Что в огне не горит а в воде тонет а: в огне не горит, в воде не тонет?» – Яндекс.Кью

В огне не горит, в воде не тонет, что это?

Пока вы гадаете, сама и отвечу: это мой автомобиль!

С некоторых пор я счастливый обладатель малолитражки.

В спокойном состоянии она ангел небесно-голубого цвета, но когда ее моторчик стучит, а за рулем блондинка (то есть я) — это адская смесь!

Как и любой живой механизм (а я, как и многие автолюбители, считаю свою машинку живой), мой автомобиль однажды потребовал лечения. Прогорел глушитель. Сначала я старалась этого не замечать и по известному совету делала музыку погромче, чтобы не слышать надрывного рева снаружи. И так бы и ездила, пока однажды на середине дороги между асфальтом и остатками разметки я не угодила в огромную, как внешний долг Америки, яму. От неожиданности я вжала педаль газа в пол, и машина выскочила обратно на асфальт. Машина выскочила, а глушитель так и остался лежать на дне этой ямы. Мои гневные вопли в адрес дорожно- ремонтной службы, правительства и всех, кого принято ругать в такой ситуации, потонули в яростном вое автомобиля. Стало понятно, что он злится не меньше меня. Я в растерянности стояла рядом с машиной в клубах ее выхлопных газов. В какой-то момент мне показалось, что в реве ее двигателя я даже услышала фразу «развалили страну». Испугавшись собственных мыслей, я прыгнула за руль и помчалась в ближайшую станцию техобслуживания. В этот день я была королевой дорог! От меня шарахались все, даже самые невозмутимые водители огромных внедорожников. Прикупив по дороге новый глушитель, я ворвалась на СТО.

Там оказалось, что болты, которыми был некогда прикручен глушитель, намертво вросли, прикипели, как говорят специалисты. Извлечь их можно было только сваркой, и слесарь взялся за работу, а я — за сердце. Видеть, как огонь разрезает детали моего автомобиля и иногда облизывает те части машины, которые в его жгучем тепле и не нуждаются, — так себе зрелище, хотя это и абсолютно безопасная процедура. Мои нервы накалились, как электроды в сварочном аппарате. И уже после того, как все закончилось, сидя в салоне автомобиля, наслаждаясь тишиной его работы, я расслабилась и тут уже растеклась по сиденью как расплавленный металл.

А расслабляться нельзя было! Некоторое время спустя мы с моей «ласточкой» вновь вляпались в историю по самые колеса.

Стоять утром в пробках дело малоприятное и нервное. Уже через пару минут начинает казаться, что гораздо проще объехать пробку по бездорожью.

Огородами, след в след, я и многие мои товарищи по несчастью ползли, огибая огромную пробку, там, где дорогой и не пахло. Проливные дожди за выходные размыли козью тропу до неузнаваемости, заполнив все, даже самые малые, выемки водой. Мы преодолевали расстояние лужа за лужей, пока перед нами не разлилось целое озеро. Колонна остановилась. Водитель едущей впереди меня «десятки», поразмыслив, стал медленно погружаться в воду. Я с ужасом наблюдала, как скрываются под водой колеса его автомобиля. Проверять и соревноваться, насколько глубоко сможет погрузиться моя машина, не входило в мои планы, и я включила заднюю скорость. Позади меня возмущенно засигналили. Второй полосы не было, а значит, всем, кто за мной, пришлось бы пятиться назад. Пути обратно нет! Я собралась с духом, включила первую передачу и начала погружение. Кожей я чувствовала, как сантиметр за сантиметром машина уходит под воду. Сердце укатило в пятки, но стук его раздавался где-то в ушах. Так, метр за метром, мы с автомобилем приближались к главной водной процедуре. Когда из-под капота повалил пар, стало ясно, что вода добралась до двигателя. Одновременно и сердце мое добралось до горла и рассчитывало покинуть мою грешную душу. К счастью, показалась земля! Я выбралась на дорогу. Страх постепенно покидал меня, а на его место приходили мысли о быстротечности жизни. Я ехала, радовалась солнцу, людям и даже этой нескончаемой пробке, а за мной еще долго тянулось легкое облачко пара.

Поделиться ссылкой:

В огне не горит, в воде не тонет • Ульяновский Театр Кукол

11.03.2021 Продлен приём заявок на «КИНДЕР-ФОРМАТ»

Приём заявок на смотр-конкурс «КИНДЕР-ФОРМАТ» продлён до 15 марта.

09.03.2021 «Кукольный бенефис» состоялся!

Коллекцию своих авторских кукол сегодня представила художник, мастер авторской игрушки Мария Модина.

05.03.2021 Володя, прощай…

Димитровград простился с Владимиром Кононовым. Человеком, которого знали, ценили и любили очень многие. Он был хорошо известен не только в Димитровграде, но и за его пределами. Соболезнования семье и друзьям в эти дни летели со всех уголков России.

12.03.2021 Любите ли вы читать?

Российский книжный союз проводит исследование чтения в Ульяновской области. 

10.02.2021 Выставка архивных документов «Без срока давности» заработала в Ульяновской области

Торжественная церемония открытия состоялась 8 февраля в Ульяновском областном краеведческом музее имени И.А. Гончарова.

11.12.2020 Десятая «Неделя антикоррупционных инициатив»

С  7 по 11 декабря  в ОГАУК « Ульяновский театр кукол имени народной артистки СССР В.М. Леонтьевой» прошли  мероприятия десятой «Недели антикоррупционных инициатив.

Оценка качества услуг

Удобно ли вам было добираться до театра (пешком, на транспорте)?

Наши телефоны

• Справка: +7 (8422)42−09−68
• Касса:42−09−68
• Приемная:41−21−46
• Администратор:41−21−50
• E-mail:[email protected]

Партнёры

Клуб Ульяновского Театра Кукол Вконтакте

Ульяновский Театр Кукол на Facebook

Б.Федотов

Возрастное ограничение —

6+

Рейтинг спектакля

123452.78

«В огне не горит, в воде нет тонет» — спектакль в жанре скоморошины. Сказка сочиняется на глазах у зрителей и разыгрывается вместе с детьми. Спектакль о том, как храбрый солдат победил дракона.

Для зрителей от 3 до 10 лет.

• Режиссёр – Заслуженный деятель искусств РФ Людмила Гаврилова;
• Художник – НаталИя Фёдорова;
• Композитор – Анна Кутузова.

Продолжительность спектакля 45 минут с антрактом.

В спектакле заняты:

В ОГНЕ НЕ ГОРИТ, НО ТОНЕТ В ВОДЕ. Книга с множеством окон и дверей

В ОГНЕ НЕ ГОРИТ, НО ТОНЕТ В ВОДЕ

В начале года в конференц-зале РГБ (в просторечии, «Ленинки») состоялась презентация одного любопытного проекта, или, если угодно, объекта. Это была толстенькая книжечка с громким названием «Библиотека утопий», заключенная в опечатанную металлическую коробочку (изд. Орден Пятой Масти совместно с ИМА-пресс, тир. 1000 экз). В книжечке оказался также кармашек для CD, где-то застрявшего на таможне.

Огромный стильный зал, в котором происходила презентация, заслуживает особого описания — он выдержан в духе даже не «сталинской», а какой-то «муссолиниевской» эстетики. Как только журналисты и телевизионщики, сделав свое дело, отступили на задний план, залом завладело несколько сот людей мало похожих на завсегдатаев библиотек. Скорей уж, на посетителей молодежных ночных клубов, почитателей «Птюча» и «Матадора», непременных участников акций и арт-тусовок «параллельной», андерграундной культуры. На большом киноэкране мелькала хроника времен нацизма в Германии, с маршами и книжными аутодафе, «продвинутый» ди-джей на полную мощность запустил свою аппаратуру, по сцене медленно переползала в мигании стробоскопа слипшаяся в ком группа танцоров в алюминиевых одеждах, похожих на самурайские доспехи. Остаток вечера публика прогуливалась со стаканами, покуривая, разговаривая и переходя от легких пузырчатых вин ко все более крепким напиткам. После чего самые стойкие и приближенные перебрались в ночной клуб «Петрович» на Мясницкой, где, послушав весьма недурной рок-ансамбль со скрипкой и, вполуха, тексты нескольких участников альманаха, вскоре предпочли им застолье «на халяву» (какой русский не любит его — втайне или явно?) и общение во весь голос. И уже самые-самые стойкие поехали на остаток ночи в оплаченный устроителями боулинг (спортивные кегли).

Для кого-то подобное — норма жизни, для остальных — туристическая экзотика. Нечто похожее, хоть и существенно скромнее (всего навсего — цирк лилипутов на подворье Музея Искусства Востока, 22 апреля с.г., с продолжением в ночном клубе «Третий путь» на Пятницкой) происходило и на представлении следующей книжечки «Библиотеки утопий», выпущенной вдогонку первой и укладывающейся в ту же металлическую коробочку, изготовленную в Германии, кстати. Правду сказать, и книжечка была потоньше — похожая на записную книжку «Тетрадь № 1999».

Должен оговориться, что тексты пишущего эти строки представлены в обеих книжках, но поскольку я собираюсь повести речь не о текстах, но о некоторых симптомах, мне не представляется предосудительным писать о том, в чем сам принял участие.

То есть, конечно, на все описанное выше предприятие можно посмотреть как на один из способов времяпрепровождения людей «параллельной» субкультуры, с их особыми иерархиями, знаменитостями, ценностями и пр. («золотой молодежи», некоторых «новых русских», а также различных маргиналов и художественных экстремистов, конфликтующих с общепринятым в своих областях и жанрах).

Но, во-первых, этот дополнительный план и уровень существования никому не мешает. Это дело сугубо добровольное: хочешь — сиди по уши в «мэйнстриме», хочешь, напротив, не кажи носа из своего «подполья» (ночного, «параллельного», изнаночного мира), хочешь — побывай в гостях и приглядись (возьми друзей с собой, чтоб не стало скучно). Если ты не боишься и если тебе не «необходимо нужно» (как писалось полтора столетия назад) всякий раз убеждаться в собственном превосходстве. Мэйнстрим и подполье воспроизводят себя при любом режиме, и всегда небесполезно для них присмотреться друг к другу — от этого они не поменяются местами. Ведь людям не так важно, где они, гораздо важнее — найти себя и своих. Как сказано в одном классическом романе — чтоб человеку было куда пойти.

Во-вторых же, такого рода предприятия стали оставлять иногда после себя и вполне весомые продукты в виде книг — а это имеет отношение уже не к тусовке, а к посягательству на территории, окучиваемые мэйнстримом. Методика известная — берется несколько имен, приемлемых для составителей, и к ним присовокупляется энное количество текстов, по тем или иным причинам составителям любых. Содержание, как правило, оставляет желать лучшего. Но для составителей это и не важно — есть принципиальная разница между книгами официальной культуры и книгами субкультуры. Во втором случае смысл полагается в самом факте книгоиздания и в некоторых формальных признаках книги как художественного объекта (конечно, включенные в нее материалы не должны сильно контрастировать с «авангардной» формой их подачи). Такие вещи уже делались и в современной живописи, и, несколько ранее, в искусстве книги — когда объекты нематериальной природы (собственно, «искусство») и материальной («реальный», утилитарный предмет) соревновались и оттеняли друг друга.

Автор проекта «Библиотека утопий», Борис Бергер, утверждает, что его проект, подчеркивая «телесные» параметры книги, стремительно дематериализующейся и перекочевывающей на дисплеи персональных компьютеров, нацелен на то, чтобы возвратить ее в обиход современников, все более предпочитающих ей путешествия в виртуальной реальности. Своего рода «реакция» и «контрреволюция» на отведенном для этого пятачке. Позиция не бесспорная, книжечки же довольно милы — их приятно держать в руках, перелистывать, рассматривать. Трудности «модной» верстки известного (в указанных кругах) дизайнера Гуровича служат той же задаче: не столько читать, сколько удивляться и разглядывать книжицу. Надо сказать, что налицо определенный прогресс в этом жанре, прежде так набранные тексты не только не хотелось читать, но и разглядывать, — последние работы того же Гуровича выглядят более стильно.

Смысл, между тем, пресволочная вещь — ты его гонишь в дверь, он возвращается через окно.

Образованные люди полагают, что утопия — это место, которого нет. Но русский язык не даст соврать: утопия — это то, что уже утонуло или существует в ожидании потопа. Не случайно во второй книжице «Библиотеки» возникает тема наводнения: у Битова, восстанавливающего по записям историю создания пушкинского «Медного всадника»; в помещенном следом отрывке из повести, заканчивающейся видением наводнения в Карпатах; наконец, у мастака на все руки Курицына, дежурящего, как сантехник, в три смены у экрана телевизора, из которого хлещет MTV. Эта книжечка зовется, как уже говорилось, «Тетрадью № 1999», и три ее девятки готовятся отбросить хвосты, чтоб, получив свой «неуд», стать свитой нулей — кругами на воде, пузырями над концентрично идущими на дно веком и тысячелетием. Еще нолик — и 200-летие Пушкина плавно перетечет в 2000-й год. Утописты станут утопленниками. Гераклитова река выходит из берегов. Может, стоит напомнить, что последняя книга Бродского, вышедшая уже после его смерти, звалась «Пейзаж с наводнением».

В изящной металлической коробочке лежит кусочек переработанной древесины с нанесенными буквами. Чему суждено тонуть, то не сгорит.

NORSOYAN – мода, которая в воде не тонет и в огне не горит!

Дизайн и рукоделие
Дизайнер по трикотажу – совершенно фантастическая профессия, которая требует умения «колдовать» с пряжей и технологиями. Дизайнеру текстильной моды проще: ткань сама диктует модель, форму, пропорции, конструкции и так далее. В трикотаже все наоборот: дизайнер должен обладать беспредельным воображением и глубокими знаниями материалов, пластики пряж, переплетений, техник вязания, чтобы, взяв в руки нить, придумать количество ее сложений, узор, плотность полотна, пластику трикотажа, объем, пропорции, конструкции – а затем и технологии. Знания и полет мысли в совокупности и, конечно же, любовь к трикотажу.

Именно на стыке индустрии и рукоделия создается по-настоящему интересная мода в трикотаже. Во всех самых громких брендах мира, на всех самых прекрасных высокотехнологичных производствах от Японии до Америки я непременно встречала секретные помещения, где стоят ручные машинки, сидят милые пожилые тетушки и на машинках, на спицах, на крючке вяжут вручную те прекрасные шедевры, которыми мы любуемся на подиумах высокой моды.

Fashion Factory – красивый бизнес
Глобальная индустрия моды сегодня интенсивно и кардинально меняется, а вот образование в сфере моды даже в самых знаменитых вузах мира до сих пор архаично, дает знания вчерашнего дня и практически неприменимо в реалиях современной индустрии. С другой стороны, в мире наблюдается встречный феномен – в моду идет поколение 30 – 35-летних женщин, которые имеют за плечами высшее образование и успешный опыт работы в сферах IT и финансов, банковского бизнеса, корпоративного менеджмента. Эти умницы, как правило, состоялись и в семье, и в карьере, и теперь они в состоянии воплотить мечту об успешном красивом бизнесе в моде. Вот для них больше трех лет назад и был создан образовательный проект Fashion Factory School. Программу я разработала на базе понимания, как функционирует система моды в XXI веке – ее идеология, ее организация, экономика, производство, продвижение, продажи и бизнес-грамотность. Каждый предмет преподают исключительно успешно действующие в индустрии специалисты, владельцы и управляющие брендами, производствами, магазинами, креативными бюро. Они приглашают к себе «в поле» учащихся и предметно рассказывают и показывают механизмы действия индустрии с точки зрения управления и экономики. Так наши студенты получают самые актуальные и практические знания, а наши преподаватели – дизайнеры, фабриканты, продавцы, журналисты – получают грамотных и успешных коллег, партнеров, клиентов. Так создается объединенная успешная современная индустрия моды России.

Молитва матери в огне не горит и в воде не тонет

Самая важная и трудная женская профессия – материнство. Особенно, когда детей – восемь. Мать, любимая бабушка и прабабушка, да и просто замечательная женщина Задорожная Антонида Александровна отметила 6 февраля 2017 года свой 90-летний юбилей. Для неё и её большой дружной семьи это ещё один важный повод собраться вместе за праздничным столом, поговорить по душам, вспомнить былые времена.

Всю свою жизнь Антонида Александровна посвятила детям. Мать восьмерых ребят, она и сама выросла в многодетной семье. Родилась она в Кировской области. Вспоминает о детских и юношеских годах с особой теплотой, хоть и пришлись они на годы войны. Тоня помогала по дому, училась. Закончила 4 класса. В 14 лет поступила в школу фабрично-заводского обучения в Пермскую область. Работала затем в связи. Замужем была дважды. Первый муж умер, когда Антониде было 28 лет, оставив её с 4-мя детьми. Выйдя замуж вторично, она еще родила четверых детей. Несмотря на все жизненные трудности, жили они весело и дружно.

В Далматово приехали жить в 1966 году. Антонида Александровна устроилась работать на консервный завод. Оттуда и ушла на пенсию. После выхода на пенсию продолжила работать. Пошла в дом инвалидов, а затем снова вернулась на свой родной завод. Перестала работать в 75 лет.

Два сына отслужили в Афганистане один за другим. Это было сложное испытание для матери. Каждый день молилась за них. Благодаря её молитвам парни вернулись домой.

Уже много лет эта замечательная женщина находится на заслуженном отдыхе. Её труд отмечен юбилейными медалями, многочисленными почётными грамотами и благодарственными письмами, есть у неё и звание «Ветеран труда», труженик тыла.

Она настоящая мать-героиня не только, по отзывам своей семьи. Имеет «Медали материнства» 1, 2, 3 степеней.

Сегодня все дети живы, как отмечает юбиляр – благодаря её молитвам, ведь «материнская любовь в огне не горит и в воде не тонет», отмечает Антонида Александровна. Она бабушка 16 внуков и 25 правнуков. Хоть и разъехались они по разным городам, но несколько раз в год по праздникам все собираются вокруг дорогой, любимой мамы, бабушки и пробабушки.

В настоящее время Антонида Александровна проживает у дочери, которая уверена, что мама дожила до такого возраста, потому что ее окружают очень хорошие и добрые люди. Она постоянно окружена теплом и заботой. Ведь вся любовь, которая была вложена в детей, возвращается к ней сторицей.

В этот замечательный день в доме не умолкают добрые слова и поздравления от родных и близких её людей. К поздравлениям присоединилась и первый заместитель главы Далматовского района Елена Витальевна Дьячкова, которая поздравила Антониду Александровну с днем рождения, вручила поздравления от Президента РФ Владимира Путина, главы Далматовского района Петра Полухина и памятный подарок, пожелав крепкого здоровья, благополучия и всего самого доброго!

«»Калаш» в воде не тонет и не горит в огне!»

12 ноября в Рыбацкой библиотеке отпраздновали 100-летие Михаила Тимофеевича Калашникова.

В этот день для учащихся школы № 570 состоялся урок «Честь воина и доблесть гражданина».

Оружие Калашникова всемирно известно, его изображение присутствует как элемент на гербах и флагах некоторых стран. Однако мало кто знает, что Михаил Тимофеевич изначально не задумывался о создании оружия, его первые изобретения были чисто утилитарного характера. Лишь во время войны он задумал создать оружие собственной конструкции. Надо отметить, немало испытаний и неудач выпало ему на долю.

На встрече со школьниками были подробно описаны все изобретения великого конструктора – от обычных счетчиков до «абсолютного оружия» – АК-47. Были также развеяны мифы о том, что Калашников ничего сам не придумывал, а просто заимствовал изобретения других конструкторов. Что же касается самого автомата, то школьники не просто познакомились с историей его создания и особенностями конструкции, но и попробовали свои силы в интерактивной сборке-разборке оружия. И лишь некоторые смогли уложиться в норматив!

Для взрослой аудитории сотрудники библиотеки провели презентацию видеообзора «”Калаш” в воде не тонет и не горит в огне!», представляющую воспоминания Калашникова, а также книги о нём.

Читателям, интересующимся конструктором «абсолютного оружия», больше понравилась книга, вышедшая в серии «ЖЗЛ». Любителям мемуаров приглянулись «Записки конструктора-оружейника», раскрывающие отношение Калашникова к своему делу, его жизненную философию. Также на презентации читатели познакомились с некоторыми фактами и подробностями биографии оружейника.

Ф. О. Дивлетбаев, библиотекарь Рыбацкой библиотеки

В огне не горит, в воде не тонет

Прорывом текущего года в мире профессионального кухонного оборудования стал материал ARTСERAMIС. Компания OMOIKIRI во время проведения форума PUSHKA представила совершенные по функциональности, эргономичности и эстетике мойки, основой которых послужил этот уникальный состав.

Давайте разбираться, в чём же особенность этого премиального продукта, и почему стоит выбрать именно его!

Превосходные HD цвета моек из материала ARTСERAMIС не подвержены выцветанию и подчеркнут статусность кухни. А поверхность их настолько гладкая, что вода не скапливается на дне и стенках, а стекает прямо в слив. Эти опции возможны благодаря сверхустойчивому составу из керамической крошки.

 Мойки ARTСERAMIС являются эксклюзивом в кухонном обустройстве. Увидеть и приобрести это произведение искусства могут не все, но сделав такой выбор, вы приобретёте себе надежного помощника на долгие годы. Кстати, о годах! —  Гарантия на мойки OMOIKIRI из материала ARTСERAMIС 20 лет, что является небывалым сроком уверенности компании в качестве своего продукта.

Материал ARTСERAMIС прошёл лабораторные исследования на устойчивость к химическим веществам, термическим воздействиям, абразивам и механическим повреждениям. Функциональность моек включает все современные потребности.

А легкость уборки нежной поверхности оценят на себе даже самые требовательные владельцы.

В современном, переполненном мире нам очень важна чистота и экологичность производства. Вся продукция OMOIKIRI проходит проверку по европейским и японским стандартам качества на каждом этапе производства. В составе используются только экологически чистые материалы.

Какими бы убедительными не были наши характеристики, просто посмотрите на фото, влюбитесь в цвет, фактуру и дизайн моек. А далее, встретимся в шоуруме OMOIKIRI, по адресу: г. Москва ул. Ленинская Слобода, д 26.  Звоните: 8(495)133-98-58

Фотоматериалы взяты с сайта

Канал YouTube

Instagram

2 Когда вы идете по глубоким водам, Я буду с тобой. Когда вы идете через реки трудностей, ты не утонешь. Когда вы идете через огонь угнетения, ты не сгоришь; пламя w Когда ты перейдешь через воды, Я буду с тобой; И через реки вас не потопят. Пройдя через огонь, ты не обожжешься, И пламя не сожжет тебя. Когда ты пойдешь по воде, Я буду с тобой; и реками не сокрушат тебя; когда пойдешь сквозь огонь, не сожжешься, и пламя не поглотит тебя.Когда ты пойдешь по воде, Я буду с тобой; И через реки они вас не одолеют. Когда пойдешь сквозь огонь, не обожжешься, И пламя не сожжет тебя. Когда ты перейдешь через воды, я буду с тобой. Перейдя реки, ты не утонешь. Пройдя через огонь, ты не сгоришь, и пламя не причинит вам вреда. Но теперь, Послание БОГА, Бог, который создал тебя в первую очередь, Иаков, «Не бойся, я искупил тебя. Я назвал твое имя.Ты мой. когда пойдешь через огонь, не сожжешься; и не будет пламя k Когда ты будешь проходить через воды, Я буду с тобой; и когда ты пойдешь через реки, они не захлестнут тебя. Когда ты идешь сквозь огонь, ты не обожжешься; пламя не увидит

Но теперь, Послание БОГА, Бог, который создал тебя в первую очередь, Иаков, Тот, кто тебя начал, Израиль: «Не бойся, я искупил тебя. Я назвал твое имя. Ты мой. Когда ты надеешься, я буду рядом с тобой.Когда вы находитесь в бурной воде, вы не упадете. Когда ты между камнем и наковальней, это не будет тупиком — Потому что я БОГ, твой личный Бог, Святое Израиля, твой Спаситель. Я заплатил за тебя огромную цену: весь Египет, с добавлением богатых Куша и Себы! Вот как ты для меня значишь! Вот как я тебя люблю! Я бы продал весь мир, чтобы вернуть тебя, торгуйте творением только для вас.

«Сгоревший корабль» Джона Донна — Шенандоа

Из обстрелянного корабля, который никак не

Но утопающих можно спасти от пламени,

Некоторые мужчины прыгнули вперед, и как только они подошли

Рядом с кораблями врагов, уничтоженные их выстрелами;

Так погибло все, что на корабле было найдено,

Они в море горели, в сгоревшем корабле утонули.

На протяжении столетий после его смерти, особенно в эпоху Просвещения и романтизма, творчество Джона Донна не получало должной оценки. Хотя сегодня она считается одной из величайших когда-либо написанных английских стихов, в семнадцатом и восемнадцатом веках она часто считалась простой и плохо построенной. Лишь с зарождением модернизма в двадцатом веке стихи Донна снова стали широко популярными. Хотя его дикция и форма не совпадают с таковыми у известных поэтов-модернистов, таких как Т.С. Элиот и Уильям Батлер Йейтс, его идеи и послания верны, и, таким образом, его стихи получили новую жизнь и признание.

В «Сгоревшем корабле» Донн демонстрирует это модернистское мышление, поскольку он отвергает логику и вместо этого принимает ироническую и бессмысленную точку зрения на людей, участвующих в морском сражении. Когда ближайший вражеский корабль атакует, люди должны выбирать между смертью путем сжигания заживо или утоплением. Каждый мужчина выбирает смерть, для которой он, по его мнению, лучше всего подходит. Этот образ мужчин, прыгающих насмерть, напоминает 11 сентября, когда многие люди предпочли прыгнуть с башен-близнецов, а не сгореть в огне или быть раздавленными падающим зданием.Эти люди, как и люди, прыгнувшие с горящего корабля в стихотворении Донна, отказались быть убитыми другим и впоследствии взяли свою смерть в свои руки. Хотя эти два изображения разделены примерно четырьмя сотнями лет, они показывают, что даже в тяжелых и травмирующих ситуациях человечество по своей сути стремится к свободной воле.

По иронии судьбы, мужчины в стихотворении Донна, которые активно решили утонуть, были вместо этого сожжены вражеским огнем. Как только они прыгнули в воду, их застрелили находившиеся на корабле противника.Люди, которые остались на горящем корабле, смирившись с тем, чтобы их убил враг, утонули, поскольку корабль затонул под ними быстрее, чем мог сгореть. Донн использует эту ситуативную иронию, чтобы проиллюстрировать, что, несмотря на естественное человеческое стремление к контролю над собой, оно никогда не может быть достигнуто полностью.

Используя простую схему рифмы ABBACC, Донн сжимает этот ужасающий образ в интеллектуально управляемый пакет. Он упрощает смерть многих людей в аккуратном шестистрочном стихотворении, добавляя еще больше иронии.Каждая строка написана пентаметром, поскольку Донн описывает происходящие события и образ мышления людей на борту. Однако в последней строке Донн искажает ритм, вставляя лишнюю ногу и заканчивая тремя последовательными ударными слогами. Это изменение и акцент подчеркивают неспособность приспособить иронию реальности к воспринимаемой человеком версии того, что должно быть, и его непрактичную опору на свободу воли. Эта путаница и безнадежность вписывают идеи Донна в сферу модернизма и могут объяснить его непопулярность на протяжении предшествующих столетий.Он просто опередил свое время.

–Кэролайн Сандерс

Прочитайте больше стихов Донна в Джон Донн: Полное собрание английских стихов (Классика пингвинов)

Если бы вы упали в вулкан, как бы вы умерли?

Читательница Эрика пишет и спрашивает: «Если бы вы упали в вулкан, как бы вы умерли? Вы бы утонули и утонули в лаве или сгорели бы на поверхности, прежде чем успели бы затонуть? »

В любом случае звучит неприятно, но утонуть маловероятно.

Во-первых, давайте перестанем говорить на жаргоне. Магма — это расплавленная порода под поверхностью земли. Лава — это магма, которая поднимается над поверхностью, обычно в результате извержения вулкана. Если вы упадете в вулкан , ваша проблема будет в магме. Большинство из нас, вероятно, думает о лаве как о потоках лавы, но вы также можете упасть в озеро лавы, которое представляет собой лаву, которая собирается в жерле, кратере или впадине на определенных типах вулканов. Для наших целей и магма, и лава — плохие новости.

Магма и лава — это расплавленная порода, но они ведут себя не так, как другие жидкости. Во-первых, они очень плотные — в два-три раза больше воды и человеческого тела. Из-за этой разницы в плотности тело, брошенное в вулкан, независимо от того, принадлежит ли оно Голлуму или жертвенной девственнице, будет плавать. Более того, и магма, и лава могут быть в тысячи или миллионы раз более вязкими, чем вода, и не деформируются так сильно и так быстро, когда вы попадаете в них и позволяете вам тонуть.

Итак, как правило, природа лавы / магмы делает маловероятным, что вы утонете.Однако с правильным телом, правильной лавой / магмой и правильным падением нет никаких гарантий. На видео ниже исследователь вулкана Ричард Роско бросает ящик с мусором весом около 65 фунтов на расстоянии около 260 футов в лавовое озеро, где он проникает в кору лавы и, кажется, тонет.

Однако, если вы не тонете, сжигание до смерти не обязательно единственный вариант (и если бы вы утонули, вы, вероятно, не утонете так сильно, как быстро сожжете свои легкие до нуля). На самом деле это не вопрос «или-или».Вы можете загореться и загореться при ударе о поверхность лавы / магмы (в зависимости от типа температура лавы колеблется от 1200 до 2200 градусов). Вы также можете сгореть, прежде чем попадете в лаву / магму из-за лучистого тепла. Или вы можете задохнуться или обуглить легкие из-за горячего воздуха и газов над поверхностью озера. (Конечно, вы можете подойти довольно близко к лаве на поверхности, не обжигаясь, но внутри вулкана есть замкнутое пространство, поэтому тепло не может рассеиваться так сильно.Лучистое тепло здесь потенциально намного выше.) Также существует вероятность столкновения с сверхплотным веществом на высокой скорости и просто сломать себе шею или расколоть череп. К сожалению, это один из тех вопросов, на которые вы не можете ответить, используя что-то большее, чем гипотетические, потому что проверить эти идеи было бы очень сложно — и безумно.

Национальный лес Тонто — Управление пожарами

Fire — Official Minecraft Wiki

Огонь — нейтральный нетвердый блок, который может распространяться на близлежащие горючие блоки.

Огонь души — бирюзовая разновидность огня, которая возникает при воспламенении песка души или почвы души.

Естественное поколение [править]

Огонь естественным образом возникает по всей территории Пустоты. Огонь души генерируется исключительно в биомах долины песка душ в Пустоте. Однако он генерируется исключительно на почве души; он не генерируется ни на песке душ в том же биоме ^[1] , ни в биоме Пустошей Пустоты. ^[2]

Пост-поколение [править]

Лава, образующаяся рядом с горючими блоками, может естественным образом воспламенить огонь.

Огонь быстро распространяется по легковоспламеняющимся блокам и может спонтанно воспламениться, когда горючие блоки находятся рядом с лавой, даже если многие блоки, которые должны быть легковоспламеняющимися, не могут загореться от ближайшей лавы.

Удары молнии также могут вызвать возгорание.

Взрыв от сна в постели в Пустоте или Конце создает огонь, как и взрыв ужасающего огненного шара или удар огненного шара. Использование заряженного якоря возрождения в Надземном Мире или Конце также создает огонь от взрыва.

Получение [править]

Огонь не может быть получен как предмет ни при каких обстоятельствах в Java Edition , хотя в Bedrock Edition и Огонь, и Огонь души можно получить как предмет через редактирование инвентаря.

[править]

Огонь можно развести с помощью кремня и стали или огнестрельного заряда. Огонь, зажженный на песке души или почве души, становится огнем души.

При размещении огонь горит в течение короткого и произвольно определенного количества времени. Если к нему не прилегает ничего легковоспламеняющегося, пламя гаснет. Вода, соприкасающаяся с огнем, тушит его.

Его нельзя подвесить в воздухе даже по командам. ^[3]

Горящие сущности [править]

Игроки и многие мобы горят под огнем.Горение немного мешает обзору игрока. Он наносит урон со скоростью 1 в секунду, если только у игрока или моба нет Огнестойкости или общей защиты от огня 7 или выше. ^{[ BE только ]} Это та же скорость, с которой игрок получает здоровье на мирной сложности , поэтому одно горение не может убить игрока в этом режиме. Огонь души наносит урон со скоростью 2, что делает его более опасным, чем обычный огонь. Покинув источник огня, игрок или моб продолжает гореть в течение некоторого времени в зависимости от того, как долго он находился под воздействием огня (хранится в теге Fire , общем для всех сущностей). ^{[ требуется дополнительная информация ]} Горящих игроков и мобов можно потушить дождем, водой или котлом, или пройти по пороховому снегу.

Горящие предметы, которые чаще всего выпадают, на короткое время загораются и исчезают. Сюда входят элементы формы блоков, которые не воспламеняются, если их поместить, в том числе обсидиан. Единственным исключением являются предметы, связанные с незеритом: инструменты из незерита, доспехи из незерита, блоки из незерита, отходы незерита, слитки незерита и древние обломки.

Если моб, который может бросить мясо, умирает в огне, он бросает его приготовленную версию, за исключением рыбы, которую бросают белые медведи ^{[ JE only ]} или стражи и картофель, сброшенный зомби .

Большинство мобов Пустоты неуязвимы для огня и не могут гореть. Исключение составляют скелеты, а также пиглины и хоглины. Зоглины также неуязвимы для огня.

Горение не считается статусным эффектом и поэтому не лечится молоком.

Распространение [править]

Огонь распространяется по легковоспламеняющимся поверхностям и может подниматься по стенам, через пол и потолок, а также через небольшие щели. Точнее, пожарный блок может превратить любой воздушный блок, который находится рядом с воспламеняющимся блоком, в пожарный блок.Это может произойти на расстоянии до одного блока вниз, одного блока сбоку (включая диагонали) и четырех блоков вверх от исходного огненного блока (не на блоке, на котором огонь находится / рядом). Поэтому, если игрок использует огонь для постройки камина, необходимо соблюдать осторожность. Блоки на пути не препятствуют тому, чтобы огонь воспламенил блоки над ним — поэтому, даже если игрок защищает деревянную крышу с булыжником между ней и огнем, огонь игнорирует этот булыжник.

Огонь распространяется от неподвижного блока лавы аналогичным образом: любой блок воздуха на один выше и до одного блока сбоку (включая диагонали) или два сверху и два блока сбоку (включая диагонали), который примыкает к горючему блоку, может быть превращен в огонь блокировать.

В отличие от обычного огня, огонь души не может распространяться и не сжигает поблизости горючие блоки.

Огонь, который естественным образом распространяется на действующий фрейм портала Нижнего мира, активирует портал.

Огнеопасные блоки [править]

Огонь может распространиться на любой легковоспламеняющийся блок и сжечь его (или, в случае TNT, поджечь его). С другой стороны, огонь, который не находится рядом с каким-либо воспламеняющимся блоком, не распространяется даже на другой воспламеняющийся блок в пределах нормального диапазона.

В следующей таблице, чем выше поощрение , тем быстрее загорится блок, если огонь доступен для распространения по нему.Чем выше воспламеняемость , тем быстрее сгорает горящий блок. Это относительные ценности; Фактическая воспламеняемость и время горения зависят не только от этих значений, но и от сложности, дождя, возраста пожара и некоторой степени случайности из-за тиков блокировки, среди прочего. ^{[ требуется дополнительная информация ]} Распространение огня также значительно снижается, если горючие блоки расположены в довольно влажном биоме. Влажные биомы — это болота, грибной остров и джунгли со всеми их соответствующими вариантами, за исключением края джунглей.

Блоки негорючие [править]

Негорючие блоки можно зажигать, но они не сгорают, и такой огонь не распространяется. Невоспламеняющиеся блоки, отличные от адского камня или магматических блоков, гаснут через несколько секунд. В конце концов, коренная порода также не гаснет сама по себе.

Если блок является частью легковоспламеняющегося материала, он загорается из лавы. Однако некоторые блоки не сгорают:

Пожаротушение [править]

Огонь гаснет через некоторое время, когда находится на негорючем блоке, отличном от адского камня или блоков магмы; однако удар кулаком по горящему блоку или удар по его стороне тушит огонь с этой стороны, из-за чего издается звук Fire extingupped (см. ниже).Попадание огня при удержании инструмента не снижает его долговечность. Помещение блоков в огонь также тушит его. Вода и лава тушат пожары, в которые они вливаются, а разбрызгиваемые брызги и затяжные бутылки с водой тушат пожары в пораженном блоке и четырех блоках, окружающих его по горизонтали.

Горящие мобы гаснут, находясь в воде или в котле, в котором он находится. В последнем случае пропадает один слой воды.

Огонь гаснет быстрее, если нет ничего легковоспламеняющегося, и вскоре после этого он сжигает горючий блок непосредственно под ним.

• Пожар имеет возраст свойство, которое определяет, как он гаснет, начиная с возраста 0, когда огонь разжигается, и до возраста 15 лет. ^{[требуется дополнительная информация ]} Для пожара старше 3 лет, если нет горючих материалов. находится рядом с огнем, или если нижний блок не имеет твердой верхней поверхности, огонь тушится следующей отметкой блока. В возрасте 15 лет, если под огнем нет легковоспламеняющегося блока, галочка имеет шанс ¹ ⁄ ₄ потушить огонь.

При попадании на огонь дождя он быстро тушится.

• Дождь влияет на огонь, если падает прямо на огонь или на четыре соседних блока. В частности, независимо от возраста, любой блочный клещ имеет вероятность 20–65% того, что дождь потушит пожар, в зависимости от возраста пожара: 3 процентных пункта на возраст пожара.

Огонь души никогда не гаснет, если его не ударить или если он получит обновление блока и не обнаружит, что под ним нет почвы души или песка души.

Вечный огонь [править]

В зажженном состоянии блоки адского камня и магмы поддерживают огонь вечно, если их не погасить каким-либо способом, кроме дождя. Коренная порода в конце тоже горит вечно. Огонь души горит вечно везде. По бокам этих блоков не может существовать вечный огонь.

Блоки, которые могут поддерживать вечный огонь, определены для каждого измерения в тегах блоков #infiniburn_overworld, #infiniburn_nether и #infiniburn_end.

Если / gamerule doFireTick равно false , огонь длится вечно, пока игрок не потушит его, и не распространяется и не затрагивает легковоспламеняющиеся блоки.

Пчелы [править]

Поджигание улья или пчелиного гнезда приводит к выбросу содержащихся пчел из блока.

Piglins [править]

Огонь души отталкивает свиней. Как и хоглины, они не обладают огнестойкостью, что является уникальным явлением среди мобов Пустоты.

Generic [править]

Java Edition :
Нет

Bedrock Edition:

Уникальный [править]

Java Edition :

Bedrock Edition:

Значения данных [править]

ID [править]

Java Edition :

Я хотел проверить гипотезу Авогадро, выполнив
следующее. Я бы взял кусок горящего угля, бросил его в
стекло и сразу же накройте его полиэтиленовой пленкой. Я надеялся что
некоторое количество окиси углерода будет произведено. В этом случае я ожидал
увеличение объема или давления, в зависимости от обстоятельств, поскольку каждый кислород
молекула, вступившая в реакцию, будет производить два монооксида углерода
молекулы.В любом случае, в той мере, в какой производился углекислый газ,
я думал, что давление не изменится, поскольку каждая молекула
кислород будет заменен молекулой углекислого газа.
полностью ожидал, что пластиковая пленка будет выпирать вверх с увеличением
давление газа, даже после того, как уголь перестал гореть из-за
недостаток кислорода, и температура снова упала до комнатной.
То, что произошло, меня поразило. Пластиковая обертка выпирала внутрь чашки.
Для меня это указывало на снижение давления, оказываемого газом в
стекло, и, таким образом, указывало на уменьшение количества молекул.Ты
можете сами попробовать этот интересный и простой эксперимент.
У меня нет объяснения того, что произошло, хотя есть предположение, что
углерод поглотил диоксид углерода.
 

     C + O2 = CO2
 

Второй эксперимент параллелен эксперименту со свечой. я и
сотрудник сделал небольшую подставку из алюминиевой фольги, чтобы она могла
поддержите кусок горящего угля. Эта небольшая подставка в основном заменяет
свеча в эксперименте с горящей свечой.
У нас был неглубокий резервуар с водой в кастрюле, вода окружала
маленькая подставка. Я взял кусок древесного угля, который принес ранее из
мой камин, и взял пропановую горелку со всех сторон, чтобы убедиться, что
был хорошо освещен, а затем поместил его на подставку.Мой сообщник тогда быстро
поместил банку над сборкой. Примечательно, что в конце концов вода поднялась в
банка после того, как аппарат успел остыть. Фактически он вырос до
точно такой же, как и в эксперименте со свечой, используя тот же
банка. Получается, что уголь действует так же, как свеча. Сейчас в
в вашем анализе вы упоминаете, что свеча сжигает водород и производит
воды, и в то время это казалось мне вполне разумным. Но после
проводя этот эксперимент, я должен спросить, почему сжигание только углерода должно
дают точно такой же результат.Мне трудно объяснить своим ученикам эти два эксперимента. я сейчас
ждем дальнейшего обсуждения этого вопроса и, надеюсь, анализа, который
объясняет результаты этих недавних экспериментов.
 

Благодарю вас за размещение вашего объяснения.Я надеюсь, что это что-то добавит
к обсуждению. Может, нам следует посоветоваться с Фарадеем. Он не писал
что-то называется историей свечи?