Постижерный цех что это: Гримёрный цех

Постижерный цех и гримерки артистов: как устроен драмтеатр Удмуртии?

Фото: Диля Ахмадишина

На этот раз приглашаем вас в Русский драматический театр Удмуртии. В цехах театра сейчас затишье — подготовка к премьере начнется позже. Зато в гримерках мы застали артистов: на экскурсию нас пригласили за час до спектакля «Обыкновенное чудо» (12+)! Когда еще будет такая возможность?

Актрисы Александра Мусихина и Дарья Гришаева готовятся к выходу на сцену — в постановке они играют фрейлин

Фото: Диля Ахмадишина

— Обычно в день спектакля мы приходим за два часа до начала. А когда спектаклей нет, кроме репетиций, мы посещаем тренажерный зал, — рассказали артистки.

Грим актеры драмтеатра накладывают самостоятельно — даже самый сложный. Этому их обучили еще в вузах. А вот локоны и косы им плетут в театральной «парикмахерской» — постижерном цехе.

Небольшая комната, пропахшая лаком для волос, — постижерный цех. Здесь не только делают прически артистам, но и ухаживают за париками и даже подстригают актеров

Фото: Диля Ахмадишина

Одеяние артистам приносят прямо в гримерные. Надевать пышные платья и тяжелые костюмы им помогают костюмеры — их в театре трое. Все они работают в большом костюмерном цехе.

Фото: Диля Ахмадишина

— Мы следим за чистотой костюмов, стираем, утюжим, готовим к спектаклям. Однажды актрису поздравляли после спектакля — у нее был бенефис. В рог налили вино, а она об этом не знала и случайно пролила его на белый костюм. Наряд был испорчен, но мы вернули ему прежний вид, — рассказывает Ольга Алешковская, заведующая цехом.

В костюмерной хранятся костюмы от всех идущих сейчас спектаклей, а на склад уносят уже ненужные — одни могут стать экспонатами выставок, другие могут пригодиться для новых постановок

Фото: Диля Ахмадишина

Шьют костюмы в пошивочном цехе. Там работают 7 человек

Столярный цех, где создают декорации к спектаклям, пока не переехал в новое здание и остается в здании театра им. Короленко. А вот готовые декорации привозят сюда и хранят на складах.

Помощник режиссера готовит сцену к спектаклю. Через час зал уже заполнится зрителями

Фото: Диля Ахмадишина

В небольшой комнате около сцены хранится реквизит: старинные самовары, скелеты, подсвечники. Мрачно, но очень интересно!

Фото: Диля Ахмадишина

Фото: Диля Ахмадишина

Еще один большой цех театра — бутафорный. Здесь хранится тысяча мелочей: газеты, лоскуты ткани, старые шляпы, бутылки, крышки и многое другое — все, что может когда-нибудь пригодиться

Фото: Диля Ахмадишина

Статуэтка выглядит чугунной, но на самом деле весит всего несколько граммов — она сделана из пенопласта. Это работа бутафора

Фото: Диля Ахмадишина

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:

2019 год объявлен Годом театра! В честь этого «Комсомолка» начинает новый проект «Закулисье»! Мы расскажем вам, что скрывается от глаз зрителя и покажем, как создается театр в Удмуртии. Начнем с театра кукол (подробнее)

На волоске от тайны

То, что совершается за кулисами театра, часто любопытнее того, что происходит на сцене при свете рампы. Потому что на сцене творится чудо, а за кулисами, за изнанкой занавеса, знают секреты этого чуда. Мастерская театрального преображения — гримерно-постижерный цех. Это святая святых каждого актера. Тут и там — на болванках, на столах и в шкафу — парики, шиньоны, бороды и усы. Одни будто шепчут на ухо историю императорской России, другие — рассказывают о величественной Франции… Невозможно удержаться, чтобы не примерить и не потрогать все это. Как же меняется человек, надевая парик или усы — буквально до неузнаваемости! Сегодня завесу театральной тайны для наших читателей приоткрывает гример-постижер театра «Красный факел».

— Лидия Васильевна, расскажите, как у Вас возникла мысль связать свою жизнь с париками, гримом и театром?
— Все произошло совершенно случайно. Подруга, которая работала костюмером в театре, как-то раз пригласила меня на спектакль. После него за кулисами произошло знакомство с заведующим постановочной частью. Когда он узнал, что перед ним парикмахер со стажем, предложил работу в театре.
— Кто решает, как будет выглядеть тот или иной персонаж?
— Образ героя — это коллективная работа. Режиссера, актера, художника по костюму и гримера-постижера. Читаем пьесу, смотрим репетицию и решаем, как должен выглядеть герой. Иногда сделаешь ему усы, а на очередной репетиции понимаешь: нет, все-таки борода нужна. В моей работе чем сложнее задача, тем интереснее! Много лет назад в спектакле «Ивонна» актрисам Байрашевской и Плотниковой были сделаны прически-башни из их собственных волос в перерыве между сценами. И это всего за 21 минуту! Совместно с художником-постановщиком я работаю над гримом. Он необходим, чтобы подчеркнуть индивидуальность персонажа, выразить совместимость героя с его костюмом. С помощью грима артист входит в контекст спектакля, его роль звучит более «выпукло» и интересно. Еще один нюанс работы постижера — знание всемирной истории. Настоящий мастер должен знать, какие румяна были модны во времена Екатерины и какой длины ресницы носили в ту пору.
— У меня были замечательные учителя: Александра Акимовна Чиркова и Борис Васильевич Тимохин. Я внимательно смотрела, как и что они делают, старалась запомнить каждый нюанс, Вспоминаю спектакль «Большевики», в котором была задача — сделать портретный грим Ленина и других революционеров. В таких случаях при помощи грима изменяют полностью черты лица актера, но так, чтобы он не был ограничен в возможности использовать свою мимику. Сейчас грим стал попроще, но все равно работы много — и с париками, и с косами, и с шиньонами. Их надо надеть, приколоть, привязать, а также приклеить ресницы, бороду, усы. И сделать это так, чтобы зритель видел перед собой персонаж, характер. Самое сложное — сделать лысину. Для этого волосы убирают под шапочку, а переход тщательно гримируют.
— Какие способы «старения-омоложения» использует гример?
— Например, сделать брови седыми — не так сложно. Необходимо только нанести на них белую краску. А глубокие и выразительные морщины, если такие должны быть у персонажа, появляются с помощью черного карандаша, растушеванного в области мимических складок. Чтобы сделать морщины, на лицо накладывают серовато-землистый тон, и уже по нему рисуют живописные морщины. Есть и способ «омоложения» — но пусть он останется тайной…

---

Людмила Шумара, «Левобережный навигатор» № 11 от 24.03.2011 24 марта 2011

Приоткроем тайну самого красивого цеха Серовского театра драмы им.А.П.Чехова

Продолжаем рассказывать о закулисной жизни серовского театра драмы. Чем занимаются парикмахеры-гримеры и как создать парики и бороды, которые зритель точно не отличит от настоящих, узнала наша съемочная группа.

В этом цехе с легкостью могут перевоплотить в злую королеву из детской сказки или в эффектную героиню романтической драмы. Здесь в прямом смысле преображают до неузнаваемости, создают необычные прически или помогают лысине появиться чуть раньше. Думаем, многие уже догадались, что сегодня наша съемочная группа познакомит вас с работой парикмахерского цеха Серовского театра драмы им.А.П.Чехова. Именно здесь актерам помогают поставить последние акценты в образе перед выходом на сцену.

НАТАЛЬЯ ВЯТКИНА, ЗАВЕДУЮЩАЯ ПАРИКМАХЕРСКИМ ЦЕХОМ СЕРОВСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ ИМ.А.П.ЧЕХОВА: “Мы занимаемся подготовкой париков, их изготовлением. Некоторые покупаются, в зависимости от того, что хочет видеть режиссер и насколько есть возможности у театра. Также мы разрабатываем грим, наносим его перед спектаклям актером и делаем прически. Наш цех – это завершающий образ актера в его работе над ролью. Это та самая точка, когда актер готов. Я бы не сказала, что если сравнивать с парикмахерами, работа отличается. Навыки те же, но парикмахер делает бытовые прически, а мы бывает и исторические, более глубокие, а так все тоже самое. А вот гример отличается от визажиста. Главное отличие грима от визажа – это его направленность. Если визажист направлен на симметрию – это красота, то грим направлен на асимметрию – это эмоция.

В нас нет симметрии, мы отличаемся и в каждом есть индивидуальность.”

Не менее интересна для зрителей и работа постижера, которая включает в себя изготовление париков, а также бород, усов и даже накладных бровей. Для такой кропотливой работы необходимы натуральные волосы, которые плетут тончайшим крючком, и усидчивость, ведь изготовление постижа занимает несколько дней, а бывает и месяцев. Несмотря на непростое изготовление, больше всего бороды и усы заставляют нервничать работников цеха в тот момент, когда они приклеены к лицам актеров. Чтобы во время спектакля не возникло непредвиденных ситуаций, гримеры всегда наблюдают за тем, что происходит на сцене.

НАТАЛЬЯ ВЯТКИНА, ЗАВЕДУЮЩАЯ ПАРИКМАХЕРСКИМ ЦЕХОМ СЕРОВСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ ИМ.А.П.ЧЕХОВА: “Если актеру жарко или он волнуется – мы стоим за кулисами в полном вооружении и, как только он выходит с площадки, все поправляем. Нет волшебных средств, чтобы нанес и все. Мы постоянно дежурим и смотри. Точно также и с прическами. Наверно и есть такие секреты, но я их такими не считаю, для меня это все просто.

-Парикмахерский цех сотрудничает с другими цехами?

-Обязательно! Художественный цех изготавливает для нас носы, каркасы. Но последнее время это не так часто встречается. С костюмерным цехом мы также сотрудничаем, они делают для нас повязки и ленты для волос. Мы достаточно тесно общаемся.”

В театрах больших городов обычно есть отдельные парикмахерский, постижерный и гримировочный цеха, а вот в стенах Серовского театра драмы они объединены. Здесь трудятся 3 настоящие феи красоты. Очень сложно представить, как они все успевают, ведь чаще всего их работа начинается за несколько часов до начала спектакля. Думаем, не нужно говорить, что разнообразие образов и задумки режиссеров требуют постоянно совершенствовать свои навыки и учиться работать в новых техниках.

НАТАЛЬЯ ВЯТКИНА, ЗАВЕДУЮЩАЯ ПАРИКМАХЕРСКИМ ЦЕХОМ СЕРОВСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ ИМ.А.П.ЧЕХОВА: “Большинство гримеров на сегодняшний день обучают мастера. Когда я пришла в театр, здесь работала мастер Татьяна Борисовна, которая нас обучала делать формы и прочее.

Мы делимся опытом с другими театрами, это очень важно. Что-то придумывается на основе этих знаний самостоятельно. Если этого не делать, то роста в профессии не будет, да и тенденции времени тоже не будет. А ведь театр должен жить во всех уголках. Все зависит от желания режиссера в первую очередь и иногда они бывают космическими. На первый взгляд кажется, что это просто не реально. Возникают иногда такие сложности, но чаще всего они бывают из-за временных рамок, когда в очень короткий срок нужно изготовить, например, большое количество париков. Такое часто бывает, что сложные образы, но не из-за того, что мы чего-то не умеем, а из-за сроков.”

Стоить отметить, что большие изменения в образе героев спектакля парикмахеры вносят после репетиций. Ведь грим и прически могут совершенно по разному выглядеть на сцене с отстроенным светом и декорациями, на улице и в гримерках. Парикмахеры-гримеры работают с актерами не только в стенах Дворца культуры металлургов. Вместе с театральной труппой они частые гости близлежащих городов и образовательных учреждений города.

По словам работников этого цеха, на выездах работать намного сложнее, ведь на их хрупкие женские плечи ложится задача собрать все необходимое, довести в целости и сохранности парики или бороды, а также наложить грим и сделать прически. К слову, иногда и в совсем неподходящих для этого условиях.

НАТАЛЬЯ ВЯТКИНА, ЗАВЕДУЮЩАЯ ПАРИКМАХЕРСКИМ ЦЕХОМ СЕРОВСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ ИМ.А.П.ЧЕХОВА: “Мы собираем свой большой красивый чемодан и ездим с актерами. У нас есть 2 или 3 маленьких детских спектакля, где гример не требуется, а вот всех остальных ездим обязательно. Стресс бывает, когда ты что-то забыл или боишься забыть, но на чужой площадке всегда сложнее и если что-то пошло не так, например, прыщ вылез и нужно другую краску или человек болеет, естественно начинаешь что-то делать из подручных материалов. А еще, это всегда очень тесные помещения, потому что нас обычно селят в очень крохотные помещения. Бывает и в коридорах работаем буквально в темноте.”

Несмотря на постоянную нехватку времени и непредвиденные нюансы в выполнении некоторых образов, сотрудники парикмахерского цеха признаются, что работа никогда не бывает скучной. А трудности только придают процессу творческого поиска азарт, ведь часто именно от парикмахеров и гримеров зависит насколько сильно актерам удастся перевоплотиться. К слову, зрители смогут оценить магию перевоплощения совсем скоро, ведь Серовский театр драмы готовит сразу 3 премьеры к открытию 79 сезона.

Мастера париков и спецэффектов: кто такие театральные постижеры » DonDay

Невидимые зрителю сотрудники придумывают для постановки любые образы: от исторического персонажа до зайки и ветерка.
Постановки Ростовского музыкального театра всегда ассоциируются с именами известных режиссеров и актеров. Однако атмосферу на сцене создают не только они. Как будут выглядеть персонажи, придумывают в гримерно-постижерном цехе. Как универсальные сотрудники цеха меняют людей до неузнаваемости, а заодно работают психологами?

Ирина Панфилова начала работать в музыкальном театре практически с самого его основания – в 1999 году. В то время она владела только парикмахерским искусством. Уже работая в гримерно-постижерном цеху, женщина освоила другие премудрости профессии: научилась не только создавать прически, но и изготавливать парики, накладывать грим. По ее словам, все сотрудники цеха универсальны.

– Коллектив у нас небольшой, всего девять человек. При этом только в одном хоре может быть 60 артистов, всех надо подготовить. Чтобы не было неразберихи, мы разделяемся по специфике работы. Но каждый может выполнить любую задачу, работать и с вокалистами, и с артистами балета, – рассказала Ирина Геннадьевна.

Ирина Панфилова и заслуженный артист РФ Валерий Друзякин.

Мастера делают прически на волосах артистов или париках. Часть париков в цеху изготавливают самостоятельно, это долгий и кропотливый процесс. Чтобы сделать парик, сначала плетут тресс – ленту, на которой закрепляются волосы. После этого трессы пришивают к основе парика – монтюру, внешне похожему на шапочку. Однако постижерное искусство — это не только парики, но и накладные брови, бороды, бакенбарды, усы. Чтобы они выглядели естественно, на специальное лекало нашивают по одному волоску.

– Парики, бороды и другие элементы делают из настоящих волос, искусственного волокна, а также буйволиного волоса. Нередко используем подручные средства: солому, нитки, тряпочки. Что делать, если герой – Ветер? Начинаешь фантазировать, искать какие-то легкие воздушные материалы. Однажды режиссер захотел, чтобы прическа Снежной королевы по фактуре напоминала крем-брюле. Мы экспериментировали: из ткани кристалона и синтепона сделали сосульку, которая потом красовалась на голове артистки.

Мастера цеха отвечают не только за прическу и грим. Встречаются и нестандартные задачи. Например, нужно продумать, как сделать ранение на сцене реалистичным. Так, в опере «Фауст» постижерам нужно было предусмотреть, как будет растекаться кровь на рубашке. В одной сцене Мефистофель протыкает Валентина шпагой, после чего на груди раненого должна реалистично выступить кровь.

– Мы долго думали, как сделать этот эффект максимально реалистичным. Сначала хотели спрятать под рубашкой шарики. Потом придумали пришить с обратной стороны специальный карман. В обычный шприц набираем бутафорскую кровь. Перед ранением Валентин забегает за кулисы, и я прячу шприц в этом кармане. Во время удара шпагой актер осторожно выдавливает содержимое из шприца.

Еще один интересный момент постановки – старение Мефистофеля. Возле сцены мастер должен за минуты загримировать актера так, чтобы тот за мгновение превратился в старика. При этом, по задумке режиссера, специалисты сделали героя похожим на Альберта Эйнштейна.

По словам Ирины, в детских спектаклях грима и объема работы даже больше. Юных зрителей нужно полностью погрузить в атмосферу волшебства. Иногда гримерам приходится все представление прятаться прямо на сцене. Такая история случилась с сотрудником цеха Татьяной Воробьевой.

– В сказке «Аленький цветочек» принц превращается в чудовище и обратно. Я все представление сидела под елочкой за ступеньками. Принц как будто шагает в волшебное зеркало, где происходит превращение. На самом деле он спускался по ступенькам ко мне. Там в темноте я снимаю красивый парик, надеваю маску и рога, бороду. В конце представления я превращала его обратно в принца, – вспоминает Татьяна.

Но не только артистам нужны постижеры и гримеры. Нередко за помощью обращаются казаки. Не все мужчины могут похвастаться густыми усами, зато накладные сложно отличить от натуральных. Предложения поступают и от глянцевых журналов. Иногда, чтобы создать необычную прическу для съемки, умений обычного парикмахера недостаточно.

Кроме активности, для постижера важны усидчивость и терпение. После спектакля сотрудникам нужно привести в порядок все элементы. Например, один сотрудник должен причесать до 30-40 париков. По словам Ирины Панфиловой, нужно не только сохранять спокойствие, но и передавать его окружающим.

– Перед выступлением актеров могут переполнять эмоции. Кто-то уже вошел в роль, кто-то просто волнуется. Я стараюсь отвлечь человека, похвалить, приободрить. Можно сказать, мы – немного психологи.

Производство — HairShop Красноярск

В 2005 году Europa hair studio организовала собственный постижерный цех, который к 2007 году превратился в полноценное производство.

Производство Europa уникально, так как это единственная фабрика в мире, обрабатывающая русские волосы.

• Главной причиной организации собственного производства, было создание действительно качественных волос.
• Второстепенной причиной — независимость от иностранных поставок, своевременное удовлетворение заказов, изготовление спец заказов.

Это мы ввели в область наращивания понятие славянские волосы. «Славянские», потому что сырье для этой линии собирается преимущественно в России, Украине и Белоруссии.

«Славянские волосы» название узкоспециализированное и применительно  исключительно к области наращивания волос.

Объективно русские, украинские и белорусские волосы относятся к одному европейскому типу, как и волосы других европейских стран, но из-за полной дискредитации термина «Европейские волосы» в области наращивания  нам пришлось ввести термин «Славянские волосы», как более четко олицетворяющий качество предлагаемых нами волос.

Хотя в последнее время и этот термин бессовестно эксплуатируется продавцами индийских и даже китайских волос.

Название «Европейские волосы», дискредитировало себя из-за бурной деятельности итальянских компаний, которые называют так индийские волосы сорта No Remy (самые дешевые волосы в мире).

Студия Европа производит две линии славянских волос «Golden hair» – уникальные самые лучшее отборные русские волосы и «Exclusive hair».

Мы работаем только с русским сырьем (донорские хвосты сорта Remy соблюдено направление кутикул).

Сырье (русские донорские волосы), которое мы закупаем проходят обязательную фугамиционную  обработку (волосы кладут в специальную камеру, где вскрывают пакет с дезинфицирующем средством), которая дезинфицируют волосы.

Фугамиционно обработанное сырье поступает на сортировку.

Задача сортировочного цеха разобрать волосы:

• по качеству (жесткие, мягкие, перевернутые(не соблюдено направление кутикул «чешуек»)). Мягкие волосы идут на линию «Exclusive hair», отборные волосы (не более 5%) идут на линию «Golden hair», жесткие, сухие, пористые и перевернутые волосы идут для создания линии «Eropean hair».
• по длине (25, 30, 40, 45, 50, 60, 70, 80 см).
• по цвету , сортировка сырья по цвету необходима для качественной покраски волос, чем ближе цвет сырья к цвету в который его будут красить, тем качественней будет окраска ( цвет не будет смываться, тускнеть).

Это один из секретов высокого качества волос студии Europa.

Иностранные производители работающие только с китайским и индийским сырьем (черные волосы) перед окрашиванием осветляют все волосы, а затем окрашивают их в нужные цвета.

При таком подходе волосы излишне страдают (процесс осветления самый вредный для волос), а получившиеся цвета выходят блеклыми и быстро смываются.

Сортированное сырье поступает на окрашивание.   Перед окрашиванием волосы прошивают на специальной четырехстрочной машинке. Это позволяет равномерно прокрасить  волосы от корней до  кончиков.

Для окрашивания мы используем красители идентичные обычным краскам для волос, специальной консистенции и при специальном температурном режиме.

Особенность нашего процесса окрашивания заключается в использовании очень низкого процента перекиси водорода — не более 1.5%.

После окраски  волосы обмывают и погружают в специальный  состав, убирающий остатки перекиси и краски. Затем  волосы расчесывают в мокром виде, используя специальный бальзам, убирают 70% влажности в центрифуге и помещают в сушильные шкафы.

С сухих покрашенных волос счесывают нитки на жестких кардах. После этого корни волос получаются растянутыми и их необходимо перетянуть за корни (сделать Single DR) предварительно уложив на мягкую карду.

После работ на кардах волосы поступают на капсулирование или на трессирование. Капсулирование происходит на специальной машине. Волосы разной длины имеют конкретный вес, необходимый для заданной длинны.

Для изготовления 25 прядей их равномерно раскладывают на кассету, на корни волос накладывается тонкая кератиновая лента шириной 3 см.

Ультразвуковой аппарат разогревает кератин интегрируя их в волосы. После остывания ленту с волосами обрезает пресс на 25 шт. нужной формы.

Только данная технология позволяет контролировать и гарантировать клиентам постоянный заявленный вес капсул.

Вес капсул не случаен, это максимальный вес, который можно наращивать не боясь навредить волосам клиента. Китайские производители намерено делают вес волос в капсулах меньше для снижения их стоимости.

Готовые наборы накладных волос с капсулами, расфасовывают по 25 шт. моют и сушат в естественном виде для сохранения естественного для волос количества влажности.

Из трессированых волос шьют накладные пряди, которые затем моют и упаковывают. Если при финальном мытье готовые  волосы путаются или плохо расчесываются, они отбраковываются.

Конечно процесс обработки волос более сложный, требует определенного оборудования и состоит из многих нюансов, мы вам привели общую схему работы постижерного производства.

Наличие собственного производства накладывает на нас полную ответственность перед клиентом. Мы не можем сослаться на иностранных поставщиков в случае задержки поставки или плохого качества.

наращивание волос материалы: канекалон

Мы гарантируем высочайшее качество волос созданных на нашем производстве!

Помимо волос мы изготовливаем цветные палитры для комплектов Kit JR688, который относительно точно (насколько это возможно) соответствует предлагаемой нами цветовой гамме.

Недавно мы запустили производство париков ручной и машинной работы. Изготовление качественного парика — это долгая кропотливая работа, являющаяся верхом постижерного искусства. Надеемся презентовать коллекцию париков на выставку Interсharm 2009.

Параллельно с париками мы стали производить трессы ручной работы. Это очень тонко сплетенная трессирущая лента, при максимальной плотности волос идеально подходит для любителей наращивать волосы с помощью пришивания трессов.

Недавно нами введена услуга «волосы на заказ», правда доступна она только клиентам московского магазина. Мы предлагаем клиентам выбрать донорский хвост русского сырья из 30-40 хвостов.

В течение  5 рабочих дней мы отдадим эти волосы клиенту, покрашенные в желаемый цвет с капсулами, в трессе или в виде накладных прядей по желанию клиента. Такой подход позволит удовлетворить  самого взыскательного клиента.

С января работает цех по производству канеколона и пони, самых популярных материалов для афроплетения.

Возможно изготовление канеколона любой длинны на заказ.

Тихо! Идет репетиция: сотрудники Чехов-центра приоткрыли завесу театральных тайн

Закулисье. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

В театре есть места, куда посторонним вход воспрещен, но сотрудники Чехов-центра решили сделать исключение и «кинули клич» в соцсетях о наборе группы на бесплатную экскурсию по закулисью. На пост отозвалось огромное количество людей, однако повезло лишь первым 30-ти. О том, где хранятся декорации, как создаются костюмы для постановок, чем заменяют кровь и как скрыть татуировки рассказывает корр. ИА SakhalinMedia.

В ожидании

В назначенное время, 13.00 26 марта, заядлые театралы собрались в холле театра, где всех разделили на 3 группы по 10 человек и познакомили со старожилами театра: художники-гримеры Тамила Смык и Светлана Бухановская, а также начальник отдела по организации мероприятий Светлана Апаева на час стали экскурсоводами по бурной жизни театра.

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

В холле. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

В холле. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

В холле. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Анна Антонова. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Цех преображений

Так так экскурсоводом нашей группы была художник-гример Светлана Бухановская первым делом мы отправились в уже родной для нее гримерно-постижерный цех. Здесь воплощаются самые смелые задумки художников.

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Светлана Бухановская. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

— Художник приносит нам эскизы, видение того, как должны выглядеть герои на сцене. Иногда парики приходиться делать не из волос, а из тканей, это конечно зависит от замысла. Работа очень интересная, — отмечает Светлана.

Некоторые парики которые здесь хранятся сделаны из натуральных волос яка, другие из ткани и даже мешковины. Иногда работу над париками могут вести одновременно два цеха: художественно-декорационный и гримерно-постижерный. Такое случается когда нужно сделать каркас, например для того чтобы придать голове яйцеобразную форму. Одна из самых кропотливых работ – сделать бороду, так как в качестве инструмента используется тончайший крючок.

В процессе. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Тканевый парик. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Заготовка бороды. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Помимо париков здесь создается и грим для актеров. Совсем недавно художники-гримеры начали использовать в своей работе жидкий латекс. Из новинок присутствует и театральная кровь, раньше её заменял клюквенный сироп. Так же «в ходу» наливной и спиртовой грим, специальная косметика: тени, румяна, тональный стик который помогает скрыть нежелательные татуировки, многочисленные краски и лаки для волос.

Косметика. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

— Когда ездим на гастроли, то сравниваем, что есть у других. По сравнению с другими гримерками наши очень красивые и обустроенные. Мы ими гордимся,— хвастается экскурсовод.

Двигатель торговли

Следующей остановкой стал отдел маркетинга и рекламы. В их задачу входит разработка рекламной и имиджевой продукции для театра: афиши, банеры, флаеры, книги, зонты, футболки, бейджи и даже ткани из которых в последующем шьют как костюмы для актеров, так и обивку для диванов.

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Сувениры. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Начальник отдела Анастасия Чумак отметила, что к помощи типографии театр не прибегает. Все рисуется, печатается, вырезается и склеивается самими сотрудниками, в том числе и программки. Например программа для «Метели» сделана в виде свитка-письма Александра Пушкина, а к «Невельскому» нарисовали целую карту. Угодить пытаются и юным зрителей, программу для новогоднего спектакля можно было разукрасить и повесить на ель.

Программка. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Книга. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

К слову, для таких мероприятий как 23 февраля и 8 марта сцену оформляют работники именно этого отдела.

Немного о песке, бокалах и книгах

Мы находимся в цехе реквизита, располагается он неподалеку от сцены. Бутылки, свечи, посуда, книги, телефоны и револьвер — все мелкие аксессуары хранятся тут. Стоит отметить что револьвер покупался в настоящем оружейном магазине, а огромную «волшебную книгу» для новогодней постановки изготовили совместно со световым цехом.

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Собаки внутри нет, но это не точно. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Одна из посетительниц поинтересовалась: а настоящий ли песок был на сцене во время спектакля «Чужой ребенок»? Тайна раскрыта. Как оказалось это вовсе не песок, а мелкий цветной пластик.

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Кстати посуду натирают тоже тут.

Иголка, нитка, узелок

Дамы и господа, мы в пошивочном цеху! Да, тут шьются костюмы. И не только шьются, а еще и вяжутся. Вручную. Ведь порой нужные костюмы, свитера, футболки, и так далее в магазинах не найти. Помещение оборудовано швейными машинками и манекенами. Повсюду пестрят эскизы, нитки и образцы тканей. Раньше в театре был свой обувщик, сейчас обувь изготавливают на заказ.

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Эскиз «Графини вишни». Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Эскиз «Редиски». Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Чтобы костюмчик сидел

Бурная жизнь кипит и в костюмерной. Тут под пристальным надзором хранятся шинели, корсеты, бальные платья, русские кокошники и гусарские киверы. Костюмеры признались, что практически все актеры Чехов-центра — люди стройные. Из-за чего в некоторых спектаклях, где приходится играть «полных» персонажей под костюмы надевают специальные «толщинки», чтобы визуально увеличить объем фигуры.

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Костюм дублер. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Толщинка. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

Экскурсия в Театре. Фото: Елизавета Карпова, ИА SakhalinMedia

На экскурсии посчастливилось встретить жительницу Южно-Сахалинска, которая когда-то помогала в одном из спектаклей Чехов-Центра.

— Можно сказать, что я выросла в театре. Когда построили это здание, я оканчивала школу, и так как нас учили швейному делу мы помогали на выпуске спектакля «Шестое июля» — сшивали бутафорские березы. Это были 1960-е годы. И сегодня, спустя столько лет, я снова оказалась в театральном закулисье. Непередаваемые эмоции. Спасибо театру за этот день, — отметила южносахалинка Лидия Котлярова.

В заключение хочется добавить, что мероприятие было приурочено к всероссийской акции «Культурный минимум» и Международному дню театра.

Тестовые задания по предмету «Выполнение постижёрных работ»

Тестовые задания  по предмету «Выполнение постижёрных работ»

Преподаватель: Калашникова В.В.

Специальность: 0506000  «Парикмахерское искусство и декоративная косметика»

Квалификация: 0506012 «Парикмахер-модельер»

Группа: ПМ-8

Ф.И.О. _____________________________________________________________________________________

 

ВАРИАНТ № 1

 

1 Основные требования к производственным помещениям

А) Технологические,санитарно-гигиенические, противопожарные, экономические, эстетические

Б ) практические, физические

С) гигиенические, физические

Д) химические, искусственные

Е) противомикробные, инфекционные

2 Технологические требования это

А) Рациональная организация производства

Б) нерациональная организация производства

С )неправильное размещение рабочих мест

Д) несоответствие оснащения рабочего места

Е) планирование рабочего цеха не соответствует стандарту

3 санитарно-гигиенические требования это

А ) создание нормальных условий работы и удовлетворение гигиенических и бытовых потребностей работающих

Б )несоответствие нормальным условиям труда

С) неправильное размещение рабочих мест

Д) несоответствие оснащения рабочего места

Е) планирование рабочего цеха не соответствует стандарту

4 противопожарные мероприятия это

А) конструктивные и объемно-планировачные параметры, и противопожарное оборудование

Б) планирование и размещение рабочих мест

С) экономические требования

Д) эстетические требования

Е) оснащение постижерных цехов оборудованием

5 освещение в постижерном цехе

А) искусственное, естественное, над каждым рабочем месте

Б) физическое, химическое, паровое

С) темное, светлое, смешанное

Д) цветное, экономическое, практическое

Е )эстетическое,настенное

 

6 производительность труда постижера зависит

А ) микроклимата производственных помещений, производственная эстетика, освещенность, уровень шума, форма одежд

Б) от качества материала

С) от вида создаваемой продукции

Д) от сырья и окраски

Е) от длительности труда

7 термостат это

А) аппарат для термической завивки синтетических волос

Б) аппарат для сушки синтетических волос 

С) аппарат для окраски з синтетических волос

Д) аппарат для меллирования синтетических волос

Е) аппарат для дезинфекции синтетических волос

8 Время термической завивки изделий из искусственных волос

А) 40 -45 мин при температуре 280-290 градусов

Б )15-25 мин при температуре 160-140 градусов

С) 20-25 мин при температуре 170-180 градусов

Д) 30-35 мин при температуре 200-290 градусов

Е) 10-15 мин при температуре 180-190 градусов

 9 Из чего состоит установка для промывки и окраски искусственного волокна

А) водонагреватель, 2-электрованны, система подачи холодной и горячей воды

Б ) система подачи холодной и горячей воды

С) водонагреватель, электро-ванны

Д) водопровод ,отопление системы

Е) водонагреватель, смеситель

10 Что используется для сушки постижерных изделий

А) сушильнй шкаф

Б) шкаф для покраски

С) аппарат для завивки

Д) водонагреватель

Е) карда

11 Максимальная температура сушки в сушильном шкафу

А )90

Б) 60

С) 10

Д) 50

Е ) 40

12 Длительность сушки в сушильном шкафу

А )25-35

Б) 25-40 мин

С) 20-30

Д) 10-15

Е) 15-25

13 для чего предназначен портативный режущий нож

А) для раскроя волос и материалов

Б) для резки волос

С) для чистки волос

Д) для сортировки волос

Е) для выравнивания волос

 14 для раскроя волос и материалов используют

А )портативный режущий нож

Б) сушильный аппарат

С) аппарат для завивки

Д) карда

Е )тресбанк

15 для изготовления треса прямолинейной строчкой используется

А) двухигольная швейная машина

Б) швейная машинка с одной иглой

С) специальная швейная машина с двумя головками

Д) унифицированная машина

Е) веретено

 16 для чего предназначена двухигольная швейная машина

А) для изготовления треса прямолинейной строчкой

Б) на начальной стадии первого процесса тресования волос

С) для второго и третьего процесса тресования волос

Д) для сшивания деталей монтюра и нашивки треса на монтюр

Е) для шитья деталей монтюра предназначена

 17 на какой стадии используется двухигольная швейная машина

А) на начальной стадии первого процесса тресования волос

Б) для второго и третьего процесса тресования волос

С) для изготовления треса прямолинейной строчкой

Д) для пятого и шестого процесса тресования волос

Е) для сшивания деталей монтюра и нашивки треса на монтюр

 18 на какой стадии процесса используется специальная швейная машина с двумя головками

А) для второго и третьего процесса тресования волос

Б) на начальной стадии первого процесса тресования волос

С) для пятого и шестого процесса тресования волос

Д) для изготовления треса прямолинейной строчкой

Е) для сшивания деталей монтюра и нашивки треса на монтюр

 19 для второго и третьего процесса тресования волос используется

А) специальная швейная машина с двумя головками

Б) двухигольная швейная машина

С) швейная машинка с одной иглой

Д )используют колонковую швейную машину

Е )унифицированная машина

 20 для каких операций используют колонковую швейную машину

А) для сшивания деталей монтюра и нашивки треса на монтюр

Б) для второго и третьего процесса тресования волос

С) на начальной стадии первого процесса тресования волос

Д) для второго и третьего процесса тресования волос

Е) для изготавления треса  прямоленейной  строчкой

 21 для сшивания деталей монтюра и нашивки треса на монтюр

А) используют колонковую швейную машину

Б) швейная машинка с одной иглой предназначена

С) специальная швейная машина с двумя головками

Д) двухигольная швейная машина

Е) швейная машинка с одной иглой

 22 швейная машинка с одной иглой предназначена

А) для шитья деталей монтюра

Б)  для второго и третьего процесса тресование волос

С) на начальной стадии первого процесса тресования волос

Д) для изготовления треса прямолинейной строчкой

Е) для сшивания нашивки треса на монтюр

23 для шитья деталей монтюра предназначена

А) швейная машинка с одной иглой

Б) швейная машинка с двумя иглами

С) специальная швейная машина с двумя головками

Д) двухигольная швейная машина

Е) швейная машинка колонковая

 

 

 24 унифицированная машина предназначена

А) для изготовления проборов

Б) для шитья деталей монтюра

С) для второго и третьего процесса тресования волос

Д) на начальной стадии первого процесса тресования волос

Е) для изготовления треса прямолинейной строчкой

 

25 термический шкаф предназначен

А) для термической завивки волос

Б) для шитья деталей монтюра

С )для второго и третьего процесса тресования волос

Д) на начальной стадии первого процесса тресования волос

Е) для изготовления треса прямолинейной строчкой

 

Тестовые задания  по предмету «Выполнение постижёрных работ»

Преподаватель: Калашникова В.В.

Специальность: 0506000  «Парикмахерское искусство и декоративная косметика»

Квалификация: 0506012 «Парикмахер-модельер»

Группа: ПМ-8

Ф.И.О. _____________________________________________________________________________________

 

ВАРИАНТ № 2

 

1  Для изготовления проборов предназначена

А)   унифицированная машина

Б )  термический шкаф

С)   сушильный шкаф

Д)   портативный режущий нож

Е)    карда

 2 Для термической завивки волос предназначен

А)   термический шкаф

Б)   унифицированная машина

С )  карда

Д)   сушильный шкаф

Е )   портативный режущий нож

3 веретено предназначено

А)   для изготовления кос

Б)   для шитья деталей монтюра

С)   для второго и третьего  процесса тресования волос

Д)   на начальной стадии первого процесса тресования волос

Е)   для изготовления треса прямолинейной строчкой

4 для изготовления кос применяют

А )  веретено

Б)   унифицированная машина

С)   термический шкаф

Д )  сушильный шкаф

Е)   портативный режущий нож

5  материал изготовления форм

А )  пенопласт ,резина, пробковые, деревянные

Б)   пластмасса, каучук, бумага

С ) железо, алюминий, пеноплекс

Д)   фанера, перманент, стекло

Е)   пластмасса, стекло, каучук

6  формы предназначены

А )  для изготовления париков, накладок и шиньонов

Б)   для изготовления кос

С)   для шитья деталей монтюра

Д)   для второго и третьего  процесса тресования волос

Е )  на начальной стадии первого процесса тресования волос

7  карда применяется

А )  для расчесывания и смешивания остриженных волос

Б)   для изготовления кос

С )  для шитья деталей монтюра

Д)   для второго и третьего  процесса тресования волос

Е )  на начальной стадии первого процесса тресования волос

8  для расчесывания и смешивания остриженных волос применяется

А)   карда

Б )  тресбанк

С)   веретено

Д)   струбцина

Е)   крючок

9  тресбанк применяется

А)   для плетения треса

Б)   для расчесывания и смешивания остриженных волос

С)   для изготовления кос

Д)   для шитья деталей монтюра

Е )  для второго и третьего  процесса тресования волос

10  для плетения треса применяется

А   тресбанк

Б   веретено

С   струбцина

Д   крючок

Е   карда

11  на сколько размеров  делятся крючки

А )  5

Б)   3

С )  4

Д )  7

Е )  8

12   Сырьем для изготовление постижерных изделий служит

А)   волосы человека,  волосы животных, искусственные волосы

Б )  хлопок, лен, водоросли

С )  гипюр, синтетика, шерсть животных

Д)   лен, шерсть животных,

Е )  синтетическое волокно, водоросли

13  По каким признакам классифицируются натуральные и искусственные волосы

А)   по происхождению, химическому составу

Б)   по внешнему виду

С)   по вкусу

Д)   по ощущению на ощупь

Е)   по внутреннему содержанию

14   кератин это

А )  белок

Б )  меланин

С )  цистин

Д)   азот

Е )  целлюлоза

15  часть волос находящийся над поверхностью надкожицы

А)   стержнем

Б )  корень

С )  роговица

Д )  чешуйка

Е )  серцевина

16  стержень волоса

А)   часть волос находящийся над поверхностью надкожицы

Б )  прядь волос на затылке

С)   волосы собранные в пучок

Д)   волосы содержащие кератин

Е)   часть волос находящийся в состоянии покоя

17  где находится корень волоса

А)   в фолликуле

Б)   в кератине

С)   в основе волоса

Д)   в белке

Е)   в меланине

18  Какая следует операция после сортировки волос

А) расчесывание волос

Б )продергивание волос

С )раскладывание головками

Д )группировка по цвету

Е) группировка по длине

19  внешний слой волоса это

А)   кутикула

Б)   фоликула

С ) кератин

Д )  меланин

Е )  цистин

20. в какой цвет окрашивают тюль

А) под цвет волос

Б )под цвет тесьмы

С) под цвет ниток

Д )под цвет формы

Е) под цвет газ-сито

21 . В каком году последнего столетия в моду вошли парики?

А)  1960

Б)  1945

С)  1937

Д)  1962

Е ) 1959

22. Для какой работы применяют крючок?

А) для тамбуровки волос

Б) для расчесывания волос

С) для сортировки волос

Д) для окантовки волос

Е )для закатывания оловок

23 . Какие узлы применяют при тамбуровке волос?

А) одинарный и двойной

Б )тройной и четверной

С )прямой и сложный

Д) комбинированные

Е )смешанные

24  монголоидная раса  характеризуется

А )  толстыми слегка вьющимися волосами

Б)   тонкие вьющиеся или локонообразные волосы

С)   густые курчавые  черные волосы

Д)   смешанные волосы

Е)   волосы с химической завивкой

25  толстыми слегка вьющимися волосами характеризуется

А)   монголоидная раса

Б)   европеоидная раса

С )  негроидная раса

Д)   азиатская раса

Е)   англо-африканская раса

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Тестовые задания  по предмету «Выполнение постижёрных работ»

Преподаватель: Калашникова В.В.

Специальность: 0506000  «Парикмахерское искусство и декоративная косметика»

Квалификация: 0506012 «Парикмахер-модельер»

Группа: ПМ-8

Ф.И.О. _____________________________________________________________________________________

 

ВАРИАНТ № 3

 

1 .европеоидная раса характеризуется

А) тонкие вьющиеся или локонообразные волосы

Б) толстыми слегка вьющимися волосами характеризуется

С) густые курчавые черные волосы

Д) смешанные волосы

Е) волосы с химической завивкой

2.Тонкие вьющиеся или локонообразные волосы характеризуется

А) европеоидная раса

Б) монголоидная раса

С) негроидная раса

Д) азиатская раса

Е) англо-африканская раса

3. негроидная раса характеризуется

А) густые курчавые черные волосы

Б) смешанные волосы

С) волосы с химической завивкой

Д) тонкие вьющиеся или локонообразные волосы

Е) толстыми слегка вьющимися волосами характеризуется

4. густые курчавые черные волосы характеризуется

А) негроидная раса

Б )азиатская раса

С) англо-африканская раса

Д) монголоидная раса

5. цвет волос зависит от

А) пигмента меланина

Б) гигроскопичности

С) структуры

Д) вида волос

Е) типа волос

6. меланин это

А) красящий пигмент 

Б) гигроскопичность

С) структура

Д )вид волос

Е) тип волос

7. Какие узлы применяют при тамбуровке волос?

А) одинарный и двойной

Б )тройной и четверной

С )прямой и сложный

Д) комбинированные

Е )смешанные

8. Состояние пигмента в волосах

А) рассеянное и зернистое

Б) прямое и длинное

С) косое и кривое

Д) сложное и простое

Е) смешанное и простое

9. физические свойства волоса это

А) эластичность, прочность, гигроскопичность, электропроводность

Б )сильные, красивык, длинные, эластичные

С) смешанные, черные, покрашенные, прочные

Д) покрашенные, рассеянные, стойкие

Е) густые, прямые, толстые

10. канеколон

А) химическое волокно

Б )физическое волокно

С) шерстяное волокно

Д) хлопковое волокно

Е) льняное волокно

11 .Искусственное волокно впервые изготовлены

А) в 80-х годах

Б) в 50-х годах

С) в 40-х годах

Д) в 70-х годах

Е) в20-х годах

12. как получили первое искусственное волокно

А) химическая переработка хлопка

Б) паровая переработка хлопка

С) электрическая переработка хлопка

Д) физическая переработка хлопка

Е) химическая переработка хлопка

13. Из чего впервые было получено искусственное волокно?

А) хлопок

Б) лен

С) водоросли

Д) кораллы

Е) гибриды

14. В каком году было получено первое синтетическое волокно ?

А)  1938г

Б) 1956г

С)  1960г

Д) 1980г

Е)  1936г

15. химические волокна разделяют на группы

А) искусственные и синтетические

Б) физические и химические

С) крашенные и смешные

Д) простые и сложные

Е) прямые и кудрявые

16. для изготовления постижерных изделий используют искусственные волокна это

А) канеколон, лафин, динель, кералан

Б )капрон, нейлон, гипюр

С) шерсть, хлопок,лен

Д) нейлон, шифон, крепдешин

Е) лайкра, полистерол,полимер

17. влажность хранения натурального волос

А)  65-75%

Б)  45-55%

С)  25-35%

Д)  56-58%

Е)  44-56%

18 .температура хранения натурального волоса

А)  20

Б)  40

С)  50

Д)  30

Е)  70

19. монтюр

А) основа парика

 

Б) окантовка парика

С )теменная часть парика

Д) окрашенная чать парика

Е) передняя часть парика

20 .тюль применяют

А) для изготовления основы парика

Б) для изготовления передняя части парика

С) для изготовления теменной части

Д) для изготовления теменной части парика

Е) для окрашивания части парика

21. тесьма предназначена

А) для окантовки парика

Б) для изготовления теменной части парика

С) для окрашивания части парика

Д) для изготовления основы парика

Е) для изготовления передняя части парика

22. газ-сито предназначено

А) нашивают на теменную часть монтюра на месте пробора

Б )для изготовления теменной части парика

С) для окрашивания части парика

Д) для изготовления основы парика

Е) для изготовления передняя части парика

23. желатин используют

А) при построении монтюра парика

Б) для изготовления теменной части парика

С) для окрашивания части парика

Д )для изготовления основы парика

Е )для изготовления передняя части парика

 

 

24. антистатический препарат

А) для обработки искусственных волос

Б) для прореживания волос

С) для расчесывания волос

Д )для окрашивания волос

Е) для завивки волос

 

25. в какой цвет окрашивают тюль

А) под цвет волос

Б) под цвет тесьмы

С )под цвет ниток

Д) под цвет формы

Е) под цвет газ-сито

 

Студия постпродакшна The Underground запускается в Нью-Йорке

Студию возглавят креативный директор Ник Серезин и исполнительный продюсер Ивонн Аполлонио

Бутик-студия постпродакшна The Underground открылась в Нью-Йорке под руководством креативного директора Ник. Сересин и исполнительный продюсер Ивонн Аполлонио. The Underground специализируется на 2D и 3D VFX, цветокоррекции, надзоре на съемочной площадке, редактировании и дизайне рекламы и фирменного контента.Underground будет использовать экономичную и адаптивную бизнес-модель, работая с специально подобранным набором талантливых фрилансеров, чтобы масштабировать свою команду для проектов любых масштабов и масштабов. Бутик-подход The ​​Underground позволяет им уделять первоочередное внимание артистизму и поддерживать неизменно превосходную творческую эстетику. Предстоящая работа вне The Underground включает работу для Lifetime и American Express.

Ивонн отметила: «Ник — очень талантливый художник, который работал с одними из лучших режиссеров мира в самых известных домах визуальных эффектов в Европе и США.С. Я восхищаюсь его способностями и техникой, а также его спокойным характером и прекрасным чувством юмора. P2P — лидер в мире печати и ретуши, и наличие бизнеса с таким многолетним опытом и безупречной репутацией дает мне уверенность в том, что мы можем добиться большого успеха Underground ».

Ник добавил: «Приятно быть частью бутика, который позволяет мне творчески сотрудничать во многих областях, от редактирования до визуальных эффектов, отделки и всего, что между ними.Мы маленькие и ловкие, с большими амбициями делать поистине потрясающую работу во всех аспектах визуальных эффектов ».

Креативный директор Ник Серезин будет курировать творческое видение The Underground и выступать в качестве ведущего художника, работая напрямую с клиентами, чтобы воплотить их видения в жизнь и поддерживать постоянный артистизм во всех проектах. Ник потратил 20 лет на создание динамических визуальных эффектов в рекламе, кино, музыкальном видео и цифровой работе. Родом из Великобритании, его семья увлечена миром кино и рекламы, завлекая его в раннем возрасте.Ник работал в некоторых ведущих магазинах отрасли в Лондоне и Нью-Йорке, включая The Mill, MPC, Method Studios, Quietman и Smoke & Mirrors. Его работа заслужила множество наград в индустрии, таких как Cannes Lions, BTAA и D&AD Awards. В качестве супервайзера по визуальным эффектам и художника по пламени Ник сотрудничал с некоторыми ведущими коммерческими директорами отрасли, включая Спайка Ли, Тима Бертона, Мишеля Гондри, Дугала Уилсона, Руперта Сандерса, Тони Кея, Джонатана Глейзера и Ульфа Йоханссона и многих других.

Ивонн Аполлонио привнесла более чем десятилетний опыт работы в качестве продюсера в коммерческое производство в качестве исполнительного продюсера в The Underground. Ее двойной опыт работы в качестве художника по визуальным эффектам и продюсера позволяет ей умело изучать творческие и клиентские точки зрения. Ивонн начала свою карьеру в качестве художника по визуальным эффектам в Лос-Анджелесе. Она продолжала работать фрилансером, пока дала свой первый продюсерский концерт в The Famous Group. Она переехала в Нью-Йорк в 2014 году и с тех пор работала продюсером и торговым представителем в ряде производственных и пост-продакшн-центров, в том числе Colorbox Productions, Basic Nature и Homestead Films, создавая творческие команды, создавая проекты в области живых действий и анимации, и руководство развитием нового бизнеса.

The Underground была запущена материнской компанией P2P, ведущей мировой ретуширующей компанией с более чем 22-летним опытом, специализирующейся на ведущих косметических брендах, включая L’Oreal Paris, Revlon и Maybelline. Underground будет поддерживать тот же уровень привлекательных визуальных эффектов высшего уровня на стороне движения под баннером P2P Group.

The Underground недавно подписал контракт с Минервой, в состав которой входят Мэри Нокс и Шона Серезин, на торговое представительство на Восточном побережье.

Юниверсал Студиос Лот | Услуги постпродакшена

Массив ( [0] => Массив ( [id] => 142 [PARENT_ID] => 91 [Landing_slave] => 0 [PAGE_ID] => 0 [name1] => Художественный отдел [url] => арт-отдел [visible] => 1 [скрыть] => 0 [start_end] => 0 [viz_head] => 0 [viz_foot] => 0 [заказ] => 1 [несколько] => 0 [no_landing] => 0 [мертвые] => 0 [раб] => 0 [php_file] => section_template.php [has_detail] => 0 [no_search] => 1 [no_nav] => 0 [ext_link] => [отступ] => 1 [c_count] => 0 [parent_url] => трансляция ) [1] => Массив ( [id] => 102 [PARENT_ID] => 91 [Landing_slave] => 0 [PAGE_ID] => 0 [name1] => Услуги электронного производства на местах [url] => услуги по производству электронного поля [visible] => 1 [скрыть] => 0 [start_end] => 0 [viz_head] => 0 [viz_foot] => 0 [заказ] => 2 [несколько] => 0 [no_landing] => 0 [мертвые] => 0 [раб] => 0 [php_file] => section_template.php [has_detail] => 0 [no_search] => 1 [no_nav] => 0 [ext_link] => [отступ] => 1 [c_count] => 0 [parent_url] => трансляция ) [2] => Массив ( [id] => 141 [PARENT_ID] => 91 [Landing_slave] => 0 [PAGE_ID] => 0 [name1] => Операции со СМИ [url] => медиа-операции [visible] => 1 [скрыть] => 0 [start_end] => 0 [viz_head] => 0 [viz_foot] => 0 [заказ] => 3 [несколько] => 0 [no_landing] => 0 [мертвые] => 0 [раб] => 0 [php_file] => section_template.php [has_detail] => 0 [no_search] => 1 [no_nav] => 0 [ext_link] => [отступ] => 1 [c_count] => 0 [parent_url] => трансляция ) [3] => Массив ( [id] => 140 [PARENT_ID] => 91 [Landing_slave] => 0 [PAGE_ID] => 0 [name1] => Услуги постпродакшена [url] => постпродакшн-услуги [visible] => 1 [скрыть] => 0 [start_end] => 0 [viz_head] => 0 [viz_foot] => 0 [заказ] => 4 [несколько] => 0 [no_landing] => 0 [мертвые] => 0 [раб] => 0 [php_file] => section_template.php [has_detail] => 0 [no_search] => 1 [no_nav] => 0 [ext_link] => [отступ] => 1 [c_count] => 0 [parent_url] => трансляция [хит] => 1 ) [4] => Массив ( [id] => 101 [PARENT_ID] => 91 [Landing_slave] => 0 [PAGE_ID] => 0 [name1] => Производственные операции [url] => производственные операции [visible] => 1 [скрыть] => 0 [start_end] => 0 [viz_head] => 0 [viz_foot] => 0 [заказ] => 5 [несколько] => 0 [no_landing] => 0 [мертвые] => 0 [раб] => 0 [php_file] => section_template.php [has_detail] => 0 [no_search] => 1 [no_nav] => 0 [ext_link] => [отступ] => 1 [c_count] => 0 [parent_url] => трансляция ) [5] => Массив ( [id] => 155 [PARENT_ID] => 91 [Landing_slave] => 0 [PAGE_ID] => 0 [name1] => Аудиовизуальный [url] => аудиовизуальный [visible] => 1 [скрыть] => 0 [start_end] => 0 [viz_head] => 0 [viz_foot] => 0 [заказ] => 6 [несколько] => 0 [no_landing] => 0 [мертвые] => 0 [раб] => 0 [php_file] => section_template.php [has_detail] => 0 [no_search] => 1 [no_nav] => 0 [ext_link] => [отступ] => 1 [c_count] => 0 [parent_url] => трансляция ) [6] => Массив ( [id] => 154 [PARENT_ID] => 91 [Landing_slave] => 0 [PAGE_ID] => 0 [name1] => Наш объект [url] => наш объект-154 [visible] => 1 [скрыть] => 0 [start_end] => 0 [viz_head] => 0 [viz_foot] => 0 [заказ] => 7 [несколько] => 1 [no_landing] => 0 [мертвые] => 0 [раб] => 0 [php_file] => наш_фасилитиB.php [has_detail] => 1 [no_search] => 1 [no_nav] => 0 [ext_link] => [отступ] => 1 [c_count] => 1 [parent_url] => трансляция ) ) 1

Услуги постпроизводства

Отдел постпроизводственных услуг оборудован для поддержки клиентов внутренними, существующими редакционными помещениями и может создавать временные помещения в желаемых местах расположения клиентов.Лидерство имеет опыт работы с крупномасштабными нелинейными средами AVID, а также с автономными услугами на различных платформах цифрового редактирования и графики. Подразделение постпроизводства может настраивать рабочие процессы на основе файлов в соответствии с потребностями клиентов и создавать надлежащие отформатированные результаты. Пост-продакшн будет координировать действия как с местными, так и со студийными ресурсами, чтобы создать комплексное решение в процессе производства.

Пост-контроль и координация осуществляется опытной командой, разбирающейся во всех аспектах постпроизводственного процесса.Управление постпроизводством позволяет консультироваться с клиентами для создания бюджетов и рабочего процесса в соответствии с производственными требованиями.

Услуги постпродакшна

доступны как внутренним, так и внешним клиентам.

7 вещей, которые нужно знать о постпродакшене видео

Источник: Lemonlight

Постпродакшн — это третий и последний этап процесса видеопроизводства. К настоящему времени вы завершили все предпроизводственные приготовления и, вероятно, только что завершили невероятный рабочий день, снимая потрясающий контент для создания эпического видео бренда.

Лучший способ подытожить этап пост-продакшн — это именно этап сборки. Весь контент был продуман и зафиксирован, и теперь пришло время собрать его воедино. Есть несколько важных элементов постпродакшна, которые должны работать вместе, чтобы ваше видео действительно работало.

Вот семь наиболее важных ключевых элементов постпродакшна, на которые следует обратить внимание, прежде чем размещать видео в Интернете.

7 ключевых элементов постпродакшна

1.Грубая огранка

Прежде всего, отредактируйте вместе свои визуальные эффекты, чтобы создать черновой вариант вашего видео. Здесь вы просматриваете все свои кадры, классифицируете их и начинаете выбирать, какие кадры вы хотите использовать для сборки видео. Вы захотите изучить программное обеспечение для редактирования, такое как AVID , Adobe Premiere , Final Cut Pro и другие, чтобы выбрать то, что подходит вам. Используя программное обеспечение для редактирования, вы выберете отснятый материал, разрежете его и склеите вместе.

Скорее всего, у вас будет такое агентство, как Lemonlight, которое сделает это за вас, или вы наймете собственного внештатного или штатного видеоредактора.

Когда у вас есть черновая версия вашего видео, у вас есть то, что называется монтажом сборки . Вам пока не нужно добавлять музыку или спецэффекты, хотя вы можете отредактировать временную дорожку , если в вашем видео нет диалога или voice over . Мы рассмотрим все это чуть позже.

Если вы нанимаете такое агентство, как мы, для постпродакшна, мы обычно делимся черновиком внутри компании и получаем раунд внутренних заметок от команды, чтобы поделиться отзывами и попытаться сделать максимально качественный черновой вариант.После этого пришло время поделиться им с вами!

Если вы редактируете видео самостоятельно, лучшее, что вы можете сделать, — это просмотреть предварительную версию с вашей внутренней командой, прежде чем принять решение о том, что черновой монтаж готов.

2. Блокировка изображения

Когда у вас будет черновой монтаж вашего видео, следующим шагом будет достижение блокировки изображения . Блокировка изображения — это этап постпроизводственного процесса, на котором все кадры фиксируются в правильном порядке, по сути, «фиксируются на месте».”

В традиционном кинопроизводстве это означает, что он готов для групп редактирования звуковых и визуальных эффектов. Однако если вы создаете собственное видео, вы, вероятно, что-то измените после добавления музыки и голоса, особенно при их синхронизации. Прежде чем завершить блокировку изображения, посмотрите видео с нужной музыкой и закадровым голосом, чтобы убедиться, что оно хорошо редактируется.

Если вы включаете визуальные эффекты в свое видео, предоставьте грубый макет более низкого качества снимков с визуальными эффектами, чтобы помочь вам визуализировать, где будут проявляться эффекты, особенно если снимок будет полностью vfx .Если вы не учитываете это в блокировке изображений, это может действительно нарушить поток вашего видео после добавления музыки и звуковых эффектов.

3. Звуковой микс

Теперь вы можете начать звуковой микс , где вы вместе редактируете различные звуковые дорожки для вашего видео. Это также делается с помощью программного обеспечения для редактирования видео или микширования звука. Различные звуковые элементы, которые может содержать ваше видео, включают: диалог, , где актеры или интервьюируемые выступают перед камерой; звуковых эффектов , таких как дверной звонок или лай собаки, добавленные после окончания съемок; музыка , на фоне происходящего на экране; и закадровый голос, , где кто-то за кадром говорит поверх изображений вашего видео.

Некоторые аудиоэлементы, например закадровый голос или звуковые эффекты, необходимо записывать отдельно. Это потому, что вам нужно звуконепроницаемое место, чтобы получить чистый звук. Иногда вам может даже потребоваться перезаписать звук, например диалоги, снятые в рабочий день, из-за гудков автомобилей, лая собак или других нежелательных звуков в фоновом режиме.

Как мы упоминали в нашем блоге, посвященном производственному дню, качество звука = качество видео, и ничто не делает видео хуже, чем плохой звук. Если вы не знаете, что делаете, убедитесь, что вы работаете с тем, кто знает! В противном случае количество просмотров вашего видео резко сократится, и мы не будем драматизировать, когда говорим резко!

Pro Tip . При работе с музыкой убедитесь, что вы работаете с музыкой, разрешенной для использования вами, иначе вы столкнетесь с проблемами авторского права, когда она появится в сети.

4. Визуальные эффекты

Пришло время добавить визуальных эффектов . К настоящему времени вы уже должны были наметить, где должны находиться ваши визуальные эффекты на этапе подготовки к производству, о котором вы можете узнать больше здесь. Если все сделано правильно, вы раскадровали эти кадры и спланировали, где будут эффекты в течение рабочего дня. Если нет, то все еще можно добавить эффекты постфактум, но это часто может быть сложно и ограничивающе при добавлении поздно.

Самый распространенный визуальный эффект, который вы можете использовать в своем видео, — это анимация . Если вы уверены в своих способностях или работаете с кем-то, способным создавать расширенные спецэффекты, вы также можете использовать моделирование CGI, , где вы создаете уникальные 3D-визуализированные объекты или модели, или объекты, или персонажи, используя специальное программное обеспечение для визуальных эффектов для добавления ваши уже отснятые кадры.

Иногда все визуальные эффекты, которые вам нужны, сводятся к чему-то очень простому, например, добавлению фильтра или постепенному появлению или исчезновению вашего видео.Эти эффекты обычно доступны в любом программном обеспечении для редактирования видео, которое вы используете. В других случаях все, что вам нужно добавить, — это текст, для чего и нужна нижняя треть.

5. Нижняя треть

Если вы смотрели какую-либо новостную передачу, документальный фильм или интервью, вы уже знакомы с нижней третью — это текст, который добавляется к изображению или снимается в нижней трети экрана. Эти нижние трети заголовков используются для предоставления контекстной информации, будь то название нового места, род занятий человека или другая соответствующая дополнительная информация.Например, на собеседовании в нижней трети обычно указывается имя человека, с которым проводится собеседование, а также его соответствующая роль или должность.

Клиент: Управляемые бренды

Нижние трети предназначены только для передачи информации и должны как можно меньше отвлекать. Подумайте об использовании только текстовых заголовков в нижней трети, чтобы сразу перейти к делу; однако, если вы пытаетесь донести какую-то мысль, есть место, чтобы добавить небольшую анимацию или дизайн в нижнюю треть, чтобы сделать ее заметной.Особенно, если важно убедить человека, смотрящего видео, действовать или обратить внимание на конкретную деталь. Просто не забывайте следовать общему правилу: лучше меньше, да лучше!

6. Цветовая коррекция

Наконец, когда все ваши визуальные эффекты и нижняя треть заголовков были реализованы, пришло время для цветокоррекции . Коррекция цвета — это процесс изменения цвета света в каждом снимке с помощью цифровых фильтров, чтобы каждый снимок соответствовал друг другу.Эти исправления включают исправление проблем с экспозицией , где слишком много света в одном кадре и слишком мало света в другом; или проблемы баланса белого , когда цвет света просто не совпадает.

Вы хотите, чтобы ваше видео красиво сливалось. Точно так же, как вы хотите, чтобы уровни звука были равными, вы хотите, чтобы все визуальные эффекты выглядели как можно более похожими, чтобы ни один отдельный кадр не выделялся как резкий или более низкого качества, чем другой. Когда все сделано правильно, никто не должен даже осознавать, что какое-либо редактирование было сделано.

7. Название и конечные карточки

Последний шаг — добавление дополнительных титульных или конечных карточек . Конечные заставки — это заголовок, размещенный в конце вашего видео. Вы должны быть знакомы с концепцией финальных титров, поскольку создатели фильмов используют их в конце каждого фильма, чтобы отдать должное всем, кто работал над фильмом. Конечные заставки в цифровых видеороликах похожи, но обычно продвигают рассматриваемый бренд. В них нет необходимости, но они могут быть хорошим способом напомнить зрителю о вашем бренде.

Обычно вы используете конечную заставку, чтобы выделить название вашего бренда, логотип и любые дополнительные ссылки, например домашнюю страницу, ссылку на скидку или форму подписки по электронной почте. Конечная заставка также должна побуждать зрителей к действию, используя призыв к действию (призыв к действию), например «Купите сейчас», «Посетите нас» или «Начать!»

Клиент: Театр Друри Лейн

После того, как все семь из этих элементов реализованы должным образом, вы должны закончить пост-продакшн и иметь готовое видео для публикации! Если этот этап видеопроизводства кажется сложным, это потому, что это определенно может быть.Если у вас нет нужных навыков или нужного члена команды, чтобы справиться со всем этим, не бойтесь искать помощи извне. Всегда лучше нанять профессионала, чем выпускать дешевый и некачественный продукт, потому что у вас не было необходимых ресурсов.

Имейте в виду, лучший способ сделать это правильно — это сделать это правильно на ранней стадии. У вас должна быть полностью задокументированная стратегия видеомаркетинга еще до того, как вы начнете. Если вы только начинаете свой путь к производству видео сегодня, позвольте нам помочь вам! Запланируйте свой первый творческий звонок с одним из наших исполнительных продюсеров, и позвольте нам помочь вам сделать это с самого начала.Мы поможем вам от подготовки к выпуску до пост-обработки.

Давайте создадим для вас качественное видео уже сегодня!

Просмотры сообщений: 26 301

Чем занимается супервайзер постпроизводства

Чем занимаются супервайзеры

Супервайзеры отвечают за надзор за повседневными функциями сотрудников в определенной команде, отделе или даже за рабочую смену. Они создают графики работы, организуют рабочие процессы и рабочие процессы, обучают новых сотрудников, предоставляют необходимые отчеты, связанные с функциями команды и сотрудниками, контролируют и оценивают производительность сотрудников и обеспечивают достижение целей конкретной команды или отдела.При необходимости руководители также консультируют сотрудников с точки зрения их карьеры или даже личных проблем. Они также помогают в налаживании гармоничных рабочих отношений, разрешая межличностные конфликты на работе. Чтобы добиться успеха в своей должности, они должны обладать лидерскими качествами, навыками управления временем, способностями принимать решения, аналитическими навыками и навыками решения проблем.

В этом разделе мы сравниваем среднюю годовую зарплату супервайзера постпроизводства с зарплатой супервайзера.Как правило, супервайзеры получают зарплату на 8 160 долларов ниже, чем у супервайзеров постпроизводства в год.

Хотя заработная плата в этих двух профессиях может быть разной, они разделяют некоторые из одинаковых обязанностей. Сотрудники как супервайзеров постпроизводства, так и супервайзеров обладают навыками повседневной работы, производственных графиков и прямых подчиненных.

Но на этих наборах навыков и заканчивается общая точка соприкосновения. Ответственность за пост-продакшн, скорее всего, потребует таких навыков, как «окончательная доставка», «редакционный персонал», «производственная компания» и «контроль качества».«В то время как супервайзеру требуются такие навыки, как« обслуживание клиентов »,« политика компании »,« процедуры безопасности »и« торговый зал ». Просто поняв эти разные навыки, вы увидите, насколько различаются эти карьеры.

Супервайзеры действительно сияют в в индустрии высоких технологий со средней зарплатой 68 193 долларов. В то время как супервайзеры постпроизводства, как правило, зарабатывают больше всего денег в медиаиндустрии со средней зарплатой в 59 631 доллар.

Уровень образования, который получают супервайзеры, немного отличается от уровня образования супервайзеров постпродакшена .В частности, у супервайзеров на 1,4% меньше шансов получить степень магистра, чем у супервайзеров постпроизводства. Кроме того, у них на 0,4% больше шансов получить докторскую степень.

Каковы обязанности ночного наблюдателя?

Ночной супервайзер отвечает за управление работой отеля в ночную смену, отвечает на запросы и запросы гостей и контролирует работу персонала. Ночные инспекторы следят за чистотой и порядком на объектах, а также проверяют эффективность использования инструментов и оборудования отеля и обеспечивают соответствие инвентарного количества гостиничного инвентаря.Они изучают отчеты о продажах, обрабатывают заказы гостей и разрабатывают стратегии по продвижению бренда компании на рынке. Ночной супервайзер должен обладать отличными коммуникативными и лидерскими качествами, особенно в отношении разрешения жалоб гостей и повышения производительности труда персонала.

Теперь рассмотрим профессию ночного надзирателя. В среднем у ночных супервайзеров зарплата на 20 144 доллара ниже, чем у супервайзеров постпродакшена в год.

Сходство между двумя профессиями супервайзера постпроизводства и ночного супервайзера — это некоторые из навыков, связанных с обеими ролями.Мы использовали резюме по обеим профессиям, чтобы обнаружить, что обе используют такие навыки, как «повседневные операции», «сотрудники» и «отчеты об инцидентах».

Но обе профессии также используют разные навыки, согласно реальным резюме супервайзера постпроизводства. В то время как обязанности супервайзера постпроизводства могут включать такие навыки, как «окончательная доставка», «редакционный персонал», «производственная компания» и «контроль качества», некоторые ночные супервайзеры используют такие навыки, как «обслуживание клиентов», «общение», «управление магазином» и т. Д. и «lpn.»

Что касается образования, то ночные супервайзеры получают такое же образование, как и супервайзеры постпроизводства.В целом у них на 4,9% меньше шансов получить диплом магистра и на 0,4% меньше шансов получить степень доктора.

Сравнение ведущего супервизора

Ведущие супервизоры несут ответственность за несколько обязанностей в организации. Они несут ответственность за надзор за своими членами и следят за тем, чтобы выполняемая ими работа была хорошего качества. В основном они служат образцом для подражания для своих сотрудников, которые часто обращаются к ним за советом, руководством и поддержкой. Когда между сотрудниками возникают проблемы, ведущие руководители должны вмешаться, обеспечив управление конфликтами, чтобы облегчить ситуацию.Они также должны делегировать работу сотрудникам, чтобы работа выполнялась эффективно.

Третья профессия, на которую мы обращаем внимание, — это ведущий супервайзер. В среднем эти рабочие получают более низкую заработную плату, чем супервайзеры постпроизводства. Фактически, они получают меньшую зарплату на 2352 доллара в год.

Просматривая резюме нескольких супервайзеров постпроизводства и ведущих супервайзеров, мы обнаружили, что обе профессии обладают схожими навыками. Эти сходства включают в себя такие навыки, как «ежедневные операции», «производственные графики» и «прямые подчиненные», но они различаются, когда дело доходит до других требуемых навыков.

Как уже упоминалось, эти две профессии различаются по другим навыкам, необходимым для очень хорошего выполнения работы. Например, собирая резюме от супервайзеров постпродакшна, они с большей вероятностью будут обладать такими навыками, как «окончательная доставка», «редакционный персонал», «продюсерская компания» и «контроль качества». Но у ведущего супервайзера могут быть такие навыки, как «процедуры безопасности», «чрезвычайная ситуация», «повседневная деятельность» и «цели продаж».

Ведущие супервайзеры обычно учатся на том же уровне, что и супервайзеры постпроизводства.Например, у них на 4,3% меньше шансов получить диплом магистра и на 0,1% меньше шансов получить степень доктора.

Описание руководителя магазина

Руководитель магазина несет ответственность за мониторинг всей деятельности магазина, делегирование задач персоналу магазина и обеспечение высочайшего качества обслуживания клиентов для их удовлетворения. Начальники магазинов обрабатывают товарные запасы и банковские операции при каждом закрытии. Они также заключают контракты с поставщиками и сторонними поставщиками, получают доказательства поставок, ведут организованный учет поставок и реализуют маркетинговые стратегии для повышения узнаваемости бренда и увеличения доходов для увеличения прибыльности.

Руководители цехов, как правило, получают более низкую заработную плату, чем руководители постпроизводства, примерно на 5 965 долларов в год.

Согласно резюме как супервайзеров постпроизводства, так и начальников цехов, некоторые навыки, необходимые для выполнения обязанностей каждой должности, аналогичны. Эти навыки включают «контроль качества», «ежедневные операции» и «производственные графики».

Каждая работа требует разных навыков, таких как «окончательная доставка», «редакционный персонал», «производственная компания» и «графический дизайн», которые могут показывать вверх по резюме супервайзера постпроизводства.В то время как руководитель магазина может включать в себя такие навыки, как «обслуживание клиентов», «процедуры безопасности», «политика компании» и «профилактическое обслуживание».

Начальники цехов получают более высокую зарплату в обрабатывающей промышленности, в среднем 59 004 доллара. Принимая во внимание, что супервайзеры постпродакшна получают самую высокую зарплату в медиаиндустрии.

Среднее резюме руководителей магазинов показывает, что они получают более низкий уровень образования по сравнению с руководителями постпроизводства. Настолько, что вероятность того, что они получат степень магистра, равна 6.На 3% меньше. Кроме того, они с меньшей вероятностью получат докторскую степень на 0,3%.

Пост-продакшн | B&H Photo Video

Общие сведения о постпроизводстве

Постпродакшн — это все, что участвует в процессе создания фильма, видео и фотографии после того, как вы снимали или записали. Редактирование музыки и партитур, видеоматериалов или неподвижных изображений — вот лишь несколько примеров задач постпродакшна. Часто постпродакшн занимает больше времени, чем сама съемка.

Чем занимается программное обеспечение для редактирования?

Программное обеспечение для редактирования видео и аудио играет большую роль в редактировании, особенно в кинопроизводстве.С помощью компьютерного программного обеспечения для редактирования видео вы можете манипулировать необработанными кадрами для достижения определенного вида дома или на ноутбуке. Это программное обеспечение часто предоставляет инструменты, необходимые для настройки цвета, яркости и экспозиции, обрезки видеофрагментов и многого другого. Программное обеспечение для редактирования также позволяет создавать саундтреки и звуковые эффекты или управлять определенными звуковыми фрагментами. Если вы редактируете аудио и фильмы для постпродакшна видео, подумайте о Blackmagic Design DaVinci Resolve Studio, который поддерживает как аудио, так и VFX для постпроизводственного редактирования.

Зачем нужно компьютерное видеооборудование?

В дополнение к компьютерному программному обеспечению для редактирования, компьютерное оборудование, клавиатуры приложений / редактирования, рабочие станции и контроллеры могут помочь с видео и фильмами в пост-обработке. Оборудование, такое как мини-рекордеры, мини-устройства воспроизведения и USB-устройства захвата, передают и транслируют контент для редактирования. Существуют также специальные клавиатуры и контроллеры для упрощения редактирования с такими функциями, как беспроводная связь, колесики поиска, USB-порты, программируемые кнопки и множество полезных клавиш.Для редактирования звука в пост-продакшене контроллеры тактильных барабанных пэдов могут добавлять различные звуки.

Выбор компьютеров для постпроизводства

Ноутбуки и мобильные рабочие станции

Creative являются популярным выбором для редактирования во время путешествий или работы на выезде. Мобильные рабочие станции часто оснащены надежными процессорами и видеокартами, а иногда и сенсорными экранами для удобства пользователей. Еще один хороший вариант — это моноблоки, так как они часто размещают дисплеи по бокам корпуса и снабжены всем необходимым для постпродакшн-монтажа.Если вам просто нужно добавить компоненты к вашему текущему компьютеру, такие как дополнительная память или новые видеокарты, подумайте о технических характеристиках, которые вам понадобятся, прежде чем совершать покупку.

Technicolor продает пост-продакшн-бизнес, «чтобы сосредоточиться на визуальных эффектах и ​​анимации»

После тяжелого 2020 года Technicolor прокладывает новый курс на будущее. Французский медиа-конгломерат отказывается от услуг постпродакшна и удваивает свой бизнес в сфере визуальных эффектов и компьютерной анимации.

Вот подробности:

• Technicolor Post будет продана Streamland Media за 30 миллионов евро (36 долларов США.4 миллиона). Его услуги будут продолжать работать без перебоев, и Streamland Media заявляет, что сотрудники останутся в подразделении. Ожидается, что сделка будет закрыта в первой половине этого года.
• Компания Streamland Media, базирующаяся в Лос-Анджелесе, является материнской компанией для различных подразделений пост-продакшн, включая Formosa Group, Picture Shop, Ghost VFX, Picture Head, The Farm Group и Finalé Post. Technicolor Post будет интегрирован в его портфолио.
• Тем временем Technicolor сохраняет свои мощные vfx и анимационные подразделения The Mill, MPC, Mr.X и Mikros Animation. Вместе они управляют студиями в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Чикаго, Торонто, Монреале, Лондоне, Париже, Аделаиде, Бангалоре и других местах.
• Студии недавно работали над 1917, Ad Astra, The Lion King, Lady and the Tramp, The Call of the Wild, Dolittle, Elena of Avalor, и The Mandalorian. Предстоящие проекты включают экранизацию Disney Русалочка и Пиноккио, и их приквел Король Лев .
• В своем заявлении генеральный директор Technicolor Ричард Моат заявил, что продажа активов «является частью нашего долгосрочного видения Technicolor Production Services, направленного на создание визуальных эффектов и анимации для индустрии развлечений, а также креативных услуг и технологий для рекламной индустрии, которые обеспечивают максимальная ценность для наших клиентов ».
Бизнес
• Technicolor недавно пострадал: в июне прошлого года, столкнувшись с банкротством, компания подала в суд по делам о банкротстве в Техасе по главе 15 в ходе реструктуризации в своей стране.Он обвинил в пандемии, которая нарушила его работу. Выручка от производства упала на 53,7% в третьем квартале 2020 года по сравнению с предыдущим годом.
• Компания столкнулась с целым рядом проблем, возникших еще до Covid, включая внезапное закрытие студии MPC в Ванкувере, сообщения об увольнении сотен сотрудников в ее студиях в Монреале, а также обвинение в мошенничестве и злоупотреблении доверием, связанном с приобретением компании. постпродакшн фирмы Quinta Industries.

Добро пожаловать

Лос-Анджелес | Нью-Йорк | Ванкувер | Торонто | Лондон | Бристоль | Manchester

Picture Shop отмеченная наградами команда предлагает полные и интегрированные услуги изображения для функций и телевидения.Мы предоставляем широкий спектр ресурсов, которые включают услуги определения местоположения, редактирование и согласование, цвет и доставку. Благодаря исключительному таланту, бесперебойным рабочим процессам и передовым технологиям мы надежно предоставляем выдающуюся работу ведущим студиям и независимым создателям контента.

View the New TalentSparkle

Senior Colorist, Episodic

Picture Shop

Hollywood

Pankaj Bajpai

Старший вице-президент по креативному цвету и развитию бизнеса

Picture Shop

Hollywood

Dave Lee

Supervising Dailies

Colourist

Лос-Анджелес | Копенгаген | Ванкувер | Торонто | Лондон | Манчестер

Команда Ghost VFX поддерживает создателей контента по всему миру, делая невозможное возможным, а нереальное — реальным.Наши отмеченные наградами команды создают потрясающие визуальные эффекты, сочетающие в себе исключительный талант, богатое воображение и инновационные технологии. У нас есть офисы в Лос-Анджелесе, Ванкувере, Торонто, Лондоне и Копенгагене, что позволяет нам круглосуточно предоставлять ресурсы нашим клиентам.

Посмотреть новые таланты

Лос-Анджелес | Сиэтл | Торонто | Лондон

Formosa Group широко известна как лидер в области пост-продакшн аудио. Мы стремимся продвигать повествование через призрачный звук.Наши отмеченные наградами творческие таланты взаимодействуют с режиссерами и создателями контента по всему миру. Мы предлагаем наш инновационный и творческий подход к клиентам в областях «Функции», «Трансляция», «Интерактивная, коммерческая и музыкальная редакция» и получили многочисленные награды и награды за свое мастерство.

Посмотреть новый TalentDeb Adair

Re-Recording Mixer

Formosa Group

Los Angeles

Rob Carr

Re-Recording Mixer

Formosa Group

Los Angeles

Joe Earle

Re-Recording Mixer

Formosa Group Анхелес

Пит Элиа

Перезаписывающий микшер

Formosa Group

Лос-Анджелес

Кен Кобетт

Перезаписывающий микшер

Formosa Group

Лос-Анджелес

Брэд Зоерн

Перезаписывающий микшер

Лос-Анджелес

Formosa Group

Дэвид Бидл

Supervising Sound Editor

Formosa Group

Los Angeles

Walt Bost

Supervising Sound Editor

Formosa Group

Los Angeles

Brad North

Supervising Sound Editor

Formosa Group

9000 Supervlan Los Angeles

Редактор

Formosa Group

Лос-Анджелес

Стив Урбан 900 02 Супервайзинг звукового редактора

Formosa Group

Лос-Анджелес

Лос-Анджелес | Лондон | Bangalore

Picture Head — это лучшее место для финишной обработки на основе рекламы.