Сравнить сказку о царе берендее и сказку о царе салтане: Сравните «Сказку о царе Берендее…» В.А. Жуковского и «Сказку о царе Салтане…» А.С. Пушкина, Заполните таблицу.

Сравнение сказок Пушкина и Жуковского: таблица

Сходства и различия сказок, написанных А. С. Пушкиным и его другом и учителем В. А. Жуковским можно представить в виде двух таблиц.

Сходства сказок Пушкина и Жуковского

Особенность	Примеры
1. Все сказки, написанные Пушкиным и Жуковским, имеют фольклорные источники.	Пушкин и Жуковский берут за основу народные сказки. «Спящая царевна» Жуковская написана на сюжет двух западноевропейских сказок: «Шиповничек» и «Белоснежка», зафиксированных Ш. Перро и братьями Гримм. «Сказка о царе Берендее» имеет русскую основу. Все сюжеты пушкинских сказок имеются в «Указателе сюжетов фольклорной сказки» Аарне-Томпсона.
2. Сохраняется фольклорная композиция со сказочным зачином, развитием действия и концовкой; используются фольклорные формулы троекратных повторов; встречаются традиционные фольклорные формулы.	«…Я там был, там мёд я и пиво пил; По усам текло, да в рот не попало». (В. А. Жуковский «Сказка о Берендее»)   «Я там был; мёд, пиво пил — И усы лишь обмочил». (А. С. Пушкин «Сказка о царе Салтане»)
3. Используется система противоборствующих положительных и отрицательных персонажей.	Например: Спящая красавица – злая фея Иван-царевич — Кощей (у Жуковского) Царевна – Мачеха (у Пушкина)
4. Оборотничество.	Пушкинский Князь Гвидон превращается в муху, комара, шмеля. Мачеха в «Сказке о Мёртвой царевне» оборачивается нищей старухой. Марья-царевна у Жуковского прилетает к Ивану в виде пчелы и мошки. Затем они становятся речкой и мостом. Уточки превращаются в красных девиц.
5. Поэтическая форма	В отличие от большинства фольклорных сказок, произведения Пушкина и Жуковского написаны стихами, а не прозой.

 

Различия между сказками Пушкина и Жуковского

Особенность	У Пушкина	У Жуковского
1. Мировоззрение авторов	Пушкин убеждён, что человек сам определяет свою судьбу. Помимо Божьей воли существует возможность свободного выбора, каждый может принять сторону добра или зла, измениться через покаяние и благие дела. Царь Дадон в «Сказке о Золотом петушке» мог бы избежать гибели, если бы отдал Шамаханскую царицу (свои греховные помыслы и желания) звездочёту, но он не понимает этого и гибнет. Не остановившись в своих приказаниях, старуха остаётся у разбитого корыта. Царевна могла не откусить от яблока мачехи – и осталась бы жива.	Жуковский верит в Предопределение и считает, что изменить «ход судеб» нельзя. Его христианское мировидение сочетается с романтической верой в раздвоенность мира на земное и небесное. Человек – пассивный участник происходящего, он бессилен перед волей неба. Спящей красавице не избежать укола веретеном, как бы они ни пыталась уйти от судьбы.
2. Национальный колорит	Пушкин создаёт истинно русские сказки, в которых всё – от сакральной географии и имён героев до деталей быта – близко и понятно русскому читателю. Его Салтан запросто подслушивает под забором речи простых девиц, а Царевна чисто прибирает и зажигает Богу свечку в горнице семи богатырей. Для Пушкина важно национальное начало как характеристика духовной жизни.	Жуковский слегка русифицирует западноевропейские сюжеты, но в его сказках сохранены нетипичные для русского сознания герои (феи, рак-пророк). Он талантливо пересаживает розу немецко-французской поэзии на русскую почву, но она остаётся здесь слегка чужой. Для Жуковского человек интернационален.
3. Отношения героев с миром природы	Для Пушкина человек и природа нераздельно связаны. Он воспринимает мир как целостное единство. Елисей обращается за помощью в поиске царевны к Солнцу, Месяцу и Ветру, подобно герою санскритского первоисточника, заклинающего стихии.	Элементы природы в сказках Жуковского не описаны подробно. Поэт лишь сохраняет фольклорных зверей-помощников, редкие пейзажные вкрапления у него чисто декоративны.
4. Стилистическое новаторство	Пушкин ускоряет ритм повествования, используя глаголы и почти отказываясь от прилагательных. Он вводит реалистические подробности (визит корабельщиков к Салтану, будни царя Додона, забрасывание невода стариком). Используется психологическая деталь.	Жуковский утяжеляет язык народной сказки инородными для него романтическими прилагательными, длиннотами, философскими обобщениями, абстракциями.
5. Авторское отношение	Пушкин даёт героям авторские характеристики, сочувствует им, то и дело восклицая: «моя душа», «бедный/бедная», «несчастный», «прекрасный». Особенно это ощутимо в поэме «Руслан и Людмила», где поэт противопоставляет любимой героине знакомых ему светских красавиц.	Жуковский не высказывает личного отношения к героям, а лишь ведёт повествование от третьего лица.

 

Можно сказать, что сказки Пушкина были новаторскими. Они обрели истинно русское звучание и с течением времени стали органичной частью нашей культуры.

Сказки Жуковского, «побеждённого учителя» Пушкина, остались чтением для любителей, они не так легки для восприятия и рассчитаны на качественное актёрское чтение.

Однако без переводческого и искусствоведческого гения Жуковского рождение сказок Пушкина было бы невозможно.

Жуковский дал Пушкину благодатную почву, творческую идею нового дерзания. В этом состоит уникальное значение его сказок для русской литературы.

Искать: Не нашел ответ на свой вопрос? Задай его в комментариях. Нажимая на кнопку «Отправить», я даю согласие на обработку персональных данных.

Анализ сказки О царе Берендее Жуковского

Лучшие сочинения и пересказы

• Сочинения
• По литературе
• Другие
• Анализ сказки О царе Берендее Жуковского

История создания этой сказки очень интересная и необычная. Во время отдыха со своим учеником в 1831 году Жуковский проживал в Царском селе. Там отдыхал и Александр Сергеевич Пушкин со своей женой Натальей Гончаровой. Тут между двумя литературными гениями было замышлено состязание на лучшую сказку. Пушкин создал свою известную «Сказку о царе Салтане», а его учитель написал три творения, одним из которых является сказка «О царе Берендее». Именно ее анализ представлен в данной статье.

Название сказки подобрано согласно традициям литературы восемнадцатого века – громко и изящно.

Есть предположение, что в сюжетной основе произведения заложено повествование, которое когда-то было рассказано Пушкину его няней. Жуковский был отлично знаком с фольклором, поэтому мотивы народного творчества явно прослеживаются в его произведении. Он очень тщательно занимался его изучением, отделял зерна от плевел.

При написании сказки Жуковский использовал свой любимый размер – гекзаметр. Этот размер отлично припал к родному языку, поэтому сказочная самобытность передана на высшем уровне. Все максимально уникально, естественно, кажется, словно имеется еще какая-то иная вариация подачи кроме прозы и поэзии.

Фабула произведения пахнет народностью. Есть нюансы, использованные автором, наводят логический беспорядок, ассонанс к примеру, затрагивается вопрос о правильности правления Кощея в земельном царстве. Хотя, если порассуждать, то моно найти этому объяснение, ведь он злой демон темноты и мрака. Кроме того, дворец Кощея выщерблен из камня. Этот камень фигурирует в другой сказке Жуковского. В ней сатана дарит его главному герою. Сказка та написана в 1816 году.

Основными действующими лицами сказки назвать можно Кощея, Ивана-Царевича, Марья-царевна.

Что касается языка и его особенностей, на котором написано произведение, то он насыщен большим количеством эпитетов, метафор.

Нельзя закрыть глаза на нарушение некоторых языковых правил Жуковским. Но это, снова же, придает произведению какой-то элемент самобытности, уникальности.

Жуковский смог создать действительно красочную и необыкновенно интересную сказку. 

2 вариант

Считается, что сказка о царе Берендее Жуковского в некоторой степени является трактовкой истории, услышанной Пушкиным от его няни, Арины Родионовны. Однако ее ни в коем случае не следует считать плагиатом – ведь писатель излагает события в уникальной манере и со свойственными своему слогу шармом и талантом.

Написано творение гекзаметром – впрочем, литератор несколько адаптирует его к русскому языку. Делает он это для того, чтобы сказочный национальный колорит не был утрачен. Так, что это не просто «Морской царь и Василиса Премудрая» в новом изложении, а отдельное, заслуживающее внимания, произведение.

События развиваются в манере, свойственной сказкам. Но иногда Жуковский допускает не всегда логичные вольности – допустим, Кощей у него живет в подземном мире, во дворце, высеченном из карбункула.

С одной стороны, это имеет место быть – ведь он не положительный герой, а скорее, дух тьмы. Хотя, быть может это является отсылкой к сказке Жуковского «Красный карбункул».

Жемчужины,  клешни вместо рук – образ подземного Кощея не вяжется с таким описанием. Может быть, это все – таки морской царь? Нет! Автор все равно убеждает читателя, что злодей является подземным владыкой. Это довольно странно.

Марья – царевна, премудрая волшебница несколько напоминает Василису. Она обладает неплохим набором положительных качеств, среди которых: умение любить, способность идти на самопожертвование и.т.д. Также Марья обладает довольно острым умом и смекалкой.

Учитывая огромное количество плюсов ее характера, невольно соглашаешься с выбором автора, сменившего героине имя. Порой она действительно ведет себя как настоящая царевна.

Иван-царевич храбр, преисполнен доблести, аристократичен, тактичен и благороден —  в принципе, он отвечает всем тем требованиям, которые может ожидать читатель. Можно сказать, что юноша совершенно ничего не боится, он всегда готов к опасным приключениям. Которые, впрочем, он всегда находит в избытке.

К слову, Жуковский делает привычных героев более индивидуальными, старается показать всю многогранность их характеров. И это отдельный плюс.

Что касается языковых особенностей, сказка написана весьма типичным для русского фольклора, слогом без каких – либо уникальных инноваций. Тем не менее, история получилась весьма интересная и захватывающая, так что найти что-то новое для себя в творении могут не только дети, но и взрослые.

Также читают:

← Анализ сказки Рике с хохолком Перро ← Анализ сказки Мальчик с пальчик Перро↑ ДругиеАнализ сказки Лиса и журавль → Анализ сказки Спящая красавица Перро →

Картинка к сочинению Анализ сказки О царе Берендее Жуковского

Популярные сегодня темы

• Сочинение на тему Выбор жизненной цели

  На протяжении всего жизненного пути мы постоянно стремимся к чему-либо. Задаёмся целью, к которой стремимся как к маяку, без которого легко потеряться в жизни. Очень важно осознать — в каком направлении надо двигаться.

• Образ и характеристика Дворник в рассказе Белый пудель Куприна сочинение

  В рассказе Куприна «Белый пудель», не маловажную роль сыграл дворник, укравший собаку. Дворник представляет собой огромного бородатого детину с отталкивающей внешностью. У него рябое лицо, узкий лоб, и мрачный взгляд.

• Чацкий — борец или жертва? сочинение

  Наверное, нет такого человека, который бы не читал произведение Грибоедова «Горе от ума». И узнать, а главное понять с первого взгляда кем является герой невозможно, да и мнения людей могут разделиться.

• Алеко в поэме Цыганы Пушкина характеристика и образ

  Главный герой поэмы «Цыганы» А.С. Пушкина Алеко предстает перед читателями в образе человека с высокими моральными принципами

• Сочинение по картине Венецианова На пашне. Весна

  А.Г. Венецианов в своей картине «На пашне. Весна» изобразил типичную сцену из крестьянской жизни, — вспахивание поля. Художник мастерски передал черты характера русской женщины

Сочинения

• По картинам
• По литературе
• Свободная тема
• Про Родину
• Про технологии
• Русский язык
• Про семью
• Про школу
• Про войну
• Про природу
• По пословицам
• Про времена года
• Праздники
• Про дружбу
• 9 класс ОГЭ
• 11 класс ЕГЭ
• Про животных
• Профессии
• Известные люди
• Города

Метрополитен-опера | Метрополитен представляет оригинальную одноактную версию оперы Мусоргского «Борис Годунов», начиная с 28 сентября

Бас Рене Папе возвращается в Метрополитен, чтобы исполнить заглавную партию Впервые Метрополитен-опера представляет оригинальную версию 1869 года « Борис Годунов » Модеста Мусоргского , которая идет два с четвертью часа без антракта, с шестью спектаклями под управлением Себастьяна Вигле , начало 28 сентября. Бас Рене Папе возвращается в Метрополитен, чтобы спеть заглавную партию измученного царя, который находится между цепкими амбициями и паранойей. Многие певцы в постановке дебютируют в Метрополитене, в том числе тенор Дэвид Батт Филип в роли Григория, тенор Максим Пастер в роли Шуйского, баритон Алексей Богданов в роли Щелкалова и бас Айн Гнев в роли Пимена. Бас-баритон Райан Спидо Грин дебютирует в роли Варлаама в Метрополитене. 9Трогательная постановка Стивена Уодсворта 0003 остро передает надежды и страдания русского народа, а также самого царя.

Boris Godunov Трансляции в кино, радио, и онлайн

Производительность Boris Godunov в субботу, 9000, будет трансмиссии на кинотеатеры. часть серии Met Live in HD .

Спектакли «Борис Годунов » 28 сентября и 5 октября будут транслироваться в прямом эфире на радио Met Opera Radio на канале Sirius XM 355. Аудиозапись 28 сентября также будет транслироваться в прямом эфире на веб-сайте Met, metopera.org. Спектакль 9 октября будет транслироваться по международной радиосети Toll Brothers—Metropolitan Opera в субботу, 19 февраля 2022 года.0005

Немецкий бас Рене Папе повторяет свое изображение Бориса , роль, которую он ранее исполнял в Метрополитене в сезоне 2010–11. Он дебютировал в своей компании в 1995 году в качестве спикера в Die Zauberflöte, и с тех пор спел более 200 спектаклей в 22 ролях с труппой . Его другие роли в Метрополитене включают Гурнеманца в Парсифаль, Короля Марка в новой постановке сезона 2016–2017 годов Тристан и Изольда, Банко в Макбет, Мефистофель в Фауст, и Зарастро в Волшебная флейта , роль, которую он исполнял в Метрополитене в сезонах 2006–07, 2014–15 и 2017–18 годов. Другие выступления в этом сезоне включают исполнение Реквиема Моцарта и отрывков из цикла Ring с Государственной капеллой Дрездена; Гурнеманц и король Марке в Венской государственной опере; Зарастро, король Генрих в , Лоэнгрин , сэр Джон Фальстаф в Die Lustigen Weiber von Windsor Николая, Орест в Электра и Тимур в Турандот в Staatsoper Berlin; Реквием Верди с Берлинской филармонией; и король Марке в Висбадене.

Британский тенор Дэвид Батт Филип дебютирует в Метрополитене в партии Григория . Недавние выступления включают Вакха в Ариадна на Наксосе на концерте на Эдинбургском международном фестивале; Борис в Катя Кабанова на фестивале в Глайндборне; Флорестан в Фиделио и Григорий в Ковент-Гарден; принц в Rusalka , Froh в Das Rheingold и Essex в Britten’s Gloriana в Мадриде; Родольфо в La Bohème в рамках Drive & Live Английской национальной оперы; Дон Хосе в опере «Кармен » в Английской национальной опере; Флорестан в Праге; и заглавная партия « Der Zwerg » Землинского в Немецкой опере в Берлине. Он создал партию Лаэрта в мировой премьере оперы Бретта Дина « Гамлет » на фестивале в Глайндборне, а также исполнил заглавную партию оперы на гастролях с труппой и в Кельне. Позже в этом сезоне он поет Лаэрта в постановке « Гамлет и появляется в Come Home: A Celebration of Return в Вашингтонской национальной опере и в Missa Solemnis Бетховена в Руане, Франция.

Украинский тенор Максим Пастер дебютирует в Метрополитене в партии Шуйского, роль, которую он ранее исполнял в Немецкой опере в Берлине, Баварской государственной опере, а также в Париже и Самаре, Россия. Он часто появляется в Московском Большом театре, где его роли включают Второго еврея в , Саломею , Сопиля в 9 Римского-Корсакова.0007 Садко , Первый судовладелец в опере Римского-Корсакова Сказка о царе Салтане , Шуйский, Чекалинский в Пиковая дама , Царь Берендей в опере Римского-Корсакова Снегурочка , и Мефистофель в Прокофьева Ангел . Он также спел Ведущего в опере Прокофьева « Обручение в монастыре» в Берлинской государственной опере, Народного писца в « Хованщине» в Ла Скала, Царя Берендея в Парижской опере, Мефистофеля в Риме и Зиновия в Леди Макбет Мценского уезда в Неаполе и на Зальцбургском фестивале.

Украинский баритон Алексей Богданов дебютирует в Метрополитене в партии Щелкалова. Недавние выступления включают заглавную роль Риголетто в Central City Opera; Скарпиа в Tosca в Опере Остина и Гавайском оперном театре; Креспель и Лютер в Les Contes d’Hoffmann в Барселоне; Шарплесс в Мадам Баттерфляй в Опере Остина; Амонасро в Aida с Бостонским молодежным симфоническим оркестром; Бек Уэзерс в фильме Джоби Талбота «9»0007 Эверест , заглавная роль Рахманинова Алеко , и Старбак в Моби Дик Джейка Хегги в Чикагском оперном театре; и Рэнс в La Fanciulla del West в Лирической опере Мэриленда. Он является выпускником программы молодых артистов Доминго-Кафрица в Вашингтонской национальной опере, где он появился в более чем 100 спектаклях, в том числе в роли лейтенанта Хорстмайера в « Тихая ночь » Кевина Путса, Эскамильо в «Кармен », Питера в «Гензель и Гретель». , а также генерал Джон А. Роулинз и губернатор Джордж Уоллес на премьере исправленной версии книги Филипа Гласса Appomattox . Он также выступал на фестивале Glimmerglass, в оперном театре Сент-Луиса, в опере Атланты, а также с Национальным симфоническим оркестром, Балтиморским симфоническим оркестром и Колумбийским симфоническим оркестром. Позже в этом сезоне он споет Плутона в L’Orfeo с Европой Галанте в Гамбурге, Барселоне и Вене и Риголетто в Нэшвиллской опере.

Эстонский бас Айн Ангер дебютирует в Метрополитен-музыке в роли Пимена, а затем весной вернется в роли принца Гремина в возрождении Евгений Онегин . Он исполнил более сорока ролей в Венской государственной опере, в том числе Досифея в Хованщина , короля Генриха в Лоэнгрина , Филиппа II в Дона Карлоса , Заккарию в Набукко, и Фиеско в Симона Бокканегра . Недавние выступления включают Даланда в Der Fliegende Holländer 9.0008 и Фафнер в Das Rheingold в Баварской государственной опере; Хандинга в Токио и в концерте с Филармоническим оркестром Нидерландского радио; Даланд в Эстонской национальной опере, Латвийской национальной опере и в Мадриде; Хаген в Götterdämmerung на Эдинбургском международном фестивале; и Командора в Парижской опере. Он также спел принца Гремина, Хандинга и Фафнера в операх Das Rheingold и Siegfried в Баварской государственной опере; Хандинг в Ковент-Гардене; Пимен в Париже; Король Марке в Тристан и Изольда в концерте с Кливлендским оркестром; и Даланд в Ла Скала. Позже в этом сезоне он поет Командора в Дон Жуана и Филиппа II в Дон Карло в Венской государственной опере , и Мефистофеля в Фауста в Эстонской национальной опере .

Выпускник программы развития молодых артистов Линдеманна в Метрополитене и лауреат премии Beverly Sills Artist Award 2021, американский бас-баритон Райан Спидо Грин дебютировал в Метрополитене в 2012 году в роли Мандарина в Турандот , после чего последовали роли Второго рыцаря в Парсифаль , Тюремщика в Тоска , Бонза в Мадам Баттерфляй , Рэмбо в Джона Адамса. Клингхоффер , Коллин в Богема , Верховный Жрец Ороэ в Семирамида , Король в Аида , и совсем недавно Джейк в Гершвинах Порги и Бесс. Также в этом сезоне в Метрополитене он снова сыграет Джейка и Коллин и дебютирует в Метрополитен в роли Труффальдина в Ариадна на Наксосе.

Немецкий дирижер Себастьян Вайгле дебютировал в Метрополитене, дирижируя Die Zauberflöte в 2000 году, вернувшись к ведущим выступлениям Fidelio и Der Rosenkavalier в сезоне 2016–17. С 2008 года он был музыкальным руководителем Франкфуртской оперы, а в 2019 году стал главным дирижером симфонического оркестра Yomiuri Nippon. С 2004 по 2009 год он занимал должность музыкального директора барселонского Гран Театре дель Лисеу.и в качестве музыкального руководителя Государственной оперы в Берлине в период с 1997 по 2002 год. Он также поднимался на подиум в Ковент-Гарден, Немецкой опере в Берлине, на Байройтском фестивале, в Баварской государственной опере, на Вагнеровском фестивале в Будапеште, на Зальцбургском фестивале, в Опере Австралии и в Государственной капелле. Берлин, Государственная капелла Дрездена, Берлинский симфонический оркестр, Немецкий симфонический оркестр Берлина, Симфонический оркестр Берлинского радио, Бергенский филармонический оркестр, Венский симфонический оркестр, Симфонический оркестр NHK и Токийский филармонический оркестр, а также многие другие ведущие оперные труппы и оркестры. В этом сезоне он проведет Борис Годунов в Венской государственной опере; Кенигскиндер Хампердинка, Сочельник Римского-Корсакова , Веселая вдова , Кармина Бурана , Die Frau ohne Schatten и Лоэнгрин во Франкфурте 90; Elektra на концерте с Токийским симфоническим оркестром Yomiuri Nippon; и концерты с оркестром Франкфуртской оперы и музеев.

 

сказка о царе салтане — ПОВАР ТКАЧ

сказка о царе салтане  а.с. пушкин

перевод с русского

Луи Зелликофф

Три девицы, поздно ночью,

Сидела и вертелась при свечах.

«Если бы наш царь женился на мне,»

сказал старший из троих,

«Я бы варил и испек-

О, какие царские пиры я бы устроил.»

Сказал второй из троих:

«Если бы наш царь женился на мне,

Я соткала бы золотую ткань

Прекрасна и чудна на вид.»

Но младший из троих

Пробормотал: «Если бы он женился на мне —

Я бы отдал нашего царя и наследника

Красивый, храбрый,

 

При этих словах дверь их покоев

Тихо скрипнула – и вот, перед

На глазах этих трех девиц

Стоял их царь, к их удивлению.

Он слушал у их ворот

Куда повела его судьба,

И слова, услышанные последними

Заставили его сердце биться чаще любовью.

«Здравствуй, девица прекрасная,» сказал он-

«Моей царицей ты будешь,

И, пока не кончился следующий сентябрь,

Смотри, родишь мне сына.

Что до вас, прекрасные сестры две,

Покинь свой дом без промедления

Покинь свой дом и следуй за мной

И моя будущая невеста

Королевский ткач, ТЕБЯ я сделаю,

ТЕБЯ как королевского повара я возьму.»

читать дальше (вы действительно должны)

 

дайджест Нила исполнение

из

сказка о царе салтане

Однажды ночью три девушки тусуются, болтают о самом горячем парне в городе – царе.

Старшая говорит: «Если бы он женился на мне, я бы готовила ему самые вкусные блюда».

«Если бы он женился на мне, я бы соткала ему самые лучшие одежды», — говорит средняя сестра.

«Если он женится на мне, я дам ему сына и наследника», говорит младший. (Она еще не определилась с профессией, поэтому, думаю, предлагает то, что может).

Глядь, Царь Салтан, как лиана, стоит прямо за окном и подслушивает.

«Малыши?!» он говорит. «Я в деле! Хватай своих сестер, и мы все будем жить во дворце долго и счастливо».

Но не знают, потому что русские сказки. Старшие сестры завидуют, потому что, пока они работают изо всех сил, их младшая сестра получает всю славу. Итак, этот королевский повар и ткачиха, а также их мать, хитрая обманщица, замышляют изгнать молодую королеву из королевства, заперев ее и ее нового сына в бочке,  столкнув ее в море.

В этот момент все становится действительно странным; море сжалилось над изгнанниками и смывает их на волшебный остров, и сын очень быстро растет, выпрыгивая из бочки полностью взрослым за считанные дни.

Однажды, отправляясь на охоту, чтобы прокормить себя и свою мать, он сбивает коршуна (разновидность ястреба), который нападал на лебедя. Этот благодарный лебедь клянется помочь принцу во всем, что он пожелает, и воссоединиться со своим отцом — единственное желание принца. (Я не знаю, я, вероятно, хотел бы хороший стейк или что-то в этом роде после того путешествия и роста на шесть футов).

Немедленно лебедь представляет прекрасный город принцу, которым он правит, коронуя его принцем Гвидоном. Гвидон устраивает грандиозные и чудесные пиры и интриги, пытаясь произвести впечатление на купцов, когда они путешествуют, надеясь, что слухи об этом великом новом городе и принце дойдут до короля.

Чтобы узнать, как его отец реагирует на великие истории, принц Гвидон волшебным образом следует за торговцами, превращаясь в комара и других летающих и жалящих существ. И пока царь Салтан заинтригован и заинтересован в посещении своего таинственного соседа, его постоянно отговаривают его советники, царская кухарка и ткачиха, а также их мать, хитрая обманщица. В ярости принц по очереди жалит и калечит своих теток и бабушку.