь до того, как ему поставили диагноз », — утверждал, что она была« одета »в образы, которыми он делился с ней, и утверждал, что поделился изображениями только с одним человеком,« другом, который был фанатом ». В отдельной документации Пинк также оспаривает предполагаемое текстовое сообщение Робину Коу Хатшингу.

Pink попросила суд прекратить «противоправное поведение Коу, которое продолжает угрожать и причинять [ему] вред в эти очень трудные времена». Хотя суд не рассмотрел основную правду или ложность утверждений Пинк или Коу о злоупотреблениях, постановлением на прошлой неделе он официально отклонил ходатайство Пинк о запретительных судебных приказах в отношении Коу. Решение было «беспристрастным», а это означает, что Пинк потенциально могла переслать.

8 января, после того как Пинк подтвердил свое участие в митинге сторонников Трампа на прошлой неделе, Mexican Summer объявил, что лейбл «решил прекратить [свои] рабочие отношения» с артистом, «двигаясь вперед».”

Если вы или кто-то из ваших знакомых подверглись сексуальному насилию, мы рекомендуем вам обратиться за поддержкой:

Национальная горячая линия RAINN по вопросам сексуального насилия
http://www.rainn.org
1 800 656 НАДЕЖДА (4673)

Crisis Text Line
http://www.facebook.